漢味欄目劇《都市茶座》的本土化策略

1、漢味欄目劇都市茶座的本土化策略摘 要:2001年開始，武漢電視臺推出了一檔“武漢地區(qū)藝術名家親自 擔綱，專業(yè)創(chuàng)作團隊聯(lián)合執(zhí)筆，江城演藝名流聯(lián)袂岀演”的漢味欄目劇都 市茶座。八年來，武漢人的喜怒哀怎、悲歡離合、酸甜苦辣、家長里短, 都在這里得到了盡情的演繹，都市茶座已然成為了武漢的一張文化名 片。筆者認為該欄目成功的根本在于其鮮明的地域意識和本土化色彩，本 文將對其采取的本土化策略進行剖析。關鍵字:欄冃劇 本土化 策略漢味一、本土生活，原汁原味都市茶座把武漢當?shù)氐纳盍曀?、社會現(xiàn)象、時下流行的熱點和 話語等軟新聞巧妙地結合到節(jié)目中，在流行話題中找題材,發(fā)掘武漢人最 熟悉的事和最熟悉的文化現(xiàn)象。這

2、是其增強生活貼近性的重要手段。比如 都市茶座近期改版的新“茶座”就將前老板娘化身為武漢街頭遍布的 擦鞋女，通過其活靈活現(xiàn)、入木三分的表演，將武漢街頭這一特有的社會現(xiàn) 象真實地再現(xiàn)熒屏。比如武漢特有的岔巴子成了都市茶座的老板,而且盡 其所能地發(fā)揮其特長，管千家事，理萬家情。比如奧運來了，這段時期出來 的內容就常常加進一些涉及奧運的內容。都市茶座正是因為結合了電 視新聞性和故事性的雙重優(yōu)勢，令人耳目一新，也才使得它成為武漢熒屏 最有觀眾緣的一檔欄目劇。二、真情故事，傳遞和諧都市茶座從處于轉型期的當下社會?；罾镞x取素材，進行適當?shù)?藝術加工，對形形色色的價值觀念予以辨析和審視，挖掘故事中所蘊含的 人

3、性內涵和社會意義，傳達社會主流價值觀念，致力于和諧社會的輿論創(chuàng) 建。都市茶座將眼光和觸角伸向了活躍在火熱江城的各行各業(yè)形形色 色的平凡人，既有風情萬種的老板娘，也有大大咧咧的擦鞋女；既有口齒伶 俐的岔巴子，也有口吃不清的保安“斗不攏”；既有腰纏萬貫的暴發(fā)戶，也 有普通平凡的雜貨店主這一群人從陌生到熟悉，共同在這家小小的都 市茶座中上演著各自的戲劇人生。然而不管他們來自社會的哪個階層，卻 都懷有一顆關愛他人之心、一腔關切他人之情。那一群稀爛的班子里 擦鞋女劉闖三十歲牛日，向王老板定了間包房邀請自己的擦鞋姐妹來共同 慶祝，誰料卻被自己的姐妹們“放了鴿子”（爽約）。為了安慰擦鞋女，王老 板、老板娘徐

4、慧慧、雜貨鋪老板、保安“斗不攏”積極為她籌備了生日宴, 一群人其樂融融，好不快哉! 一個處于社會底層的擦鞋女的喜怒哀樂卻牽 動著這群善良人的心，這恰是故事的動人z處。三、懸念迭起，扣人心弦都市茶座每集講述一個完整的故事,按照欄目結構劃分，共上下兩 場戲,每三分鐘必須有一個興奮點，每五分鐘有一次矛盾沖突，在全劇的第 20分鐘（插播廣告前），應該是全劇的轉折點，即劇情走向和劇中主要人物 的命運發(fā)生重大變化。于是乎，懸念構建成為都市茶座的主耍表現(xiàn)方 式，在故事開端或者情節(jié)展開之前迅速地拋出結構性的總懸念，把故事的 全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾作預先提示，但是謎底卻到節(jié)目結尾 處才出人意外地給予揭

5、示。同時在節(jié)目進行中間加入大量興奮性的小懸念來鋪墊故事情節(jié)、加劇 人物沖突、增強故事的曲折性，使觀眾隨收視對象的命運遭遇而悲喜交加、 緊張、焦慮，增強受眾對故事情節(jié)的緊迫感，同時注重添加矛盾沖突的事件 或細節(jié)，表現(xiàn)典型人物的典型性格。更有甚者，都市茶座還不定期地對整個欄目進行改版，比如演播室 的插入，岔巴子變身主持人為都市茶座又開拓了一個表現(xiàn)的平臺，演播 室和茶座相互呼應，好戲更易上演。又比如將岔巴子變成古人，老板娘變成 擦鞋女，模樣沒變，身份大變，彼二人究竟是不是此二人，彼二人又與此二 人有何關聯(lián)，這個謎團吸引著茶座的粉絲欲罷不能。四、方言俚語，親切自然日常生活中的“方言現(xiàn)象”比“普通話現(xiàn)象

6、”更為普遍、常見，方言比普通話更為貼近人民大眾的生活。為了增強作品的真實性和藝術感染力, 同時突出作品的地域特色，欄目劇往往采用地方方言。魯迅先生曾說過: “方言土語里，很有些意味深長的話，用起來是很有意思的,恰如文言的用 古典，聽者也覺得趣味津津?！弊骷抑芰⒉ㄔ诜窖詥栴}一文中指出：“要 是不采用在人民的口頭上天天反復使用的生動活潑的，適宜表現(xiàn)實際生活 的地方性的土話，我們的創(chuàng)作就不會精彩?！睓趦袆≈苯用鎸τ^眾的是人物 的語言，要表現(xiàn)地域特色和人物的特殊風貌和性格,推動戲劇矛盾沖突的 發(fā)展，電視欄目劇就必須倚重方言的運用。都市茶座既然是本土電視欄目劇，當然就選擇了武漢人最熱愛的 武漢話。千百年

7、來，武漢話的鏗鏘響亮顯示出武漢人的坦率，風趣幽默表達 武漢人的豁達樂觀，生動豐富的表現(xiàn)力充分表現(xiàn)了武漢人的機智精靈。而 當今流行在武漢人群中的新的武漢方言，更顯示出武漢人豐富的想象力和 創(chuàng)造性。都市茶座適時地將這些鮮活的語言引入了欄目，更使得欄目具 有極強的時代感和當下意識。五、專業(yè)演員，表演逼真由于都市茶座的定位相對其他欄目劇要高許多，因此它不能隨意 地啟用非專業(yè)演員，而是成為了一個宣傳武漢本土演員的平臺。本地演員 演本土故事的本色表演方式，給欄目劇烙上了深深的本土化色彩,使觀眾 越發(fā)處于一種體驗的境界，將觀看的內容深深印到口己的腦海中。也正是 因為有了這些專業(yè)演員專業(yè)的真實表演，我們才能欣

8、賞到這些來自日常生 活的人物以及他們精彩的故事，這些故事如清風拂面，讓我們找回那種生 存的真實感。這些本土演員本身對于漢味文化就有著切身的深切感受，加上乂是專 業(yè)演員，表演就更加傳神到位。相比業(yè)余演員，專業(yè)演員更能形神兼?zhèn)?、繪 聲繪色地描摹劇中人物,更能細膩地把捉劇中人物的性格、心理。專業(yè)的 舞臺經(jīng)驗在欄冃劇屮更顯得游刃有余,而欄冃劇則為這些專業(yè)演員提供了 一個類似于小甜的舞臺，他們可以盡情地展示自己的表演功底。曾經(jīng)的老 板娘化身為擦鞋女后，對活躍于武漢大街小巷的擦鞋女的身形、神態(tài)、動 作的把握，活靈活現(xiàn)、出神入化，活脫脫一個街頭擦鞋女，表演的那種爐火 純青的境界絕非一般非專業(yè)演員可以達到。六

9、、定位清晰，受眾明確都市茶座很明確地將熱愛武漢本土文化的屮青年人群作為自己的 目標受眾，這群人思維活躍、關注當下生活，熟悉人情世故,如此來故事 篇幅短，節(jié)奏緊湊，內容獨立，符合現(xiàn)代都市人的收視習慣。相比于動不動 就幾十甚至上百集的電視劇，都市茶座每期節(jié)目只有40分鐘。在這不 長的時間內，通過不斷設置興趣元素，快節(jié)奏的敘事轉換，把矛盾沖突集中 化、故事人物神秘化、語言動作性格化，再到最后結局的戲劇性反轉演繹 岀來。與一般電視劇、電影相比較，都市茶座作為欄冃劇,講述故事有自 己的特點：雖都是在“說”故事，但故事的來源卻各不相同。德國作家本雅 明認為作為故事的源頭，講故事的人所講述的是取自經(jīng)驗一一親

10、自經(jīng)驗或 別人轉述的經(jīng)驗，而與電視劇相比，欄目劇更傾向于“經(jīng)驗說”。拋開具體 的電視手段，欄目劇和電視劇的根木差別應該以受眾的心理區(qū)分,在看電 視劇的時候觀眾懷著看他人的經(jīng)歷，懷著看稀奇、看古怪的心理。欄目劇 的受眾心理則是體驗型的，希望能夠在電視上找到類似的生活或者心理經(jīng) 丿力。真實,是欄冃劇的最大賣點，脫離了真實，脫離了生活，欄冃劇就沒有生 存的土壤。央視索福瑞對全國做欄目劇的十多家電視臺的調查顯示，真正撐起收 視率的還是情感題材。這些看起來家長里短的生活瑣事，婆婆媽媽的感情 糾葛和平平常常的喜怒哀樂，才真止構成了欄目劇講故事的主要內容，也 體現(xiàn)了現(xiàn)代地方媒體對本土觀眾深切的人文關懷。日本導演黑澤明曾說過:“盡管攝像機可以把一切拍下來，但是并不是所有的東西都適合拍電影和 電視劇欄目劇盡管可以表現(xiàn)任何題材，但是并不是所有的故事、演員和 題材都適合欄目劇，強烈的地域意識和本土化色彩才是欄目劇的根本。作 為全國眾多欄目劇的一種，都市茶座一直沒冇脫離其本土的生存土壤， 一直在尋找屬于自己的發(fā)展道路，它不斷地用本土策略為自己在湖北方言 劇、欄目劇輩出的今天找尋一條康莊大道。它的探索是有意義的，漢味欄 目劇要想勃興，必須堅定地承擔傳承漢味文化,捍衛(wèi)漢