綜合材料技法與表現(xiàn)

1、綜合材料技法與表現(xiàn)前言 綜合材料藝術(shù)的研究在中國(guó)是個(gè)新學(xué)科，許多美術(shù)院校 都把它當(dāng) 作油畫教學(xué)體系中的重要一環(huán)，中央美院 1997 年就成立了 材料表現(xiàn)工作 室，可見材料課的重要性。首先，我們先從宏觀上了解一下材料，從材料的性質(zhì)和 運(yùn)用技 術(shù)上，大體可以把材料分為兩大系統(tǒng)：水性材料和油性材料。 水性材料主要 指的是坦培拉技法，它是以坦培拉乳液為繪畫媒介劑， 這種技法歷經(jīng)公元前 后千余年。 （圖 波 ）而后大約在十四、十五世 紀(jì)漸漸演變?yōu)榕c油結(jié)合的混 合技巧（ 圖荷、 凡），到了十七世紀(jì)油性 坦培拉又逐漸演變?yōu)榧兇獾挠?畫， 這種技術(shù)被歐洲畫壇普遍接受并發(fā) 展成熟。西方繪畫發(fā)展到二十世紀(jì) 20

2、年代之后，高科技工業(yè)化的迅 猛發(fā)展使許多藝術(shù)家的觀念都發(fā)生變化，表 現(xiàn)出了對(duì)材料藝術(shù)的關(guān) 注，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中逐漸認(rèn)識(shí)到材料本身的審美 價(jià)值及內(nèi)涵的精 神意義，把材料提升轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言的地位上來， 實(shí)現(xiàn)了物 質(zhì)材料本 身的審美價(jià)值和藝術(shù)家的創(chuàng)造價(jià)值。下面， 我給大家分類具體介紹一些材料： 首先， 我先講一下古典油畫 最主要的技法之一 坦培拉 的一些相關(guān) 問題：1. 坦培拉英文 tempera 以前被譯做“蛋彩”，而其實(shí)蛋彩只是坦 培拉 的一種。坦培拉繪畫的特殊性質(zhì)就在于它的調(diào)和劑是一種乳液。 乳液是一種 多水而不透明的乳狀混合物， 含有油和水兩種成分。 通常 油和水是相互排 斥， 不能混合的

3、。 但在自然界中確實(shí)存在著大量的天 然乳液，如雞蛋（尤 其是蛋黃） 、牛奶、無花果樹的汁液、蒲公英的 汁液等；還有人造的乳液， 如肥皂乳液、樹膠乳液。天然乳液的特性 是雖然它含有油的成分， 但能隨著 水分的蒸發(fā)而干燥， 變的堅(jiān)固而不 再溶于水，能很好地黏附在一切畫底上 （膠底或者油底上） （圖魚 ） 而人造乳液則永久保持溶于水的性質(zhì)。2. 制作坦培拉的特殊工具：（ 1）底板：需要選用硬質(zhì)板材，如細(xì)木工板、密度板、三合板、椴木板均可。（2）畫布：棉布、帆布（3）底料： a. 早期用石膏多底料。 B.現(xiàn)在多用動(dòng)物膠或水膠調(diào)和大白 粉做底料 c. 用乳白膠調(diào)和大白粉、立德粉、清水（ 4）顏料：干粉顏

4、料色粉 （5）調(diào)色板：選用質(zhì)地堅(jiān)硬光滑的瓷質(zhì)板，如建筑用的白瓷磚或白地磚（ 6）其他普通工具：畫筆、板刷（韌性好，吸水性好）3. 制作方法：與水彩畫法相似，采用多層罩染的方法，用色粉調(diào) 和乳 液繪畫。 坦培拉與現(xiàn)代油畫比起來制作工序煩瑣， 而且需要有很 強(qiáng)的計(jì)劃 性和理性的思維方式，必須待上一層完全干后再覆蓋下一 層，否則底層就有 被溶解的危險(xiǎn)，還有覆蓋涂層時(shí)不夠輕快的話，也 容易被溶解。但正是因?yàn)?坦培拉這些較高的技術(shù)要求才反襯出手工制 作的不可替代性。4. 坦培拉材料的 4 大特點(diǎn)： （1）坦培拉材料能描繪出最精細(xì)的筆觸，能提供迅速干燥的堅(jiān)固基底。（圖懷 ）（ 2）坦培拉能與其它綜合材料配

5、合使用，如丙烯顏料，巖彩，沙子，泥土等等。（圖魚）（ 3）坦培拉由于采用多層透明罩染的方法逐漸完成，所以能產(chǎn)生豐富的視覺 混合效果，如同多層彩色玻璃疊壓在一起產(chǎn)生的視覺效果。 色彩深沉，含 蓄，具有滲透力。 （圖葉 ）（ 4）坦培拉畫面具有光澤感，材料的使用上也具有很大的偶然性和未知性，具有很強(qiáng)的神秘感。接下來， 我給大家介紹一些比較現(xiàn)代的而且生活中比較常見的材料 的使 用方法：1. 紙：紙媒介之所以能在綜合材料中廣泛使用原因有兩個(gè)：（ 1）紙是繪畫材料的一種，我們繪畫是離不開紙的，而且紙與我們的生活息息相關(guān)，在日常生活中離不開用紙，如報(bào)紙、雜志、書刊、 衛(wèi)生紙、牛皮 紙、紙箱等等，紙是對(duì)藝術(shù)

6、家來說是最唾手可得的材料（2）紙的第二種功用是材質(zhì)，在現(xiàn)代藝術(shù)中，一切材質(zhì)都可以被藝 術(shù)家利用，紙不僅僅是畫的載 體，也是畫面的重要組成部分，它相當(dāng) 于油畫中的色彩，國(guó)畫中的水墨。各 種不同的材質(zhì)如果使用得當(dāng)，就 會(huì)使材料本身具有特殊的語言、觀念和感受 材料本身就能說話。 （圖畢、塔）紙媒介課題練習(xí)： （1）灰色調(diào)畫面練習(xí)：找些顏色比較接近的不同質(zhì)地 的灰色底子的 紙，如報(bào)紙，宣紙，牛皮紙等等來構(gòu)成畫面，內(nèi)容自定，但要 求畫面 色調(diào)和諧統(tǒng)一，突出材質(zhì)質(zhì)感的對(duì)比。 （圖 64 頁） （ 2）彩色畫面 練習(xí)：使用雜志、照片等有色彩傾向的紙來訓(xùn)練，這 個(gè)訓(xùn)練難度要高一些， 因?yàn)樯{(diào)比較難把握， 構(gòu)圖

7、和形式感非常重要， 要求畫面一定要有主次，不 能過于零亂。 （圖 74） 2. 制作厚重肌理的材料： 固體材料 ：立得粉、石膏粉、沙子、水泥、細(xì)石子、大理石粉、塑 形劑等 纖維類： 紗布、亞麻布、帆布、麻繩等等現(xiàn)成品： 也常被結(jié)合制作厚重基底，如舊衣服、褲子、手套、橡膠、 線、金屬網(wǎng)等等。黏著劑： 是必不可少的，各種膠（水膠，乳白膠等） ，清漆、油漆、 大 漆、水泥、樹脂等都可以使用。 （圖基弗、勞森、陳） 初學(xué)者可以選擇幾種 自己感興趣的材料進(jìn)行嘗試， 但創(chuàng)作時(shí)必須 切記雖然材料本身有其獨(dú)特的性能和表現(xiàn)力，但材質(zhì)本身不是目的， 創(chuàng)作者 只是借用合適的材質(zhì)來表達(dá)自己的想法，材料只是個(gè)工具而 已，協(xié)調(diào)整個(gè)畫 面的關(guān)系才是最主要的， 畫面最終要回歸到繪畫本身 的性質(zhì)上來，在視覺形 式上達(dá)到統(tǒng)一。材料課教學(xué)建議： 以往繪畫專業(yè)一般采用 “寫生適當(dāng)?shù)呐R摹再寫 生創(chuàng)作階 段” 但這個(gè)教學(xué)