油畫技法發(fā)展歷史

1、畫種的命名 通常人們以畫家使用的顏料來鑒別各類畫種，以顏料中所含的粘合劑（媒介）來為顏料命名， 是油畫顏料；色粉與阿拉伯膠結合是水彩顏料；色粉與植物膠或骨膠結合是中國畫顏料；色粉與蠟結合是蠟筆或彩色鉛筆；色粉與雞蛋等乳液結合就是坦培拉顏料。色粉與油的結合十三世紀前十三世紀到十五世紀十八世紀二十世紀后蠟畫、鑲嵌畫、干壁畫、濕壁畫油畫形成前期混合技法過渡期古典油畫油畫形成期現(xiàn)代油畫油畫形成初期直接畫法十四世紀后坦培拉發(fā)展期結束坦培拉 歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運用了雞 蛋這種乳液的親水親油性，將乳液調(diào)和色粉加水稀 釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘就能變干。這種以雞蛋作為 主要結合劑或加入水或加入油（達瑪油、亞麻仁油）

2、 的繪畫稱之為坦培拉繪畫。主要在木板上作畫。坦培拉的代表畫家喬托哀悼基督契馬布埃圣母子混合技法（過渡期） 古代歐洲畫家們在諳（an）熟和熱衷于坦培拉繪畫技法的同 時，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的許多缺陷和不足，比如顏色之間 難以融合暈接，在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉。鑒于 此，畫家們發(fā)明了用透明漆上光保護畫面的方法，又 有人在坦培拉底層畫面上做多層透明色罩染，這便 形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫亦非油畫的技 法。這成為此期過渡至油畫的技法?；旌霞挤ù懋嫾疫_芬奇最后的晚餐古典油畫 古典畫法（間接畫法） 它需要精細的素描稿：第一步，透明的底色，一 般選用土黃或赭石顏色用油稀釋繪制，畫面可看清 素描稿；第二步，趁

3、底色半干時，分別用畫筆蘸白色 和黑色顏料繪制亮面和暗面，也就是人們通常所說 的素描畫法；第三步，染色，即為所繪物體對象染上 現(xiàn)實生活中的顏色；第四步，重復第二、三步，直至畫 作繪制滿意為止；第五步，上光油保護畫面。 古典技法隨著凡艾克兄弟發(fā)明油畫以來，歷 經(jīng)四五百年的發(fā)展完善，至世紀，達到了一個難 以逾越的巔峰。以大衛(wèi)為代表的世紀新古典主 義繪畫是古典技法的典型代表。古典油畫代表喬瓦尼阿諾菲尼與妻子 凡艾克蒙娜麗莎 達芬奇?zhèn)惒首援嬒裰苯赢嫹?18世紀法國的洛可可繪畫以布歇和華托為代表，他們的作品用筆隨意生動，并且為了達到用筆的流暢，他們往往使用松節(jié)油稀釋顏料。這就使油畫直接畫法徹底的拜托了間

4、接畫法的束縛。后來以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義和以庫爾貝為代表的現(xiàn)實主義繪畫更加豐富了油畫直接畫法的技術體系。直接畫法代表畫家德拉克羅瓦自由引導人民德拉克洛瓦自畫像庫爾貝石工現(xiàn)代油畫 世紀以后名垂畫史的幾乎都是用直接 技法繪制的畫作。 技法的探索 至世紀，現(xiàn)代藝術、后現(xiàn)代藝術，各種藝術流 派跌宕起伏，繪畫形式語言受到高度重視，藝術家利 用各種材料形成不同的畫面效果，油畫技法呈現(xiàn)出 前所未有的自由、多樣化的局面。 隨著藝術觀念的不斷深入和拓展，各畫種之間 相互借鑒，油畫技法與其它畫種技法相互融合，如油 畫吸納水彩技法創(chuàng)造出酣暢淋漓、濕潤、輕靈的水彩 效果，又因為油畫材料的特殊性，使用該技法繪制的 畫面常留下一些極有意味的痕跡，具有很強的形式 美；還有的吸收融合他種技法產(chǎn)生了無法歸屬于某 一具體畫種的綜合藝術，如綜合材料藝術；又以如古 典技法為主的作品中，某些物體局部使用直接畫法 描繪，而以直接畫法為主的作品中，某些物體局部則 使用古典技法描繪。 技法的完善推動材料的演變，藝術觀念的發(fā)展 進步，又推動了技法的發(fā)展進