芻議當(dāng)代中國(guó)古典舞發(fā)展與困境

1、    芻議當(dāng)代中國(guó)古典舞發(fā)展與困境    金雯【摘 要】中國(guó)古典舞作為我國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈形式，不僅有著獨(dú)特的審美特征，還與我國(guó)的傳統(tǒng)文化有著密切關(guān)聯(lián)，因此對(duì)中國(guó)古典舞的弘揚(yáng)與發(fā)展能有效促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承。隨著全球化經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，對(duì)古典舞發(fā)展及其困境進(jìn)行分析，顯得至關(guān)重要?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞；傳統(tǒng)文化；文化傳承；發(fā)展；困境：j722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2017）18-0144-01古典舞是伴隨我國(guó)傳統(tǒng)文化以舞蹈藝術(shù)形式傳承與發(fā)展的一種文化類型，無論是舞蹈的表現(xiàn)形式還是傳遞的內(nèi)容都我國(guó)的傳統(tǒng)文化有著密切關(guān)聯(lián)，且能有效促使我國(guó)傳統(tǒng)

2、文化的弘揚(yáng)與發(fā)展。近年來，隨著全球化經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展背景下多元化文化的融入，我國(guó)古典舞的發(fā)展面臨一系列的困境，并對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與發(fā)展造成了一定的限制。因此對(duì)古典舞的發(fā)展形勢(shì)進(jìn)行分析并深入探討現(xiàn)階段的困境勢(shì)在必行。一、中國(guó)古典舞發(fā)展的基本情況中國(guó)古典舞自正式命名開始至今已經(jīng)有了六十多年的歷史，在這段時(shí)間之內(nèi)中國(guó)古典舞的發(fā)展共經(jīng)歷的以下的兩個(gè)階段：1.重大起步階段中國(guó)古典舞在上世紀(jì)50年代時(shí)出現(xiàn)了重大起步。在這一時(shí)期我國(guó)開始籌建專業(yè)的舞蹈學(xué)校，且越來越多的舞蹈藝術(shù)家開始深入到古典舞的研究中。就當(dāng)時(shí)的研究來看，絕大多數(shù)舞蹈藝術(shù)家都非常重視舞蹈與我國(guó)傳統(tǒng)戲曲之間的關(guān)聯(lián)性，并對(duì)二者進(jìn)行了整合。一方面，

3、舞蹈藝術(shù)家在研究中將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中與舞蹈相關(guān)的特性進(jìn)行了分析，對(duì)其中表現(xiàn)與抒情兩種性質(zhì)的舞蹈進(jìn)行了繼承；另一方面，借鑒了西方芭蕾所采用的優(yōu)秀教學(xué)與訓(xùn)練方式對(duì)古典舞所具備的程式類型進(jìn)行了劃分，通過重新的排列組合形成了一套更為有效的教材，并在一定程度上提高了教學(xué)與學(xué)生實(shí)際情況之間的對(duì)應(yīng)性。2.復(fù)興階段中國(guó)古典舞在上世紀(jì)80年代進(jìn)入到了復(fù)興階段，“絲路花雨”的創(chuàng)作將我國(guó)重要的文化藝術(shù)瑰寶敦化壁畫以動(dòng)態(tài)的舞蹈形式加以呈現(xiàn)，不僅賦予了傳統(tǒng)藝術(shù)文化獨(dú)特的生命力，同時(shí)通過舞蹈形式也能讓人深刻領(lǐng)略到我國(guó)盛唐時(shí)期繁榮昌盛的景象。在此之后，我國(guó)又創(chuàng)作了“仿唐樂舞”標(biāo)志了我國(guó)古典舞藝術(shù)中仿古舞蹈形式的出現(xiàn)，這也將我

4、國(guó)的古典舞推向了繁榮的時(shí)期，也向大家重現(xiàn)了我國(guó)唐朝時(shí)期的文化藝術(shù)的繁榮昌盛。除此之外，在舞蹈的設(shè)計(jì)中還融入了一定的現(xiàn)代元素，不僅與當(dāng)代人的審美需求相符合，同時(shí)還能有效促進(jìn)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與發(fā)展。二、中國(guó)古典舞發(fā)展面臨的困境1.外來文化所帶來的沖擊在全球化經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，我國(guó)與世界各國(guó)之間的經(jīng)濟(jì)文化交流越發(fā)的頻繁，盡管這在一定程度上促進(jìn)了我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展，但由于受到外來文化所造成的沖擊，也給我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展造成了一定的限制。就目前來看，我國(guó)古典舞發(fā)展面臨的外來文化所帶來的沖擊主要表現(xiàn)在以下的兩個(gè)方面：首先，古典舞在我國(guó)的發(fā)展仍處逐漸穩(wěn)固階段，但全球化經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展背景下隨著各國(guó)之間的文

5、化交流越發(fā)頻繁，越來越多的國(guó)家將其本國(guó)的舞蹈文化帶進(jìn)了中國(guó)并通過表演的形式廣泛宣傳，這在一定程度上給我國(guó)古典舞的發(fā)展帶來了一定的沖擊與限制；其次，舞蹈作為一種視覺藝術(shù)形式其對(duì)人們自身藝術(shù)審美理念的培養(yǎng)具有至關(guān)重要的作用，但由于我國(guó)現(xiàn)階段有部分人對(duì)國(guó)外舞蹈形式秉持著過分認(rèn)同的態(tài)度，因此為吸引更多的觀眾在進(jìn)行古典舞創(chuàng)編時(shí)往往就會(huì)在一定程度上趨向國(guó)外的舞蹈形式，對(duì)古典舞本身的價(jià)值體現(xiàn)造成了影響。2.本土文化在舞蹈中的缺失本土文化的缺失也是影響我國(guó)古典舞發(fā)展的重要因素之一，而我國(guó)古典舞中本土文化的缺失，主要表現(xiàn)在以下的幾個(gè)方面：首先，基于管理層面。近年來社區(qū)舞蹈成為了我國(guó)一種相對(duì)較為普及的舞蹈形式，這

6、為古典舞的宣傳發(fā)展提供了一定的有利條件，但由于在管理中只重視相關(guān)思想的傳遞未能給予古典舞充足的重視，因此其作用并未得到充分有效發(fā)揮；其次，基于建設(shè)層面。盡管我國(guó)近年來對(duì)古典舞藝術(shù)文化的弘揚(yáng)與發(fā)展給予了充分的重視，但就文化設(shè)施的建設(shè)層面來看，卻未能適應(yīng)當(dāng)前發(fā)展需求，這也在一定程度上對(duì)古典舞的弘揚(yáng)與發(fā)展造成了限制；再次，基于師資層面。就目前來看，我國(guó)除了學(xué)校的古典舞專業(yè)和地方的專業(yè)古典舞團(tuán)之外，很少有專業(yè)的古典舞教師，這就導(dǎo)致部分舞蹈者在古典舞的學(xué)習(xí)方面無法受到專業(yè)的指導(dǎo)，因此表演缺乏規(guī)范性；最后，基于舞蹈者結(jié)構(gòu)層面。從可持續(xù)發(fā)展的角度來看，要促進(jìn)古典舞的發(fā)展就必須要重視古典舞在我國(guó)青少年群體中的教學(xué)。然而就目前來看，我國(guó)青少年的教育培養(yǎng)并未給予古典舞的教學(xué)充分重視，這也對(duì)古典舞的發(fā)展造成了一定的限制。三、結(jié)語古典舞作為我國(guó)傳統(tǒng)的一種文化類型，本身有著較高的藝術(shù)審美價(jià)值且其發(fā)展對(duì)促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與傳承具有良好的作用。對(duì)此，我國(guó)就必須要給予古典舞的發(fā)展與弘揚(yáng)充分的重視，并針對(duì)現(xiàn)階段古典舞弘揚(yáng)與發(fā)展所面臨的困境采取有效的應(yīng)對(duì)策略。隨著媒體技術(shù)與科學(xué)技術(shù)