彩鉛的使用心得及工具選擇

1、彩鉛的使用心得及工具選擇轉自豆瓣 Isidora的日記一、水溶彩鉛和非水溶（油性）彩鉛的區(qū)別水溶彩鉛的特性在于一一彩鉛上色后，用毛筆沾少量水涂在色彩上，鉛筆粉末會融化，呈現水彩畫一樣的效果，再看不出鉛筆的線性痕跡，而成為一整片的色塊。但在不加水的情況下，和油性彩鉛無太大差別，近距離看，“水溶像涂料，油性像油漆”以下做個對比：下圖是卡達經典40色水溶，彩鉛的筆觸呈現出一點粉質效果，很服帖地附著在卡紙上，比較平面這一幅是 得韻24色自然色（油性），彩鉛的筆觸明顯厚重很多，并且有一點光澤。為了表現水溶和油性在“厚重”和“光澤”方面的差別，我選了畫風完全不同的兩幅畫。實際使用中，受具體的彩鉛品牌和個人

2、繪畫風格影響，有時是很難分辨出差別的，比如酷喜樂的水溶和油性就差別不大，以下再具體分析。二、水溶彩鉛我用的水溶彩鉛不多，彩鉛過水的情況就更少，簡單說下吧1 .輝柏嘉水溶48色（紙盒），RMB 50這是我工作后，正經開始畫彩鉛用的第一盒鉛筆。對初學者而言，這一盒足夠練習一年了。一年以后，發(fā)現難有大的進步和突破，再考慮換鉛筆不遲。（其實48色足夠用了）下圖為未水溶的情況下，繪在紙質偏薄偏白的素描紙上和油性彩鉛的效果區(qū)別不大，只是粉質顆粒比較明顯這幅是彩鉛上色后（為了紅色更鮮艷，涂的很厚重），用毛筆沾少量水涂抹開，色彩干后，又在局部進行補色，用白色彩鉛涂出高光效果。6月17日補充：把紅盒翻出來繼續(xù)用

3、，剛畫蝴蝶和蜜蜂的時候感覺非常好，畫到花體部分就各種崩潰。分 析原因，可能是之前沒有疊色，上色面積又比較小，輝柏嘉顯得顏色明亮又耐畫細節(jié)。但到正式上色時， 不水溶的情況下，筆芯偏干澀，顏色不如酷喜樂鮮艷，疊色也就能兩層吧（當然還能更多，但畫起來比較 麻煩）。就顯色、順滑、疊色、混色及性價比各方面比較下來，還是酷喜樂好些。但手上已有這一套，配合其他鉛筆來畫細節(jié)，或者畫些小的、局部的圖，還是不錯。2 .酷喜樂72色水溶彩鉛（紙盒），RMB 100之前給很多人推薦過這款，性價比很高，顏色又比較齊全。只是沒有金銀色，需要時可以另配。這款比輝柏嘉的筆芯更軟，易上色，顯色度好，色彩艷麗。但具有這些優(yōu)點的同

4、時，也決定了她的硬度較 低，畫細節(jié)時不能保持筆尖的尖銳度，削尖了容易折斷，疊色時容易結塊，層次多了就好像全都附在紙上 膩成一團，后面的顏色顯不出來，筆尖也不受控制，會滑。避免這個缺點的方法是疊色時控制下筆力度，每層不能涂太厚太重，局部補色，最多疊三層效果較好。這幅栗口杏仁蛋糕是畫在紙紋略粗的素描紙上，疊色多是兩層，邊緣的陰影部分達三層。3.卡達經典40色水溶彩鉛（鐵盒），RMB 330卡達的這套硬度適中，在畫細節(jié)時容易控制。筆尖有點干澀，筆芯的粉質較干，顆粒小。畫在普通素描紙上，不太能凸顯她的效果，跟普通彩鉛無異。但在卡紙上（卡紙偏白、光滑、紋路細），呈現出輕薄透明的淡彩效果。因為筆芯的顆粒細

5、，可以疊色幾層都不結塊，不油膩，不滑筆，近距離看時畫面很細膩。相對的，她也就難以繪出厚重的、色彩鮮艷的效果。這幅七彩玫瑰的色彩其實并不算鮮艷，只是比較豐富，視覺上感覺艷麗而已。三、非水溶（油性）彩鉛我個人更喜歡用油性，杰克船長那幅算是把油性酷喜樂的優(yōu)點發(fā)揮出來了。色彩夠艷夠厚重，畫面顯得立體，帶點油畫的效果，色塊膩在一起形成的反光，使畫面油亮亮的。1 .馬可油性72色彩鉛（紙盒），RMB 70馬可的硬度適中，既能大面積上色，又能畫細節(jié)，色號配的比較合理，尤其是518、519兩支膚色，我在其他彩鉛里都沒遇到這么適合畫皮膚的顏色，畫人物時，通常是馬可的 518、519 ,結合酷喜樂非水溶中的9號色

6、一起使用。此外棕色系和綠色系也非常豐富，畫動植物非常適用。馬可比酷喜樂的硬度高， 描細節(jié)時盡管削尖了畫， 但色彩不如酷喜樂鮮艷。 硬度和鮮艷度基本是呈反比的,這兩個特性很難兩全。馬可疊色 34層不會結塊，形成的畫面比酷喜樂單薄。2 .酷喜樂無木質24色彩鉛（紙盒），RMB 80這盒純粹為了出門旅行時方便，整支都是鉛芯，僅表層涂了漆，手感略沉。適合速寫，倘若想做精細的創(chuàng)作，色彩不夠豐富，細節(jié)也難把握。這個前通的筆記本更適合寫字，因為紙質光滑，彩鉛不易附著，難疊色，會滑筆。下面這兩幅近距離的圖 可見，看的就是個神韻，細節(jié)處還是比較粗糙的。不過旅行的時候么，繪畫只是玩樂，不必浪費太多時間 搞的喧賓奪

7、主。3 .酷喜樂非水溶72色彩鉛（鐵盒），RMB 238這款貌似只有鐵盒，沒有紙盒，否則我可能更傾向于向大家推薦這款。2011年用這款畫的最多，最順手。色彩非常鮮艷，疊色 34層沒問題，筆芯削尖時易磨鈍，畫細節(jié)時還是要不時地削幾下。不過我通常是削尖了畫細節(jié)，磨鈍了去其他地方把需要該色大面積出力的地兒涂了，再回來削尖了繼續(xù)畫細節(jié)。（我真是勤儉節(jié)約?。┲攸c說下杰克船長這幅。我畫的差點要崩潰的。整幅畫面的疊色幾乎都在 3層以上，先畫人物主體，最后畫背景。頭部可見人物的雪花點較少，背景的雪花點超多，前景和后景有點脫節(jié)。這就是各種畫材的難兩全之處，她的優(yōu)點往往也是她的缺點。素描紙有凹凸不平的紋路，使鉛筆

8、粉末容易附著，但筆芯不夠尖的情況下，很難把每個凹陷都填平，于是出現了雪花點。你畫的越仔細，雪花點越少，成品越耐的住近距離細看。這個度各人自己把握，也不能在細節(jié)上過度糾結，否則會使整幅作品太死板。畫面中下方的黑色上可見鉛筆的劃痕，這就是疊色過多時造成的滑筆。粉末已經覆蓋了畫紙表面，但未填滿紋路里的凹槽，我還是繼續(xù)上色，在本已厚重的色塊上就會形成痕跡。遠看時色彩鮮艷、厚實、立體,f*OI、近距離看就有這種小缺陷。插入一幅荷花圖，尤其看背景的黑色，也是為了說明油性彩鉛厚重時呈現的效果。最后這幅想介紹下人頭上的白線，是腰帶的碎線頭。上色前，用縫衣服針的穿孔鈍頭先刻下凹痕，上色時隨便怎么涂，色塊都會直接

9、跳過這兩條凹痕，自然形成這種效果。 這個畫法用在畫動物的胡須上非常好用。推廣之，在畫綠葉葉脈的時候，可以用硬度較高的淺綠色先使勁刻下葉脈的痕跡，這樣的葉脈紋路細，又自然，還有顏色。4 .得韻自然色24色彩鉛（鐵盒），RMB 210我在混色、畫陰影、強調細節(jié)的暗部時，多用棕色系和黑色，消耗的特別快，于是補了這盒自然色，配色主要是墨綠、棕色和淺灰?guī)讉€色系，從土黃到深棕就占了11支。筆芯5mm ,非常粗，筆芯極軟，易上色,色塊厚實，疊色1 2層時，即可達酉喜樂疊色 3 4層的厚度。相對的，她不適合畫細節(jié)，削尖了也畫不了幾筆。這盒就該用粗獷點的畫風，突出神韻和大寫意。狼的這幅，局部特寫可見雪花點非常嚴

10、重，筆頭鈍的幾乎沒法畫細節(jié)或填凹槽。用這盒鉛筆，與其說是我嘗試一種粗獷的畫法，不如說是得韻的鉛筆在教我怎么使用她。頭頂部和身體的毛發(fā)是在淺黃色打底后，分別用紅棕、深棕、普蘭、黑色的鉛筆亂點亂揮的（當然還是要順著生長方向），像速寫一樣。喜歡畫風景或棕色系，或者想嘗試粗獷畫法的人，我還是很推薦這一盒，很特別的體驗。5 .得韻自然色24色彩鉛（鐵盒），RMB 210我在混色、畫陰影、強調細節(jié)的暗部時，多用棕色系和黑色，消耗的特別快，于是補了這盒自然色，配色主要是墨綠、棕色和淺灰?guī)讉€色系，從土黃到深棕就占了11支。筆芯5mm ,非常粗，筆芯極軟，易上色,色塊厚實，疊色1 2層時，即可達酉喜樂疊色 3

11、4層的厚度。相對的，她不適合畫細節(jié)，削尖了也畫不了幾筆。這盒就該用粗獷點的畫風，突出神韻和大寫意。狼的這幅，局部特寫可見雪花點非常嚴重，筆頭鈍的幾乎沒法畫細節(jié)或填凹槽。用這盒鉛筆，與其說是我 嘗試一種粗獷的畫法，不如說是得韻的鉛筆在教我怎么使用她。頭頂部和身體的毛發(fā)是在淺黃色打底后， 分別用紅棕、深棕、普蘭、黑色的鉛筆亂點亂揮的（當然還是要順著生長方向），像速寫一樣。喜歡畫風景或棕色系，或者想嘗試粗獷畫法的人，我還是很推薦這一盒，很特別的體驗。6.DERWENT得韻36色Artists藝術家頂級油性彩色鉛筆（鐵盒），RMB 260這盒鉛筆比較干澀，硬度略高，大面積涂色時會費時費力，不易著色，涂

12、個半天依然顯得單薄。適合畫細節(jié)，下筆重一些也能呈現出豐富的色彩。疊色不宜過多，2-3層。配色也是問題，嫩綠太鮮，墨綠過重,達到我預期的效果。7 .馬可雷諾阿油性48色（鐵盒），RMB 90買了一兩年，做色卡時感覺顏色雖然鮮艷，筆芯卻太膩，所以一直壓箱底。昨天翻出來在法比亞諾素描紙上畫，比我的主觀想像好用很多，之前是一己之偏見就把她打入冷宮，太殘忍了。雷諾阿的色彩艷麗，筆桿比普通鉛筆細，握起來很舒服（我喜歡輕巧纖細的筆），而且很好看吶。繪這幅月季實在只看到她的優(yōu)點，沒發(fā)現明顯的缺點（之前偏見太重）也缺乏基礎的綠色，不過48色原本就不可能太齊全。O雞蛋挑骨頭就是配色上有待完善,8 .三?？刹羷勇U

13、筆，散裝，共 24色，RMB 3.8/支這套的主要用途是起稿，因為可擦，又是彩色，就不必顧忌鉛筆起稿留下的線條。我畫畫經常是晚上，鉛筆在燈光下很淺，反光、或者自己的影子一遮，就看的很費勁，所以買來很久卻用 的很少。不過習慣在白天自然光下起稿的人，這套基本可以替代普通鉛筆。畫膚色時就存在起稿鉛筆線條太黑的問題，以下這幅就是用三?？刹恋哪w色起稿，邊緣比較自然。四、畫紙我用過的紙只有幾種， 偏白偏薄的素描本、 淡黃較厚的沃科敦素描本、法比亞諾素描本、光滑的白色卡紙。至于空白明信片和牛皮紙要具體分析，不好歸類。法比亞諾的素描紙偏白，厚薄適中（無論畫什么本子，我都習慣在下面墊張白紙，以免下筆重了把下頁的

14、畫紙刻出凹痕），近看可見清晰的紋路，但凹痕不深，相對來說能減少一些雪花點的問題。這本是無酸紙， 不會受潮泛黃，便于長久保存。紙質淡黃，較沃科敦的本子是以前在美術商店隨便淘的，因為又厚又大（老媽說的，東西買大了虎氣） 厚，有點透光，但一點不影響彩鉛的表現。紋路中粗。杰克船長就在這本里。成都濕度較大，這個本子的紙張已經泛黃了。至于白卡，光滑，幾乎看不出凹凸的紋路。酷喜樂+白卡，會出現彩鉛結塊的問題，不敢疊色、混色過多、 過重。但卡達+白卡，能夠呈現細膩、淡彩的效果。 上面舉例的畫作，跨度從 2009年到近期，除了鉛筆和本子的變化，也有我畫風、畫法上的變化，所以很難單說是因鉛筆不同造成的效果不同。五

15、、其他雜亂無章不好歸類的問題1 .鉛筆的選購大家都問我買水溶還是油性，酷喜樂還是輝柏嘉馬可。我在上文中把幾種鉛筆的特性都總結了，具體的選擇終要根據個人使用習慣、創(chuàng)作的對象（植物、動物、人物或風景）和期望的風格。對于初學者，如果你根本還沒概念自己要往哪種畫風上走，那用什么彩鉛真心區(qū)別不大，與其花時間糾結買哪盒鉛筆不如隨便摸一套先畫起來，畫著畫著就有思路了。輝柏嘉、馬可、酷喜樂的價位分別是 50、70、100 ,看自己愿意 初期投入多少來選擇亦未嘗不可。我是實用派，終歸建議所有想學畫畫的人從實用角度出發(fā)來選擇鉛筆。輝柏嘉紅盒48色我用了一年多，馬可的油性72色也用了一年多。并不是一開始起步用輝柏嘉

16、綠盒，畫畫的路就能走的多么容易，就像如果你明明不會做飯，用整套的雙立人也做不出美味佳肴。2 .彩鉛無優(yōu)劣我寫這個帖子，一是懶得每天回答同樣的問題，二是給自己的繪畫之路做記錄。每盒彩鉛都有自己的特性，和人一樣，有長處有短處，反復比較非要說哪套好，無太大意義（但要承認價位高的彩鉛在質量和做工上的確有貴的理由）。選擇的時候，第一根據價位，看自己能承受多少；第二再來看鉛筆性能，看自己需要補充什么。以前特別注重疊色能疊幾層、軟硬度（決定顏色是艷麗還是淡彩）、雪花點嚴不嚴重，最近發(fā)現自己的很多鉛筆都存在配色的問題。歸結下來，不是鉛筆的好壞，是自己還不能熟練地掌握和駕馭。好比武俠小說里的倚天劍和屠龍刀，需是

17、會用的人擁有它才能成為天下第一，普通老百姓抓起來照樣破銅爛鐵一把，你能怪武器不好么？3 .鉛筆的幾種特性（1）軟硬度：通常軟的彩鉛易著色、顏色鮮艷、不適合畫很多細節(jié)（不是不能畫）、疊色多了容易起膩。硬的彩鉛適合畫淡彩、畫細節(jié)、偏干澀偏粉質。(2)配色：我個人的習慣是不論畫什么，都需要用到基礎色，就是最常見的大紅大綠大藍之類，不論是做基底，還是做疊色時加強效果。打個比方說女生買衣服時會形容這個顏色“正不正”，“正”不是說非得大紅大綠，是這個顏色看著舒服、不奇怪，是自然界和生活中常見的顏色，穿在身上不會讓人咋舌這是打哪染出來的?；A色在繪畫中充當的就是這種效果，讓顏色更純。彩鉛的分色從12到120色不等，我最多只買過 72色，不好評斷。但肯定不是越多就分色越好，比如60色的綠盒就不如 48色的紅盒搭配合理?？嵯矘返?2和馬可的72 ,是我認為最全面的。(3)疊色和配色要結合：不要過分追求疊色多，畫面的層次和豐富不完全是靠疊色營造出來的，有時疊色多了、混雜了，反而使畫面暗淡、凌亂或臟兮兮的。選色科學，其實用兩三種就能繪出豐富艷麗的效果，還能使畫面干凈清透。4 .雪花點的問題之前特別看重雪花點，喜歡細膩的畫風。目前發(fā)現除了 卡達經典40色水溶+白卡 的組合外，