拉羅《西班牙交響曲》第五樂章特色和聲與曲式結(jié)構(gòu)的分析

1、    拉羅西班牙交響曲第五樂章特色和聲與曲式結(jié)構(gòu)的分析    【摘要】愛德華·拉羅是西班牙裔法國作曲家。西班牙交響曲是具有鮮明拉羅特點(diǎn)的一部作品，這部作品的素材具有濃烈的西班牙風(fēng)格，技巧華麗，情調(diào)迷人，形式內(nèi)容也頗具深度，是拉羅偉大的代表作。西班牙交響曲的標(biāo)題自古以來引人注目，因?yàn)樗鼘?shí)則是一部小提琴協(xié)奏曲，在拉羅的作品中，經(jīng)常看到這種“名不副實(shí)”的現(xiàn)象。拉羅避免用傳統(tǒng)的小提琴主奏聲部寫作協(xié)奏曲的方式，而是以交響樂的創(chuàng)作手法來寫這部作品，這也是作品最大的特色和吸引人的地方之一。本樂曲節(jié)奏歡快明朗，主題重復(fù)多次出現(xiàn)，同時(shí)，曲中的素材多來自西班牙民

2、間舞素材，以顯西班牙開朗，明快的民族風(fēng)情。本文主要針對第五樂章中曲式，和聲等作曲技法來分析這首樂曲帶給我們的無盡的審美感受?！娟P(guān)鍵詞】拉羅；西班牙交響曲；和聲；曲式結(jié)構(gòu)；技法淺析j60 a第一章 西班牙交響曲第五樂章的特色和聲分析第一節(jié) 和聲的縱向分析之重屬方向離調(diào)本片段摘自第五樂章的第231-234小節(jié)。在這四小節(jié)內(nèi)，和聲反復(fù)進(jìn)行重屬方向的離調(diào)，和聲進(jìn)行主要是兩小節(jié)的s-dd7/dd-s/dd-dd7，在解決到重屬七和弦后又進(jìn)行一次d/dd的離調(diào)，最終落在重屬和弦上，利用同和弦轉(zhuǎn)換進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)到主調(diào)性的屬方向調(diào)#f小調(diào)上，接著以k46-d7-t結(jié)束，鞏固新調(diào)性。第二節(jié) 和聲的縱向分析之連續(xù)使用六

3、和弦本片段摘自第五樂章第309-312小節(jié)。在這四小節(jié)內(nèi)，和聲功能反復(fù)運(yùn)用六和弦，各個(gè)功能組的六和弦進(jìn)行交替循環(huán)使用，是本曲的一大特色之處，在音響效果上，更加純凈通靈配以小提琴聲部的主旋律顯得更加絕妙，不得不說拉羅在和聲與配器上的安排是精美絕倫的。第二章 西班牙交響曲第五樂章的曲式分析第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)本曲為七部單式回旋曲式。主部再現(xiàn)兩次，有四個(gè)不同的插部。附屬結(jié)構(gòu)主要是引子和尾聲。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下。在結(jié)構(gòu)上，主部重復(fù)再現(xiàn)，插部由四個(gè)不同的材料進(jìn)行陳述，構(gòu)成了典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)；在調(diào)性上，插部調(diào)性均為主部調(diào)性的從屬調(diào)。這兩點(diǎn)符合回旋曲式的特點(diǎn)，是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期典型的回旋曲式傳統(tǒng)古典范本。第

4、二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析本曲為七部單式回旋曲式。全曲共有七個(gè)部分，每部分都是一部曲式。本曲主調(diào)性為d大調(diào)?；匦降牡谝徊糠忠樱褐饕凿撉贋橹鳎捕」?jié)。和聲進(jìn)行簡單，主要以t-d進(jìn)行反復(fù)，為小提琴主旋律的進(jìn)入做鋪墊?；匦降闹鞑浚浩浣Y(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段并進(jìn)行反復(fù)。第一樂句4小節(jié)，第二樂句12小節(jié)。兩個(gè)樂句的關(guān)系為合首關(guān)系，第二樂句是在第一樂句相同材料下進(jìn)行發(fā)展而來。調(diào)性為d大調(diào)，以8/6為拍。織體主要表現(xiàn)為鋼琴的柱式和弦的形式。最后以主調(diào)性的屬七和弦結(jié)束形成開放性終止，并且過度到本曲的第一個(gè)附屬部分連接?；匦降牡谝徊宀縝段。結(jié)構(gòu)屬于一樂句樂段。規(guī)模較小，調(diào)性轉(zhuǎn)入#f大調(diào)最后結(jié)束在#

5、f大調(diào)的屬七和弦上形成開放性終止，緊接著進(jìn)入連接二?；匦降倪B接二。調(diào)性轉(zhuǎn)入#f大調(diào)的下屬方向調(diào)降b大調(diào)，在這一連接部分織體形式主要表現(xiàn)為鋼琴柱式和弦和小提琴的音階式為主。在第123小節(jié)處，轉(zhuǎn)回主調(diào)性d大調(diào)，并且開始三小節(jié)的屬準(zhǔn)備階段，為引出主部的第一次再現(xiàn)做準(zhǔn)備?；匦街鞑康牡谝淮卧佻F(xiàn)a'段：其結(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段。本段為變化再現(xiàn)。兩個(gè)樂句的關(guān)系為合首關(guān)系，第二樂句是在第一樂句相同材料下進(jìn)行發(fā)展而來。結(jié)構(gòu)規(guī)模較主部稍大，主要在第二樂句進(jìn)行擴(kuò)充?？楏w形式主要表現(xiàn)為柱式和弦和分解和弦。本段多次用離調(diào)和弦，是調(diào)性不穩(wěn)定，最終在第150小節(jié)處以d大調(diào)的主和弦為共同和弦轉(zhuǎn)入其屬方向調(diào)

6、a大調(diào)。值得一提的是，本段多次使用重屬和弦的變音，使得和聲效果豐富多彩，令人回味。本段小提琴旋律聲部密集，鋼琴伴奏聲部稀疏。回旋曲式的第二插部c段。其結(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段，第一樂句8小節(jié)，第二樂句12小節(jié)。旋律材料是獨(dú)立的主題。本段和聲多運(yùn)用六級的離調(diào)，并且在第176小節(jié)的最后一拍開始用升五音的屬四六和弦解決到主，如此反復(fù)三次，最后落在a大調(diào)的屬和弦上形成開放性終止。接著過渡到d段。本段前接連接，后接第三插部，起著承上啟下的作用?；匦降牡谌宀縟段。結(jié)構(gòu)屬于非方整性四樂句樂段。第一樂句8小節(jié)，第二樂句13小節(jié)，后兩個(gè)樂句前兩樂句高八度變化重復(fù)，在最后兩小節(jié)進(jìn)行一些變化。本插部旋律材料

7、是一個(gè)獨(dú)立的主題。和聲功能主要以d-t-s為主。調(diào)性為a大調(diào)。織體主要以柱式和弦為主，鋼琴伴奏聲部和聲密集，小提琴旋律聲部稀疏?；匦竭B接部三。調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)性d大調(diào)。前四小節(jié)（第224-227小節(jié)）和聲運(yùn)用屬功能組和弦伴有離調(diào)，后四小節(jié)（第228-232小節(jié)）運(yùn)用二級下屬功能組和弦重復(fù)離調(diào)到屬和下屬，接著四小節(jié)（第233-235小節(jié)）又用重屬功能組和弦離調(diào)到重屬，下屬，七級，最后解決到重屬原位。在第236小節(jié)處，以d大調(diào)的重屬二和弦為共同和弦轉(zhuǎn)入到屬方向調(diào)#f小調(diào)。在247小節(jié)處又轉(zhuǎn)入其同主音大調(diào)#f大調(diào)。進(jìn)入到第二插部的再現(xiàn)?；匦降牡谒牟宀縝'段。本段為第一插部b段的完全再現(xiàn)。調(diào)性轉(zhuǎn)為#f大調(diào)?；匦降倪B接部四。本段為連接部二的完全再現(xiàn)。調(diào)性轉(zhuǎn)為降b大調(diào)。回旋曲式主部的第二次再現(xiàn)。為變化再現(xiàn)。其結(jié)構(gòu)屬于非方整型兩樂句樂段。材料來源于主部，根據(jù)主部材料變化發(fā)展而來。和聲方面，頻繁出現(xiàn)六級上的離調(diào)?？?/p>