大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承

1、大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承摘要】大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是我們中華民族珍貴的精神財(cái)富，雖然江蘇段戲劇歷史文化深厚，種類劇多，但是時(shí)代前進(jìn)的步伐越來越快，經(jīng)過千百年的戲劇文化，由于在人、財(cái)、力等方面的投入缺乏，導(dǎo)致其逐步退出歷史表演的舞臺，并被人們所遺忘，如何將大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)、傳承，是值得我們進(jìn)行深思的問題。【關(guān)鍵詞】運(yùn)河;戲劇;保護(hù);傳承中圖分類號：J802文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125202129-0011-02一、研究區(qū)概況大運(yùn)河江蘇段全程長612公里，既是全國著名的黃金水道，也是悠久的歷史文化廊道，北起蘇魯交界的大沙河口，南

2、至蘇浙交界的油車墩，流經(jīng)徐州、宿遷、淮安、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、常州、無錫、蘇州8個(gè)地級市，大運(yùn)河江蘇段地處平原地區(qū)，地勢平坦，由南向北逐漸增高，零星分布著山地、丘陵。研究區(qū)為溫帶向亞熱帶的過渡帶，光照充足、雨熱同期【1】。以長江為界分為蘇北運(yùn)河與蘇南運(yùn)河，其中蘇北運(yùn)河404公里，蘇南運(yùn)河208公里，蘇北運(yùn)河沿線包括宿遷、淮安和揚(yáng)州，又以揚(yáng)州、淮安兩市為主。揚(yáng)州是大運(yùn)河申遺牽頭城市，遺產(chǎn)數(shù)量全省第一;蘇南運(yùn)河段以蘇州、無錫為主，蘇州是運(yùn)河沿線唯一以古城概念進(jìn)行申遺的城市【2】。中國戲劇素來有“水路傳播的說法，伴隨著運(yùn)河的流淌與滋潤，孕育了可以融合各自城市歷史文化、人文景觀、城市符號的大運(yùn)河江蘇段戲劇。如

3、揚(yáng)州市的揚(yáng)劇，在20世紀(jì)20年代，揚(yáng)州的戲曲藝人們將古老的香火戲、花鼓戲以及揚(yáng)州清曲融為一體，初步形成了“揚(yáng)劇，經(jīng)過多年來大運(yùn)河的哺育及各院團(tuán)的努力和堅(jiān)守，開展成為真正意義上的揚(yáng)劇。徐州市的丁丁腔，是徐州特有的戲曲種類，興起于1680年前后，后經(jīng)京劇、梆子、柳子戲、拉魂腔等戲曲藝術(shù)的影響，逐步完善和成熟;常州市和無錫市的錫劇;蘇州市的蘇劇;宿遷市的柳琴戲等都離不開大運(yùn)河的孕育。二、大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承中的問題一資金投入缺乏，戲劇開展困難戲劇的開展不僅要依靠個(gè)人的力量，還要依靠全社會的幫助。目前大運(yùn)河江蘇段戲劇沒有固定且廣闊的市場需求，所以僅僅依靠戲劇團(tuán)隊(duì)的努力，是無法獲取

4、充足的資金來開展戲劇團(tuán)隊(duì)的，久而久之，戲劇團(tuán)隊(duì)的人員轉(zhuǎn)行，另謀生路，使得原本開展?fàn)顩r不樂觀的戲劇雪上加霜，導(dǎo)致愿意從事運(yùn)河沿線戲劇的導(dǎo)演、演員越來越少，最后由于缺少資金的支持，戲劇劇本沒有創(chuàng)意和吸引力，逐步走向衰落。從事大運(yùn)河江蘇段戲劇人員的收入少，使其工作積極性低，不能充分調(diào)動創(chuàng)作的積極性，并且戲劇創(chuàng)作、戲劇演出本錢上升，戲價(jià)低，收益周轉(zhuǎn)時(shí)間長，資金鏈經(jīng)常性斷裂。據(jù)調(diào)查江蘇段戲劇行情所知，一臺戲從劇本創(chuàng)作到舞臺上映，時(shí)間通常是半年以上，更不要說優(yōu)質(zhì)的戲劇。戲劇藝術(shù)人員通過長時(shí)間的努力，但是并沒有得到應(yīng)有的回報(bào)，久而久之，導(dǎo)致他們創(chuàng)新、寫作的積極性降低，戲劇演出老套陳舊。很多地區(qū)表演的劇目依舊

5、是以前反復(fù)上演的劇本，盡管有些劇目非常經(jīng)典，但是幾十年來演出沒有創(chuàng)新的劇目，受眾就容易產(chǎn)生審美疲勞，觀眾也會逐漸減少，十分不利于大運(yùn)河江蘇段戲劇的開展。二單個(gè)開展，整體性差大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)種類繁多，可是從挖掘程度來看，很多都是小片區(qū)域開展，并且開發(fā)檔次比較低，所以此類戲劇文化仍有非常大的開展空間。戲劇單個(gè)開展是比較困難的，根底設(shè)施的配備開支就比較大，如果大運(yùn)河江蘇段的戲劇文化趨向整體開展，在許多方面是可以實(shí)現(xiàn)資源共享，到達(dá)整體最優(yōu)的效果。每個(gè)城市只開展各自的戲劇文化，忽略對統(tǒng)一性的建設(shè)，雖具有地方特色，但不成規(guī)模，很難形成品牌效應(yīng)。大運(yùn)河江蘇段城市的戲劇都是具體的點(diǎn)，不能夠連接

6、成線，是一個(gè)非常大的遺憾。由于運(yùn)河的存在，有著共同的文化屬性，因此完全可以把運(yùn)河作為戲劇文化的主線，來打造江蘇段戲劇文化，使江蘇段整體性戲劇藝術(shù)散發(fā)出魅力。三、大運(yùn)河江蘇段戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承中的優(yōu)勢一內(nèi)容豐富，戲劇種類多大運(yùn)河江蘇段流域廣闊，包含著豐富多彩的題材，從徐州段至蘇州段，蘊(yùn)含著各具特色的但又能表達(dá)運(yùn)河味道的戲劇文化。對于大運(yùn)河江蘇段戲劇文化來說，千百年來，在這片土地上，發(fā)生了太多讓人難忘的歷史時(shí)刻，所以歷史事件與歷史人物，勞動人民的樸素精神，運(yùn)河的開展歷史等，都可以是其素材來源。甚至各地特色的戲劇，通過現(xiàn)代科技可以進(jìn)行糅合創(chuàng)新，推出更多戲劇藝術(shù)。各個(gè)城市的開展歷程及之間的

7、關(guān)系，無論是歷史的深度，還是流域的廣度，都是戲劇劇本取之不竭的源泉。二歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚大運(yùn)河江蘇段戲劇文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，經(jīng)過了歷史歲月的洗禮與沉淀，有著深厚的文化底蘊(yùn)，經(jīng)過歷史保存至今，依靠的是厚重藝術(shù)感染力，是時(shí)間與空間由量到質(zhì)的蛻變，是我國珍貴的藝術(shù)寶藏。隨著大運(yùn)河的開鑿，促進(jìn)了戲曲的南北融合，讓運(yùn)河兩岸的戲劇曾呈現(xiàn)出“百花齊放的局面，特別是大運(yùn)河江蘇段的徐州、淮安、無錫、揚(yáng)州等城市，都是戲劇繁榮且密集的區(qū)域。運(yùn)河與城市的開展關(guān)系十分緊密，戲劇的素材來源根本都是人們?nèi)粘Ｉ畹膶懻?，突顯著城市的歷史民俗、自然地理、精彩瞬間。從某種程度來說，戲劇是運(yùn)河悠久歷史文化的一種縮影，訴說著

8、運(yùn)河及兩岸城市的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所以我們需要深入挖掘江蘇段戲劇文化的輝煌歷史，以深厚的文化底蘊(yùn)為主線，把經(jīng)典情節(jié)與現(xiàn)代演繹舞臺結(jié)合，打造大運(yùn)河江蘇段特色的戲劇藝術(shù)文化。四、大運(yùn)河戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承對策建議一政策上支持“江山也要偉人扶，戲劇開展是需要政策的支持。在大運(yùn)河江蘇段戲劇開展過程中，是需要良好的生態(tài)環(huán)境以及政策的支持保護(hù)，來保證其開展繁榮、創(chuàng)造輝煌，因?yàn)閼騽「灿谶\(yùn)河，經(jīng)歷歲月洗禮，有著充分的主觀能動性及頑強(qiáng)的生命力。大運(yùn)河江蘇段戲劇開展的目的是發(fā)揮戲劇對人們精神世界的塑造作用，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化固有的價(jià)值與意義?！鞍倩R放，推陳出新及“五五指示都是對戲劇文化建設(shè)過程中的支持政策，江蘇省

9、有關(guān)部門也應(yīng)當(dāng)集思廣益，對于江蘇段戲劇文化的開展制定合理恰當(dāng)?shù)闹С中哉摺?、民營劇團(tuán)問題百出，政府無視文化建設(shè)與投入，基層劇場設(shè)施簡陋等系列問題，都阻礙了戲劇的前進(jìn)與開展。因此，政府應(yīng)加大對劇院根底設(shè)施建設(shè)的投入，為劇院市場搭建良好的平臺，為戲劇走向市場創(chuàng)造良好的環(huán)境，只要政策恰當(dāng)，喪失的劇目可以恢復(fù)起來，消亡的劇種可以復(fù)蘇起來，戲劇不缺乏走向市場的勇氣，缺乏的是走向市場的機(jī)制【3】。長此以往，大運(yùn)河江蘇段戲劇一定會迎來開展的春天，以此看來，戲劇的開展是迫切需要標(biāo)準(zhǔn)的市場秩序來維護(hù)，有力的政策來依托。二資金上投入資金是一切活動開展的根底，對于大運(yùn)河江蘇段戲劇藝術(shù)的保護(hù)與傳承，我們需要從多方

10、面籌備資金來支撐非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。資金來源分為贊助資金、專項(xiàng)資金、固有資金、合作資金和借入資金。固有資金是戲劇團(tuán)隊(duì)的設(shè)備、人員、產(chǎn)權(quán)等有形與無形的財(cái)產(chǎn)，這是需要團(tuán)隊(duì)努力來增值的。戲劇團(tuán)隊(duì)可以按要求提出申請由黨委宣傳部門和政府文化主管部門來扶持文化藝術(shù)方面的專項(xiàng)資金，并且建議有關(guān)部門加大對戲劇藝術(shù)的資金投入，同時(shí)國家與地方藝術(shù)基金也應(yīng)該在資金方面對戲劇藝術(shù)進(jìn)行投入。借入資金又叫欠債資金，對于戲劇團(tuán)隊(duì)而言，借入資金是存在風(fēng)險(xiǎn)的資金來源，資金的多少和時(shí)間周轉(zhuǎn)是需要考慮的問題，所以江蘇省對大運(yùn)河江蘇段戲劇的融資方面可以采取一些寬松的經(jīng)濟(jì)手段。企業(yè)與個(gè)體也需要多關(guān)注戲劇藝術(shù)的開展?fàn)顩r，在實(shí)物、資金方

11、面多支持、多贊助、多合作，切切實(shí)實(shí)為大運(yùn)河江蘇段的戲劇藝術(shù)開展保駕護(hù)航。三人才上培養(yǎng)大運(yùn)河江蘇段戲劇藝術(shù)文化的傳承與開展是需要一批既具有熱愛戲劇文化和廣闊的藝術(shù)視角，又具備夯實(shí)的戲曲創(chuàng)作功底的人才。只有培養(yǎng)出大批的戲劇人才，才可以推動戲劇藝術(shù)文化的傳承與開展。戲劇人才培養(yǎng)的科學(xué)體系是產(chǎn)、學(xué)、研合作教育，因而他們之間是彼此密切相連的，而高校的教學(xué)目標(biāo)就是培養(yǎng)綜合素質(zhì)高、專業(yè)性強(qiáng)、高質(zhì)量水平的人才，因此要加強(qiáng)與高校之間的合作，有利于戲劇人才的輸出。對于戲劇人才的培養(yǎng)，需要從高瞻遠(yuǎn)矚的視角構(gòu)筑起人才培養(yǎng)的體制，積極改善專業(yè)裝置，到達(dá)資源融合，還要增加投入，挖掘新人，培育新人，以傳承優(yōu)秀當(dāng)?shù)貞騽∥幕癁?/p>

12、主。展現(xiàn)自我專業(yè)意義和傳承戲劇文化的價(jià)值是培養(yǎng)戲劇人才的首要目的，進(jìn)而推動戲劇文化產(chǎn)業(yè)的開展，實(shí)現(xiàn)一定的社會效益，所以對于戲劇人才的培養(yǎng)，我們要用多元化方式、前瞻性的思維、創(chuàng)新性的觀念去執(zhí)行，保證戲劇人才有質(zhì)且有量的輸出。四媒體上宣傳在新媒體環(huán)境下，大力宣傳和弘揚(yáng)大運(yùn)河江蘇段戲劇文化，充分認(rèn)識新媒體在大運(yùn)河江蘇段戲劇文化傳播中的作用和意義，積極創(chuàng)新方法和思想，實(shí)現(xiàn)大運(yùn)河江蘇段戲劇文化傳播的創(chuàng)新和突破。借助于網(wǎng)絡(luò)媒體傳播方式，利用、網(wǎng)站，使大運(yùn)河江蘇段戲劇藝術(shù)獲得重生。營造傳播平臺，吸引年輕觀眾，建立關(guān)于大運(yùn)河江蘇段的門戶網(wǎng)站，研發(fā)智能應(yīng)用軟件，依靠新媒體數(shù)字化向觀眾展示大運(yùn)河江蘇段戲劇文化的藝

13、術(shù)性。提高傳播效率，豐富傳播形式，將大運(yùn)河江蘇段的戲劇藝術(shù)與新媒體平臺結(jié)合起來，不僅可以豐富傳播形式和內(nèi)容，還能讓不同地區(qū)、不同劇種之間實(shí)現(xiàn)快速、及時(shí)的溝通與交流，進(jìn)一步提高戲劇文化的傳播效率【4】。增進(jìn)交流，提高傳播質(zhì)量，受眾與演員彼此的互動平臺，給他們提供一個(gè)相互交流與學(xué)習(xí)的時(shí)機(jī)，這對戲劇演出品質(zhì)的提升與豐富起著重要的作用，會使越來越多的年輕觀眾了解戲劇，到達(dá)表演者樂意參加、愛好者愿意參與的效果。借助新媒體的信息化，去篩選優(yōu)質(zhì)的戲劇題材和作品，吸收優(yōu)秀戲劇資源，大力推出具有特色的戲劇文化產(chǎn)品，增強(qiáng)戲劇文化的內(nèi)涵，以此逐步打造文化品牌，推動大運(yùn)河江蘇段戲劇文化產(chǎn)業(yè)前進(jìn)的腳步，使其在現(xiàn)代舞臺上茁壯成長。戲劇演進(jìn)的狀況，也是一座城市物質(zhì)與精神的雙重反映，戲劇的任務(wù)不僅僅是在舞臺上的說唱，獲得觀眾的鮮花與掌聲，更是一種對居民精神提升、城市形象刻畫、歷史文化宣傳的無形力量，所以對于大運(yùn)