《黃鶴樓》4句古詩

1、黃鶴樓唐：崔穎昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復(fù)返，白玉千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。【注釋】黃鶴樓：三國吳黃武二年修建。為古代名樓，舊址在湖北武昌黃 鶴磯上，俯見大江，面對大江彼岸的龜山。昔人：傳說古代有一位名叫費祎的仙人，在此乘鶴登仙。悠悠：飄蕩的樣子。晴川：陽光照耀下的晴明江面。川，平原。歷歷：清楚可數(shù)。漢 陽：地名，在黃鶴樓之西，漢水北岸。萋萋：形容草木茂盛。鸚鵡洲：在湖北省武昌縣西南，根據(jù)后漢 書記載，漢黃祖擔(dān)任江夏太守時，在此大宴賓客，有人獻上鸚鵡，故 稱鸚鵡洲。鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)家園。煙波：暮靄沉沉的江面?！緞?chuàng)作背景】這首詩具

2、體創(chuàng)作時間已無從考證。黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山（又名蛇山）而得名，傳說古代仙人子安乘黃鶴過此（見齊諧記）; 又傳說費祎登仙駕鶴于此（見太平寰宇記），這首詩就是從樓名 之由來寫起的。詩人登臨黃鶴樓，覽眼前景物，即景生情，詩興大作， 創(chuàng)作了這首詩?！举p析】元人辛文房唐才子傳記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔穎此 作，為之?dāng)渴?，說：“眼前有景道不得，崔穎題詩在上頭。”傳說或 出于后人附會，未必真有其事。然李白確曾兩次作詩擬此詩格調(diào)。其鸚鵡洲詩前四句說：“鸚鵡東過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡 西飛隴山去，芳洲之樹何青青?！迸c崔詩如出一轍。又有登金陵鳳 凰臺詩亦是明顯地摹學(xué)此詩。為此，說詩者眾口交譽，如嚴(yán)

3、羽滄 浪詩話謂：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔穎黃鶴樓為第一。”這一 來，崔穎的黃鶴樓的名氣就更大了。黃鶴樓之所以成為千古傳頌的名篇佳作，主要還在于詩歌本 身具有的美學(xué)意蘊。一是意中有象、虛實結(jié)合的意境美。詩從樓的命名之由來著想， 借傳說落筆，然后生發(fā)開去。仙人跨鶴，本屬虛無，現(xiàn)以無作有，說 它“一去不復(fù)返”，就有歲月不再、古人不可見之憾；仙去樓空，唯 余天際白云，悠悠千載，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨。詩人這幾筆寫出了 那個時代登黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。二是氣象恢宏、色彩繽紛的繪畫美。詩中有畫，歷來被認(rèn)為是山 水寫景詩的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，黃鶴樓也達到了這個高妙的境界。首 聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳

4、說中，描繪了黃鶴樓的近景，隱含著此樓枕山 臨江，崢嶸縹緲之形勢。頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒情中， 描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了此樓聳入天際、白云繚繞的壯觀。頸聯(lián) 游目騁懷，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯(lián)徘徊低吟，間 接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景。 詩篇所展現(xiàn)的整幅畫面上，交替 出現(xiàn)的有黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景、日景、晚景，變化奇妙，氣象恢宏； 相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地、藍天白云、晴川沙洲、綠樹芳 草、落日暮江，形象鮮明，色彩繽紛。全詩在詩情之中充滿了畫意， 富于繪畫美。前人有“文以氣為主”之說，此詩前四句看似隨口說出，一氣旋 轉(zhuǎn)，順勢而下，絕無半點滯礙。“黃鶴”二字再三出現(xiàn)，卻

5、因其氣勢 奔騰直下，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”，急忙讀下去，無暇覺察 到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌，詩人好像忘記了是在寫 “前有浮聲，后須切響”、字字皆有定聲的七律。試看：首聯(lián)的五、 六字同出“黃鶴”；第三句幾乎全用仄聲；第四句又用“空悠悠”這 樣的三平調(diào)煞尾；亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。詩人未 必是有意在寫拗律，但他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不 同，是知之而不顧，如紅樓夢中林黛玉教人做詩時所說的，“若 是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”。在這里，崔穎是依據(jù)詩 以立意為要和“不以詞害意”的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣 七律中罕見的高唱入云的詩句。此外，雙

6、聲、疊韻和疊音詞或詞組的 多次運用，如“黃鶴”、“復(fù)返”等雙聲詞，雙聲詞組，“此地”， “江上”等疊韻詞組，以及“悠悠”、“歷歷”、“萋萋”等疊音詞， 造成了此詩聲音鏗鏘，清朗和諧，富于音樂美。此詩前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正，實寫樓中所見所感， 寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁， 這是 先放后收。倘只放不收，一味不拘常規(guī)，不回到格律上來，那么，它 就不是一首七律，而成為七古了。此詩前后似成兩截，其實文勢是從 頭一直貫注到底的，中間只不過是換了一口氣罷了。這種似斷實續(xù)的 連接，從律詩的起、承、轉(zhuǎn)、合來看，也最有章法。元楊載詩法家 數(shù)論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時說：“此聯(lián)

7、要接破題（首聯(lián)），要如驪龍之珠，抱而不脫?！贝嗽娗八木湔侨绱?，敘仙人乘鶴傳說，頷 聯(lián)與破題相接相抱，渾然一體。楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)”說：“與前聯(lián)之意相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕?！奔怖字?，意在說明 章法上至五、六句應(yīng)有突變，出人意外。此詩轉(zhuǎn)折處，格調(diào)上由變歸 正，境界上與前聯(lián)截然異趣，恰好符合律法的這個要求。敘昔人黃鶴， 杳然已去，給人以渺不可知的感覺；忽一變而為晴川草樹，歷歷在目， 萋萋滿洲的眼前景象，這一對比，不但能烘染出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒， 也使文勢因此而有起伏波瀾。楚辭招隱士曰：“王孫游兮不歸， 春草生兮萋萋。”詩中“芳草萋萋”之語亦借此而逗出結(jié)尾鄉(xiāng)關(guān)何處、 歸思難禁的意思。末聯(lián)以寫煙波江上日暮懷歸之情作結(jié)， 使詩意重歸 于開頭那種渺茫不可見的境界，這樣能回應(yīng)前面，如豹尾之能繞額的 “合”，也是很符合律詩法度的。正由于此詩藝術(shù)上出神入化， 取得極大成功， 它被人們推崇為題 黃鶴樓的絕唱，就是可以理解的了。【作者簡介】崔顥（ 704？ 754），唐代詩人。汴州（今河南開封市）人。開 元十一年（ 723 年）登進士第。唐玄宗開元（ 713741）后期，曾在 代州都督杜希望（杜佑父）