樂隊(duì)中的演奏技法研究

1、    樂隊(duì)中的演奏技法研究    邱靜文【摘要】伴隨當(dāng)今城市的發(fā)展，人們對(duì)精神世界的需求正在逐步提高。在提倡學(xué)生全面發(fā)展的今天，掌握一門樂器特長(zhǎng)，即能體現(xiàn)孩子的自身特點(diǎn)，又是興趣愛好的多方面培養(yǎng)。而加入樂隊(duì)學(xué)習(xí)，是樂器學(xué)習(xí)中不得不提到的，非常重要的一個(gè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷。這不僅鍛煉了演奏者聽辨節(jié)拍和多重旋律的能力，更多的是培養(yǎng)了孩子從小協(xié)同合作的思維思想。本文會(huì)就樂隊(duì)中的一些演奏技巧進(jìn)行探究，幫助更多初入樂隊(duì)的學(xué)生更快、更好地融入這個(gè)學(xué)習(xí)環(huán)境?！娟P(guān)鍵詞】樂隊(duì)；節(jié)奏；弦樂；演奏技巧；聲音j616 a經(jīng)常接觸音樂的人應(yīng)該知道，聲音是人們對(duì)演奏者最直觀的了解。在樂隊(duì)中

2、也是如此。往往一個(gè)樂隊(duì)的整齊程度，音準(zhǔn)節(jié)奏等能夠直接讓聽者對(duì)這個(gè)樂隊(duì)的水準(zhǔn)有最直觀的認(rèn)識(shí)。所以，當(dāng)我們加入一個(gè)樂隊(duì)，成為樂隊(duì)中的一員時(shí)，如何讓聲音融入到整個(gè)樂隊(duì)當(dāng)中，將節(jié)拍做到和所有人一致，是每一位演奏者在樂隊(duì)中需要解決的問題。一、聲音的處理技巧以弦樂為例，所有的弓弦樂器，只要弓弦發(fā)生摩擦，產(chǎn)生震動(dòng)就會(huì)發(fā)出人耳可聞的聲音。在整個(gè)樂隊(duì)的演奏過程中，每一個(gè)細(xì)小的聲音都會(huì)被記錄下來(lái)放大，影響到每一位在場(chǎng)觀眾的聽覺感受。故而，我們將聲音處理放在樂器演奏的第一位，首先探討樂隊(duì)演奏中需要注意的聲音處理技巧。和個(gè)人獨(dú)奏有所不同，樂隊(duì)的演奏主要講究聲音的集中、厚度和一個(gè)完整的音響環(huán)繞效果。在聲音方面，我們主要

3、提出以下幾點(diǎn)。（一）為了突出樂隊(duì)是一個(gè)整體，首先要求每一位演奏者在樂隊(duì)當(dāng)中盡量做到和樂隊(duì)的聲音一致，尤其是結(jié)合了樂隊(duì)人數(shù)眾多的特點(diǎn)，演奏者在樂隊(duì)中的聲音不能夠像獨(dú)奏一樣獨(dú)樹一幟，要和樂隊(duì)整體相融合。聲部中聲音一致，聲部間共鳴良好。就弦樂團(tuán)中的小提討論，每一把小提琴的音色是不同的，有的聲音明亮，有的小提聲音十分沉悶，這兩者在同一個(gè)樂隊(duì)對(duì)同一首作品進(jìn)行處理時(shí)就會(huì)有所不同。明亮聲音的小提要有所壓制，弓子的壓力有所收斂，減少弓毛和弦的接觸；沉悶的小提要增加共鳴，f孔向外，盡量讓聲音透出。小提在演奏過程中的聲音處理需要注意靠攏，這樣最終的音響效果才會(huì)是集中的。（二）樂隊(duì)演奏中的音準(zhǔn)一向是反復(fù)重申的重點(diǎn)，

4、這要求大家在演奏過程前反復(fù)訓(xùn)練，因?yàn)槎鄠€(gè)聲部共同發(fā)聲的因素存在，故而音準(zhǔn)有時(shí)會(huì)帶有和弦的特質(zhì)，聲部間的音會(huì)有一定的傾向性。在演奏過程中，往往通過改變手指和琴弦的接觸點(diǎn)微調(diào)音準(zhǔn)，適當(dāng)?shù)匾部梢栽谌嘞視r(shí)進(jìn)行音準(zhǔn)的微調(diào)，但最主要的還是通過平時(shí)的練習(xí)將音準(zhǔn)確定下來(lái)。除此之外，合適一致的指法對(duì)音準(zhǔn)也有很大的幫助。（三）弓段和弓法的選擇是演奏過程中間非常需要統(tǒng)一的，弓段的選擇將直接影響到樂器發(fā)出的聲音效果，例如，一些輕巧快速的分弓會(huì)更加適合上半弓以上的弓段演奏，同樣的，弓長(zhǎng)和弓速也需要有所考量，盡量做到眼觀首席，耳聽八方，這樣可以使得在樂隊(duì)的練習(xí)過程中避免問題的發(fā)生并提高自身的技巧。二、實(shí)際演奏中的節(jié)奏處理

5、前文中我們提到樂隊(duì)演奏中需要聲音的集中，除了以上幾點(diǎn)之外，還有一個(gè)很重要的因素，那就是對(duì)節(jié)奏的處理。節(jié)奏是樂隊(duì)中不可或缺的因素，節(jié)奏的不一致會(huì)導(dǎo)致整個(gè)樂隊(duì)的表演如同一盤散沙，毫無(wú)章法。所以，節(jié)奏是繼音準(zhǔn)、音色之后，最需要注意的一點(diǎn)。通常樂隊(duì)的作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)有一個(gè)聲部充當(dāng)類似“節(jié)拍器”的角色，往往以低音聲部為多，有打擊樂時(shí)往往以打擊樂為主。在弦樂團(tuán)中，低音聲部，例如大提琴和倍大提琴，通常因其低音聲音渾厚，故而用來(lái)做對(duì)比，和旋律重音十分合適，但這也不是絕對(duì)的，中提和小提聲部也會(huì)有交替的節(jié)奏旋律出現(xiàn)，需要演奏者去分辨。往往節(jié)奏聲部音較短促，重復(fù)次數(shù)多，會(huì)直接影響到整個(gè)樂隊(duì)的演奏速度。除節(jié)奏聲部之外，

6、每個(gè)人都要把控好自己的節(jié)奏，這就需要演奏者在平時(shí)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行專門練習(xí)，可以通過一些專門針對(duì)復(fù)雜節(jié)奏的訓(xùn)練進(jìn)行練習(xí)。除此之外，要將節(jié)奏較為困難的地方用多個(gè)速度進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練，在有問題的節(jié)奏處，把節(jié)奏拆分或合并地進(jìn)行訓(xùn)練，明確節(jié)拍，將其唱出聲等，都能夠很好地練習(xí)節(jié)拍。三、結(jié)語(yǔ)樂隊(duì)中的演奏技法有許多，除了技巧之外還有許多感情和氣口的處理，僅通過本文是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法全部敘述完整的。除了提到的演奏技巧之外，在樂隊(duì)中訓(xùn)練一定要做到多聽，多練。聽得多了自然知道音樂的旋律和情緒走向，練得多了，擺脫了技術(shù)難題，則可以分出精力注意技巧之外的音樂處理?？傮w而言，我認(rèn)為樂隊(duì)是音樂學(xué)習(xí)過程中非常需要踏入和學(xué)習(xí)的團(tuán)體，通過在樂隊(duì)中的學(xué)習(xí)之后，往往激勵(lì)了許多學(xué)習(xí)者在自己的獨(dú)奏領(lǐng)域更加努力地練習(xí)。樂隊(duì)中的技法與獨(dú)奏中的技法也有部分相似可取之處，故而對(duì)此領(lǐng)域有所研