雜貨鋪·空間-未知探索和突破

1、雜貨鋪空間：未知探索和突破雜貨鋪空間是張嘉平和葉平在廣州小洲村建立 的一個藝術空間。與一般的美術館和畫廊等展示空間不同， 該空間與村莊和村民融為一體，追求自然而然的健康模式， 真正將藝術融入到日常生活中。盡管該空間規(guī)模小，工作人 員也只有兩位創(chuàng)立者，但從已有的幾次項目的實施來看，它 給現(xiàn)有的藝術空間運作模式提出了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。arttime："雜貨鋪”作為一個空間，其建立的初衷和 緣起是怎樣的？張：2012年初，葉子（葉平平，下同）打算開一家雜貨 鋪，但又不想做成單純只有銷售功能的店鋪。我和葉子之前 曾有合作做展覽，我以前也策劃過一些展覽項目，對展覽和 空間機構運作較為了解。于是我們以

2、相對便宜的價錢租下這 棟房子，同時決定把它做成現(xiàn)在的雜貨鋪空間。雜貨 鋪空間包括一樓銷售、展覽項目呈現(xiàn)的空間，一樓院子和 三樓天臺的小型植物園，二樓是工作室。arttime： “雜貨鋪”的定位和宗旨是什么？跟其他相 對大型的藝術空間有什么區(qū)別？張：雜貨鋪空間將日常生活的環(huán)節(jié)與藝術展覽項目有 機地融合在一起：空間一半是日常用品的銷售，另一半用來 呈現(xiàn)藝術項目。觀眾或顧客在此購買、觀看或參與展覽以及 交流。雜貨鋪空間力所能及地去拓展藝術實踐和交流的空 間。去年做的幾個展覽項目都是和國內(nèi)幾位藝術家的合作， 每個展覽項目都具有自己的獨特性，藝術家想象力、創(chuàng)造性、 對現(xiàn)實內(nèi)在的感知和把握，以及作品形式上

3、的差異使得每個 展覽項目都呈現(xiàn)出與正式展覽空間（美術館、畫廊）不一樣 的氣質(zhì)。arttime：雜貨鋪空間一樓的銷售區(qū)域與一般的畫廊、 美術館不同，銷售的真正是''雜貨”，而不是與空間相關的 藝術衍生品。這種店鋪與空間的結合一方面打破了人們?nèi)粘?生活與藝術空間的隔離狀態(tài)，但同時兩者也會呈現(xiàn)一種矛盾 和不相容，您如何看待和處理這種情況？張：在現(xiàn)場，我們并沒有感到矛盾和不相容，每個展覽 項目的呈現(xiàn)和銷售區(qū)域產(chǎn)生不同的關系。我們在每個項目布 展的時候，對于現(xiàn)場空間在視覺結構上會有一個把握，會全 局整體一起來考慮。展覽區(qū)域的項目和銷售區(qū)域應該是一個 整體。我們賣的"雜貨”是經(jīng)過

4、選擇的，在其視覺、氣質(zhì)和功 能上有一定的要求（具體可以看雜貨鋪銷售區(qū)域的圖片）。 我們將所有商品擺得看似雜亂，但也會有一定的講究，就如 一個展覽那樣去布置。另外，我們也會放進去很多種類的植 物，將銷售區(qū)域調(diào)配得比較有視覺上的生動和新鮮感。arttime：雜貨鋪空間已做過的幾個藝術項目呈現(xiàn)出 一定的實驗性和趣味性，在選擇藝術家和藝術項目上您的傾 向和標準是什么？張：我和參與雜貨鋪項目的藝術家都曾經(jīng)合作過，大家 比較信任和了解，選擇合作上也是相互的。以后的項目我們 希望能和其他更多不同領域的藝術家合作，做得更開放和有 質(zhì)量。傾向和標準也還沒有完全固定，我們會一邊做一邊調(diào) 整。合作的藝術家本身都應有

5、其獨有的處理與現(xiàn)實（生活） 關系的方法和實踐上的韌度，以及方式上的開放性，這些都 比較具體。這個空間的包容性應該很大，展覽項目可以做得 粗野開放，也可以做得斯文內(nèi)斂。在過渡的檔期，雜貨鋪空間也可以做一些非當代藝術 范疇的展示活動，比如圖書展、植物展、農(nóng)產(chǎn)品展等。arttime：雜貨鋪空間的運營主要靠一樓銷售區(qū)的經(jīng) 營所得嗎？要維持空間規(guī)律、可持續(xù)的運營，最大的難點是 什么？張：一樓銷售區(qū)的經(jīng)營基本上能負擔租金、水電費和一 些其它開支。難點一是展覽項目要做得好，二是“雜貨鋪”的經(jīng)營也 要好。就目前來看，藝術家資源比較有限，我們會慢慢擴大 范圍，接觸更多的藝術家，比如明年我們計劃邀請一些本土 的、

6、本土以外或國外的藝術家來開展一些不同方向的項目， 我們會嘗試去找基金會的支持或其他方法渠道，來解決項目 費用上的問題。當然它不一定非要每年做多少個展覽項目， 有時候也要看機緣。雜貨鋪空間在視野和方式上不能局限，條件允許的 話，它會做出更多的嘗試。arttime：現(xiàn)在的很多藝術空間和機構都致力于將藝術 引入社區(qū)，加強公眾與當代藝術的互動，在這方面，雜貨鋪 空間的定位也是非常開放的。您打破藝術界限，舉辦非藝術 展示（植物展、農(nóng)產(chǎn)品展）的想法很有意思，但在具體實施 過程中，如何在確?？臻g高度包容性與開放性的同時，保持 空間相對明確的傾向性，以避免雜而無法？張：雜貨鋪空間應該是在這里（小洲村）自然生發(fā)

7、出 來的。我們沒有"引入”，也不加強"互動”，希望能自然 而然。這里提供了什么，他們需要的話就進入這個空間，買 東西、看展覽、參與和交流。我們要在實踐的過程中去尋找方法和節(jié)奏，屬于雜貨 鋪空間本身的那種節(jié)奏。從它本身的實踐出發(fā)，相信在展 覽項目實施的過程中我們會不斷得到一些經(jīng)驗和啟示。植物展和農(nóng)產(chǎn)品展展品主要是來自于我們的小型植物 園樓院子、二樓陽臺是用來種植物，三樓天臺是用來 種蔬果類的。做這類型的展覽需要找到一個比較合適的方式 和時機，太過刻意就會與自然規(guī)律相悖。arttime：目前，雜貨鋪空間的觀眾主要是哪些人群？ 您一直強調(diào)空間與觀眾、環(huán)境之間的自然關系，避免刻意的

8、 互動，但對于走進空間的觀眾會在這里獲得什么，您有沒有 特定的心理期待？張：觀眾主要是游客（各行各業(yè)）、學生、藝術工作者、 村民等等。進入到這個空間的每個人都應該有他，她們不同的理解 和體會，我們提供的空間，沒有任何限定，觀眾或顧客有他 們自己的需求，他們可以選擇適合自己的方式來面對這個空 間所呈現(xiàn)的事物。arttime：雜貨鋪空間的組織和運行方式是自然、健 康的，它繞開了藝術系統(tǒng)的一般模式，或者可以說是藝術系 統(tǒng)中的一種特殊形式。但一種新事物抵抗或者獨立于系統(tǒng)的 過程也是自身“系統(tǒng)”和“模式”形成的過程，“模式”會 帶來效率，但在某種程度上也是一種僵化。在雜貨鋪空間 的運行中，您如何看待或避

9、免有可能正在形成的“系統(tǒng)”和 “模式”的影響？張：這也是我們正在考慮的事情，就是說，我們要避免 為了做空間而做空間，為了做項目而做項目，而是希望從這 個空間引發(fā)出一些有突破性、有新鮮感的藝術實踐，我們不 會隨意去對待每一個項目，怎樣具體去做也要根據(jù)每個合作 藝術家的情況，要看他們的發(fā)揮，以及我們空間的現(xiàn)實條件 和實施能力。每個新項目都是未知的，其產(chǎn)生和實施過程有 時候效率很高，但有時候則需要慢慢磨。在充滿摸索和未知的過程中，雜貨鋪空間的"模式” 可能永遠都不會很清晰，“系統(tǒng)”就是在做。arttime：尋求其他機構的贊助會在某種程度上改變或 影響空間的自然生成、自我組織的性質(zhì)和形式嗎？如果將來 雜貨鋪空間做大，會不會走出小洲村？張：雜貨鋪空間的性質(zhì)是不會改變的。我們之前想的 是能用銷售的這塊盈利來搞定所有的費用，包括每個展覽項 目的開支，但實際上并不是那么容易。尋求基金會的贊助是 為了項目活動能做得更寬闊，因為隨著空間與其他更多的藝 術家合作，就需要相應的資金去支持每個項目的展開，還有 出版物、硬件等方面的開支。關于雜貨鋪空間的將來會如何，我們現(xiàn)在也沒有很清 晰的概念，目前要做的就是不斷將展覽項目做下去，但應該 不會做得更大（面積上）。并且，空間暫時只有兩個員工， 也就是我與葉子兩個創(chuàng)辦人。我們希望通過這個空間去做一些與現(xiàn)有的其它空間不 一樣