服裝衣袖在服裝設(shè)計中的影響

1、服裝衣袖在服裝設(shè)計中的影響摘要：進(jìn)入21世紀(jì)，隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，人們對服裝的利用已 不僅僅是驅(qū)寒保暖和遮羞，在選購服裝吋顧客不僅要求服裝能體現(xiàn)個性化特 征、與潮流時尚元素完美結(jié)合，而且對其美觀舒適性的要求也越來越高由于人 體是一個比較復(fù)雜的曲而體，其靜態(tài)及動態(tài)的形態(tài)，直接影響服裝結(jié)構(gòu)。袖子 是服裝的一個重要組成部分，也是服裝設(shè)計的一個重點。人體的手臂是人們工 作、運動等日常活動最常使用的肢體，當(dāng)手臂活動時，包裹手臂的袖子直接牽 動著身體，使袖子、衣身的造型發(fā)生改變。袖的結(jié)構(gòu)設(shè)計既要注意其時尚造 型，乂得講究其實用功能，并考慮其運動舒適。袖子在整體服裝中具有舉足輕 重的地位。設(shè)計師在完

2、成一件服裝吋，要使袖子達(dá)到美觀與功能舒適的完美結(jié)合需考 慮多方面的因素。另外，服裝造型與運動功能性常常存在一定的矛盾。因此， 衣袖的結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅要考慮到袖子乃至整體服裝的外觀造型美觀，使衣袖對整 體服裝起到裝飾作用外，述必須滿足手臂在不同動作狀態(tài)下的運動舒適性。關(guān)鍵詞：衣袖分類、衣袖結(jié)構(gòu)、人體手臂、袖身關(guān)系、袖山造型、袖型設(shè) 計、衣袖內(nèi)在功能、造型設(shè)計abstract: entering the 21st century, with the social, economic and cultural development, people's use of clothing and m

3、odesty are not only keep warm, in the purchase of clothing when the clothing requirements of the customer not only can reflect the individual characteristics, and elements of the perfect fashion trendscombination of beauty and comfort of their demands have become more sophisticated. as the human bod

4、y is a complex body surface, the static and dynamic shape, directly affect the garment structure-sleeve is an important part of clothing, costume design is also a focus.human arm is that people work, sports and other daily activities of the body most frequently used, when the arm events, the sleeve

5、of the arm wrapped directly affects the body, the sleeves, clothing and body shape change.structural design of the sleeve it is necessary to pay attention to their fashion style, but also have to pay attention to fact, with features, and to consider its motion comfortn the overall garment sleeve has

6、 a pivotal position. when the completion of a clothing designer, to make the sleeves to achieve aesthetic and functional combination of comfort many factors to be considered.in addition, functional clothing shape and movement often there is a certain contradiction.therefore, the structural design of

7、 sleeve to take into account not only the overall garment sleeve and even the appearance of beautiful shape, so that the whole garment sleeves to play a decorative role, but also must meet state movements in different arm movement comfort.key words: sleeve classification, the structure of the sleeve

8、 , human arm, sleeve body relationship, sleeve shape, sleeve design, sleeves inner function, modelling design .目錄1. 衣袖的分類與基型構(gòu)成2. 衣袖的結(jié)構(gòu)分析3.人體手臂及其對服裝結(jié)構(gòu)的影響4. 人體與衣身結(jié)構(gòu)的關(guān)系5. 袖子與服裝造型的關(guān)系6. 衣袖造型設(shè)計的要點7. 配袖的方法8. 影響衣袖內(nèi)在功能的條件因素9. 結(jié)束語k衣袖的分類與基型構(gòu)成衣袖的分類衣袖的款式繁多，根據(jù)不同的觀察角度，可分為：1. 以穿著服裝的內(nèi)外層次關(guān)系分類，可分為內(nèi)衣袖、上（外）衣袖和大衣袖等 多種。2.

9、 以修片構(gòu)成數(shù)量分類，可分為一片袖、兩片袖、和多片袖。3. 以袖子的長度分類，可分為冒肩袖、短袖、肘上袖（屮袖）、肘卜袖（長屮 袖）和長袖等。4. 以袖片得結(jié)構(gòu)形式分類，可分為圓裝袖、套裝袖、連袖和花式袖等。5. 以袖片穿著功能分類，可分為貼體袖、合體袖、較合體袖、較松身袖、松身 袖。6. 按衣袖款式造型分類，可分為袖山造型、袖身造型和袖口造型。7. 袖口造型根據(jù)袖口造型分類，可分為束袖口、小袖口和喇叭袖口等袖型。 衣袖基型構(gòu)成1 衣袖主要輔助線袖中線©上平線袖山身線袖長線前肘線前袖山斜線后袖山斜線© 前袖線前袖折線后袖線后袖折線2.衣袖主要結(jié)構(gòu)點與輪廓線袖山高點©

10、;前袖谷點前袖肘點©袖中點前袖點前袖里點后袖谷點 后袖肘點袖大點砂后袖里點0袖山弧線d前袖底弧線后袖底弧線b袖中線 d前袖縫線®前袖折線。后袖縫線©后袖折線©袖口弧線袖肘省2、衣袖的結(jié)構(gòu)分析袖山袖山高度直接影響衣袖的合體和寬松程度，袖山高是由袖窿深、裝袖角度、裝袖位置、墊肩厚度、裝袖縫型、衣料厚薄等因素決定的。1. 袖窿深袖窿深應(yīng)在人體腋窩下方，根據(jù)衣著層次、款式特征決定袖窿深開 的程度，袖窿深線將衣袖分成袖山高和袖下長兩部分，袖山高于袖窿深是相 互對應(yīng)的關(guān)系。2. 裝袖位置 人體的肩部是球而狀，沒有明確的肩寬點，只能憑感覺和經(jīng)驗確定肩寬點，即使確定了肩

11、寬點，也會因款式的要求、裝袖的位置有所不同， 有的款式袖山包含著肩寬量，有的款式裝修縫超過肩寬點覆蓋在臂上部。3. 裝袖角度裝袖角度即衣袖成型的角度。衣袖成型選擇哪一個角度取決于衣 袖的寬松程度，寬松的衣袖袖山低，衣袖下垂時會產(chǎn)生褶皴；合體的衣袖袖 山較高，上肢活動時會有一定的牽制感。手下垂時。衣袖的成型較為美觀。4. 墊肩高度 服裝放入墊肩以后，袖窿相對變深，肩斜度相對減少，即肩斜線抬高，抬高量約為0. 7cm墊肩厚度，如果要保持原有的裝袖效果，袖山要在原來的基礎(chǔ)上増高0. 8-0. 9cm的墊肩厚度。5裝袖縫型和衣料厚薄 裝袖的縫份有的倒向衣身，有的倒向衣袖，也有的將 縫份分開倒向各白一邊

12、。一般服裝的裝袖縫均是倒向衣袖一側(cè)。袖縫的倒向 會使衣料產(chǎn)生一定的座勢量，對于不同厚薄的衣料，袖山的高度應(yīng)有所不 同。袖縫份倒向衣袖，袖山則要求高些；袖縫份倒向衣身，袖山則要求低 些；袖縫份做分開處理，袖山高度則是介于以上兩者z間。袖山高度與縫份的倒向z間的關(guān)系，隨著衣料厚度的增加，座勢量有明顯變化。由縫型和衣料的厚薄影響袖山高度的最大值約為ion左右。袖圍、袖山和袖窿的關(guān)系袖圍是以上臂圍為依據(jù)，在上臂圍度最大處加上必要的放松量。衣袖與上 臂圍度最大處的間隙量最少要有1.2cm,因此，整個袖圍要放出5cm左右的 量。隨著袖圍的逐漸增大，袖山就會變低，袖窿深逐漸變深，袖窿寬變窄。 袖山吃（曲）勢

13、衣袖與衣身通過裝袖縫連接，因此，袖山弧長與袖窿弧長在長度上要保持 一致，但袖山弧長與袖窿弧長并不要求完全等長。袖山弧長可以比袖窿弧長略 長一些，產(chǎn)生的差數(shù)，就是袖山的吃勢。衣袖的吃勢除了隨裝袖的縫型不同有 變化以外，還與裝袖的角度和裝袖的位置有一定的關(guān)系。基型袖的變化袖肥超過包覆上肢的正常尺寸多余量抽褶起到裝飾作用，此時，衣袖的結(jié) 構(gòu)就要發(fā)生變化。根據(jù)夸張的部位，可以歸納為三個變形狀態(tài)，即袖山展開為 泡泡袖型；袖口展開為喇叭袖型；袖屮線平行展開為燈籠袖型。袖山弧線形態(tài)、袖折線位置及袖口定位關(guān)系袖山弧線形態(tài)是以袖窿弧線形態(tài)為依據(jù)，袖窿弧線形態(tài)是以臂根線形態(tài)為 依據(jù)，由于臂根線形態(tài)和上肢活動的需要

14、，客觀上袖山弧線形成后平前陡的狀 態(tài)，在袖折線上顯岀后袖山略高，前袖山略低的袖山弧線走向。當(dāng)前后袖山高 的主觀定位于客觀位置有偏離時，前后袖折線的主觀位置與客觀位置就會不一 致，這種不一致的現(xiàn)象，不會影響衣袖的外在造型，只會產(chǎn)牛主觀與客觀袖折 線的分離。因此，兩片袖成衣普遍存在著前偏袖量比結(jié)構(gòu)上的主觀偏袖量大， 而后袖折線則會產(chǎn)生外翻現(xiàn)象。袖山斜線長度與袖山切線的確定袖山斜線長度的確定除了與相配的袖窿弧長有關(guān)外，在結(jié)構(gòu)上還受到袖山切線形態(tài)的影響。前后袖山斜線等于前后袖窿深+增長數(shù)值，增長數(shù)值的浮動由 山切線形態(tài)的變化而定。3、人體手臂及其對服裝結(jié)構(gòu)影響手臂結(jié)構(gòu)及其活動尺度人體不是靜止不動的，而

15、是一個運動的個體。手臂是人體活動幅度較大的 部位，且活動頻率較高。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計要同時考慮到手臂的靜止?fàn)顟B(tài)和動態(tài)時 的活動需求。上肢的活動范圍較大，上臂和前臂之間可以屈伸，前臂還可大幅 度轉(zhuǎn)動。上肢是由上臂、前臂和手三部分組成，臂部的形態(tài)特征與服裝設(shè)計制 作有較大的關(guān)系。上肢的肘關(guān)節(jié)以上部位為上臂，肘關(guān)節(jié)到手腕部位為前臂, 手腕到手指尖為手部。當(dāng)上肢自然下垂時，前臂向前略有傾斜，當(dāng)手心向前 時，前臂向外略有傾斜，整個上肢自上而下逐漸由粗變細(xì)。手臂上有三個連接 人體運動的樞紐，決定著它們各自的運動特點和范圍。從上至下，首先是肩關(guān)節(jié)，它是胸部和上臂的連接點。肩關(guān)節(jié)的活動范圍很大，但主要是向上和向前

16、運動，因此作為袖山和袖窿的結(jié)構(gòu)設(shè)計，要特別注意腋下和后身的余量，而前 身由于活動余量較小和造型平整的緣故，采用要保守和嚴(yán)謹(jǐn)。其次是肘關(guān)節(jié)， 肘關(guān)節(jié)是上臂和前臂的連接點。它的活動范圍是向前運動，形成以肘為凸點的 袖子結(jié)構(gòu)，特別是貼身袖的設(shè)計，都以肘點作為基點確定肘省和袖子的分片結(jié) 構(gòu)。最后是腕關(guān)節(jié)，腕關(guān)節(jié)是前臂和手的連接點。人體直立兩臂兩側(cè)水平伸直時兩手指尖間的距離約等于身高。手臂在自然 下垂時呈現(xiàn)出向前彎曲的狀態(tài)，彎曲的程度男性約為6. 8cm,女性約為6cm.男 性手臂前傾大于女性是由男女體型平衡關(guān)系的差異所決定的。因此在設(shè)計男女 裝的袖子是，手臂與肩的關(guān)系男女之間要有所區(qū)別，貼別是貼身服裝

17、的設(shè)計， 否則會影響袖子與肩的造型。手臂下垂時肘點和尺骨前點正好分別于腰節(jié)和大 轉(zhuǎn)子相重合。4、人體與衣身結(jié)構(gòu)的關(guān)系原型袖籠深與人體腋深原型袖籠深應(yīng)比人體腋深的位置稍低，即必須有基本的間隙量，其大小一 般為2 cm左右，或?qū)⑿浠\深定在bl上。原型袖山、袖身與人體手臂cm,cm,原型袖的設(shè)計原理是，當(dāng)人體手臂在靜止下垂?fàn)顟B(tài)上舉20。30。吋，袖 窿線所對應(yīng)的部位作為袖山高，此吋的袖山高比手臂靜止下垂?fàn)顟B(tài)的袖山高低 1.41. 7 cm，原型袖的袖寬約為手臂最大圉加上45 cm,袖山吃勢量（縮縫量） 為24 cm,袖身的形狀一般取直身袖。總z,袖山、袖身的形狀和加放量的設(shè) 計都是在手臂靜止?fàn)顟B(tài)或上

18、舉45°的狀態(tài)之間，這樣原型袖更具變化的機(jī)動性 和最大的適應(yīng)性。袖窿省省底在袖窿部位的省道，常制作成錐形。前衣身的袖窿省制作出胸部形 態(tài)，后衣身的袖窿省制作出背部形態(tài)，常以連省成份形式出現(xiàn)。從理論上講， 只要省角量相等，不同部位的省道能起到同樣的合體效果，而實際上不同部位 的省道卻影響著服裝外觀造型形態(tài)，這取決于不同的體型和不同的服裝面料。 袖窿省則更適合于胸部較扁平的體型。從結(jié)構(gòu)上講，袖窿省只具有胸部造型的 單一功能。5、袖子與服裝造型的關(guān)系造型上相協(xié)調(diào)設(shè)計袖型時，袖身的造型要與衣身的造型相協(xié)調(diào)，衣身與袖身結(jié)合能決定 一件衣服外形特點。衣身寬大，則袖身寬大，衣身合體則袖身相應(yīng)較合體

19、，衣 身上窄下寬，袖身亦上窄下寬。即衣身與袖身寬窄方向一致，可使衣身的外形 輪廓特點更加鮮明突出，賦予豐富的造型變化。袖子的造型要與服裝的整體風(fēng) 格相協(xié)調(diào)，不同形狀的袖子有不同風(fēng)格，袖子的風(fēng)格與服裝的整體風(fēng)格協(xié)調(diào)起 來，服裝才能產(chǎn)牛和諧的美感。另外，衣身與袖身結(jié)合能決定一件衣服外形特 點。衣身寬大，則袖身寬大，衣身合體則袖身相應(yīng)較合體，衣身上窄下寬，袖 身亦上窄下寬。即衣身與袖身寬窄方向一致，可使衣身的外形輪廓特點更加鮮 明突出，賦予豐富的造型變化。除了風(fēng)格協(xié)調(diào)以外，許多袖子的面積對整體的造型也很大，如屮長袖，長 袖的面積與服裝的大身之間的面積如果不協(xié)調(diào)，服裝的整體美也會被破壞，因 此。設(shè)計時

20、要注意把握好袖子與服裝大身的比例，以免影響服裝的整體效果。 一般的情況下，在同一服裝中，袖子的局部裝飾手法要盡可能與領(lǐng)的裝飾手法 保持一致?；钴S造型氣氛造型是服裝設(shè)計中的首要元素，也是人們視覺的中心點。豐富而恰當(dāng)?shù)脑?型表現(xiàn)能使得服裝整體效果更佳突出。如火腿袖，袖子的上部寬大蓬松，袖筒 向下逐漸收窄變小，狀如火腿。具有一定的現(xiàn)代感和審美價值。袖上部用立體 裁剪法使袖山部成為視覺重點，袖口裝飾變化。運用在禮服或舞臺裝上，服裝 整體更加優(yōu)美流露出女性的柔美線條。色彩配置上求統(tǒng)一色彩設(shè)計首先要把握整體，即統(tǒng)一的色調(diào)?？梢赃x用某色作為服裝的主色 調(diào)，協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的色彩，較易在設(shè)計中掌握，也符合現(xiàn)代都市色

21、彩的審美。又 如多色印花面料，選擇印花圖案中主要的一色作為袖身的面料色彩，在使用面 積上加以強(qiáng)調(diào)，這一色彩便成為服裝整體的主色調(diào)，并以其占主導(dǎo)位置的色調(diào) 來統(tǒng)一服裝上的諸多色彩，取得豐富又協(xié)調(diào)的色彩效果。面料肌理上求變化服裝的面料能很好的體現(xiàn)服飾色彩，不同的肌理變化能展現(xiàn)不同的視覺效 果。再造面料應(yīng)用在服裝整體造型設(shè)計中，賦予了服裝張揚(yáng)獨特的個性和豐富 的視覺語言，所以在造型夸張、形式感較強(qiáng)的創(chuàng)意服裝設(shè)計中比較多見，也因 此更能體現(xiàn)面料再造的特殊魅力。6、衣袖造型設(shè)計的要點服裝品種特點在設(shè)計服裝時，需要根據(jù)服裝品種特點進(jìn)一步了解其穿著用途，再設(shè)計最 符合其穿著用途的袖型結(jié)構(gòu)。在將衣袖分類屮有內(nèi)

22、衣袖、上（外）衣袖和大衣袖等，由于各自的面料、 穿著條件不同，其袖窿弧長也不相同。例如，內(nèi)衣袖窿弧長占胸圍的46%左 右；上（外）衣袖窿弧長占胸圍的48%左右；大衣袖窿弧長占胸圍的50%左右。 其中，內(nèi)衣袖追求的是舒適，外衣袖追求的是美觀，大衣袖兼顧舒適和美觀。隨著服裝用途的拓展，服裝品種也漸漸增多，如運動裝、正裝、休閑裝、 居家服、商務(wù)休閑服。外出服等等。因為其用途的不同，袖窿弧長也有區(qū)別。在設(shè)計運動裝時，首先要滿足人體大幅度運動的需要，這時可以通過寬松 造型和松身袖窿來達(dá)到目的，同樣可以采用彈性面料、貼體造型來達(dá)到塑身的 效果。在設(shè)計正裝時，為了滿足美觀合體，甚至起到修飾體型的需要，外衣的

23、胸 圍放松量一般都不會過大，其中袖窿弧長一般控制在胸圍的48%左右，這樣在 滿足合體美觀造型的基礎(chǔ)上使衣袖的活動量也較為適宜。在設(shè)計休閑裝時，為了追求衣身和衣袖的平衡合體效果和提高商品化服裝 的穿著舒適性、兼容性的需要，可以通過提倡寬圓肩、開深袖窿、減窄袖窿寬 來達(dá)到理想的合體袖型。穿著地域、環(huán)境與場合在設(shè)計服裝時，穿著者的穿著地域、環(huán)境、場合等也是非常重要的考慮設(shè) 計因素。如我國各地區(qū)的溫差較大，南方冬季不會很冷，衣袖造型略微細(xì)窄些 也不會影響穿著；而北方冬季寒冷，如果外衣袖肥過窄，就會無法適應(yīng)內(nèi)著服 裝增加的穿著需要。所以，南方版外衣袖窿相對北方版外衣的袖窿小，約占胸 圍的48%左右，北方

24、版袖窿大小一般占胸圍50%以上。由于現(xiàn)在工作種類和牛活的高度發(fā)展和細(xì)分，對于服裝的造型、款式、面 料、色彩等也有了許多特別的需要。如在外出旅游、度假時，就要穿著寬松、 舒適、便于活動的服裝，而在參加會議、演講等嚴(yán)肅、莊重的場合時就要身著 正裝，以使人顯得精干、自信和品位等。同樣，如參加婚禮、舞會等場合時， 無論是長袖還是短袖，一般都考慮緊身合體的袖型，再加上精致的滾邊和盤花 式扣的裝飾，可以使其與突出女性特征的衣身造型相互對應(yīng)，還能充分體現(xiàn)出 中式禮服高雅迷人的風(fēng)姿，與晚會的浪漫氣氛相映生輝。7、配袖的方法配袖的方法不僅僅是一個單純的配袖方法優(yōu)劣、好壞的選擇和比較，而口 是定量化認(rèn)識服裝與人體

25、的關(guān)系基礎(chǔ)上，掌握配袖方法與配袖技術(shù)的結(jié)合。是 服裝制版人員在制版時能掌控制版與檢查驗證同時完成的按需配袖的新方法。首先，在掌握配袖方法過程中，圍繞著袖山高低和袖肥大小的數(shù)據(jù)，分別 形成原型配袖法和基型配袖法，兩種配袖法間各有長處： 原型配袖法原型配袖法是日木原型裁剪中常用的配袖方法。在實際應(yīng)用中該方法是根 據(jù)袖型要求和袖窿弧長數(shù)據(jù)。先確定袖山高尺寸，再分別利用前、后袖窿弧長 數(shù)據(jù)和作圖法來獲取袖肥大尺寸的常用方法。在原型配袖屮，同樣需要根據(jù)前、后袖窿弧長all和袖山數(shù)據(jù)作出該袖的基 本框架。在制圖屮取前aii-0. 5cm.后aii+0. 5cm,這就是根據(jù)衣袖符合動態(tài)和靜 態(tài)需要而進(jìn)行的修

26、正技術(shù)；圖5中袖山取前后袖窿平均高度的5/6,為貼體袖 風(fēng)格袖山；前袖肥中點下移lcm為該圖的主要特點；其中前偏袖量3. 5cm,后 偏袖量1. 5cm,為制作時歸縮小而有利于生產(chǎn)。該方法具有直觀表達(dá)、容易理解應(yīng)用的特點。但是，同時該方法有存在前 袖山弧線曲勢大、袖山深確定方法局限等弊病。基型配袖法基型配袖法是國內(nèi)基型裁剪屮常見的配袖方法。在實際應(yīng)用屮該方法是根 據(jù)袖型要求和袖弦數(shù)據(jù)，先確定袖肥大尺寸，在利用1/2aii數(shù)據(jù)和通過特定的 作圖法來獲取袖山高尺寸的常用方法。因此，基型配袖法師屬于高度概括配袖技術(shù)和就有跨蘇配袖特點的簡易配 袖法。如圖6在基型配袖時，首先根據(jù)袖弦和袖肥或者袖山數(shù)據(jù)作

27、出該袖的基 木框架。其中袖肥中點前移0. 5cm,是根據(jù)前、后袖窿弧長差數(shù)的1/2而定 的。在作圖中取前袖山的2/5、后袖山的3/5作點，分別于袖中點作輔助線， 以及按圖示取“前三”、“后四”作袖山弧線等分。該方法高度概括技術(shù)內(nèi)容，又具有相對正確、快速配袖等特點。但由于該 方法高度概括技術(shù)內(nèi)容的緣故，有意隱藏配袖屮“互借”“修正”等技術(shù)，所 以需要大量的作圖經(jīng)驗總結(jié)。8、影響衣袖內(nèi)在功能的條件因素按需配袖法屬于有條件制約下的創(chuàng)作過程。我們除了掌握影響袖型外觀造 型條件因素外，還要掌握影響袖型內(nèi)在功能的條件因素。它們將是人類進(jìn)一步 揭示立體袖型暗技術(shù)內(nèi)容，充分表現(xiàn)配袖技術(shù)成熟化的主要標(biāo)志。主要表

28、現(xiàn)在 掌握袖肥松量大小與袖型功能的適用范圍關(guān)系，掌握前、后袖容量分配狀況與 袖型、衣型的美觀合體性和舒適易活動關(guān)系，以及掌握內(nèi)袖余量與衣袖“三 勢”造型間的平衡合體關(guān)系三方面。掌握袖肥松量與袖型功能關(guān)系袖肥松量是指袖肥大于衣身窿距寬的數(shù)值。它是區(qū)分圓袖、扁袖造型和表 達(dá)袖型功能、香月范圍等內(nèi)容的重要數(shù)據(jù)。我們從衣身配袖制圖屮能看到：在相同袖窿條件下，不同的袖型間能產(chǎn)生 不同的袖肥松 量。如在貼體袖型屮，袖肥松量4. 5cm,袖肥占窿距的1. 33 倍；在較合體袖型屮，袖肥松6cm,袖肥占窿距的1.4倍；在松身袖型屮，袖k 松量8cm,袖肥占窿距的1. 59倍。同時從前、后袖肥松量分布狀況屮又能

29、看 到：不同袖型屮的前、后袖肥松量明顯不同。女裝在貼體袖型屮前袖肥松量占 10%,后袖肥松量占在較合體袖型屮前袖肥松量占10%,后袖肥量占在松身袖型 屮前袖肥松量占+,后袖肥松量占15%。進(jìn)一步研究屮亦發(fā)現(xiàn)：袖肥松量分布狀 況不是固定不變的，它是受袖窿條件的影響而變變的。例如：在逆向跨層次的 合體袖窿配貼體袖型屮，前袖肥松量僅占15%,明顯偏?。辉陧樝蚩鐚哟蔚奶?貼體袖窿配貼袖型屮，前袖肥松量占10%,趨向合理。由于前、后袖肥松量在 一般配袖制圖屮無法直觀表達(dá)，目前只能借助于前、后袖容量分布狀況來表達(dá) 以上暗技術(shù)內(nèi)容。同時我們根據(jù)袖肥松量與窿距關(guān)系可以總結(jié)出下列簡易袖型 式。掌握內(nèi)袖余量與袖型關(guān)系內(nèi)袖余量僅存在于美觀性合袖型z屮，它是解釋衣袖“三勢”造型構(gòu)成原 理和増獻(xiàn)。我們發(fā)現(xiàn)內(nèi)袖余量容實屬偶然的機(jī)會，即在配制美觀合體一片袖 屮，當(dāng)控制削袖合置。內(nèi)袖余量是袖藤與袖型配合屮所產(chǎn)生的多余現(xiàn)象。至于 轉(zhuǎn)化為増強(qiáng)衣袖功能和形成衣“三勢”造型，是前輩們創(chuàng)造屮不可多得的。這 需要我們逐一認(rèn)識。(1)內(nèi)袖余量是形成袖底旋轉(zhuǎn)變形量的關(guān)鍵。袖底旋轉(zhuǎn)