室內(nèi)空間組合與理論2015串講資料

1、百度文庫(kù)-讓毎個(gè)人平零地提升自我室內(nèi)空間組合與理論自考試題藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)一、填空1、“墻倒屋不塌”這種建筑結(jié)構(gòu)是指 大跨度結(jié)構(gòu)體系 。2、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系,早在公元前兩千多年前的埃及建筑中就已經(jīng)被廣泛使用了。3、所謂空間的質(zhì)，就是指一定的_采光_、通風(fēng)、日照條件。4、_拱的跨度愈大，支承它的墻則愈厚。5、古今中外，盡管在形式處理方而有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則一一_多樣統(tǒng)一。6、美國(guó)建筑大師萊特把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑”。7、人們常把灰色看成是'萬(wàn)全的顏色”。8、工業(yè)建筑群體布局，首先面臨的問(wèn)題就是如何組織好交通運(yùn)輸路線。9、人們把我國(guó)古典園林比之為山

2、水畫的長(zhǎng)卷。10、奧地利建筑師路斯（盧斯） 認(rèn)為“裝飾即罪惡”。12、美國(guó)建筑大師萊特（賴特）把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑”。13、高直的_尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。14、板梁 結(jié)構(gòu)體系的特點(diǎn)是墻體本身既要起到用隔空間的作用,同時(shí)又要承擔(dān)屋而的荷重，把用護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。15、一切拱形結(jié)構(gòu)都是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物。16、著需的黃金分割比為1:1.618。17、中國(guó)古典園林建筑中“借景”的處理手法也是一種空間的滲透。18、勒柯布西耶認(rèn)為“平而布局是根本”：“沒(méi)有平而布局就缺乏條理，缺乏意志”。19、我國(guó)古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻

3、璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是 對(duì)比 。20、髙宜的尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系,有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。21、我國(guó)古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂,色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是對(duì)比。22、尺度 所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺(jué)上的大小印象和英 真實(shí)大小之間的關(guān)系問(wèn)題。23、各生產(chǎn)車間的布局應(yīng)考慮到如何使之盡量地符合于生產(chǎn)工藝流程的要求，如果是排出煙霧或其它有害氣體的車間，應(yīng)考慮它對(duì)環(huán)境的污染，一 般應(yīng)將這樣的車間布置在下風(fēng)位。24、_暖色可以使人緊張、熱烈、興奮。25、古今中外，盡管在形式處理方而有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則一一多樣統(tǒng)一o26、 _大跨度結(jié)構(gòu)

4、的最大特點(diǎn)是把承重的件架和用來(lái)圍護(hù)或分隔空間的簾幕式的墻而明確地分開(kāi)。27、技術(shù)美學(xué)的主要特點(diǎn)在于它重視藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程的邏輯性。28、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代 建筑思潮中,虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法。29、冷色使人感到安迄、優(yōu)雅、寧?kù)o。30、某些單層工業(yè)廠房，由于跨度大而采光要求又高，及時(shí)沿兩側(cè)開(kāi)窗也滿足不了要求，于是除開(kāi)側(cè)窗外還必須開(kāi)天窗°31、皮阿諾、羅斯杰、福斯特為_(kāi)高技派代表人物。32、解構(gòu)主義代表人物有艾森曼、屈米、蓋里、利博斯金徳、哈迪徳、藤井博已等人。33、萊特設(shè)計(jì)的“流水別墅”不僅利用了自然環(huán)境的視覺(jué)，同時(shí)還擴(kuò)大到 聽(tīng)o2人平等地提升自我34、在歐洲

5、逐漸發(fā)展起來(lái)的，具有相當(dāng)穩(wěn)上性的露明木框架結(jié)構(gòu)是指（半木 結(jié)構(gòu) ）35、以下最能反映空間的形狀及關(guān)系的是（天花 ）36、紐約世界貿(mào)易中心大樓的結(jié)構(gòu)形式屬于 （井筒結(jié)構(gòu) ）37、本世紀(jì)初出現(xiàn)的主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否圧古典建筑的建筑 設(shè)計(jì)思潮是（新建筑運(yùn)動(dòng)）38、在視覺(jué)藝術(shù)中，直接影響效果的因素是（ 形狀 色彩 質(zhì)感）39、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是（髙直式建 筑 ）40、巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)徳國(guó)館的設(shè)計(jì)師是（密斯凡徳羅）41、勒柯布西耶認(rèn)為（房屋是住人的機(jī)器 ）42、我國(guó)古典園林建筑借大小空間的強(qiáng)烈對(duì)比作用而獲得小中見(jiàn)大的效果，這 種手法叫做（欲揚(yáng)先抑

6、 ）43、圍、透的處理和朝向的關(guān)系十分密切。凡是對(duì)著朝向好的一而，應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)（透44、以我國(guó)當(dāng)前的一般情況來(lái)看，一間居室，為保證基本使用要求，其面積大 約是（15-20平方米）45、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會(huì)對(duì)空間形成一種感覺(jué)是（分隔感）46、空間的大小、形狀的主要依據(jù)：滿足使用功能的需求47、使用空間與交通空間明確分開(kāi)，互不干擾，同時(shí)又保證了聯(lián)系。這指的是 哪種空間組合形式？ 走道式48、（博物館）適合使用“空間相互穿套、直接連通的空間組合形式”？49、柯布西耶作品“薩伏伊別墅”是框架結(jié)構(gòu)體系。50、以墻柱形成空間的垂直而，以粱板形成空間的水平而的結(jié)構(gòu)體系是（墻柱承重梁板結(jié)構(gòu)）51、中國(guó)古典園林建筑中，

7、為使兩個(gè)空間被此滲透，多采用（借景 ）52、建筑師沙里寧提出（形式服從于功能）53、悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者是（伍重）54、我國(guó)古代建筑家常把對(duì)稱的格局稱之為（排偶 ）55、奧地利建筑師盧斯認(rèn)為（裝飾即罪惡）56、索菲亞教堂采用的結(jié)構(gòu)形式為（穹窿結(jié)構(gòu)）57、一般情況下確泄室內(nèi)空間的體量大小的因素為（功能使用要求 ）58、拱形結(jié)構(gòu)、穹窿結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系（大跨度結(jié)構(gòu)）59、在古代，人們崇拜重力，并從與重力作斗爭(zhēng)的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審 美觀念，這就是說(shuō)（均衡與穩(wěn)定）60、日本建筑師蘆原義信曾指出：“日本式建筑四張半席的空間對(duì)兩個(gè)人來(lái)說(shuō)，是小巧、寧?kù)o、 親密的空間

8、。日本的四張半席空間約相當(dāng)于我國(guó)（10平方米）面積61、人們從經(jīng)驗(yàn)中可以體會(huì)到：在絕對(duì)高度不變的情況下，而積愈大的空間愈 顯得（低矮）62、高直教堂正是利用空間的幾何形狀特征，而給人以滿懷熱望和超越一切的 精神力量，使人擺脫塵世的羈絆，盡力想上去追求另外一種境界，這種空間形 狀的特征是（又窄又高）63、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為（功能使用要求）64、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系（ 大跨度結(jié)構(gòu) ）65、從與重力作斗爭(zhēng)的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這指的是 （ 均衡與穩(wěn)定）66、人們有意思地加以模仿和運(yùn)用，從而創(chuàng)造出各種以具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為特征的

9、美的形式是（韻律美 ）67、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨(dú)特的“模度”體系的現(xiàn)代著爼建筑師是（勒柯布西耶）68、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是（高直式建筑 ）69、在一般情況下，低矮的墻而多適合于采用哪種分隔的處理方法（豎向分割 ）70、室內(nèi)色彩，一般多遵循的處理原則為（上注下深）71、當(dāng)人們從外界進(jìn)入到建筑物的內(nèi)部空間時(shí)，為了不致產(chǎn)生過(guò)分突然的感覺(jué)，也有必要在內(nèi)、外空間之間插進(jìn)一個(gè)過(guò)渡性的空間，這個(gè)空間是（門廊）72、在一般情況下，低矮的墻而多適合于采用哪種分隔的處理方法（橫向分割 ）73、虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法，運(yùn)用于當(dāng)今

10、西 百度文庫(kù)-讓每'方流行的思潮為（后現(xiàn)代建筑 ）74、將承受荷載后的重力和水平推力集中于四角的拱是（筒形拱）75、以下為井筒結(jié)構(gòu)的建筑物為（世界貿(mào)易中心大樓 ）76、本世紀(jì)初出現(xiàn)的新古典主義主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否定的建 筑風(fēng)格是 （古典建筑 ）77、以下為密斯凡徳羅代表作的是的是（巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)徳國(guó)館）78、“房屋是住人的機(jī)器”是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)（勒柯布西耶 ）79、潘泰翁神廟（萬(wàn)神廟）的結(jié)構(gòu)為（穹窿結(jié)構(gòu) ）80、提出“造型研究的訓(xùn)練在于觀察，在于精確地表現(xiàn)或再現(xiàn)自然，在于創(chuàng)作各自的構(gòu)圖”的建筑師是（格羅庇烏斯 ）81、以下哪種設(shè)巻也會(huì)對(duì)空間形成分隔感（室內(nèi)夾層 ）8

11、2、中國(guó)古典園林建筑中，多采用借景，使兩個(gè)空間產(chǎn)生什么效果（滲透）83、形式服從于功能是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)提出（沙里寧 ）84、在一般情況下，髙聳的墻而多適合于（橫向分割）采用哪種分隔的處理方法85、裝飾即罪惡是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)（路斯 ）86、以下采用穹窿結(jié)構(gòu)的作品為（索菲亞教堂 ）87、除虛實(shí)對(duì)比外，窗與墻的重復(fù)、交替出現(xiàn)還可以產(chǎn)生的是（韻律美 ）88、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提岀一種獨(dú)特的“模數(shù)”體系的現(xiàn)代著名建筑師是（勒柯布西耶 ）89、日本式建筑常用“席”表示空間大小，10平方米相當(dāng)于（四張半席 ）多大空間90、我國(guó)古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是（ 對(duì)比

12、）91、“庭院深深深幾許？”的著需詩(shī)句，形容的正是中國(guó)庭院，貝空間組合方 式為（空間的滲透與層次 ）92、對(duì)比可以借彼此之間的烘托陪襯來(lái)突岀各自的特點(diǎn)以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得哪種效果（和諧 ）93、空間的相對(duì)髙度不單純著眼于絕對(duì)尺寸，而且要聯(lián)系到空間的哪個(gè)因素來(lái)考慮？（平而而積 ）94、列柱、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會(huì)對(duì)空間形成一種分隔感，形成豎向分隔感的是4卜人平等地捉升自我（列柱）95、豎向分割的墻面則可以使人產(chǎn)生的情緒是（興奮 ）96、同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)岀現(xiàn)，還可以形成一種（韻律節(jié)奏感）97、在設(shè)計(jì)過(guò)程中，有意識(shí)地把某些“趣味中心“置于比較隱蔽的地

13、方，而避免開(kāi)門見(jiàn)山，一覽 無(wú)余。通過(guò)（引導(dǎo)或暗示）措施對(duì)人流加以烘托。二、多選題H建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系是指（ABCDEA、功能方而的要求 B、使用方而的要求 C、精神方而的要求D、審美方面的要求 E、將其實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)技術(shù)手段方而的要求2、采用懸索結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)有ABCDEA、跨度大 B、自重輕 C、用料省D、平而樣式多樣 E、外形變化多樣3、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中的歷史主義傾向通常采用（BCDEA、歷史文脈 B、抽象約簡(jiǎn) C、符號(hào)拼貼D、移植和嫁接 E、多元重構(gòu)4、神學(xué)、美學(xué)家圣托馬斯阿奎那認(rèn)為美的三要素是（.ABDA、完整或完美B、適當(dāng)?shù)谋壤蚝椭C C、規(guī)整的排列或組合D、鮮明E.均勻的質(zhì)地5、體量組合中

14、的對(duì)比作用主要表現(xiàn)在(ABCA、 方向性的對(duì)比B、形狀的對(duì)比C.直與曲的對(duì)比D、完整與雜亂的對(duì)比E.虛與實(shí)的對(duì)比是框架結(jié)構(gòu)體系 的特（ABC）A、承重的It架和用來(lái)用護(hù)或分隔空間的幕簾式的墻而明確地分開(kāi)。B、在墻而上開(kāi)窗所受的限制也不像梁板結(jié)構(gòu)體系那樣嚴(yán)格C、墻倒屋不塌D、用料省E、自重輕百度文庫(kù)讓每個(gè)7、法國(guó)著名建筑師勒柯布西耶對(duì)新建筑提出建議為(ABCDE)A、立柱、底層透空B、平頂、屋頂花園C、丹架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活D、秤架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由E、水平的帶型窗8、以下哪些是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物而創(chuàng)造出的拱形結(jié)構(gòu)(ABCD)A、各種形式的券B、筒形拱C.交叉拱D、穹窿 E、厚石墻9

15、、大跨度常用結(jié)構(gòu)為A、拱形結(jié)構(gòu)B、穹窿結(jié)構(gòu)C、殼體結(jié)構(gòu)D、(ABCDE懸索結(jié)構(gòu)E、衍架結(jié)構(gòu))10、公共建筑群體的組合手法可分為(ABCE)A、對(duì)稱形式B、不對(duì)稱形式C、圍合形式D、分散形式E、包容形式12、韻律美按其形式特點(diǎn)劃分的類型有(ABCE)A、連續(xù)的韻律B、漸變韻律C、起伏韻律D、重復(fù)韻律E、交錯(cuò)韻律13、冷色使人感到(ADE)A、安定B、興奮C、緊張D、幽雅E、寧?kù)o14、所謂空間的質(zhì)，指的條件是(ABD)A、采光B、通風(fēng)C、色彩D、日照E、質(zhì)感16、鋼材被大量用于建筑框架結(jié)構(gòu)材料，與混凝上相比鋼材具有以下特點(diǎn)(ABC)A、自重輕B、便于連接C、防火性能差D、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)便E、成本較高19、

16、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為(ABCE)A、中庸B、統(tǒng)和C、對(duì)偶D、平直B、不偏不倚20、以下建筑由勒柯布西耶設(shè)計(jì)的是(ACD)5人平等地捉升自我A、馬賽公寓B、蓬皮杜藝術(shù)中心 C、郎香教堂D.薩伏伊別墅 E.印度昌迪加爾議會(huì)大樓ABC)23、解構(gòu)主義的代表人物有A弗蘭克蓋里B、彼得埃森曼C、伯納徳屈米D、邁克格雷夫斯E、理查徳邁耶(ADE)25、冷色使人感到A、安楚興奮C、緊張 D、幽雅E、寧?kù)o26. 當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中.以下為建筑師慣常使用的手法是(ABCD)A、虛構(gòu) B、諷喻 C、拼貼 D、象征性 E、和諧27、以下為髙技派代表人物的是(ABD)A. 皮阿諾 B、羅斯杰 C、屈米

17、 D、福斯特 E、哈迪徳28、體量組合中的對(duì)比作用主要表現(xiàn)在(ABC)A、 方向性的對(duì)比B、形狀的對(duì)比C、直與曲的對(duì)比D.完整與雜亂的對(duì)比 E、虛與實(shí)的對(duì)比29、以下為當(dāng)代西方建筑審美變異特征的是ABCDEA、殘破B.扭曲C.畸變D.怪誕E、幽默ABC(ABCE30、居住建筑群體組合的類型有哪些A、周邊式布局B、行列式布局C、獨(dú)立式布局D、商住結(jié)合式布局E、平行布局31、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則可概括為A、中庸 B、統(tǒng)和 C、對(duì)偶 D、平直 E、不偏不倚(BCE)32、虛與實(shí).凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對(duì)立的，又是相輔相成的。虛的部分常使人感到A.阻塞 B.輕巧 C、玲瓏 D、沉悶 E、通透 3

18、3、一個(gè)房間，如果四面臨空，勢(shì)必會(huì)使人產(chǎn)生的感覺(jué)是百度文庫(kù)讓每個(gè)6(ABEA、開(kāi)敞 B、明快 C.阻塞D、沉悶E.通透34、以下空間中適宜選擇暖色調(diào)的是(ADEA、游戲廳 B、閱覽室D、體冇館E、俱樂(lè)部35、暖色可以使人產(chǎn)生的情緒是(CDEA、幽靜 B、寧?kù)o C、緊張D、熱烈E、興奮36、公共建筑群體的組合手法可分為(ABCEA、對(duì)稱形式B、不對(duì)稱形式C、用合形式D、分散形式E、包容形式37、以下屬于大跨度結(jié)構(gòu)體系的是BCDEA、箱形結(jié)構(gòu)B.衍架結(jié)構(gòu)C.門架與拱D、殼體結(jié)柯E.懸索結(jié)構(gòu)38、解構(gòu)主義的代表人物有ABCA弗蘭克蓋里B、彼得埃森曼C、伯納徳屈米D、邁克格雷夫斯E、理査徳邁耶39、韻

19、律美按其形式特點(diǎn)劃分的類型有(ABCEA、連續(xù)的韻律B、漸變韻律C、起伏韻律D、重復(fù)韻律E.交錯(cuò)韻律40、所謂空間的質(zhì)，指的條件是(ABDA、采光B、通風(fēng) C、色彩 D.日照 E、質(zhì)感41、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系的基本構(gòu)件為(ABC )A、墻B.柱 C.梁板 D、圍護(hù)結(jié)構(gòu) E、承重結(jié)構(gòu)42、框架結(jié)構(gòu)建筑的特點(diǎn)(ABC )A、墻體不用承重B、可以創(chuàng)造開(kāi)敞的空間 C、墻體無(wú)需上下對(duì)齊D.墻體需上下對(duì)齊E、墻體承重43、就一個(gè)房間來(lái)講要達(dá)到功能合理就必須做到(ABCDE)人平聲地提升自我A合適的大小B、合適的形狀C、合適的門窗D、合適的朝向 E、合適的設(shè)備44、一個(gè)房間，如果皆諸四壁，勢(shì)必會(huì)使人

20、產(chǎn)生的感覺(jué)(BCD )A、開(kāi)敞B、封閉C、阻塞D、沉悶E、通透45、地而圖案設(shè)計(jì)大體上可以分為三種類型(ABCD)A、圖案本身的獨(dú)立完整性B、圖案的韻律惑 C、圖案的抽象性D、圖案的連續(xù)性E、圖案的象征性46、以下空間中適宜選擇冷色調(diào)的是(ABC)A、病房B、閱覽室C、教室D、體育館E、俱樂(lè)部47、空間的對(duì)比與變化主要表現(xiàn)在(ABCD )A、髙大與低矮之間B、開(kāi)敞與封閉之間C、不同形狀之間D.不同方向之間E、不同色彩之間48、虛與實(shí)、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對(duì)立的，又是相輔相成的。決左虛實(shí)比重主要因素是(CD )A、門窗B、色彩C、結(jié)構(gòu)D、功能E、外形49、在視覺(jué)藝術(shù)中，直接影響效果的

21、因素從大的方而講無(wú)非有三個(gè)方而分別是（ABC ）A、形B、色C、質(zhì) D、肌理E、結(jié)構(gòu)50、當(dāng)代西方建筑審美變異特征是（ABCDE ）A、多義B、含混C、追求個(gè)性 D、怪誕E、扭曲三、簡(jiǎn)答題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系有哪些？（1）人們對(duì)建筑提出的功能方而和使用方面的要求；< 2）人們對(duì)建筑提岀的精神和審美方而的要求；（3）以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來(lái)達(dá)到前述的兩方而要求。2、何謂空間序列組織？空間序列組織實(shí)際上就是綜合運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、過(guò)渡、銜接、引導(dǎo)等一系列空間處理手法，把個(gè)別的、獨(dú)立的空間組織成為一個(gè)有秩序、有變化、統(tǒng)一完整的空間集群。這種 空間集群可以分為兩種類型：一類呈對(duì)稱、規(guī)整的形式：另一

22、類呈不對(duì)稱、不規(guī)則的形式：前 一種形式給人以莊嚴(yán)、肅穆和率直的感受：后一種形式比較輕松、活潑和富有情趣。3、群體組合中如何達(dá)到“統(tǒng)一”？百度文庫(kù)-讓每個(gè)（1）通過(guò)對(duì)稱達(dá)到統(tǒng)一（2）通過(guò)軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達(dá)到統(tǒng)一（3）通過(guò)向心達(dá)到統(tǒng)一（4）從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一（5）以共同的體形、形式、風(fēng)格求得統(tǒng)一4、法國(guó)著名建筑師勒柯布西耶新建筑對(duì)提出哪些建議？（1）立柱、底層透空；（2 ）平頂、屋頂花園：（3）計(jì)架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活；（4）計(jì)架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由；（5）水平的帶型窗。5、居住建筑群體組合的類型有哪些？（1）周邊式布局。住宅沿地段周邊排列而形成一系列的空間院落，公共 設(shè)施則宜于街坊的中心；（2

23、）行列式布局。建筑物互相平行地排列，公共設(shè)施穿插地安排在住宅 建筑之間：（3）獨(dú)立式布局。建筑物獨(dú)立的發(fā)布。6、外部空間的滲透與層次有哪些手段和方法？（1）通過(guò)門洞或空廊從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間：（2）通過(guò)兩個(gè)或一列柱墩從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（3）通過(guò)建筑物透空的底層從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間：（4）通過(guò)相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（5）通過(guò)樹(shù)叢、山石、雕像等空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間。7、當(dāng)代西方建筑審美變異有哪些特征？（1）追求多義與含混（2）推崇偶然性和追求個(gè)性表現(xiàn)（3）怪誕與幽默（4）殘破、扭曲、畸變8、空間的引導(dǎo)與暗示有哪幾種途徑？（1）以彎曲的墻面把人流引

24、向某個(gè)確泄的方向，并暗示另一空間的存在；（2）利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步；（3）利用天花、地面處理，暗示岀前進(jìn)的方向；（4）利用空間的靈活分隔，暗示岀另外一些空間的存在。9、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方而？（1）歷史主義傾向（2）鄉(xiāng)土主義傾向（3）追求高技術(shù)的傾向（4）解構(gòu)主義（5）有機(jī)綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展6人平聲地提升自我10、功能對(duì)于單一空間形式的規(guī)定性有哪些？（1）功能對(duì)于空間大小和容量的規(guī)泄性（2）功能對(duì)于空間形狀方面的規(guī)泄性（3）功能對(duì)于空間質(zhì)的規(guī)定性11、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方而？（1）歷史主義傾向（2）鄉(xiāng)土主義傾向（3）追求高技術(shù)的傾向（4）解構(gòu)主義（5）有機(jī)綜合傾向與

25、可持續(xù)發(fā)展四、論述題1、論述鄉(xiāng)土、地域主義的特點(diǎn)答：（1）與環(huán)境關(guān)聯(lián)。鄉(xiāng)土主義的建筑創(chuàng)作，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)地方性文化主題的表現(xiàn)，并且以之 取代功能表現(xiàn)的現(xiàn)代主義手法。（2）適應(yīng)氣候環(huán)境。適應(yīng)環(huán)境氣候是鄉(xiāng)上化傾向的重要依據(jù)之一。特點(diǎn)是充分利用自然氣 候因素的調(diào)節(jié)作用，既降低了能耗與污染，又可創(chuàng)造舒適宜人的生活空間環(huán)境。（3）利用地方材料與技術(shù)。在研究如何充分利用地方性材料與建筑技術(shù)，并結(jié)合現(xiàn)代生活 方式而進(jìn)行建筑創(chuàng)作。（4）地域與場(chǎng)所精神的表現(xiàn)。表現(xiàn)地域與場(chǎng)所精神是鄉(xiāng)上主義傾向的一個(gè)深層次的再創(chuàng)造。 建筑師并非在創(chuàng)作中簡(jiǎn)單地模仿地方建筑的處理與布局形式，而是在深入分析地域文化特點(diǎn)的 基礎(chǔ)上，從形式、體量

26、、空間、材料、氣質(zhì)和當(dāng)?shù)仫L(fēng)上人情等文化內(nèi)涵，從而獲得一種情感上 的歸屬和認(rèn)同感。2、何謂建筑群體組合？苴制約因素是什么，談?wù)勀愕目捶?。群體組合，主要是指如何把若干幢單體建筑組織成為一個(gè)完整統(tǒng)一的建筑 群。受兩方而因素的制約：英一，必須正確地反映各建筑物之間的功能聯(lián)系：英二， 必須和特定的地形條件相結(jié)合。群體組合應(yīng)做到：（1）各建筑物的體形之間彼此呼應(yīng)，相互制約（2）各外部空間既完整統(tǒng)一又互相聯(lián)系，從而構(gòu)成完整的體系；（3）內(nèi)部空間和外部空間互相交織穿插、和諧共處于一體。3、當(dāng)代西方建筑審美變異對(duì)我國(guó)建筑發(fā)展帶來(lái)哪些啟迪？當(dāng)代西方建筑審美變異，正是在時(shí)代浪潮的拍擊下應(yīng)運(yùn)而生的，盡管在許 多方而尚不足稱道，但是敢于離經(jīng)叛道，向經(jīng)典美學(xué)挑戰(zhàn)，首肯創(chuàng)造性與新奇 性的美學(xué)價(jià)值，建立多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)等，無(wú)疑對(duì)我們還是具有一泄啟迪意義 的。中國(guó)建筑要泄向世界，就必須首先讓世界建筑泄向中國(guó)，因此，深入研究百度文庫(kù)-讓毎 當(dāng)代西方建筑審美變異的內(nèi)在淵源以及發(fā)生、發(fā)展規(guī)律，將更好地促進(jìn)我們創(chuàng) 作觀念的更新。這就要求我們立足國(guó)情，立足當(dāng)代，科學(xué)地分析當(dāng)代建筑多種流派及其美 學(xué)思潮的演變發(fā)展，最終，還是要致力于建立具有中國(guó)特色的建筑理論體系。4、空間的引導(dǎo)與暗示有什么作用？有哪些設(shè)計(jì)途徑，請(qǐng)結(jié)合實(shí)例說(shuō)明。某些建筑，由于功能、地形或苴它條件限制，可能會(huì)使某種比較重要的公共活動(dòng)空間