淺析詠嘆調《世上沒有猶麗狄茜我怎能活》的音樂分析與演唱特點

1、    淺析詠嘆調世上沒有猶麗狄茜我怎能活的音樂分析與演唱特點    摘 要：世上沒有猶麗狄茜我怎能活是選自格魯克的歌劇奧菲歐與猶麗狄茜中的一首c大調詠嘆調。這首詠嘆調是整部歌劇的靈魂和高潮，本文試圖通過本文通過文獻研究法、音樂分析、對比分析等方法，深入研究該詠嘆調的趨勢分析和音樂結構中總結出調式調性、曲式結構、旋律特點、語言特征、伴奏織體中的特點及在演唱中的科學性、實踐性和藝術性。關鍵詞：世上沒有猶麗狄茜我怎能活；格魯克；研究方法；音樂分析；演唱特點歌劇奧菲歐與猶麗狄茜是由意大利詩人卡爾扎比吉作詞，由格魯克作曲的三幕歌劇。這部歌劇是格魯克改革主旨的代表

2、作，作品要求音樂服從于詩歌，體現(xiàn)了理性與真實自然的風格和戲劇與音樂間更加合理的平衡，順應了18世紀以來啟蒙文化運動中注重人真情實感的表露的審美原則。歌劇奧菲歐與猶麗狄茜中第三幕第四十三首詠嘆調世上沒有猶麗狄茜我怎能活是劇中男主人公奧菲歐忘掉愛的禁錮，回身擁抱猶麗狄茜繼而死去時演唱的。這首詠嘆調是整部歌劇的靈魂和高潮，是格魯克聲樂作品中極其重要的一首。微量的重復簡易的旋律，清晰的向觀眾呈現(xiàn)出奧菲歐悲痛欲絕的內心情感。音樂簡單明凈，旋律線條多為級進極少跳進，歌詞與曲調句句相對，少有夸張炫技手法。一、音樂分析這首詠嘆調是回旋曲式結構，全曲分為五個部分：abaca。曲式結構為（圖一）：主題部分a：旋律

3、平緩，多以級進為主，在跳進的地方兩句形成對比模仿，讓人在聽覺上感到層次感，避免了旋律單調；主題部分為4/4拍，節(jié)奏以八分音符、四分音符、后附點為主，速度相對緩慢；中弱力度來敘述自己心中的凄涼與悲哀，最后以弱拍結束；音區(qū)和音色以中音區(qū)為主，在結尾處有幾個高音作強調以表現(xiàn)出男主人公哀怨憂傷的情感；和聲上首先從c大調的主和弦開始，在主題結束部分是用了屬到一級的正格終止解決；在伴奏織體上，右手貫穿著主題旋律，左手大多以分解和弦并夾雜著二拍前附點來與主旋律區(qū)別開來；歌詞中反復唱著“世上沒有猶麗狄茜我怎能活，我在悲痛中無所適從?！?，充分體現(xiàn)出奧菲歐的悲痛之情和對猶麗狄茜的愛慕及懷戀之情。插部主題b：這個主

4、題轉入了c大調的近關系調，屬于主屬轉調，節(jié)奏較快，與主題a著的口吻重復唱著一句話“我要永遠忠誠于你”，但是第一遍和第二遍的述說有著明顯的區(qū)別，第一遍的旋律較為平緩且多為中音區(qū)，第二遍較為激動，將他內心情感推向高潮且多為高音區(qū)；在伴奏織體上也是以分解和弦為主，出現(xiàn)了臨時變化音，不僅豐富了和聲織體，與旋律結合起來更富有層次感，而且在聽覺上更新穎。插部主題c：這一部分主題旋律的和聲是這一片段的特點，開始以g大調導七和弦開始，用不協(xié)和和弦表現(xiàn)出音樂的戲劇性，旋律大多都是導七和弦上的音組成，給聽者以聽覺上的刺激從而來表現(xiàn)出奧菲歐的絕望；速度上由中速到慢速的變化表現(xiàn)出奧菲歐是用哀切的口吻在呼喚愛妻的名字；

5、伴奏織體上，多用分解和弦與主旋律的導七和弦相吻合，做到了旋律與伴奏和聲相呼應。二、演唱研究在主題a中，剛開始就是全曲的主旋律。演唱時隨著節(jié)奏慢慢的進入悲痛的氛圍里，轉換人物角色，帶領觀眾進入歌劇情境。速度相對緩慢，演唱開始于低音區(qū)，氣息要求均勻、飽滿。插部主題b中，多次呼喊“猶麗狄茜”，深沉悲痛，是內心深處真切的呼喚?！鞍?，天哪”無助絕望的哀嘆，氣息要求飽滿，略帶哭腔般的述說，雖是情感至深的一次迸發(fā)點，卻無需過大音量與強度，樂曲逐漸緊張起來，伴隨著變化音的出現(xiàn)，含蓄的表達奧菲歐極度的痛苦，在黑暗中萬般迷茫的處境?！拔乙肋h忠誠于你”這句在演唱時表現(xiàn)出奧菲歐雖汝死猶為忠的愛情態(tài)度，這事第二個情緒

6、爆發(fā)點，情緒在悲痛的狀態(tài)與音樂的起伏進行轉換，演唱者要理解歌詞的內涵，在句與句之間，段與段之間細加揣摩，從而更好的詮釋作品。插部主題c中，再一次呼喊“猶麗狄茜”的名字，這是第三個情緒爆發(fā)點。音區(qū)比第一次呼喚升高了一個八度，情緒再次遞進，演唱時要更加穩(wěn)固氣息，突出戲劇高潮，演唱時應該分好句，根據(jù)歌曲情緒來分配樂句。再現(xiàn)部分a中，作者用最后兩句“沒有你，我怎能活”來呈現(xiàn)奧菲歐內心的無助痛苦和萬念俱灰的吶喊，重復的樂句以對比高音的形式，結束在強拍上利落干凈，這里極其需要演唱者的功底，在強拍上持續(xù)保持，給聽眾以意猶未盡之感。這首作品是略慢抒情的行板的速度，在演唱時不宜過慢，換氣一般為一句一換，氣息的控制與情緒的渲染要恰到好處。這部作品中出現(xiàn)最多的就是奧菲歐呼喚猶麗狄茜，但在每次出現(xiàn)時情緒上又都不相同，在唱這句時氣息的吞吐要適當有力，彰顯意境，表現(xiàn)出音樂的流動性。參考文獻：1于潤洋.西方音樂史m.上海：上海音樂出版社，2001年版.2張筠青.歌劇音樂分析m.北京：人民音樂出版社，2004年版.3田可文.中西方音樂史考試綱要m.上海音樂出版社，2013年版.4俞子正.歌劇長河從達芙妮到圖蘭朵m.上海音樂出版社，2009年版.5王瑩.論歌劇