中國畫的線條藝術研究

1、    中國畫的線條藝術研究    曾建生摘要：線條是中國畫至關重要的藝術元素，也是中國畫的精脈與靈魂所在。它變幻無窮，或明或暗，或斷或續(xù)，或纖細雅拙，或飄逸連綿，或靈動流暢，或粗獷渾厚，往往可以給人變化奇異之趣，濃淡虛實之妙，簡練遒勁之美，體現(xiàn)出中國畫別具一格的藝術美感和神韻之雅。關鍵詞：中國畫;線條藝術;神韻之雅：j212：a：1005-5312 （2019） 30-0026-02一、引言線條是中國畫最基本的組成部分，也是畫家描繪物象、寄托情感的重要表現(xiàn)手段。作為繪畫藝術，中國畫自古以來就十分講究以線條勾勒輪廓，注重線、形、神的完美結合，中國畫之所以

2、氣韻生動、神氣活現(xiàn)、美韻悠深，離不開各種線條的穿插組合。線條的巧妙運用，凝成了畫家獨有的藝術氣質和藝術風格，使中國畫呈現(xiàn)出非凡的藝術表現(xiàn)力和感染力。二、中國畫線條的表現(xiàn)作用（一）線條是中國畫基本造型手段線條是表達物象結構的骨架，是中國繪畫藝術的造型之骨，也是中國畫的生命線。線條的運用既承載了造型的功能，畫家通過粗細、濃淡、長短、虛實、輕重、干濕、剛柔、曲直、疏密等變化多端的線條，勾勒物象輪廓形態(tài)，表現(xiàn)物象風貌、質感以及神韻，使意與形融為一體，并總結了別樣的“線描十八法”，創(chuàng)造出獨具藝術魅力的中國畫。如：高古游絲描，行云流水描、戰(zhàn)筆水紋描、鐵線描、蘭葉描、竹葉描、柳葉描、琴弦描、曹衣描等，這些線

3、描方法，豐富了線條的生命內(nèi)涵，凸顯了中國畫線條的無窮魅力，也充分展示出中國文人畫家的聰明才智。譬如，北宋畫家張擇端的代表作清明上河圖，畫家巧妙地利用了豐富多彩的線條表現(xiàn)琳瑯滿目的物品、各色人物和宏大的場面，生動地描繪汴京繁榮風光。畫中線條的粗細、疏密、繁簡、虛實、動靜、輕重、聚散等用線關系處理得恰到好處，用筆細致，技法嫻熟，張弛有度，給人強烈的空間靈感，充分展現(xiàn)了畫家深刻的洞察力和高超的藝術表現(xiàn)力。（二）線條彰顯了畫家獨有的個性特征線條是畫家個性的藝術化表現(xiàn)，中國畫線條表現(xiàn)姿態(tài)萬千，形式迥異，有著極強的表現(xiàn)力。有的綿勁細長，有的纖細柔美，有的粗獷有力，有的蒼勁渾厚，有的靈動灑脫，有的剛勁穩(wěn)健，

4、有的豪放飄逸，有的剛正挺拔這與畫家的個性、品質、素養(yǎng)息息相關，反映了畫家鮮明的藝術氣質和藝術風格。比如，東晉著名畫家顧愷之，其繪畫作品線條柔和勻秀，緊勁聯(lián)綿，如春蠶吐絲，又如春云浮空，流水行地，體現(xiàn)了其為人率直通脫，富有浪漫主義色彩的藝術個性;唐代畫家吳道子，被稱為“畫圣”，其繪畫作品用筆磊落逸勢，流暢冼練，線條變幻豐富，錯落有致，圓轉靈動，瀟灑秀逸，給人“天衣飛揚、滿壁風動”之勢，體現(xiàn)了其豪爽灑脫、不拘小節(jié)的性格;明末清初繪畫家八大山人，其繪畫筆墨多隨心性，不受古法束縛，常用轉折多變的線條，勾勒荒寒蕭疏之景，表現(xiàn)自己冷峻孤傲、獨立不羈、憤世嫉俗的個性精神;當代畫壇長安畫派的代表人物石魯，其繪

5、畫作品氣勢磅礴，常用鏗鏘有力的堅硬線條，表現(xiàn)自己堅韌正直、不畏強權、不折不撓的性格以及特立獨行的創(chuàng)造精神;近代繪畫巨匠齊白石，晚年的畫“蝦”，線條靈動活潑，剛柔并濟，直中有曲，簡略得宜，錯落有致，栩栩如生，可謂畫壇一絕，充分表現(xiàn)出白石先生晚年清寧平和、豁然達觀的個性。（三）線條是畫家表情達意的重要載體線條作為中國畫的形式語言，不僅僅只是非生命的抽象符號，而是創(chuàng)作者傳情達意的主要載體，是畫家內(nèi)心感受、情思表達以及心靈傾訴的折射，具有較強的抒情性和感染力。正所謂“人無情則筆無情，筆無情則線無情，線無情則畫無情”，線條是情感的表征，線條的一筆一勢，都是畫家情感的真情流露和宣泄。線條運用不同，其情緒或

6、情感表現(xiàn)自然也有不同。直線給人堅定挺拔、莊重靜穆之感;斜線，給人不穩(wěn)定的危機感;曲線則可以營造優(yōu)雅抒情的氛圍。情緒愉悅明快，線條流暢自然，不作頓挫;情緒焦灼憂郁，線條蜿蜒起伏。例如，宋代蘇軾，不僅是一位大文豪，而且還是一個創(chuàng)新的大畫家，他的繪畫作品枯木怪石，其線條粗獷有力，厚重夸張，不落窠臼，自成一格。畫中石頭即怪又丑、頑強不羈，枯樹屈曲盤折、直沖云天。看似不著邊際的搭配，實則用心良苦，表現(xiàn)了蘇軾不與社會同流合污，不為世俗所羈絆，超然物外，樂觀豁達的人生態(tài)度和精神境界;清代八大山人朱耷的山水畫，線條虛實結合，疏密有致，不受累于外物，多以微不足道的剩山殘水、老樹孤亭、蕭條荒蕪的場景，渲染孤寂凄涼

7、，質樸滄桑的意境，隱晦地表現(xiàn)了其深深的亡國之痛和凄苦無奈之感，同時流露出對舊王朝的眷念之情和遺世獨立、孤傲不羈的真性情;元代倪贊的繪畫作品梧竹秀石圖軸，六君子圖、俊石古厝圖等作品，線條簡約平淡，逸筆草草，水墨揮灑，不求形似，只在意興，表現(xiàn)了作者清高的人品、豁達的審美情趣以及怡然自樂的生活狀態(tài)。三、中國畫線條的藝術美（一）簡練美線條是中國畫最為簡練的造型藝術語言，畫家通過寥寥幾筆的線條，就能生動地刻畫出活靈活現(xiàn)的藝術形象，這充分體現(xiàn)了中國畫線條的簡練道勁之美。比如，山西永樂宮驚世絕美的人物壁畫，畫師以簡練嚴謹、圓潤飽滿、剛勁流暢的線條刻畫了諸多形態(tài)各異的人物形象，形成了永樂宮壁畫的獨特風格，成為

8、中國古代壁畫的奇葩。繪畫大師齊白石先生非常講究線條的構造，他所擅畫的瓜果、菜蔬、花鳥、魚蝦、蟲蟹、山水等，造型簡約大方，筆墨雄渾滋潤，平中見奇，別出心裁。以蝦趣為例，用簡單幾筆黑白分明、濃淡相宜的墨色，似斷實連、疏密得當?shù)木€條，將蝦的動態(tài)感和生命力表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，充滿情趣盎然。南宋畫家梁揩，常以高度概括的墨線，簡略的減筆線描法，塑造人物形象，傳遞人物精神。其代表作李白行吟圖，從頭到腳，寥寥數(shù)筆，酣暢淋漓，將詩仙李白風度翩翩、高潔簡傲、飄逸灑脫的氣質刻畫得入木三分。畫中人物線條勾勒看似恣肆汪洋，漫不經(jīng)心，實則冼練簡約，飛動圓轉，神形兼?zhèn)渥屓瞬坏貌惑@嘆畫家游人有余的繪畫功底。（二）力度美

9、力度美，即行筆的緩急和運筆的輕重，常說的“力透紙背”，實際上就是一種筆力的具體表現(xiàn)。有些畫家，即使隨意的圈點畫線，仍能產(chǎn)生筆力，這源于畫家深厚的功底和高超嫻熟的技法。中國畫用線講究剛柔并濟，行筆如飛，姿肆豪放，筆酣墨暢，揮灑自如，給人剛勁有力、氣吞山河之勢;行筆緩慢，徐之又徐，縈帶連綿，則給人抑揚頓挫和飛舞凝重之感;行筆不急不躁，不飄不滑，穩(wěn)健流暢，則給人輕柔似水之感，體現(xiàn)了中國畫別樣的力度美。譬如，明末清初杰出畫家陳洪綬，注重線條的金石感，其名作屈子吟圖>，以純熟的白描手法和夸張的造型，刻畫了戰(zhàn)國時期偉大愛國詩人屈原的精神狀貌和性格特點。綜觀畫面，只見面容清瘦、凝眉斂目的屈子在空曠蕭瑟

10、的荒野中，煢煢而立，雙手相環(huán)，衣袍鼓起，蹣跚前行。畫面中線條精細道勁，挺秀飛暢，利落大方，柔中見剛，剛中有柔，畫面莊重，極具力度美，使屈原神情堅毅、孤高清倔、憂憤愁苦的形象和氣質躍然紙上，達到了傳其神韻的藝術效果。（三）旋律美旋律美，即富有音樂的節(jié)奏美和規(guī)律美。每一根線條，都可以說是一種旋律，線條的粗細長短、輕重緩急、停頓轉折、干濕濃淡、繁簡疏密、連斷虛實的變化組合，則交織成中國畫的旋律美。例如，北宋著名人物畫家武宗元的代表作朝元仙仗圖，是我國繪畫史上極為罕見的經(jīng)典傳世之作。畫家通過精妙絕倫的線描手法，將帝君、神將、玉女、金童、仙真等眾多形象和氣質刻畫地栩栩如生，巧妙構成一幅場面宏大、氣勢逼人、神采飛動的精美畫卷。那道勁圓渾、暢達舒展、流利綿長、錯落有致的線條，表現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感和層次感，仿佛一首跌宕起伏、婉轉悠揚、動人心弦的音樂旋律，一唱三嘆，令人拍案叫絕，余味無窮。四、結語總之，線條有著至重要的審美價值，在中國畫中發(fā)揮著積極的作用。作為現(xiàn)代繪畫藝術和設計者，要重視線條的巧妙運用，既要善于學習和