閩北傳統(tǒng)民居建筑三雕藝術(shù)研究

1、    閩北傳統(tǒng)民居建筑“三雕”藝術(shù)研究    王瑩摘 要： “三雕”藝術(shù)即傳統(tǒng)磚雕、石雕、木雕，是閩北古民居建筑裝飾的主要表現(xiàn)形式。匠人們用精湛的雕刻技法，以磚、木、石的材料為媒介，創(chuàng)造出形式內(nèi)容豐富的“三雕”藝術(shù)品，表達(dá)出深厚的文化內(nèi)涵，使下梅村古民居雕刻藝術(shù)成為閩南地方文化的重要組成部分。關(guān)鍵詞：閩北；傳統(tǒng)民居；“三雕”藝術(shù)閩北位于閩、浙、贛三省交界處，是閩江水系、汀江水系與鄱陽(yáng)湖水系的天然分水嶺，由于特殊的地理環(huán)境，形成天然木材與土壤，盛產(chǎn)木頭、磚，與石頭，經(jīng)工匠巧手制成木雕、磚雕、石雕，即“三雕”藝術(shù)，在傳統(tǒng)民居建筑上呈現(xiàn)，形成具有鮮明閩北地方

2、區(qū)域特色的建筑文化?！叭瘛彼囆g(shù)主要有平雕、隱雕、浮雕、鏤雕、多層雕、圓雕、透雕、線刻等技法，手法多樣，體現(xiàn)了閩北工匠的巧奪天工。內(nèi)容題材豐富多樣，如神話傳說(shuō)、吉祥圖騰、民俗文化、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、文人雅士等，生動(dòng)體現(xiàn)了閩北地區(qū)明清時(shí)期人們的禮制觀念，企盼吉祥和向往仕途的社會(huì)生活縮影。閩北“三雕藝術(shù)”再現(xiàn)古村落深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特悠久的歷史文化，對(duì)傳統(tǒng)手工藝雕刻極具研究?jī)r(jià)值。以武夷山下梅村傳統(tǒng)建筑“三雕”為例，探求古民間藝人的精湛技藝與文化內(nèi)涵。下梅傳統(tǒng)民居的“三雕”藝術(shù)精彩繽紛，從內(nèi)容與題材的甄選方面，大多有象征意義，所雕刻的圖案題材大部分為村民對(duì)平安、功名長(zhǎng)壽、升官發(fā)財(cái)、多子多福的追求，如人物題材

3、大多為具有傳統(tǒng)的寓意故事、歷史故事和神話故事中的形象所表現(xiàn)出的故事情節(jié)，例如：花木蘭替父從軍、桃園三結(jié)義、岳飛精忠報(bào)國(guó)、哪吒鬧海等。動(dòng)物題材大多為寓意吉祥如意的圖案，例如：鯉魚(yú)戲荷、三羊開(kāi)泰、龍鳳呈祥、鶴、蝙蝠、鴛鴦、喜鵲等。植物題材常有祝福長(zhǎng)壽，精神象征，例如，“松鶴延年”“歲寒三友”的松、竹、梅等。一、閩北傳統(tǒng)民居建筑磚雕藝術(shù)研究磚雕顧名思義指在青磚上雕出山水、花卉、人物等圖案，是古建筑雕刻中很重要的一種藝術(shù)形式。閩北傳統(tǒng)民居建筑磚雕主要展示在民居，還有祠堂上，在門(mén)樓、門(mén)罩、屋檐、屋頂、正檐等部位，也作為豪門(mén)大宅構(gòu)件、大門(mén)或墻面的重要裝飾而出現(xiàn)。磚雕圖案的紋飾豐富多樣，閩北磚雕在題材上更接

4、近當(dāng)時(shí)民間百姓生活情景，“主要可概括為祈福納吉、倫理教化和驅(qū)邪避災(zāi)，其中又以祈福納吉類居多，有求福、求壽、求喜、求財(cái)、求安、求子、求功名利祿”。磚雕圖案中，主要為人物形象，例如神仙與古代名士，還有民間喜愛(ài)的吉祥物、珍禽瑞獸、歷史典故、傳統(tǒng)戲文等題材，突出主題，層次分明，情節(jié)豐富，雕刻工整，手法樸拙。他們用樸拙而直白的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)民眾對(duì)仕途生涯，家族興旺，生活平安吉祥，以及對(duì)富裕美好生活的向往，符合當(dāng)時(shí)普通民眾的審美情趣。如今，下梅村古民居中現(xiàn)存有精美磚雕五百多件，雖經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)與風(fēng)吹日曬的洗禮，仍不減曾經(jīng)初雕時(shí)的樣貌，還可清晰辨識(shí)出磚雕使用的青磚都曾經(jīng)過(guò)精心甄選，質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤經(jīng)時(shí)代推移略顯

5、暗沉，規(guī)格統(tǒng)一。磚雕的雕刻技法豐富多樣，精雕細(xì)琢，古雅高貴，內(nèi)容上大部分是人們精神上對(duì)平安求福的企盼。古人言：“宅以門(mén)戶為冠帶?！比藗冇么u雕裝飾門(mén)樓以顯示門(mén)戶的繁榮與高貴。磚雕的雕刻形式大多以高浮雕陽(yáng)刻為主，層層相疊，間接穿插有鏤空雕或兩種雕刻形式相結(jié)合。題材以歷史神仙人物、花鳥(niǎo)植物、動(dòng)物等擁有民間吉祥寓意的內(nèi)容，人物形象生動(dòng)有趣，動(dòng)植物自然活潑，雕刻手法細(xì)致，工藝裝飾性強(qiáng)，構(gòu)圖飽滿，多種題材形式結(jié)合。例如，人物為主旨的邊緣飾以花鳥(niǎo)，或動(dòng)植物為主，邊緣飾以幾何紋樣，使構(gòu)圖更加飽滿，或動(dòng)植物為主與淺浮雕自然環(huán)境背景相結(jié)合的形式，不規(guī)則構(gòu)圖或?qū)ΨQ構(gòu)圖的形式，表現(xiàn)了豐富多彩的民間文化和民居人們對(duì)美以

6、及幸福生活的追求，比如在磚雕圖案中，書(shū)香門(mén)第之家便少不了在雕刻上流露出對(duì)筆墨紙硯、琴棋書(shū)畫(huà)的喜愛(ài)，以蝙蝠為寓意的吉語(yǔ)也多種多樣，生動(dòng)貼切，如“五福臨門(mén)”“倒?！薄案狻钡取Ｒ脏u氏家祠為例，該祠林溪而立，門(mén)樓為幔亭式，九山跌落，階梯式布局，十分壯觀。整個(gè)露天門(mén)壁面裝飾以各種形式題材的磚雕，內(nèi)容精彩多樣，有形象而富予神韻的歷史神話人物，清新自然的花鳥(niǎo)植物，惟妙惟肖的祥禽瑞獸，以及日常生活器物和風(fēng)格多樣的書(shū)法作品為題材，雕刻工藝精湛細(xì)膩。兩側(cè)橫批以篆體刻有“木本”“水源”四個(gè)大字，筆法蒼勁，氣韻生動(dòng)。整個(gè)門(mén)樓磚雕結(jié)合淺浮雕、深浮雕、半圓雕、線刻、減地與鏤空等多種雕刻技法，多達(dá)四十余組，并以不同的構(gòu)圖

7、進(jìn)行交錯(cuò)布局，在光線照射下形成鮮明的層次對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。二、閩北傳統(tǒng)民居建筑木雕藝術(shù)研究木雕，即以各種木材或樹(shù)根為材料進(jìn)行人工或機(jī)器雕刻所塑造出的藝術(shù)形象，可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。民居大廳的廳柱、月梁、牽梁、屏門(mén)、窗戶、雀替、斗拱、勾心都采用了傳統(tǒng)的木雕工藝。在古民居的門(mén)樓雕刻著如漁樵耕讀，四季平安，福祿壽喜，琴棋書(shū)畫(huà)等內(nèi)容。再?gòu)墓琶窬舆z存的一些家具看，木雕圖案采用的花鳥(niǎo)紛繁精彩，有經(jīng)典的傳統(tǒng)主題內(nèi)容，如鹿送靈芝、福到圖、喜上眉梢、封侯圖等。由于閩北屬于亞熱帶氣候，獨(dú)特的氣候優(yōu)勢(shì)，盛產(chǎn)衫木。而在武夷山傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑似乎更接近自然，更親近人性、木雕工藝十分精湛。木雕工藝廣

8、泛運(yùn)用于傳統(tǒng)聚落的祠堂建筑、寺廟建筑、民居建筑。傳統(tǒng)木雕工藝對(duì)材質(zhì)的要求很嚴(yán)，一般多以杉木、楠木、紅木、樟木為多。木雕的制作講究因材施工，根據(jù)木頭的顏色、紋理、形態(tài)以最大限度地發(fā)揮出木頭本身所具有的無(wú)可取代的自然形態(tài)與自然屬性。鄒氏祠堂的正廳設(shè)有一組大型雕花屏風(fēng)，以傳統(tǒng)故事“二十四孝”為雕刻主題，雕刻技法用以浮雕和透雕相結(jié)合的形式。中間以人物為主旨，周圍飾以傳統(tǒng)吉祥紋樣?！罢髌分倚⒁忭崫夂?，且極富生動(dòng)氣息。在大夫小樊川閣的花格窗上鑲鍥著許多采用浮雕工藝刻制的木質(zhì)卡片畫(huà)，這些卡片畫(huà)與通透的花格窗形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出動(dòng)靜結(jié)合。虛實(shí)相生和斷續(xù)相連的視覺(jué)效果?！编u氏大夫第的柱礎(chǔ)異于其他宅邸，都是選

9、用木質(zhì)堅(jiān)硬、不易腐爛的楠木制作而成，柱礎(chǔ)呈八角鼓狀，每個(gè)面都刻有精美的吉祥圖案，這種木礎(chǔ)在潮濕的南方著實(shí)罕見(jiàn)。三、閩北傳統(tǒng)民居建筑石雕的藝術(shù)研究石雕，是指運(yùn)用各種具有一定質(zhì)地硬度的石材，進(jìn)行人工或機(jī)器雕刻塑造出占據(jù)一定空間，而可供欣賞與觸及的藝術(shù)形象，以此來(lái)裝飾或反映社會(huì)生活，以及體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人的審美意志和審美追求。閩北石雕藝術(shù)有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史源流，史前人類的打制石器便是原始的樣式。隨著時(shí)間推移，人類思想文明的進(jìn)步，審美欲望的追求不斷提高，從而促進(jìn)石雕技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，人類開(kāi)始有意識(shí)的在各種石材上雕刻主觀雕飾紋樣，從而符合當(dāng)時(shí)人類的審美與實(shí)用需求。原始時(shí)期的石雕，造型簡(jiǎn)單，風(fēng)格質(zhì)拙，刀法單一簡(jiǎn)練

10、。隨著時(shí)代變遷，石雕開(kāi)始作為裝飾性藝術(shù)廣泛地運(yùn)用到了傳統(tǒng)民居建筑中，開(kāi)始以木質(zhì)建筑裝飾為模板進(jìn)行雕飾，隨著時(shí)間與技術(shù)的提高，慢慢展示出石材本身所獨(dú)有的藝術(shù)屬性。石雕裝飾藝術(shù)主要運(yùn)用于民居建筑的局部和構(gòu)件上，例如：欄桿、柱礎(chǔ)、臺(tái)基、報(bào)石鼓、門(mén)楣等部位。石雕內(nèi)容題材豐富多彩，如“雙鳳朝陽(yáng)”“元官賜福”“喜上眉梢”“鯉魚(yú)躍龍門(mén)”等多種對(duì)美好生活的向往，用于祈福、祈祥、祈貴、祈壽等，有極高的藝術(shù)欣賞和文化研究?jī)r(jià)值。下梅村古建筑石雕主要分布在門(mén)當(dāng)、門(mén)礎(chǔ)、水缸、石花架和抱石鼓上，所運(yùn)用石材大多為具有很強(qiáng)的抗磨、抗擊、抗潮和抗腐的質(zhì)地堅(jiān)硬的青石。石雕主要用在礎(chǔ)石、門(mén)當(dāng)、石鼓、花架、池欄、井欄、水缸等物，既是

11、實(shí)用品，又是裝飾品，不失為賞用兼?zhèn)涞墓に嚲?。下梅古民居的木雕亦是精彩紛呈，有挑梁、吊頂、桌椅、欄桿、窗欞、柱礎(chǔ)等，尤以窗欞為最，窗戶以透花格式為主，是四扇、六扇、八扇為一樘的格扇窗。窗欞有敘欞、平行欞等，最大限度地加以藝術(shù)化。鄒氏大夫第正門(mén)兩側(cè)，有一對(duì)石門(mén)當(dāng)，約為60厘米，正面刻有“威鳳圖案”，內(nèi)容由麒麟、鳳凰的花鳥(niǎo)組成，兩側(cè)為“太師少師”圖，雕刻細(xì)膩，技法熟練。鳳鳥(niǎo)的羽毛，麒麟的麟甲和獅子的鬃毛運(yùn)用陰刻，線條纖細(xì)流暢。“在大夫第天井及后花園還擺放著諸多造型各異的石水缸，橢圓形的石水缸外形流暢優(yōu)美，長(zhǎng)方形的石水缸穩(wěn)重大氣，半圓型的石水缸圓潤(rùn)飽滿。每個(gè)石水缸都是用單個(gè)的巨石雕刻而成的，表面采用

12、浮雕工藝雕刻著吉祥圖案，不僅有盛水功能，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值。此外，雕刻精美的石門(mén)也是下梅村古民居建筑雕刻中一道獨(dú)特的風(fēng)景，當(dāng)人主人別出心裁，改變了石門(mén)固有的造型，設(shè)計(jì)出異形的“圓月門(mén)”與“芭蕉門(mén)”，這種頗具創(chuàng)意的設(shè)計(jì)即便在今天看來(lái)也是新潮?！保ㄒ梦河狼啵何湟纳绞邢旅反骞琶窬咏ㄖ窨趟囆g(shù)探析，武夷學(xué)院2013年期刊）四、閩北傳統(tǒng)民居建筑“三雕”的傳承與保護(hù)閩北傳統(tǒng)“三雕”藝術(shù)在民居建筑的裝飾藝術(shù)中具有舉足輕重的分量，使來(lái)往的游人不由自主地為當(dāng)?shù)孛窬咏ㄖ碌娜袼囆g(shù)駐足觀望，嘖嘖稱贊，傳達(dá)以樸素淡雅的審美情趣。閩北“三雕”藝術(shù)，歷史久遠(yuǎn)，廣泛流傳，作為傳統(tǒng)的建筑工藝和民間藝術(shù)，藝術(shù)天賦與智慧。然而，時(shí)至今日，隨著時(shí)代的演進(jìn)，西方藝術(shù)的沖擊，人們的思想與審美觀念開(kāi)始轉(zhuǎn)變，更趨向于現(xiàn)代建筑的鋼筋水泥。而在各地編撰的文獻(xiàn)中，對(duì)于“三雕”藝術(shù)的傳承脈絡(luò)、傳承人涉及較少，不夠清晰，