色溫一光的顏色標(biāo)志

1、色溫一光的顏色標(biāo)志色溫一光的顏色標(biāo)志色溫是表明白光光源光譜成分的標(biāo)志。前面我們講了， 白光是由色光組成的。 生活中的可見光多數(shù)是熱輻射體發(fā)出的。如太陽光、燈光和蠟燭光等，都可以看做是白光。但白的程度是不同的，這是因?yàn)檫@些光源所含的光譜成分不同 ( 光譜成分即光的色彩成分 ) 原故。色溫的量值是怎樣規(guī)定的呢 ?科學(xué)家把某一光源發(fā)出的光和絕對黑體加熱到某一溫度時(shí)發(fā)出的光相比較， 當(dāng)二者色成分相同時(shí)，就把這時(shí)絕對黑體的溫度定做該光源的色溫。 絕對黑色也叫完全輻射體。 指既不反射也不透射， 能把它上面的輻射全部吸收的物體。由實(shí)驗(yàn)得知，當(dāng)黑體連續(xù)加熱，溫度不斷上升時(shí)，所發(fā)出的光并不是白光， 而是帶有顏色

2、的色光。 隨溫度升高變化的順序是由紅- 黃- 白- 蘭。 色溫的單位用 K 表示 ( 開爾文第一個(gè)字母 kehvin) ，用攝氏 -273 為起點(diǎn)，每升 1 為 1K( 國際會(huì)議上規(guī)定不寫度 K ，也不寫 K 度 )0 =273k,3200k=2927 , 人眼對不同色溫的光有不同的色感，光源的色溫越高，越偏蘭，越低越偏紅色。拍彩色照片，用日光型彩卷只能在太陽光照明條件下進(jìn)行拍攝， 用燈光型彩卷只有在燈光 (3200K) 照明條件下進(jìn)行拍攝。目前我國拍電影用的膠片全是燈光型彩色膠片。要求色溫條件為 3200K 左右。因此在太陽下拍攝時(shí)， 必須在攝影機(jī)鏡頭前加上降低色溫的濾色鏡，這種濾色鏡的顏色

3、呈琥珀色，能使太陽光的色溫( 約 5500K)降低到3200K。1/21色溫一光的顏色標(biāo)志一日之間太陽光的色溫并不是固定不變的，而是隨時(shí)間的變化進(jìn)行著有規(guī)律的變化。早晚偏低、中午偏高。太陽光的平均色溫是 5600K，人工光源也各有不同的色溫指數(shù)。 電影攝影由于一日之間色溫的變化引起的畫面偏色，可以在印制正片時(shí)，用配光的方法加以校正。在電視攝像中，主要靠調(diào)整黑白平衡的方法加以解決。 調(diào)整黑白平衡的具體方法（略）。室外自然光和室內(nèi)自然光都是 5600K左右的高色溫光，室內(nèi)主要是天空光， 比太陽光的色溫要高。 室內(nèi)自然光的色溫和采光好壞無關(guān)。晴天太陽直射光在 9-15 時(shí)之間，陽光中含紅、綠、蘭三原

4、色比率基本相等，各占 1/3 。因此給人以白色的感覺。鎢絲燈、民用燈泡色溫較低。其中含紅的成分較多，給人以偏紅的感覺。熒光燈含蘭綠成分較多。給人感受偏蘭綠。燈光的色溫隨電壓高低而變化，電壓高色溫高，電壓低色溫側(cè)偏低，標(biāo)準(zhǔn)電壓 220V時(shí)的概數(shù)。電壓低 3-2V 影響不大，不會(huì)被人眼所察覺。3、光源色溫對物體色彩再現(xiàn)的影響我們平常看到各種物體的顏色是在白光下呈現(xiàn)的顏色。 這是因?yàn)槿藗兓旧鲜翘幱诎坠庹彰鳝h(huán)境下生活的緣故。用不同色光照明有色物體，物體的顏色就會(huì)發(fā)生變化，對這種變化人眼不太敏感，因?yàn)槿搜塾猩X適應(yīng)現(xiàn)象，但對彩色攝像機(jī)卻十分敏感。4、色溫平衡不同色溫光源混合使用2/21色溫一光的顏色標(biāo)

5、志在拍攝現(xiàn)場，有時(shí)碰到兩種不同色溫的燈光混合照明， 比如在室內(nèi)自然光照明條件下， 室內(nèi)自然光的色溫較高， 主要是窗戶射進(jìn)的天空光和室外景物反射光。 如果室內(nèi)自然光亮度不夠或不理想， 需加人工光進(jìn)行補(bǔ)充和修飾， 這時(shí)色溫較低的燈光和色溫較高的室自然光不一致。這時(shí)把兩種色溫的光線的色溫統(tǒng)一起來就叫色溫平衡。 色溫平衡的方法有兩種：一、可以在低色溫的燈前加一張藍(lán)色燈光紙，使低色溫（ 3200K）燈光的色溫接近于室自然光的色溫，也可以用高色溫?zé)? 如鏑燈 ) 這是拍電影電視劇經(jīng)常用的方法。 二、將內(nèi)自然光的色溫向燈光靠攏，將窗戶用橙黃透明紙糊上， 使用這種方法在窗戶面積較小的情況下可使用， 其優(yōu)點(diǎn)是提

6、高了燈光的效率 ( 不必加紙 ) 加透明紙后會(huì)降低燈的亮度。第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是減弱了窗戶的亮度有利于亮度平衡。其缺點(diǎn)是費(fèi)事費(fèi)時(shí)，而且弄不好會(huì)出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象，把透明燈光紙拍出來。有些燈具，本身自帶調(diào)色溫的淺蘭色濾色鏡 ( 耐熱玻璃制作 )使用起來很方便。通常攝像機(jī)運(yùn)用兩種色片方式， 第一種是色片灰片合并， 例如 BETECAM SP、BETECAMSX；第二種為色片灰片分離式， 例如：DIGITAL BETACAM、 MPEG IMX。先說說第一種吧：它的色片翻轉(zhuǎn)只有一個(gè)旋扭，分別為 1，2，3，4。1 為 3200K，我們通常在演播室里或者碘鎢燈情況下使用。 3 為 5600K，通常在日光，陰天等白天

7、使用。 2 和 4 就在 5600K的色溫下混合了 1/16 和 1/43/21色溫一光的顏色標(biāo)志的灰片?；移母拍钍牵刂乒馔?。例如1/4ND 就是允許 1/4 的的光通量經(jīng)過。一般在光照強(qiáng)烈或者太弱時(shí)加灰片和去灰片。還有就是灰片的使用不影響色溫。按照我的經(jīng)驗(yàn)可以給你個(gè)小竅門，如果是在偏黃色燈的情況下用 1 號對白，如果是在藍(lán)天或者白天下用 3 號對白，這樣是不會(huì)錯(cuò)的。第二種情況：CC和 ND分離。它的色片翻轉(zhuǎn)有兩個(gè)旋扭 CC為 A、B、C、D 四檔ND為 1、2、3、4 四檔。CC A-STAR（星光片） B-3200K C-4300K D-6300KND 1-clear（直通，百分之百

8、光通量）2-1/4ND 3-1/16ND4-1/64ND使用方法：日出，日落，演播室為1B 晴天為 2or3 CorD 陰雨天氣為 1or2 D5. 正確對白平衡對色溫的影響先選擇正確的色片和灰片，把89.9%的白版對準(zhǔn)主光源。在沒有特別設(shè)置的情況下，我們通常把白版推到畫面的75%-100%。光圈放到自動(dòng)檔，焦距聚實(shí)（最近SONY公司提倡對白時(shí)應(yīng)把焦距聚虛，至少我還是按照常規(guī)聚實(shí)的）對白。在正確對白的情況下， 還出現(xiàn)色差，簡單的處置方法是色溫偏高，就對準(zhǔn)偏低的色塊對白，反之相反。例如：畫面偏黃，就可以用藍(lán)來對白，換面偏藍(lán)就可以用黃來對。另外，現(xiàn)在的MPEG IMX和 HDW的攝象機(jī)都可以通過菜

9、單來調(diào)節(jié)4/21色溫一光的顏色標(biāo)志色溫，這樣你想達(dá)到什么顏色就可以控制到什么顏色。蠟燭及火光 1900K 以下朝陽及夕陽 2000K家用鎢絲燈 2900K日出后一小時(shí)陽光3500K攝影用鎢絲燈 3200K早晨及午后陽光4300K攝影用石英燈 3200K平常白晝 50006000K220 V 日光燈 35004000K晴天中午太陽 5400K普通日光燈 45006000K陰天 6000K 以上HMI燈 5600K晴天時(shí)的陰影下60007000K水銀燈 5800K雪地 70008500K電視螢光幕 55008000K藍(lán)天無云的天空10000K 以上5/21色溫一光的顏色標(biāo)志影視色彩的基本表現(xiàn)與功能

10、1、影視色彩的構(gòu)成要素（1）、美術(shù)角度形色、光色、語境色A、 所謂“形色”，指建構(gòu)未來影片具體視象的本體色彩。也就是說是指銀幕造型世界的具體空間環(huán)境和人物藝術(shù)形象的本體色彩。 它們概含建筑色彩、環(huán)境色彩、道具 色彩、裝飾色彩、服裝色彩、化裝色彩、民族色彩、地域色彩、國家色彩 ( 國旗、國徽、黨旗、象征物等色彩 ) 具體講，“形色”內(nèi)容包括：建筑色彩人物活動(dòng)空間的建筑部分的本色；環(huán)境色彩自然環(huán)境與人工環(huán)境的綜合色彩；道具色彩一陳設(shè)道具，隨身道具的本質(zhì)色彩；裝飾色彩空間里花草、幅帳、掛飾、地飾物等的貌色；服裝色彩單衣、暖衣、鞋帽等質(zhì)色；化裝色彩一人物膚色與飾品的色澤；效果色彩一特殊情景下的空間環(huán)境

11、、服裝道具的“做舊”色彩及人物造型化裝色彩。如被焚燒的建筑、破損的道具、主觀的色彩組織、疤臉和傷口等等。B、所謂“光色”，指在光作用下的銀幕視覺形象的色彩和色調(diào)。也就是說經(jīng)過美術(shù)師的總體設(shè)計(jì)和分場景設(shè)計(jì)，落實(shí)在圖紙上的在光的作用和影響下單元場景，全片總體空間、人物整體藝術(shù)形象，畫面色彩構(gòu)成與色彩轉(zhuǎn)換的氣氛色彩和基調(diào)色彩。具體講， “光色”內(nèi)容包6/21色溫一光的顏色標(biāo)志括：場景色凋單元場景空間的色彩主調(diào)；色彩基調(diào)光作用下全片空間環(huán)境的色彩總調(diào)；氣氛色彩影片空間環(huán)境特珠氣氛的色彩。C、 所謂“語境色”，特指構(gòu)筑銀幕視覺語言形象，并形成某種藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性持征的色彩以及基調(diào)色彩。 也是指美術(shù)師對未來

12、銀幕世界的色彩語言的運(yùn)用的形式表現(xiàn)的 藝術(shù)想象和構(gòu)思內(nèi)容。它們概含表現(xiàn)形式上的客觀色彩 ( 場景色調(diào)、色彩基調(diào) ) 、主觀色彩 ( 色彩轉(zhuǎn)換、色彩重構(gòu)、色彩節(jié)奏 ) 等；色彩語言上的人物色彩，情調(diào)色 彩、心理色彩、氣氛色彩、音效色彩、社會(huì)內(nèi)容上的時(shí)代色彩，歷史色彩，民族文化色彩，地域文化色彩等等?！罢Z境色”內(nèi)容大體包括：客觀色彩美術(shù)師對空間環(huán)境和人物形象諸造型色彩的真實(shí)再現(xiàn)；主觀色彩一美術(shù)師對空間環(huán)境和人物形象色彩主觀想象的表現(xiàn)；人物色彩一以主客觀色彩成色調(diào)表現(xiàn)人物的思想、性格、情感、品行、心理、心靈的內(nèi)容；民族文化色彩經(jīng)過集中概括， 并強(qiáng)化了的不同民族的空間環(huán)境和人物的色彩傾向；地域文化色彩

13、一一經(jīng)過典型化了的不同國家、 地區(qū)等的客觀再現(xiàn)色彩和主觀表現(xiàn)色彩；時(shí)代色彩特定的以政治、 經(jīng)濟(jì)、文化等狀況為依據(jù)而劃分的某個(gè)時(shí)期的代表性色彩；歷史色彩一美術(shù)師對影片特定社會(huì)的發(fā)展過程的主觀評判性色彩。7/21色溫一光的顏色標(biāo)志（2）、攝影角度光色、畫色、片色所謂“光色”， 與美術(shù)師“光色”的創(chuàng)作思維基本相同。 當(dāng)然有時(shí)也很不相同。不過就攝影師的創(chuàng)作角度，在拍攝現(xiàn)場，更注重人物形象的光色造型和銀幕空間環(huán)境的氛圍的光色藝術(shù)處理。所 謂“畫色”，指攝影師通過攝影機(jī)鏡頭進(jìn)行構(gòu)圖的畫面造型色彩。它包括對運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中或“靜止”狀態(tài)中的畫面色彩、 畫面色調(diào)及畫面影調(diào)的藝術(shù)處理。攝影師對畫 面色彩的選擇和構(gòu)成時(shí)

14、，要運(yùn)用色彩的對比，和諧及色彩的配置完成畫面形象的造型任務(wù)， 要組織電影畫面的色彩中心，要形成某種情調(diào)氣氛，使之具有特定涵義， 并能構(gòu)成電影語詞。在現(xiàn)代電影作品中常出現(xiàn)的“負(fù)象”畫面， 即用于表現(xiàn)夢幻或主觀想象等非現(xiàn)實(shí)的景象， 銀幕畫面色彩呈原形象色彩的補(bǔ)色現(xiàn)象，亮暗色相與現(xiàn) 實(shí)完全顛倒，有強(qiáng)烈的幻覺感，異常感，此屬畫色的另一種表現(xiàn)特征。攝影師的“畫色”處理與美術(shù)師的“語境色”創(chuàng)意有很多相同或相似之處。所謂“片色”，指在正式洗印祥片或拷貝影片的過程中對膠片經(jīng)過配光的色彩。為確定適宜的印片條件， 需要對各鏡頭進(jìn)行曝光量和色彩的調(diào)整。一部由數(shù)百或上千個(gè)鏡頭組成的影片，由于膠片性能的差異，拍攝條件的

15、變化，洗印技術(shù)的不穩(wěn)定因素，各鏡頭底片的密度和色調(diào)不完全理想。為使正片畫面的密度完全統(tǒng)一，色彩還原正常，需對每個(gè)鏡頭的印片條件， 即通過調(diào)光號調(diào)整， 畫面的正常密度和正常色彩及對影片攝影基調(diào)的處理。（3）、導(dǎo)演角度語言色、基調(diào)色8/21色溫一光的顏色標(biāo)志從導(dǎo)演創(chuàng)作角度，即總體藝術(shù)設(shè)計(jì)、分鏡頭拍攝，到后期將視聽語言合成等談電影色彩的構(gòu)成要素可概括為：語言色、基調(diào)色。導(dǎo) 演的“語言色”大體與美術(shù)師的“光色”、“語境色”的概念類同。但也有自身對影片整體色彩和畫面色彩的某些獨(dú)特思考與處理。所謂“語言色”指構(gòu)成電影語言主要內(nèi)容的色彩。它是塑造和表現(xiàn)人物外部世界， 尤其內(nèi)心世界的重要“演員”，是銀幕劇情的

16、主力角色之一。以色彩為主要因素構(gòu)成電影語言的基本手法是：A、整體色彩結(jié)構(gòu)的剪裁配置，如黑白色段與彩色色段的適置剪接，像斯皮爾伯格導(dǎo)演的辛德勒名單 ，前大段為黑白，后小段為彩色；又如前蘇聯(lián)影片 這里的黎明靜俏俏 的整體黑白中插入彩色小段；B、對客觀色彩的主觀反叛配置，安東尼奧尼導(dǎo)演的放大，改變原物象本色，重新組織色彩；C、對客觀色彩的主觀強(qiáng)制性調(diào)配，張藝謀導(dǎo)演的紅高粱中最后紅色段 ( 血海 ) ：菊豆中紅、黃、白布的色彩強(qiáng)化， 宣泄男人之情表現(xiàn)了人物。D、主客觀色彩的混融配置，全金屑外殼叢林的色彩為客觀，廁所的色彩為主觀；現(xiàn)代啟示錄前大段為客觀，后段為主觀，形成色彩主題。E、由客觀色彩到主觀色彩

17、的漸變配置， 幽光先客觀色彩效果，到后主觀色彩的強(qiáng)化效果。9/21色溫一光的顏色標(biāo)志F、 民族色彩的文化沖突配置。美片證人的眼睛、與狼共舞，現(xiàn)代化的美國白人文化與肯尼亞的非洲黑人文化和美國的印第安人文化，隨劇情的發(fā)展， 突出不同 國別不同種族的矛盾沖突 當(dāng)然，還會(huì)有很多和將來獨(dú)創(chuàng)的電影色彩語言的其他手法， 但色彩的配置必須同人物與情感緊密相聯(lián)，沒有情感的色彩必然是模仿的自 然主義或只會(huì)局限在表面的情感表現(xiàn)上。所謂“基調(diào)色”， 指為不同類型、風(fēng)格影片基本調(diào)子配置的色彩。它是按導(dǎo)演前期的創(chuàng)意構(gòu)思和后期視聽語言合成時(shí)總體把握的主要內(nèi)容。為影片基本調(diào)子配置的色彩，是美術(shù)師提供的場景色彩、人物造型色彩等

18、和攝影師通過鏡頭的畫面構(gòu)成色彩具體調(diào)配完成。然而據(jù)不同類 型、風(fēng)格的銀幕劇作要求，導(dǎo)演在最后的藝術(shù)總體把握時(shí)，卻又可按色相強(qiáng)化控制成為或青灰調(diào)、或紅色調(diào)、或灰土黃調(diào)等；按色性強(qiáng)化控制成為或冷調(diào)子、或暖調(diào)子或中間綜合調(diào)；按色度強(qiáng)化控制成為或亮調(diào)、或暗調(diào)、或中間調(diào)等，使基調(diào)色彩給人以整體的突出印象，起到點(diǎn)化主題的作用。斯皮爾伯格的太陽帝國，以日 本國旗中的太陽形象為總體創(chuàng)意根據(jù)，全片由于陽光、 燈光、火光、月光、原子光構(gòu)成冷暖融合光照( 冷暖結(jié)合調(diào) ) ，在全片形成光的統(tǒng)治地位( 亮調(diào) ) ；戰(zhàn)爭給人類，尤其是兒童的心靈造成悲慘的創(chuàng)傷 整體把握成青灰色調(diào)。當(dāng)然每個(gè)段場的色調(diào)有著不斷地冷暖節(jié)奏起伏變

19、化：吉姆家庭是暖橙黃調(diào)；上海街頭逃難段略是冷暗藍(lán)綠調(diào)；上海臨時(shí)集中營是冷藍(lán)紫灰調(diào)； 蘇州集中營強(qiáng)化的陽光的暖色，使畫面呈暖灰黃調(diào)；運(yùn)動(dòng)場是冷藍(lán)紫灰調(diào)， 結(jié)尾“認(rèn)子”的場景也是冷藍(lán)紫灰10/21色溫一光的顏色標(biāo)志調(diào)。影片接近尾聲時(shí)重復(fù)的冷調(diào)與片頭字幕襯底中黃埔江的冷調(diào)首尾呼應(yīng)，形成全片的色彩主旋律，點(diǎn)示了影片的主題。運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然給影片帶來新的空間和自由，但在運(yùn)用的過程中它也可能成為一種危險(xiǎn)的武器。 它會(huì)輕易的破壞幻覺。 不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，很快就會(huì)造成干擾，他會(huì)影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。基本準(zhǔn)則：1：當(dāng)拍

20、攝一個(gè)激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境的體驗(yàn)劇中人的強(qiáng)烈感受。2：把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛。 （主觀手法，不大容易獲得成功的鏡頭）3：搖攝或移動(dòng)攝影可以用來直接或是通過一個(gè)演員的眼睛來表現(xiàn)場景。（紀(jì)實(shí)風(fēng)格，直接報(bào)導(dǎo)）4：搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭可以在動(dòng)作結(jié)尾時(shí)揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。5：直接切入要比運(yùn)動(dòng)鏡頭快些，因?yàn)樗⒓崔D(zhuǎn)入一個(gè)新的視角。（避免搖移浪費(fèi)大量時(shí)間表現(xiàn)無關(guān)緊要的東西）6：搖移鏡頭可以跟著一個(gè)次要的人物，從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心。7：鏡頭從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心，它的動(dòng)作可以分三段，開始攝影機(jī)是靜止的， 中間是運(yùn)動(dòng)部分， 最后攝影機(jī)重新

21、停下來。（避11/21色溫一光的顏色標(biāo)志免視覺的跳動(dòng)）8：搖移鏡頭經(jīng)常結(jié)合起來去拍攝活動(dòng)的人物或車輛。9：跟著一個(gè)做重復(fù)性動(dòng)作的對象移動(dòng)或大范圍的搖攝，其長度不限，可以根據(jù)剪輯的需要而定。10：以搖移鏡頭接到一個(gè)有活動(dòng)的人和物的靜止鏡頭時(shí)，把對象保持在畫面上的同一部位是有好處的。畫面上的運(yùn)動(dòng)方向也要保持不變。11：他、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，不論是搖移，都可以有選擇的刪去多余的東西，并且可以在跟著主要運(yùn)動(dòng)時(shí)，在場景中引進(jìn)新的人物，實(shí)物或背景。12：搖移要有把握和準(zhǔn)確。動(dòng)作要得心應(yīng)手。痙攣式的搖攝，或鏡頭的運(yùn)動(dòng)拿不定主意表現(xiàn)出業(yè)余的水平。13：人物的動(dòng)作可以使觀眾不去注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)。14：當(dāng)連續(xù)搖移時(shí)，攝影

22、機(jī)要走簡單的路線，讓人物或車輛在畫面范圍內(nèi)作各種復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。15：搖移的起幅，落幅，在構(gòu)圖上保持畫面的平衡。16：靜態(tài)鏡頭的有效剪輯長度取決于鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)；而運(yùn)動(dòng)鏡頭的長度取決于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的持續(xù)時(shí)間， 過長或過短的運(yùn)動(dòng)都會(huì)妨礙故事的發(fā)展。17：搖移經(jīng)常用來重新平衡畫面的構(gòu)圖。（這種攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)很慢，位置調(diào)整不大）18：把對象置于從背景放映或前景反映的攝影屏幕前可以得到運(yùn)動(dòng)的幻覺。19：推拉鏡頭經(jīng)常用來在整個(gè)鏡頭拍攝過程中保持固定的畫面構(gòu)圖。12/21色溫一光的顏色標(biāo)志20：運(yùn)動(dòng)常常是假定性的。鏡頭的運(yùn)動(dòng)任何時(shí)候都必須有正當(dāng)?shù)睦碛?。關(guān) 于彩色攝影，色溫會(huì)影響一張照片的感覺。在早晨或黃昏拍攝的照片

23、會(huì)偏紅，在鎢絲燈光下拍攝照片顏色會(huì)偏黃， 這些現(xiàn)象都是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的色溫不能符合軟片的色溫 標(biāo)準(zhǔn)而產(chǎn)生色偏。在物理上，把稱作完全黑體的物體完全加熱，溫度上升，開始變成紅色呈紅熱狀態(tài)，再繼續(xù)加熱會(huì)變成白色，呈白熱狀態(tài)。在紅熱狀態(tài)時(shí)，光源放 射能低，光波長，其紅色成分較多， 白熱狀態(tài)時(shí)， 光源放射能高， 波長短，其藍(lán)色成分多。凡發(fā)光物體溫度越高，光的顏色越白，溫度越低，光的顏色越紅。在同一 鎢絲燈下電壓低時(shí)的燈光比電壓高時(shí)還紅。應(yīng)用在攝影方面，色溫就是發(fā)光物體由紅到白色各級溫度所放射光線中包含顏色的成分。色溫高低的度數(shù)以 K 表示，也就是將攝氏溫度+297。色溫 K數(shù)變化時(shí)，藍(lán)色光的成分并不隨其等量的

24、變化，所以在加濾光鏡調(diào)整色溫時(shí)換算不是很方便。于是有 DM值的設(shè)計(jì)， DM值的計(jì)算方法是將色溫 K 數(shù)倒數(shù)的十萬倍，所以色溫越高， DM值越低，色溫越低， DM值越高。用 DM值的優(yōu)點(diǎn)是， DM值變化時(shí)，光線的藍(lán)色成分隨其等量變化，如此就可以由軟片色溫的 DM值和光線色溫的 DM 值的差額 ，來決定用什么號數(shù)的色溫濾光鏡。例如日光型彩色軟片色溫標(biāo)準(zhǔn)為19DM（相當(dāng) 5400K），用在光線色溫 14DM（相當(dāng) 7000K）的情況時(shí)，兩者相差5DM，應(yīng)用紅色 R5號濾13/21色溫一光的顏色標(biāo)志光鏡以降低色溫。光源色溫 K 數(shù) DM值日出時(shí) 2000 50日出后或日落前20min 2100 48日

25、出后或日落前30min 2400 42日出后或日落前40min 2900 35日出后或日落前1hr 3500 29日出后或日落前2hr 4500 22日出后或日落前3hr 5400 19平均中午日光 5400 19陰天 6500-8000 15-13螢光燈 7000 14電子閃光燈 5500 18藍(lán)色閃光燈泡 5400 19白色閃光燈泡 3800 26照相用泛光燈 3400 29照相用鎢絲燈 3200 31家庭用 500W燈泡 3000 33家庭用 100W燈泡 2900 35彩色軟片是針對標(biāo)準(zhǔn)照明的色溫而設(shè)計(jì)，日光型軟片以晴天中午5400K 為標(biāo)準(zhǔn)，燈光 A 型正片以泛光燈光3400K為標(biāo)準(zhǔn)

26、， B 型正片與L 型負(fù)片以鎢絲燈光3200 K 為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)色溫不符合軟片色溫標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，就不能攝得色彩純正的底片，需要用色溫平衡濾光鏡（LB 濾鏡）來14/21色溫一光的顏色標(biāo)志調(diào)整！ LB 濾鏡大約分為 4 系列：1.80 系列（升溫）80A 3200 K -> 5500 K80B 3400 K -> 5500 K80C 3800 K -> 5500 K80D 4200 K -> 5500 K2.81 系列（降溫）81A,81B,81D,81EF 將色溫 6000K - 8000K - 5000K升至 5500 K4.85 系列（降溫）85A 5500 K ->

27、3400 K85B 5500 K -> 3200 K85C 5500 K -> 3800 K色溫的定義色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。在色溫的計(jì)算上，是以Kelvin為單位，黑體幅射的 0° Kelvin=攝氏 - 273 ° C 做為計(jì)算的起點(diǎn)。將黑體加熱，隨著能量的提高，便會(huì)進(jìn)入可見光的領(lǐng)域，例如，在2800°K 時(shí)，發(fā)出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是2800 ° K 。可見光領(lǐng)域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅->白 ->藍(lán)。 色溫的特性1. 在高緯度的地區(qū)，色溫較高，所見到的顏色偏藍(lán)。2

28、.在低緯度的地區(qū)，色溫較低，所見到的顏色偏紅。( <-低色溫 -高色溫 ->)3.在一天之中，色溫亦有變化，當(dāng)太陽光斜射時(shí)，能量被(云層、空氣 ) 吸收15/21色溫一光的顏色標(biāo)志較多，所以色溫較低。當(dāng)太陽光直射時(shí)，能量被吸收較少，所以色溫較高。4. Windows 的 sRGB 色彩模型是以6500 ° K 做為標(biāo)準(zhǔn)色溫，以 D65 表示之。5.清晨的色溫大約在4400 ° K。6.高山上色溫大約在6000 ° K 。在拍攝黑白片的時(shí)候，只考慮光的強(qiáng)度就可以了。而拍彩色片，除了準(zhǔn)確估計(jì)曝光外，還要考慮光源的色溫，把握好色彩平衡。否則，拍出來的照片得不

29、到正確的色彩平還原。色溫是什么呢？色溫是一種物理現(xiàn)象， 即把金屬加熱到一定溫度時(shí)，就呈現(xiàn)出有顏色的可見光。這種光隨著溫度的升高而變化，這種光源的溫度就叫該光源的色溫。光源在發(fā)光的同時(shí)也釋放熱量，不同光源燃點(diǎn)所產(chǎn)生的熱量不同，所發(fā)出的光也出現(xiàn)不同色彩的變化。由于這樣的變化，每一種光源都發(fā)射出特定波長的色彩，形成與與被照明物體自身色彩的混合色彩。 光的色值是作為一種溫度來測量的，因?yàn)楫?dāng)某一物體，比如一塊金屬片通過加熱的時(shí)候，它隨著加熱的燃 燒的溫度的升高，發(fā)射出從紅色到黃色以至白色的光線，如果燃燒的金屬片不出現(xiàn)化學(xué)或物理變化， 它甚至還會(huì)發(fā)射出藍(lán)色光線。色溫的度數(shù)不是光源燃燒的溫度， 它是光源發(fā)光

30、所產(chǎn)生色彩的指示，蠟燭發(fā)射黃紅色光線的色溫值是2000K，并不表示蠟燭燃燒能夠達(dá)到 2000°F的 溫度。其實(shí)色溫，實(shí)際上指光源的光譜成分。比如，晴天中午前后的陽光，在視覺感受是白光，實(shí)際上是由許多單色光混合而成的。早晚的時(shí)間不同，或天氣的陰情變 化，光源中色光的比例也在變化， 也就是光源的光譜成分在變化。 如果光譜成分中短波光線所占的比例增加，長波光線所占比例減少，光就偏藍(lán)，色溫16/21色溫一光的顏色標(biāo)志就升高；反 之，光譜成分中長波比例增加，短波光線所占比例減少，光就便紅，色溫就低。因此攝影上，色溫的高低，只是意味著光源中所含的紅、藍(lán)色的不同比例， 與實(shí)際溫度無關(guān)。色溫用開爾文

31、度 （K）表示。用以計(jì)算光線顏色成分的方法，是 19 世紀(jì)末由英國物理學(xué)家洛德 . 開 爾文所創(chuàng)立的， 他制定出了一整套色溫計(jì)算法，而其具體測定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。開爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃课?，而沒有損失，同時(shí)又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳浴肮狻钡男问结尫懦鰜淼脑?，它便?huì)因受 到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當(dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500550 攝氏度時(shí)，就會(huì)變成暗紅色，達(dá)到1050一 1150 攝氏度時(shí)，就變成黃色 因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應(yīng)的。只不過色溫是用開爾文(K) 色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過

32、程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。 當(dāng)黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時(shí)， 它就變成白色， 通常我們所用燈泡內(nèi)的鎢絲就相當(dāng)于這個(gè)黑體。色溫計(jì)算法就是根據(jù)以上原理，用。 K 來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。根據(jù)這一原理， 任何光線的色溫是相當(dāng)于上述黑體散發(fā)出同樣顏色時(shí)所受到的“溫度”。顏色實(shí)際上是一種心理物理上的作用， 所有顏色印象的產(chǎn)生， 是由于時(shí)斷時(shí)續(xù)的光譜在眼睛上的反應(yīng)， 所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。彩色膠片的設(shè)計(jì)，一般是根據(jù)能夠真實(shí)地記錄出某一特定色溫的光源照明來進(jìn)行的，分為5500K日光型、 3400K強(qiáng)燈光型和17/21色溫一光的顏

33、色標(biāo)志3200K 鎢 絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會(huì)得到準(zhǔn)確的顏色再現(xiàn)。 如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光鏡來提升或 降低光源的色溫，使與膠卷的厘定色溫相匹配，才會(huì)有準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)。通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81 系列濾光鏡，另一種是帶微藍(lán)色的 82 系列濾光鏡。前者在光線太藍(lán)時(shí) ( 也就是在色溫太高時(shí) ) 使用：而后者是用來對付紅光，以提高色溫的。 82 系列濾光鏡使用的機(jī)會(huì)不如 81 系列的多。事實(shí)上，很多攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。 用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現(xiàn)象，會(huì)產(chǎn)生極其壯觀的效果。美

34、國一位攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，用微紅濾光鏡可在色溫高達(dá) 8000K時(shí)降低色溫，而用藍(lán)濾光鏡可使日光型膠卷適用于低達(dá) 4400K 的色溫條件。平時(shí)，靠使用這些濾光鏡幾乎可以在白天的任何時(shí)候進(jìn)行拍攝，并取得自然的色調(diào)。但是，在例外的情況下，當(dāng)色溫超出這一范圍之外時(shí)， 就需要用色彩轉(zhuǎn)換濾光鏡，如琥珀色的 85B 濾光鏡，可使高達(dá) 19000K的色溫適合于日光型膠卷。相反，使用燈光型膠卷配以 82 系列的濾光鏡，可使色溫下降到 2800K。倘若需要用日光型膠片在用鎢絲燈照明的條件下拍攝時(shí)，還可以用80 濾光鏡。如果當(dāng)時(shí)不用TTL 曝光表測光的話，須增加2 級光圈，以彌補(bǔ)光線的損失。 而當(dāng)用燈光型膠片在日光條件

35、下拍攝時(shí)，就需用85B濾光鏡，需要增加 23 級光圈。在數(shù)碼相機(jī)上， 沒有膠卷，那么怎樣來處理色溫這個(gè)問題呢？這就要提到數(shù)碼相機(jī)的專有名詞“白平衡”了。 白平衡這個(gè)概念在普通的相機(jī)中是沒有的。因?yàn)槟z卷18/21色溫一光的顏色標(biāo)志的感光已經(jīng)固定了， 只有 CCD在作感光元件時(shí)才有， 一般都是自動(dòng)控制的，但作為專業(yè)用最好有手動(dòng)白平衡控制功能。那什么是白平衡呢？1. 攝像一定要學(xué)編輯，編導(dǎo)一定要懂?dāng)z像。2. 拍攝現(xiàn)場和導(dǎo)演發(fā)生爭執(zhí)時(shí)切記，最后妥協(xié)的一定是你攝像，記住劇組導(dǎo)演最大，這是原則。3. 除非特殊效果和要求，若是時(shí)間允許的話，作為攝像能用腳架應(yīng)盡可能用。（許多年輕攝像為了展示自己的肩膀有多穩(wěn)， 非常喜歡機(jī)器上肩。但你肩膀