從立體、未來到至上

1、從立體、未來到至上雖然我在央美讀書時(shí)學(xué)過西方美術(shù)史， 但對(duì)卡濟(jì)米爾 ? 馬列維奇( Kazimir Severinovich Malevich ， 1879-1935 )沒 有一點(diǎn)印象，其實(shí)，即使是現(xiàn)在，在中央美術(shù)學(xué)院的美術(shù)史 授課中，關(guān)于馬列維奇的論述也是一筆帶過。而我則是在 1988 年到日本之后才接觸到馬列維奇的藝術(shù)， 一旦接觸， 就 好像是藝術(shù)人生中最重要的令人興奮的相逢。與馬列維奇藝 術(shù)的接觸可以分為三個(gè)階段：一是初次接觸；二是在央美建 筑學(xué)院講授馬列維奇的藝術(shù)課程；第三就是這次策劃了“馬 列維奇文獻(xiàn)”展。舉辦這個(gè)展覽，首先要得益于由北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì) 藝術(shù)( ADA )研究中心擁

2、有一個(gè)獨(dú)立的建筑畫廊的空間，其 次是 2015 年正值馬列維奇在“ 0，10”展上發(fā)表至上主義宣 言 100 周年之際，同時(shí)也是馬列維奇逝世 80 周年，所以這 個(gè)跨年的“馬列維奇文獻(xiàn)”展，是中國(guó)首次舉辦馬列維奇的 生平及創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研究展，展覽最重要的發(fā)表是關(guān)于馬列維 奇的年表，這是國(guó)際馬列維奇研究中至今為止最為全面的年 表。這個(gè)展覽的舉辦，一方面了了 26 年來我對(duì)馬列維奇的 研究、資料收集和至上主義對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作的影響而產(chǎn)生的 報(bào)恩情結(jié)，另一方面和我一起工作的方媒體策劃團(tuán)隊(duì)，也享 受到這個(gè)獨(dú)自研究成果的成就感，并從這一研究中獲得重要 的藝術(shù)啟蒙，我們舉辦這個(gè)跨年度的展覽，以此表示我們對(duì) 馬

3、列維奇的敬意。作為 20 世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一和至上主義創(chuàng)始人， 馬列維奇對(duì) 20 世紀(jì)的全球藝術(shù)有著不可估量的影響，這種 影響是隨著對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)流派的深入研究之后逐漸顯示出來 的。我們這個(gè)展覽不同于馬列維奇的同類展，主要不是一個(gè) 以展出原作收藏的展覽，而是以視覺的形式，展開馬列維奇 的生平和創(chuàng)作，這是對(duì)馬列維奇研究的基礎(chǔ)工作，這一研究 的重要之處就是方法論。由于我除了藝術(shù)家和策展人的身份 之外，還有就是一名教育者，我思考的范圍要包括如何以身 作則，啟發(fā)學(xué)生進(jìn)入研究的領(lǐng)域，因此，獨(dú)立觀察和潛心基 礎(chǔ)研究，是構(gòu)筑學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的基本態(tài)度。這個(gè)展覽分為四個(gè)部分：第一部分是圖文并茂的馬列維奇的生平與創(chuàng)作年

4、表。這 份年表的資料來自七國(guó)語(yǔ)種（俄、英、法、德、荷、西、日 等），這也是我們?yōu)槭裁凑f是至今為止最為全面的年表的原 因。參觀者在通讀年表之后，可以清楚看到馬列維奇一生作 品的演變過程，這也是 20 世紀(jì)初俄羅斯先鋒藝術(shù)史的一個(gè) 縮影。該部分以年代為序，從匯總到大量的馬列維奇的作品 圖片與歷史照片中，針對(duì)展覽空間展出了一份全面的馬列維 奇史料庫(kù)，而展覽形式猶如一部馬列維奇的史詩(shī)。這些資料 是 26 年來從各種渠道和閱讀中獲得的，無論是在任何地方 遇到什么語(yǔ)種的有關(guān)馬列維奇的書和畫冊(cè)，我都會(huì)毫不猶豫 的買下。第二部分是馬列維奇 1915 年在莫斯科發(fā)表的至上主義 宣言的核心內(nèi)容，即“從立體主義和未

5、來主義到至上主義” 。 它是馬列維奇所創(chuàng)造的至上主義的精華，也是首次被譯成中 文發(fā)表。這個(gè)我要感謝方媒體的新生力量，艾欣從圣彼得堡 大學(xué)畢業(yè)回國(guó)，就投入到我策劃的對(duì)俄羅斯先鋒藝術(shù)研究的 課題，這是我們研究的最新成果，這一研究的價(jià)值所在，會(huì) 隨著時(shí)間的推移而逐漸顯示出來。第三部分是視頻影像。展廳將循環(huán)播放一部珍貴的影 像，由俄羅斯博物館拍攝的有關(guān)馬列維奇繪畫形象的來源以 及與自然的關(guān)系的易容(npeo6pa冰eHue,44'31'')，這也是在中國(guó)首次播放。其實(shí)，這一資料的來源非 常不易，如果不是方媒體有著廣泛的學(xué)術(shù)人脈關(guān)系獲得它是 很難的。第四部分是裝置藝術(shù)。在展廳角落將復(fù)原 1915 年彼得 格勒“最后的未來主義畫展 0， 10”的“馬列維奇之角” 。我 們以史料照片為母本， 把包括馬列維奇第一幅 黑色正方形 在內(nèi)的二十余幅至上主義畫作做最大限度的復(fù)原。這是一次 至上主義的時(shí)空穿越，也是表達(dá)百年之際展示中國(guó)在這一領(lǐng)域里的成果從 2008 年秋開始我在中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院開設(shè)藝術(shù) 與建筑比較課程，第一堂課就是“馬列維奇的至上主義：繪 畫的終結(jié)”，而這次的集中研究給這個(gè)課程帶