淺論中國古典舞中的腰部訓(xùn)練

1、淺論中國古典舞中的腰部訓(xùn)練舞蹈藝術(shù)構(gòu)成的物質(zhì)材料是運(yùn)動著的人體 , 腰部動作時(shí)腰部的力量是一種中度的控制力量 , 因?yàn)樵谕晔沁B接上下身的樞紐 , 脊椎的連接方式體現(xiàn)出在牢固成蹲的動作的同時(shí) , 腰部要基本上保持直立并控制整支撐人體的同時(shí)又能使身體各部位靈活運(yùn)動的特點(diǎn)。 個(gè)人體的重心 , 如果腰部過松弛整個(gè)動作會給人一種人體在運(yùn)動時(shí)必須要求依靠腰部來保持全身的重心棉若無力感覺,對其他動作的訓(xùn)練也會產(chǎn)生一定的影和平衡,同樣也是控制全身各個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動力度、幅響。反之 ,如果蹲的時(shí)候腰部過于僵硬的話,將體現(xiàn)度的重要位置。 在中國古典舞的訓(xùn)練中腰關(guān)節(jié)可以不出中國舞對學(xué)生的剛?cè)嵯酀?jì)的動作要求。其次完說是能

2、夠最大幅度運(yùn)動的關(guān)節(jié)。 中國古典舞腰部分成軟度的控制動作,以簡單的前、旁腿控制動作為例為胸腰、中腰和板腰其動作多以腰部的彎曲、擰傾、控這時(shí)腰部所用的力量屬于強(qiáng)度控制力量 , 完成前、旁制為主要形態(tài)。 在中國古典舞運(yùn)動的過程中 , 強(qiáng)調(diào)腿控制動作的時(shí)候 , 腰關(guān)節(jié)與肌肉是在保持直立的狀“ 承轉(zhuǎn)” 的作用 , 就是以腰部為力量的轉(zhuǎn)換點(diǎn) , 由于力態(tài)的同時(shí) , 以強(qiáng)度的控制力量協(xié)助其他身體的各個(gè)關(guān)量在腰部的這種轉(zhuǎn)化從而形成了中國古典舞中特有節(jié)來完成這個(gè)動作。如果利用蹲動作時(shí)腰部的中度的擰、傾、仰、俯、轉(zhuǎn)、和的藝術(shù)形態(tài) , 更使其區(qū)別于芭控制力量來完成這個(gè)動作的話 , 便不能起到訓(xùn)練的目蕾舞、民族舞等

3、其他的舞蹈藝術(shù)形式 , 并形成獨(dú)特的的 , 久而久之學(xué)生腰部的控制能力也將出現(xiàn)諸多問具有中國特色的體態(tài)和韻律。 在教學(xué)中一直強(qiáng)調(diào)的題。 再次以點(diǎn)步翻身時(shí)腰部運(yùn)用的力量為例 , 點(diǎn)步翻“ 圓” 、“ 游”“ 潤”的審美特征更是通過腰部的這種“ 承身是中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中最具特點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)之一 ,動轉(zhuǎn)”作用才能完成的。因此無論是在中國古典舞基訓(xùn)作以度傾斜的腰部為軸 , 強(qiáng)調(diào)在以腰為軸心的基礎(chǔ)課的訓(xùn)練中還是身韻課程的要求中腰部的訓(xùn)練都是礎(chǔ)上將手臂、肩、胯、腳等身體各部位協(xié)調(diào)一致。這個(gè)不可忽視的重要環(huán)節(jié)。動作的腰部控制力量基本屬于中度偏強(qiáng)。點(diǎn)步翻身一、基訓(xùn)課中的腰部訓(xùn)練是強(qiáng)調(diào)訓(xùn)練學(xué)員的腰部能力,并且強(qiáng)調(diào)在

4、創(chuàng)練四面腰基礎(chǔ)訓(xùn)練課 , 顧名思義是解決和訓(xùn)練舞蹈學(xué)員自翻動的基礎(chǔ)上 , 迅速的將腰部力量上提 , 同時(shí)要重視身正確形態(tài)、 肌肉力量、軟開度、技巧完成能力、藝術(shù)在兩側(cè)旁腰上提的速度和力度的要求。 使身體在同表現(xiàn)能力等一系列舞蹈學(xué)員應(yīng)具備的基本能力的課一節(jié)拍中達(dá)到手臂、肩、旁腰、胯、腳等部位的統(tǒng)一協(xié)程。腰關(guān)節(jié)作為連接上下身的樞紐 , 是此堂課中訓(xùn)練調(diào)。 這種中強(qiáng)度的腰部控制力量既不會使身體過于的關(guān)鍵之一 , 因?yàn)檠P(guān)節(jié)的活動自如、 控制力量 , 直接僵硬影響動作的流暢性 , 又在訓(xùn)練中達(dá)到了對中腰力決定著學(xué)生完成動作和技巧的程度。對學(xué)生的身體量習(xí)陳的目的 , 這樣的力量使動作在完成規(guī)格性的同訓(xùn)練

5、第一就是要解決學(xué)生腰部的軟度問題 , 因?yàn)檠繒r(shí)又不乏流暢性的美感。所以 , 在中國古典舞基訓(xùn)課訓(xùn)練是今后和隨之而來的各種動作和技巧訓(xùn)練的基的教學(xué)中對學(xué)生腰部力量的運(yùn)用和控制能力的訓(xùn)練礎(chǔ) , 這就突出了腰關(guān)節(jié)訓(xùn)練在中國古典舞基劃課中的是至關(guān)重要的 , 只有解決了這個(gè)連接上下身的樞紐力關(guān)鍵性。第二就是要解決學(xué)生腰部力量的運(yùn)用和控量的控制問題我們才能進(jìn)一步解放舞者身體的運(yùn)動制能力的問題。無論是完成軟度的控制動作、基本的幅度。把上動作 ,還是舞姿亮相完成的規(guī)格性都離不開腰部二、身韻課中的腰部訓(xùn)練適當(dāng)合理的力量運(yùn)用腰部在身韻課的訓(xùn)練時(shí)被稱為軀干。 并在身韻從簡單的蹲到有難度的控制動作再到以腰為軸及中國

6、古典舞的運(yùn)動中具有著核心作用 , 同時(shí)也是使的旋轉(zhuǎn)技巧 , 雖然這都是在一堂課程中完成的訓(xùn)練動中國古典舞身韻獨(dú)具特色的組成部分。身韻是在中作 , 但腰部力量的運(yùn)用卻是大相徑庭。 首先完成蹲的國古典舞的基礎(chǔ)之上對人體的形體和神韻的訓(xùn)?！斑@一套訓(xùn)練方法是在吸收了戲曲舞蹈以及武術(shù)中的一些優(yōu)秀的動作為元素 ,又根據(jù)舞蹈藝術(shù)的特殊要求而創(chuàng)作出來的一套具有科學(xué)性、完整性、系統(tǒng)性等優(yōu)點(diǎn)為訓(xùn)練內(nèi)容的課程。”“ 中國古典舞身韻正是發(fā)展了戲曲身段中 以腰為軸 的動作原理。 按照舞蹈的需要進(jìn)一步提高腰部軀干的表現(xiàn)力 , 在訓(xùn)練上有了更高的要求和突破。 因?yàn)?, 古典舞中的許多技術(shù)動作和舞姿造型需要腰部具有一定的、特

7、殊的能力才能完成?！?所以在身韻課訓(xùn)練的動作和韻律上無論是欲前先后、 欲左先右、欲收先放的運(yùn)動規(guī)律 , 或是擰傾曲圓、俯仰開和的動律特點(diǎn) , 無一不是以腰為力點(diǎn)從部的運(yùn)動中表現(xiàn)出來的。不僅如此 , 人類的內(nèi)心情感往往也是通過腰部的運(yùn)動展現(xiàn)出來的。 最初人們或許是從日常生活中感受到了腰部的表現(xiàn)情感的作用?！?從而在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)一步夸大、美化并擴(kuò)展了腰部軀干的動律。 ”從這個(gè)角度來看 , 如果我們注重腰部在身韻訓(xùn)練中的重要性 , 將極大地增強(qiáng)學(xué)生身體的表現(xiàn)能力。身韻訓(xùn)練強(qiáng)調(diào)以腰為軸 , 最基本的元素就是從“ 劃圓”運(yùn)動中提取的 “ 沖、靠、含、腆、移”等動作 , 這樣一來就從根本上增強(qiáng)了人體的表現(xiàn)

8、能力 , 并且區(qū)別于其他的舞蹈藝術(shù)形式。 從動作性質(zhì)的兩方面闡明腰部訓(xùn)練在身韻課中的重要性。靜止造型這其中包括基本舞姿及動作亮相等。 人體重心及平衡都是要依靠腰部的控制能力 ,那么對于運(yùn)動著的具有藝術(shù)性的人體的重心要求就更加的嚴(yán)格,也就是要注重腰部的訓(xùn)練。 亮相 ,可以說是一段動作的結(jié)尾。 根據(jù)不同的訓(xùn)練目的和要求亮相也隨之產(chǎn)生了各種形式,但無論亮相的動作如何變化其目的都是相同的 ,更不能忽視的是腰部在各種亮相中起到的控制作用。流動的動作每一個(gè)動作都要經(jīng)過從起到止的運(yùn)動過程 , 稱為動作流動的過程 , 能否使這些流動的動作完成的流暢、 優(yōu)美 , 關(guān)鍵就在于腰部力量的掌控能力 , 突出剛?cè)嵯酀?jì)的

9、藝術(shù)特征。 因?yàn)檠吭谡麄€(gè)人體動態(tài)中起著承上啟下、 協(xié)調(diào)配合的作用。完成好每個(gè)動作就是要把握和運(yùn)用腰部在運(yùn)動中的力量。 真正重視腰部在身韻課訓(xùn)練中的重要性。三、腰部力量的運(yùn)用是突出中國古典舞特征的關(guān)鍵腰部作為連接整個(gè)人體上下身的重要樞紐 , 由此發(fā)力使上下身的體態(tài)發(fā)展產(chǎn)生變化 , 這種運(yùn)動的方式和由此而產(chǎn)生重心的變化特點(diǎn) , 直接決定了舞蹈的風(fēng)格和舞蹈的種類。芭蕾舞直立挺拔的腰部突出了它出身貴族的藝術(shù)特點(diǎn),上升的欲望使得芭蕾舞的表演者的腰部及中斷部位沒有過多的扭擰 , 從而使肢體更加修長、筆直具有延伸感 , 這種體態(tài)符合歐洲人對上帝的崇拜。 又如敦煌舞的“ 型體態(tài) , 阿拉伯的肚皮舞等由于腰部

10、力量、力度運(yùn)用的不同而產(chǎn)生了形式多樣的舞蹈種類和風(fēng)格。中國古典舞表演及教學(xué)中腰部是分為胸腰、 中腰、板腰三個(gè)部分。 這三個(gè)部分力量運(yùn)用的不同體現(xiàn)的人物形象也將各不相同。 年一個(gè)影響著中國古典舞表演發(fā)展的力作木蘭歸的產(chǎn)生不知有多少學(xué)生、舞者競相模仿、表演 , 為了表現(xiàn)這個(gè)巾幗英雄的舞蹈形象 , 在開場的一陣戰(zhàn)馬撕鳴后英姿颯爽的木蘭來到臺前 , 一段連貫的前軟瑞燕、 云里前橋等動作過后 , 掌聲雷鳴盡顯陽剛威武。 這些動作中中腰的控制力量起到的作用是值得注意的。 前軟瑞燕是一個(gè)難度性較強(qiáng)的技巧動作 , 完成動作時(shí)要求主力腿和動力腿形成縱向的度 , 腰及頭部同時(shí)向后度 , 這個(gè)動作大多是利用中腰和其他關(guān)節(jié)配合來完成的 , 同時(shí)要求腰部控制力量的運(yùn)用和掌握是適當(dāng)?shù)?, 因?yàn)橹醒刂屏α窟^強(qiáng)或過弱不但會導(dǎo)致動作無法完成 , 更會影響到對人物形象的塑造。 因此 , 在表現(xiàn)花木蘭時(shí)中腰的力量就一定要求適度 ,如果力量過強(qiáng)雖能表現(xiàn)出花木蘭的威武但卻無法體現(xiàn)她女兒身的柔美。當(dāng)音樂變化進(jìn)入舞蹈的第三段,“ 展示著木蘭褪去軍裝那分喜悅和恢復(fù)女兒家嫵媚多情的一面時(shí)。蘭花指、手抹圓、身含、擰將人們帶近一個(gè)迷人的氛圍之中。 ”此段含、 擰、圓的動作較多 ,運(yùn)用整個(gè)腰部進(jìn)行展現(xiàn),根據(jù)中國古典舞欲前先后、欲左先右的韻律特點(diǎn)腰部力量的運(yùn)用屬于中度,這樣一來既保持了花木蘭