小提琴協(xié)奏曲《四季-春》的研究

1、    小提琴協(xié)奏曲四季春的研究    范鵬偉【摘 要】安東尼奧·維瓦爾第（antonio vivaldi，1678-1741），是巴洛克時期著名意大利作曲家及小提琴演奏家。維瓦爾第平生所創(chuàng)作的音樂體裁涉獵廣泛，以其協(xié)奏曲體裁的音樂作品為數(shù)最多，在他所譜寫的大量獨奏協(xié)奏曲中，尤以小提琴協(xié)奏曲四季最為卓著，此曲的誕生把巴洛克時期的協(xié)奏曲推向新高度，使協(xié)奏曲邁向新的里程碑。四季具有鮮明的標題性音樂特征，是標題音樂最早的音樂雛形，同時也是巴洛克時期協(xié)奏曲形式及結構的集中體現(xiàn)。在歐洲音樂史上，協(xié)奏曲四季是維瓦爾第最杰出的作品之一，同時更是音樂會演奏中久

2、演不衰的經(jīng)典作品。四季共分為四個部分，大約創(chuàng)作于1725年。一直以來，四季就是演奏家們所深愛的作品之一，很多知名演奏家在世界的舞臺上與樂隊多次合作此首作品。其第一部分春的旋律更是耳熟能詳?！娟P鍵詞】維瓦爾第；演奏與協(xié)奏；四季；作品分析：j622.1 文獻標志碼：a ：1007-0125（2016）02-0088-03四季是一部音樂愛好者們都耳熟能詳?shù)淖髌?，由于它旋律?yōu)美，曲意清新，具有很強烈的形象感與很高難度的技巧性，因此備受小提琴演奏家們的青睞與聽眾們的喜愛。本文將對第一部分春做全面分析。一、春的曲式分析維瓦爾第利用小提琴獨奏與樂隊協(xié)奏的形式，描寫春天來了萬物復蘇的畫面。在每一段的獨奏和協(xié)奏

3、中都能充分的刻畫出作者所要表現(xiàn)出的事物形象。（一）第一樂章本樂章為快板，調式為e大調，4/4拍子。由六次合奏和六次獨奏交替出現(xiàn)而形成，一呼一應，表情極為富情。（如圖所示）春天來臨第一段獨奏是“小鳥之歌”，原本擔任伴奏的第一小提琴首席與第二小提琴首席，也加入獨奏的行列，分別模仿小鳥的啼鳴聲。這時通奏低音的大提琴和低音提琴，才首次露臉。在演奏中可以明顯聽出通奏低音的聲音。（如圖所示）小鳥之歌第二段由獨奏和合奏交替的部分，重在描寫“微風親切地絮語”。中段所描述的是“泉水在流動”。（如圖所示）微風的絮語第三段描寫的事“暴風雨與春雷”，低音合奏是作為烘托的“雷鳴”（第一小節(jié)）而高音獨奏則是與之交融的“閃

4、電”（第二小節(jié)）從而形成“電閃雷鳴”的效果。（如圖所示）暴風雨與春雷當全曲逐漸進入平靜后，第四段獨奏便是用來表現(xiàn)“春之喜”，先由三把小提琴奏出開頭的“小鳥之歌”，經(jīng)過獨奏與合奏的交替后，結束這樂章。從而達到由tt的曲式效果。（如圖所示）小鳥之歌第一樂章曲式分析：四季的春第一樂章采用回旋曲式結構，主題展現(xiàn)華麗灑脫、春意盎然勃勃生機，運用輕松愉快的旋律表現(xiàn)初春的景象。維瓦爾第以協(xié)奏和獨奏巧妙地的配合，輕快地旋律在e大調上呈現(xiàn)。第一樂章采用回旋曲式結構。共五個主部，四個插部。a主部采用a、b兩個樂句共13小節(jié)，采用二段體對比結構在e大調上呈現(xiàn)。b插部共4小節(jié)，引入新的材料織體結構為復調形式與a主部調

5、性一致。a1共兩小節(jié)，運用b材料。c插部引入新的音樂材料d，共10小節(jié)，同樣是在e大調上進行。a2運用材料b，由e大調轉到屬方向調上b大調上進行。d插部共12小節(jié)回歸到e大調上進行。主部a1共2小節(jié)運用b段材料在e大調關系小調升c小調上進行。插部e運用新材料f以復調形式進行。主部a3采用兩個樂句a1、b二段體結構回歸到e大調上。（二）第二樂章本樂章為廣板，調式為升c小調，3/4拍子。這個樂章是描寫田園風光的一個樂章，獨奏小提琴像詠嘆調一樣貫穿全曲，并出現(xiàn)微妙的轉調。（如圖所示）牧羊人在小睡（獨奏小提琴）第二樂章曲式分析：春第二樂章采用均等的二部曲式結構，有a、b兩個樂段，方正性結構。a樂段共2

6、0小節(jié)音樂材料a，運用和聲和復調的綜合體形式呈現(xiàn)。在升c小調上進行。b樂段同時也采用了a樂段的樂思，是平行的對比。共20小節(jié)同樣升c小調上進行，音樂充分對應標題。（三）第三樂章春第三樂章為舞曲風格的快板，e大調，12/8拍。曲式結構為回旋曲式，其表現(xiàn)為樂隊四次全奏插入三次小提琴獨奏的回歸結構形式。（如圖所示）田園舞曲在四段合奏之間，安插了三段獨奏。先在持續(xù)低音上出現(xiàn)十分輕快的曲調，隨后出現(xiàn)的是小提琴獨奏，此時的大提琴和大鍵琴擔任伴奏的角色，第二段合奏則轉成了升c大調。第三樂章曲式分析：春第三樂章同樣采用回旋曲式結構，共4個主部，3個插部。a主部音樂材料a、a1共12小節(jié)，是平行樂句。在e大調上

7、進行。運用織體為和聲復調綜合體的形式呈現(xiàn)。b插部引入新的音樂材料共18小節(jié)，和聲織體形式呈現(xiàn)。與a主部調性一致。a第二主部12小節(jié)音樂材料a2與第一主部織體形式相同在e大調的關系小調升c小調上進行與前主部進行平行的對比。插部c為三段體24小節(jié)和聲織體形式，在b大調上進行與前主部進行調性上的對比。第三主部a為二段體結構由e大調轉入同主音小調e小調上進行。b插部引入新的音樂材料d，8小節(jié)，和聲體形式，與前主部調性相同。第四主部a，10小節(jié)調性回到e大調上進行，在調性上回歸第一主部的調性上。二、春的演奏維瓦爾第四季中的第一首作品春，描寫的是萬物復蘇，一片生機勃勃的景象。在演奏技巧上有嚴格的要求。作品

8、要求演奏者的左右手有相當高的配合能力，左手的顆粒性，右手的連貫性以及對每句強弱的控制都是演奏中的難點。（一）第一樂章樂曲的前兩句要求形成鮮明的強弱對比。每一個八分音符都應該有音頭在實 際演奏中需要右手食指給予一個勾弦的動作，在運弓的同時將食指勾弦的壓力快速放掉從而產(chǎn)生一個重音這便是我們所要的音頭。（如圖所示）隨后是一系列模仿小鳥的叫聲，此部分由獨奏和第一小提琴首席及第二小提琴首席進行協(xié)奏，表現(xiàn)的是鳥兒們在林中快樂的唱歌。演奏這一部分需要演奏者右手運弓輕巧，左手tr要均勻并且清楚，當獨奏主旋律出現(xiàn)時需要另外兩名演奏進行漸弱處理，給獨奏做好鋪墊讓其更好的發(fā)揮。（如圖所示）下面出現(xiàn)的便是d段的快節(jié)奏

9、的音型。需要演奏者右手要極大的放松，找準弓子上最佳的跳躍位置，當速度達到一定的頻率時便會出現(xiàn)所要的自然跳弓。（對于自然跳弓的技巧演奏要求在放松的狀態(tài)下具有很強的顆粒性）。演奏此部分時需要合奏擁有較強的節(jié)奏穩(wěn)定性尤其是低音聲部出現(xiàn)的八分音符更是樂隊節(jié)奏的基石。只有整個合奏部分節(jié)奏穩(wěn)定才能給予獨奏者一個很好的烘托。對于獨奏而言此部分便是整首曲子的難點重點，不但在演奏技巧上要求很高同時在演奏心理上也需要有很好的調整。在演奏技巧上主要是左手的音準跟右手的運弓，音準是要經(jīng)過反復的練習固定手型與指尖的觸感而得到的，當演奏密集型的節(jié)奏時我們左手手指要始終處于離琴弦很近的位置，所有的手指應當該做保留時都應保留

10、在琴弦上，從而減少重復動作出現(xiàn)而降低手指速度。右手大臂要放松，（大臂做略微調整以保證右臂的放松）。運弓速度要快要短。只有這樣才能完成相當高的配合。此部分對于演奏者的心理上應該有更高的要求，演奏家們在演奏之一部分時也會心有余悸，此時我們應當充分調整好自己的狀態(tài)，只有從心理上真正做到不去懼怕才能在演奏中發(fā)揮的游刃有余。（如圖所示）（二）第二樂章在演奏第二樂章時要求獨奏者演奏出十分優(yōu)美的音色，努力做到把小提琴最好的音色展現(xiàn)給觀眾。這一部分對于右手的要求是整個手臂放松的用全弓演奏，演奏時弓子的演奏位置應該靠近琴馬的位置才能出來動聽的音色。對于樂隊來說要做到的是進行弱處理，所有的音都要弱演奏，同時注意附

11、點的節(jié)奏型。當中提琴聲部出現(xiàn)時應當急促有力，演奏時要先強后弱。（如圖所示）（三）第三樂章首先，出現(xiàn)的是兩個形成對比的樂句，需要獨奏及樂隊做好明顯的強弱對比。另外，本樂章具有大量的獨奏部分，對于獨奏的節(jié)奏音準上都有很大的要求。第一部分solo，需要演奏者正確把握音準，本部分的節(jié)奏型為簡單的八分音符節(jié)奏型，但是每一處換把的地方都應十分注意，準確做到半音換把和全音換把，在指法的上也有很高的要求，要講究指法的科學性。（如圖所示）第二部分solo，需要演奏者演奏出顆粒清晰并具有跳躍感的八分音符。另外本部分會出現(xiàn)獨奏與第一小提琴首席的合奏部分，要求兩人的演奏感覺以及演奏技巧做到互相模仿，在音色的處理上做到

12、一直的效果。每一拍的第一個八分音符要做重音處理，此時的重音效果不需要運用勾弦技巧，只需要加快弓速拉出一個放松的音響效果。（如圖所示）第三部分solo要求運用跳弓演奏，演奏位置在弓根部分，需要演奏者在右手放松的狀態(tài)下對弓子加以控制的去演奏，我們又把這種跳弓稱為人工跳弓。整個獨奏部分應該強弱對比明顯，整體線條應該是做漸強處理，最重音應該出現(xiàn)在最后一個音（用全弓演奏）。下面便是獨奏與樂隊的一個突強的段落，在突強段落里出現(xiàn)了一次調式轉化由e大調轉為f大調，在調式的處理上要有明顯的轉化。此時要求樂隊里每一位演奏員都應用全弓演奏。（如圖所示）隨著突強的結束便是四段solo。第四部分solo在f大調的基礎上繼續(xù)演奏，要求用全弓演奏做漸強處理，右手弓子要緊緊貼住琴弦，演奏每一個音符都要飽滿，這需要大臂的完全放松其運動軌跡應為橢圓形。最后一個雙音tr要結實有力從而引出樂隊的合奏部分，此時調性由f大調重新回到e大調，最后部分在漸弱中結束整首樂曲。（如圖所示）三、結語通過對維瓦爾迪作品四季春的分析與研究，無論從維瓦爾