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1、 中國(guó)古代詩歌概述中國(guó)古代詩歌概述 中國(guó)的詩歌產(chǎn)生于文字發(fā)明之前，它是中國(guó)的詩歌產(chǎn)生于文字發(fā)明之前，它是在人們的勞動(dòng)、歌舞中漸漸形成和發(fā)展在人們的勞動(dòng)、歌舞中漸漸形成和發(fā)展起來的。最早的詩歌是公元前起來的。最早的詩歌是公元前1111世紀(jì)至世紀(jì)至公元前公元前6 6世紀(jì)的詩歌總集世紀(jì)的詩歌總集詩經(jīng)詩經(jīng)。公元前公元前4 4世紀(jì)，偉大的詩人屈原創(chuàng)造了世紀(jì)，偉大的詩人屈原創(chuàng)造了一種新的詩體一種新的詩體楚辭，楚辭，離騷離騷是楚是楚辭杰出的代表作。楚辭發(fā)展了詩歌的形辭杰出的代表作。楚辭發(fā)展了詩歌的形式，打破了式，打破了詩經(jīng)詩經(jīng)的四言，從三、四的四言，從三、四言發(fā)展到五、七言。在創(chuàng)作方法上吸收言發(fā)展到五、七言

2、。在創(chuàng)作方法上吸收了神話的浪漫主義精神，開辟了中國(guó)文了神話的浪漫主義精神，開辟了中國(guó)文學(xué)浪漫主義的創(chuàng)作道路。學(xué)浪漫主義的創(chuàng)作道路。詩經(jīng)采薇（節(jié)選）昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏( (注釋注釋) )昔：指出征時(shí)。昔：指出征時(shí)。依依：茂盛貌。一說，依依：茂盛貌。一說，依戀貌。依戀貌。 思：語末助詞。思：語末助詞。 霏霏：雪大貌。霏霏：雪大貌。 ( (譯文譯文) )回想當(dāng)初出征時(shí)，楊柳回想當(dāng)初出征時(shí)，楊柳依依隨風(fēng)吹；依依隨風(fēng)吹；如今回來路途中，大雪如今回來路途中，大雪紛紛滿天飛。紛紛滿天飛。 這是詩經(jīng)里一個(gè)著名的句子，它這是詩經(jīng)里一個(gè)著名的句子，它象一幅畫，把一個(gè)出門在外的旅象一幅畫，把一個(gè)

3、出門在外的旅人的心情表達(dá)得淋漓盡致。人的心情表達(dá)得淋漓盡致。 出門出門時(shí)是春天，楊樹柳樹依依飄揚(yáng)，時(shí)是春天，楊樹柳樹依依飄揚(yáng)，而回來時(shí)已經(jīng)是雨雪交加的冬天。而回來時(shí)已經(jīng)是雨雪交加的冬天。在一年的當(dāng)兒，他經(jīng)歷了什么已在一年的當(dāng)兒，他經(jīng)歷了什么已經(jīng)盡在不言中了。經(jīng)盡在不言中了。 春夜喜雨春夜喜雨唐唐 杜甫杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看江濕江船火獨(dú)明。曉看江濕處，花重錦官城。處，花重錦官城。 杜甫春夜喜雨賞析 春夜喜雨抒寫詩人對(duì)春夜細(xì)雨的無私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時(shí)

4、節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看江濕處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨?！爸獣r(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時(shí)節(jié)，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。 多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤(rùn)萬物，無意討滋潤(rùn)萬物，無意討“好好”，唯求奉獻(xiàn)。瞧，唯求奉獻(xiàn)。瞧，聽

5、雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。 而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也

6、從側(cè)面烘托出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬紫天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色?；ㄖt艷欲滴、生機(jī)千紅的春色?；ㄖt艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果。因此，寫花實(shí)乃烘托洗禮的結(jié)果。因此，寫花實(shí)乃烘托春雨的無私奉獻(xiàn)品格。春雨的無私奉獻(xiàn)品格。西江月西江月 夜行黃沙道中夜行黃沙道中 辛棄疾辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

7、聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，舊時(shí)茆店社林邊，山前，舊時(shí)茆店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 【大意】【大意】 明亮的月光驚起了正在棲息的鳥鵲，它們離明亮的月光驚起了正在棲息的鳥鵲，它們離開枝頭飛走了。在清風(fēng)吹拂的深夜，蟬兒叫開枝頭飛走了。在清風(fēng)吹拂的深夜，蟬兒叫個(gè)不停。稻花香里，一片蛙聲，好像是在訴個(gè)不停。稻花香里，一片蛙聲，好像是在訴說好年成。不一會(huì)，烏云遮住了月亮。只有說好年成。不一會(huì)，烏云遮住了月亮。只有遠(yuǎn)方的天邊還有七八顆星星在閃爍，山前竟遠(yuǎn)方的天邊還有七八顆星星在閃爍，山前竟然落下幾點(diǎn)雨。行人著慌了：那土地廟樹叢然落下幾點(diǎn)雨。行人著慌了：那土

8、地廟樹叢旁邊過去明明有個(gè)茅店可以避雨，現(xiàn)在怎么旁邊過去明明有個(gè)茅店可以避雨，現(xiàn)在怎么不見了？他急急從小橋過溪，拐了個(gè)彎，茅不見了？他急急從小橋過溪，拐了個(gè)彎，茅店就出現(xiàn)在他的眼前。店就出現(xiàn)在他的眼前。 注釋注釋西江月西江月：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。調(diào)。 黃沙：黃沙嶺，在信州上饒之西，作者閑居黃沙：黃沙嶺，在信州上饒之西，作者閑居帶帶 湖時(shí)，常常往來經(jīng)過此嶺。湖時(shí)，常常往來經(jīng)過此嶺。 別枝：旁枝。別枝：旁枝。 舊時(shí)茆店：過去很熟悉的那一所茅草店。舊時(shí)茆店：過去很熟悉的那一所茅草店。 社：土地廟。社林：土地廟周圍的樹林。社：土地廟。社林：土地廟周圍的樹林。 天凈沙

9、天凈沙秋秋 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。 一點(diǎn)飛鴻影下。一點(diǎn)飛鴻影下。 青山綠水，白草紅葉黃花。青山綠水，白草紅葉黃花。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了， 好像閃著無數(shù)的明星。好像閃著無數(shù)的明星。 天上的明星現(xiàn)了，天上的明星現(xiàn)了， 好像點(diǎn)著無數(shù)的街燈。好像點(diǎn)著無數(shù)的街燈。郭沫若郭沫若天上的街市天上的街市鐘鼓樓鐘鼓樓、銀錠橋，垂楊、流水、搖櫓的船、船上彈琵琶的女孩銀錠橋，垂楊、流水、搖櫓的船、船上彈琵琶的女孩淺淺淺的什剎海，并不甚寬，海的兩岸，雖然沒有像郭老先生在淺的什剎海，并不甚寬，海的兩岸，雖然沒有像郭老先生在天上的街市天上的街市里所說的里所說的“定然是世上沒有的

10、珍奇定然是世上沒有的珍奇”，倒也，倒也人杰地靈。在前海西沿號(hào)大院里，郭沫若度過了人生的人杰地靈。在前海西沿號(hào)大院里，郭沫若度過了人生的最后年。最后年。故居是一座由園林和四合院構(gòu)成的庭院故居是一座由園林和四合院構(gòu)成的庭院 繞過曲曲折繞過曲曲折折的回廊進(jìn)入客廳，便看得見馬蹄形排列的沙發(fā)。郭沫若習(xí)折的回廊進(jìn)入客廳，便看得見馬蹄形排列的沙發(fā)。郭沫若習(xí)慣坐的位置是鋼琴前的單人沙發(fā)，這是因?yàn)樗贻p時(shí)的兩場(chǎng)慣坐的位置是鋼琴前的單人沙發(fā)，這是因?yàn)樗贻p時(shí)的兩場(chǎng)傷寒，使雙耳幾近失聰，左耳借助助聽器，功能略好一些，傷寒，使雙耳幾近失聰，左耳借助助聽器，功能略好一些，客人就坐在他的左側(cè)?？腿司妥谒淖髠?cè)。 除了與

11、鄧肯出游的那兩年，他一直固守在俄羅斯土地上。除了與鄧肯出游的那兩年，他一直固守在俄羅斯土地上。然而，現(xiàn)實(shí)的發(fā)展越來越讓他感到痛心：然而，現(xiàn)實(shí)的發(fā)展越來越讓他感到痛心：“在蔚藍(lán)色田野在蔚藍(lán)色田野的小徑上，的小徑上，/ /很快就會(huì)出現(xiàn)鋼鐵的客人。很快就會(huì)出現(xiàn)鋼鐵的客人。/ /朝霞浸染的燕麥，朝霞浸染的燕麥，/ /只剩下一些干癟的籽粒。只剩下一些干癟的籽粒。/陌生的死氣沉沉的打谷場(chǎng)，陌生的死氣沉沉的打谷場(chǎng)，/ /給你唱的歌不會(huì)使你獲得生命！給你唱的歌不會(huì)使你獲得生命！/ /只有那些馬匹和燕麥只有那些馬匹和燕麥/ /將將為年老的主人憂傷。為年老的主人憂傷?！痹谠谒难浪难乐校苯佑弥?，他直接用“鐵

12、馬鐵馬”（即火車）與活馬競(jìng)賽的典型場(chǎng)景來體現(xiàn)這種沖突。和他（即火車）與活馬競(jìng)賽的典型場(chǎng)景來體現(xiàn)這種沖突。和他生活在同時(shí)代并有交往的帕斯捷爾納克對(duì)葉賽寧充滿了理生活在同時(shí)代并有交往的帕斯捷爾納克對(duì)葉賽寧充滿了理解的同情：解的同情：“葉賽寧的風(fēng)景詩的地位，在他的作品為現(xiàn)代葉賽寧的風(fēng)景詩的地位，在他的作品為現(xiàn)代大都市的迷宮取代了。一個(gè)當(dāng)代人的孤獨(dú)的靈魂在這個(gè)迷大都市的迷宮取代了。一個(gè)當(dāng)代人的孤獨(dú)的靈魂在這個(gè)迷宮里迷失了方向，破壞了道德，他描繪的正是這種靈魂的宮里迷失了方向，破壞了道德，他描繪的正是這種靈魂的激動(dòng)的，非人的悲慘狀態(tài)。激動(dòng)的，非人的悲慘狀態(tài)?！?” 七律七律端午端午 （唐）殷堯藩（唐）殷

13、堯藩 少年佳節(jié)倍多情，老去誰知感慨生；少年佳節(jié)倍多情，老去誰知感慨生； 不效艾符趨習(xí)俗，但祈蒲酒話升平。不效艾符趨習(xí)俗，但祈蒲酒話升平。 鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明；鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明； 千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。 、正月十五夜正月十五夜 （唐）（唐） 蘇道味蘇道味 火樹銀花合，星橋鐵鎖開，火樹銀花合，星橋鐵鎖開， 燈樹千光照。明月逐人來。燈樹千光照。明月逐人來。 游妓皆秾李，行歌盡落梅。游妓皆秾李，行歌盡落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。金吾不禁夜，玉漏莫相催。 秋夜秋夜 朱淑真朱淑真 夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。夜久無眠秋氣清，燭花頻

14、剪欲三更。 鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。 作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介 朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號(hào)幽朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜宦家庭，幼聰慧，喜詩詞詩詞，工書畫，曉音，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩集有詩集斷腸集斷腸集、詞集、詞集斷腸詞斷腸詞（因（因自傷身世，故以自傷身世，故以“斷腸斷腸”名其詩）。名其詩）。 這首絕句言淺情深，辭淡

15、味濃。一、二兩句這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜緊扣題目，寫深夜“無眠無眠”。起句交代。起句交代“無無眠眠”的客觀原因的客觀原因秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作“頻剪燭花頻剪燭花”?！盃T花燭花”即燈花，古人認(rèn)即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：證：“燈花何太喜，酒綠正相親燈花何太喜，酒綠正相親”燈花頻生燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)情苦緒。一個(gè)“頻頻”字，盡顯詩人

16、內(nèi)心的波字，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾。瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的，呼應(yīng)前句的“久久”，本是，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。 三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的這無邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的“懨懨懨欲睡懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一皎皎月光、婆娑的梧

17、桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼涼”字，照應(yīng)詩題中的字，照應(yīng)詩題中的“秋秋”字和首句的字和首句的“清清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景景”收收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。 場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內(nèi)缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)心潮

18、又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)“缺缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言傳情，不言“愁愁”字，而句句載愁，這字，而句句載愁，這次第，人何以堪！次第，人何以堪！ 宿五松山下荀媼家宿五松山下荀媼家 李白李白我宿五松下，寂寥無所歡。我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。令人慚漂母，三謝不能餐。端午端午 （唐）文秀（唐）文秀 節(jié)分端

19、午自誰言，萬古傳聞為屈原；節(jié)分端午自誰言，萬古傳聞為屈原； 堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤?？靶Τ彰烀?，不能洗得直臣冤。 中秋中秋 （唐）李樸（唐）李樸 皓魄當(dāng)空寶鏡升，云間仙籟寂無聲；皓魄當(dāng)空寶鏡升，云間仙籟寂無聲； 平分秋色一輪滿，長(zhǎng)伴云衢千里明；平分秋色一輪滿，長(zhǎng)伴云衢千里明； 狡兔空從弦外落，妖蟆休向眼前生；狡兔空從弦外落，妖蟆休向眼前生； 靈槎擬約同攜手，更待銀河徹底清。靈槎擬約同攜手，更待銀河徹底清。 【燕燕】【燕燕】 燕燕于飛，差池其羽。燕燕于飛，差池其羽。 之子于歸，遠(yuǎn)送于野。之子于歸，遠(yuǎn)送于野。 瞻望弗及，泣涕如雨。瞻望弗及，泣涕如雨。 燕燕于飛，頡之頏之。燕燕于飛，頡之頏之。 之子于歸，遠(yuǎn)于將之。之子于歸，遠(yuǎn)于將之。 瞻望弗及，佇立以泣。瞻望弗及，佇立以泣。 燕燕于飛，下上其音。燕