三晉大地的新崛起

1、三晉大地的新崛起李駿虎是當(dāng)代山西青年作家， 也是山西文壇在全國(guó)范圍內(nèi)的 重要代表。 李駿虎前期小說(shuō)， 從奮斗期的愛(ài)情 到公司春秋 以及后來(lái)的婚姻之癢都集中圍繞一個(gè)主人公，例如奮斗期 的愛(ài)情中的李樂(lè)、公司春秋中的邵兒、婚姻之癢中的 馬小波，前期小說(shuō)模式基本上都是圍繞小說(shuō)中的男主人公命運(yùn)展 開(kāi)。一、李駿虎城市小說(shuō)藝術(shù)特色分析2001年，李駿虎出版了奮斗期的愛(ài)情，這也開(kāi)啟了李 駿虎前期都市婚姻愛(ài)情小說(shuō)的序幕。在奮斗期的愛(ài)情中作者 塑造了以李樂(lè)為代表的個(gè)性鮮明的有特點(diǎn)的文學(xué)形象。 奮斗期 的愛(ài)情主人公是一個(gè)有進(jìn)取心、敢于拼搏的人。小說(shuō)以男主人 公為主線， 通過(guò)記敘和描寫(xiě)李樂(lè)的人生軌跡， 并通過(guò)細(xì)膩的心

2、理 描寫(xiě)體現(xiàn)出改革開(kāi)放以來(lái)男性的奮斗史，他雖然并不大富大貴， 但始終為了目標(biāo)努力著。 李樂(lè)代表的是改革開(kāi)放以來(lái)， 從農(nóng)村來(lái) 到城市打拼的一代， 他們盡管面臨嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)， 忍受城市人的白 眼，但他們始終不會(huì)放棄自己的夢(mèng)想， 他們抓住任何可以抓住的 機(jī)會(huì)來(lái)改變命運(yùn)。2004年李駿虎出版了小說(shuō)公司春秋，對(duì)于城市小說(shuō)的 描寫(xiě)，李駿虎總是離不開(kāi)對(duì)于婚姻愛(ài)情的描述。 李駿虎認(rèn)為愛(ài)情 婚姻是人物表現(xiàn)心理的極為重要的形式； 事實(shí)上， 李駿虎通過(guò)對(duì) 筆下主人公形象、 愛(ài)情婚姻的集中描寫(xiě)與敘述， 突出反映出現(xiàn)代 都市生活中存在的問(wèn)題。 在新時(shí)代， 李駿虎企圖給內(nèi)心尋求一份 “凈土”。在公司春秋這部小說(shuō)中更多融入了

3、自己的思考， 作家的理性思維逐漸在作品中表現(xiàn)出來(lái)。 作者認(rèn)為由于每個(gè)人心 中所想不同，生活也就充滿了精彩與不幸?，F(xiàn)在的社會(huì)，公司和 家庭對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是最普通、 最平凡、 最基本的構(gòu)成單 位與因素，它寄托著謀生、理想、金錢、詭詐、人情、精神等符 號(hào)，時(shí)時(shí)刻刻代表著我們每個(gè)社會(huì)人的生計(jì)、夢(mèng)想、財(cái)富以及內(nèi) 心的精神追求等復(fù)雜含義。2005年，李駿虎創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)婚姻之癢，主要講述 了公司職員馬小波懷著對(duì)幸福婚姻生活的向往， 陷入瑣碎的家庭 事務(wù)和與妻子莊麗無(wú)休止的爭(zhēng)吵當(dāng)中， 他發(fā)現(xiàn)理想和現(xiàn)實(shí)相去甚 遠(yuǎn)，漸漸產(chǎn)生要從婚姻中逃離的欲望。 正如小說(shuō)的題目一樣， “婚 姻之癢”四個(gè)字中，一個(gè)“癢”字

4、最為突出，并且具有代表性， 這幾個(gè)字突出反映出了深陷婚姻迷茫的人的內(nèi)心矛盾心態(tài)與不 安，在他們的心中婚姻是難熬的，他們想過(guò)放棄，但同時(shí)卻不敢 越雷池半步，因?yàn)樗麄儞?dān)心調(diào)情會(huì)讓自己背負(fù)道德的強(qiáng)烈譴責(zé)。 小說(shuō)創(chuàng)作中也流露出鄉(xiāng)下人初到城市后所面臨的如何融入城市 的問(wèn)題。 對(duì)于以馬小波為代表的“鳳凰男”， 進(jìn)入城市是他全家 人的驕傲，但同時(shí)也使他背上了沉重的包袱。不僅僅在經(jīng)濟(jì)上， 更在心理上。從小形成的農(nóng)村習(xí)性與莊麗的城市小姐習(xí)慣相沖 突，如何處理妻子莊麗與父母的關(guān)系更是讓馬小波頭疼不已。 在 小說(shuō)婚姻之癢中，當(dāng)馬小波的父母第一次來(lái)到省城看兒子， 馬小波卻因妻子莊麗態(tài)度的冷淡以及舍不得花錢而心情低落，

5、 最 終兩人爆發(fā)了激烈沖突，情感在現(xiàn)實(shí)面前又一次面臨巨大挑戰(zhàn)。 在作家李駿虎看來(lái)， 每一個(gè)初到城市的鄉(xiāng)村人都會(huì)或多或少面臨 這樣的問(wèn)題： 如何化解城市禮儀與鄉(xiāng)村習(xí)慣之間的矛盾。 這是作 家李駿虎在婚姻之癢中所集中探討和反思的重點(diǎn)，也是李駿 虎前期城市小說(shuō)的一個(gè)創(chuàng)作特色。二、青年作家的展望與反思 以李駿虎為代表，結(jié)合山西青年作家群，我們可以發(fā)現(xiàn)，山 西青年作家在人數(shù)上已經(jīng)初具規(guī)模， 并且成為山西文壇重要而不 可忽視的力量， 是山西文學(xué)未來(lái)的希望所在。 在這些青年作家中， 比較杰出的主要有李駿虎、孫頻、王保忠、閻文盛、手指等人。 這批山西青年作家絕大多數(shù)是 70 后、80 后，彼此創(chuàng)作時(shí)間存在 較

6、大差異。但是，這個(gè)山西年輕的作家群潛力大，其中的幾位佼 佼者，例如李駿虎、孫頻、楊遙、王保忠，在全國(guó)范圍內(nèi)具有很 高的知名度。但同時(shí)我們也應(yīng)客觀地認(rèn)識(shí)到，雖然山西在進(jìn)入 21 世紀(jì)之后出現(xiàn)了一大批具有新思想、新思維的新銳派小說(shuō)家， 但并不能說(shuō)現(xiàn)在這批山西青年作家已經(jīng)形成了他們所獨(dú)有的文 學(xué)藝術(shù)思想與寫(xiě)作手法。 事實(shí)上， 如果從山西當(dāng)代小說(shuō)開(kāi)始細(xì)致 統(tǒng)計(jì)，一般學(xué)術(shù)上承認(rèn)的可能只有 20 世紀(jì)五六十年代的所謂 “山藥蛋派”。雖然后來(lái)有“晉軍崛起”那批小說(shuō)家，但是，實(shí) 際上這一批作家也并沒(méi)有形成自身的思想藝術(shù)特色， 缺乏獨(dú)特的 寫(xiě)作手法，更多的是傳承老一代文學(xué)特色。到了李駿虎這一批山西青年作家群的創(chuàng)

7、作時(shí)期，文學(xué)的外部環(huán)境變得愈發(fā)艱難?！安粌H僅是山西，就全國(guó)范圍而言，當(dāng)代文 學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，整個(gè)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作態(tài) 勢(shì)事實(shí)上已經(jīng)難現(xiàn)昔日的輝煌， 開(kāi)始趨向邊緣化。”就是在這樣 一種艱難困苦的時(shí)代背景和不景氣文學(xué)大氣候之下，我們欣喜地看到這批山西青年作家沒(méi)有放棄文學(xué)，而是毫不動(dòng)搖地堅(jiān)持寫(xiě) 作，正是在他們的努力下使得山西的作家創(chuàng)作隊(duì)伍避免了“斷 代”這一悲劇的發(fā)生。事實(shí)上，這批山西青年作家絕大多數(shù)是生 活在縣鄉(xiāng)或小城市的，生活條件并不是很好，生活的壓力迫使他 們只能在自己工作之余從事自己喜歡的文學(xué)創(chuàng)作；在這些作家看來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作是一種享受，更是一種使命。而不論多么困難他們 都會(huì)堅(jiān)持

8、到底，不僅僅是為了自己心中的文學(xué)夢(mèng)想，同時(shí)也是為了山西文壇的早日興盛。他們?nèi)諒?fù)一日、年復(fù)一年地堅(jiān)持創(chuàng)作， 最終在汗水與辛勤努力下寫(xiě)出了一篇又一篇作品。這些青年作家的作品呈現(xiàn)出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的多樣性、困難性與生動(dòng)性。因?yàn)檫@批山西青年作家長(zhǎng)期以來(lái)一直生活在縣鄉(xiāng)或小城 市，都親身經(jīng)歷了中國(guó)鄉(xiāng)村以及中小城市的一系列改革發(fā)展，在中國(guó)大地上進(jìn)行的改革都與他們的生存及發(fā)展密切相關(guān)，影響著他們的文學(xué)創(chuàng)作。社會(huì)現(xiàn)實(shí)的豐富性、復(fù)雜性與鮮活性在李駿虎 等青年作家的小說(shuō)中得到了充分體現(xiàn)。事實(shí)上，分析李 駿虎的城市題材小說(shuō)，必然會(huì)引發(fā)對(duì)當(dāng)代城市題材小說(shuō)的分析。 相對(duì)城市改革的活力， 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)， 特別是城市題材小說(shuō)近三

9、十年的發(fā)展總是讓人不甚滿意。 正確把握城市小說(shuō)脈絡(luò)需要青年 作家極大的魄力與極高的鑒賞、分析能力。究其原因，一般可以 從兩個(gè)方面分析。一方面，當(dāng)代一些作家缺乏“生活”，許多改 革人物被塑造成了新時(shí)代的“高大全”，而改革者的真實(shí)心態(tài)、 改革過(guò)程中的真實(shí)問(wèn)題都沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)。 當(dāng)然，寫(xiě)作是不容易的， “走進(jìn)生活”并不是易事， 由于當(dāng)代社會(huì)的種種復(fù)雜性， 作家試 圖保持清醒更非易事。另一方面，作家對(duì)于城市生活是茫然的。 進(jìn)入 21 世紀(jì)以來(lái)，多數(shù)當(dāng)代作家在面對(duì)中國(guó)快速發(fā)展的城市化 進(jìn)程時(shí)始終是“期盼中帶著批判”， 一方面熱切希望改革開(kāi)放能 夠帶來(lái)中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展；另一方面在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)， 也對(duì)

10、在改革開(kāi)放這個(gè)過(guò)程中所滋生出來(lái)的諸多人性、 道德、心靈、 精神價(jià)值等問(wèn)題持尖銳的懷疑態(tài)度。 以上兩方面原因， 使得當(dāng)代 作家，特別是青年一代作家，對(duì)于如何把握城市小說(shuō)的發(fā)展，如 何理清人物與社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系，存在一定的難度。如果把李駿虎同廣東、 山東沿海地區(qū)青年作家相比較， 我們 會(huì)發(fā)現(xiàn)廣東、 山東沿海省份的青年作家絕大多數(shù)是畢業(yè)于名牌大 學(xué)，甚至還有不少人擁有碩士、博士學(xué)位，比如廣東省青年作家 盛瓊， 1985 年以安徽省高考“文科狀元”的成績(jī)考入復(fù)旦大學(xué) 新聞系新聞學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)。 再比如廣東作家黃詠梅， 畢業(yè)于廣西師 范大學(xué)中文系， 文學(xué)碩士。 系統(tǒng)的學(xué)習(xí)為他們的寫(xiě)作提供了更加 深厚的知識(shí)儲(chǔ)備與透徹分析問(wèn)題的能力。 而整個(gè)山西青年作家中 接受過(guò)名牌正規(guī)高等院校教育的人很少， 這就使山西青年作家在 知識(shí)結(jié)構(gòu)方面存在一定的差距， 存在一定的不完整性。 雖然很多 人都說(shuō)當(dāng)代作家能否寫(xiě)出好的作品， 并不完全取決于學(xué)歷， 我們 翻開(kāi)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史， 有很多著名作家也是靠自學(xué)成才的。 但同 時(shí)我們也應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)到，進(jìn)入 21 世紀(jì)，知識(shí)已經(jīng)成為第一生 產(chǎn)力，文學(xué)方面也不例外，只有掌握更多的科學(xué)知識(shí)，自己的文 學(xué)創(chuàng)作才能更加全面厚實(shí)。眾所周知，廣東、山東沿海地處社會(huì) 主義改革開(kāi)放的前沿， 經(jīng)濟(jì)和文化比較發(fā)達(dá)， 政