淺論《寒夜》的敘事藝術(shù)

1、淺論寒夜的敘事藝術(shù)吳 杰（重慶三峽學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2011級專接本 重慶萬州 404000）摘要：寒夜成書于1946年，是巴金激流三部曲之后的又一部以家庭為題材的長篇佳作。本文著重從題材藝術(shù)、人物刻畫藝、術(shù)心理刻畫藝術(shù)淺析了文中三個重要角色汪文宣、曾樹生、汪母的性格特征及其性格形成的社會成因要素，深刻揭示了當(dāng)時尖銳的家庭及社會矛盾沖突，深沉表達(dá)了對一代知識分子悲慘命運(yùn)慘淡人生悲劇的憐憫和同情。關(guān)鍵詞： 寒夜 敘事藝術(shù) 題材藝術(shù) 人物刻畫藝術(shù) 心理刻畫藝術(shù)在苦難的生活中他們都保持了共有的精神善良、同情、愛憎分明。在這樣的時代中種種非人道的現(xiàn)象、人間的冷漠，世態(tài)的炎涼，巴金用自己敏

2、銳的眼光看穿了世界，看穿了時代中的種種虛偽的東西、虛偽的思想、虛偽的文化。其小說寒夜中更是添加、刻畫了許多，讓人不可接受的矛盾因素。當(dāng)時的時代、家庭、愛情、事業(yè)、社會、人的生命主體等種種元素在一起，構(gòu)成了一個不和諧的社會主體。文中的悲劇主體汪文宣被勾畫的活靈活現(xiàn)，是典型的社會弱者和犧牲品，苦苦承受了生存與生活的種種壓力，家庭與愛情的種種無奈與幸福，他一次又一次的何嘗不想自我挽救，做出了多少無助的犧牲和許多五味的努力，但是殘酷的社會現(xiàn)實(shí)完全將他的人生信念拋擲與九霄云外，小人的苦難、困惑、無望與無助都在巴金的筆下被勾畫的淋漓盡致，本文側(cè)重從人物形象著手來感受作者的創(chuàng)作藝術(shù)特色，如何成功塑造文中的仆

3、人翁汪文宣、曾樹生、汪母的形象，以及對三人的人物思想、性格的刻畫和分析，并結(jié)合當(dāng)時的社會環(huán)境來闡述該作品的心理描寫手法。一、寒夜的題材藝術(shù)文章的題材藝術(shù)決定了文章的脈絡(luò)和精神的實(shí)質(zhì)，對表達(dá)寫作意圖和創(chuàng)作主旨起了重要的決定作用。寒夜是創(chuàng)作于臨近新中國成立時期的一部長篇巨著，此作品將作者本人一生的創(chuàng)作成就推向了另一個高峰，作品中的仆人翁汪文宣、曾樹生是一對受過中國傳統(tǒng)式高等教育的夫婦。同其他許多年輕同志一樣，曾經(jīng)有過許多的美好愿望、追求、和理想，產(chǎn)生過偉大的抱負(fù)和信念，勵志想要通過自身的努力，憑借自己的知識和才智力量創(chuàng)辦一所“家庭化”的教育學(xué)堂，既為自己養(yǎng)家糊口賺取一定的錢財(cái)，又為國家、民族作出應(yīng)

4、有的奉獻(xiàn)，也只有這樣才能讓自己所學(xué)的教育專業(yè)產(chǎn)生對等的社會效應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)個人追求和對生活的基本需求。然而，因?yàn)槟谴潭木瘓舐?、那慘無人道的戰(zhàn)爭將這一切都吹滅了，讓這一切都成為了幻影，留給他們?nèi)ッ鎸Φ膮s是暗無天日、陰風(fēng)慘慘的人生漫路。正值戰(zhàn)爭爆發(fā)之際，汪文宣在一家半官半商的圖書公司從事校對工作，每天面對那些半清楚半模糊的、帶有油墨氣味的字跡，重復(fù)著這種單調(diào)沉悶的工作，他并沒有記住一個字，而鐘聲卻聽得十分清楚，當(dāng)他聽見鐘敲響了十點(diǎn)，十一點(diǎn),十二點(diǎn),的時候，他會下意識的懂得他的含義，算是熬過了半天的工作，能獲得臨時的輕松與自由。曾樹生是大川銀行的一個名符其實(shí)的“花瓶”，汪母為了能減輕兒子的負(fù)擔(dān)，為其

5、不辭辛勞操持家務(wù)，但是汪母與其兒媳曾樹生極為不和，汪文宣便象個磨心一樣，夾在中間兩頭受盡屈辱，且又患上肺病、對本來就拮據(jù)的家庭經(jīng)濟(jì)狀況更是雪上加霜。最終“花瓶”不甘與汪文宣共患難，難以忍受汪家的苦難生活和當(dāng)時重慶的戰(zhàn)亂騷擾，在戰(zhàn)亂和窮困的雙重逼迫下，曾樹生帶著異常矛盾的心理還是毅然選擇了與年輕的、有權(quán)有勢的陳經(jīng)理乘機(jī)飛去了蘭州茍且偷生，汪文宣最終還是沒有經(jīng)受住精神上的劇烈打擊和病魔、生活的重重折磨，在抗戰(zhàn)成功的喜劇時，他卻上演了病死的悲劇。汪母遭遇了白發(fā)人送黑發(fā)人的失子之慘痛，不得不帶孫子小宣回到了昆明老家。作品正是塑造汪文宣、曾樹生、汪母三個人物胡生成環(huán)境與各種境遇來深刻揭示了戰(zhàn)爭時期勤懇、

6、忠誠、憨厚、善良的小知識分子的悲慘命運(yùn)，成功揭示了人類“脆弱”的靈魂。二、寒夜的人物刻畫藝術(shù)人物的刻畫正如藝術(shù)家雕刻塑造藝術(shù)作品一樣，離不開對人物外在形象的塑造和內(nèi)在品行的雕琢，寒夜中有著許多典型、成功的人物形象。讀巴金的作品寒夜會促使讀者自然覺得其人物刻畫的真實(shí)性極強(qiáng)，就象一幅圖畫活靈活現(xiàn)地展示在眼前。人物性格刻畫得極至復(fù)雜、矛盾極其尖銳，一種悲涼感從心底油然而生，尤其對那體弱多病的文宣更是讓人滋生了許多憐憫和同情。（一）、汪文宣。巴金把大量的筆墨用來著重刻畫了“老好人”汪文宣的悲劇性，其具體表現(xiàn)在：1、處境窘迫。他本是畢業(yè)于教育系的文人書生、有滿腹經(jīng)倫，更有一顆炙熱的事業(yè)心，想撐起自己的一

7、片天空，闖出一番屬于自己的事業(yè)，但在轟隆隆的戰(zhàn)炮聲中，在布滿著的戰(zhàn)火中，他卻淪落到一家圖書館公司從事了一份圖書校對的工作。他的辦公室在二樓的一個角落里，明顯是一個不起眼的地方、深受冷落，窗戶緊關(guān)著、玻璃上積了不少的灰，同事們在食堂用餐時輕視的笑聲、吳科長的從頭到腳那一番觀察，汪文宣會有毛骨悚然之感，他會在膽戰(zhàn)心驚的在自己的位置前坐下，攤開那堆永遠(yuǎn)校不完的長篇譯稿，心中默默的埋怨寫文章的人連文章都做不通真沒出息，但我還要怕他們。盡管帶著這樣的責(zé)備，但是還是不得不小心翼翼的工作。他不得不這樣周而復(fù)始、日復(fù)一日的一個字一個字的校對著，盡管這聞慣了的氣味使他惡心，同事的笑聲刺耳、油墨的氣味刺鼻，這種種

8、感官上的幸福，何及的上資本家的剝削之痛，“你年終一分紅，就是二三十萬，你哪管我們的死活！要不是你這樣刻薄樹生怎么會跟我吵架？”但是，他連大氣都沒敢出，連鼻息也極力忍住，生怕發(fā)出一點(diǎn)聲息，要不周主任會注意到他的心里不平，盡管是這樣的工作環(huán)境、工作待遇，但是他還是帶著病患的身軀堅(jiān)持工作，他雖身患嚴(yán)峻肺病，但并不敢請假，因?yàn)樗窟@份微薄的薪金來養(yǎng)活一家老小。正直、善良、與世無爭的處事原則和態(tài)度、并沒有結(jié)下好果。反而卻有、因無望、困苦、病情的加重而丟了工作。人們常說家是心靈停泊的港灣，但是在家庭中，一面是孝敬的母親一邊面對心愛的妻子。婆媳之爭的夾縫，使其夾在中間左右犯難。他從來不敢評判是與非、不敢堅(jiān)

9、持立場，只能用酒來麻醉自己。以自虛來博取他們的同情，從而平息紛爭，可是你醉的了自己，但醉的了別人嗎？忍的了一時，你忍的了一世嗎？最終委曲求全、不惜消滅自己的人格，犧牲自己的生命、放棄個人的理想、失去個人的追求、幸福和愛情。最終在慘無人道的現(xiàn)實(shí)社會中，唯一苦難與死亡就是對他的回報。2、性格的扭曲。汪文宣曾經(jīng)也是風(fēng)發(fā)意氣、才華出眾、氣度不凡。自從做了一個圖書公司校對，他變成了謹(jǐn)小慎微、膽小怕事、唯唯諾諾、畢恭畢敬的小臉孔形象。即便是生了病也得堅(jiān)持工作、經(jīng)常加班，心里極度不滿常常抱怨，但從來都是溫柔的點(diǎn)頭，回答“是”或“好了”，作品中有一段細(xì)節(jié)正是刻畫了汪文宣老實(shí)、可憐的神情?！巴粑男谛ξ恼聲r，

10、忽然想咳嗽，也不知道是怎樣起來的，他忽然咳了一聲、接著又咳了兩聲，他想吐痰，便走到屋角放痰盂的地方，在十幾分鐘里面，他去了兩次。吳科長不高興的咳了一聲，不！吳科長只是哼了一聲，他便不敢去第三次，偏偏他又咳出痰來，只好咽進(jìn)肚里。他竟然忍耐住把剩下的十多頁校樣看完了?！倍疫B鼻息也極力忍住，不敢發(fā)出一點(diǎn)聲音，只能心里憤憤不平。 當(dāng)大家都在為周主任六十大壽湊份子錢時，而他是落魄的攤坐于辦自己的公桌前，仔細(xì)的數(shù)著剛領(lǐng)到手的一點(diǎn)微薄的工資，內(nèi)心極其不舍，但是又怕單位的同事輕視他，認(rèn)為他“狗”，最終還是十分牽強(qiáng)的緩慢起身，拖著極其沉重的步伐上前去數(shù)了一疊錢，算是撐住了面子。飯桌上同事們都在激動的協(xié)商。而他

11、既不參加協(xié)商，也不傾聽，只覺得渾身顫抖，像是“擺子”發(fā)作，分明是內(nèi)心在顫抖。別人喝酒、吃菜，興致非常好，同事們都去向周主任敬了酒，就只有他一個人不曾去，除了鐘老，誰都不理他，就連小潘今天也不肯跟他講一句話。他是很看不慣別人對領(lǐng)導(dǎo)巴結(jié)的樣子，甚至那些卑下奉承的話令他發(fā)嘔，誰都沒有強(qiáng)迫他來，但是他都把參加宴會當(dāng)成是自己的義務(wù)，他必定還是主動來了，而自從來的那一秒開始他有無時不在后悔，他曾多次想走開，但是卻連動也不曾動一下，明知道自己的酒量不好，但是卻想喝醉，想使自己腦子糊涂，最終不得不趁眾人糾纏在一起準(zhǔn)備游藝時，一個人倉皇的偷偷溜走，這一切是多么的矛盾，多么的不甘情愿，但必定都是自己做出來的。當(dāng)他

12、和妻子樹生吵架，妻子賭氣出走后，他的心里是非常急切的渴望妻能早日與他和好如初，但卻不敢有絲毫的表露。其一，怕母親的反對，因?yàn)槟赣H從來都是看不慣兒媳的。其二，怕把事情搞砸，作品中說“他剛剛走到街角，就看見她從銀行出來，不是一個人，而是和一個二三十歲左右的年輕男子在一塊，男的有一張不算難看的面孔，高談?wù)撻?。樹生豐滿的身材似乎比什么時候都引誘人，聲音動聽，似乎與這個年輕男子更加般配，兩人走進(jìn)了一家新開的咖啡店去了。文宣多想進(jìn)去找她，但是生怕會把事情弄糟糕，想要回書店、另等機(jī)會，但卻放心不下，他是多想早點(diǎn)爭取機(jī)會和她和解，要是在門口等她出來，又怕弄不好會吵起來，萬一另一個人幫忙呢，又不好應(yīng)付他們。兩個

13、人萬一吵起來也沒有什么可約束的權(quán)利，因兩人不曾結(jié)婚，只是同居關(guān)系。最終只有帶著一顆十分糾結(jié)的心，重頭掃興回到了自己辦公的地方。盡管妻有“紅杏出墻”之勢，與經(jīng)理談笑風(fēng)生、親昵異常，他也耳聞目睹，卻能忍氣吞聲。他雖身處狼狽，但是卻深愛親友、憎惡現(xiàn)實(shí)、渴望幸福。面對年邁的母親脾氣不好，他總能忍氣吞聲的理解、相當(dāng)孝順，爭對這種婆媳關(guān)系，母親或多或少對他有幾分責(zé)備之意，他只能用幸福和內(nèi)疚的調(diào)子來表達(dá)出對樹生的寬容與愛，他并不敢過分的表達(dá)，大凡一個成家的男子都會有這樣的恐懼，會因?yàn)閷胰藧鄣陌才挪痪鴰硪恍┘彝ッ芎图m紛。哪怕是在母親與妻子之間。妻子不滿現(xiàn)狀，總想出人頭地、追求榮華富貴，文宣總能極力理解

14、，給予原諒，他為了能給妻買上一個生日蛋糕，不惜身病體弱、奮力加班。當(dāng)老同學(xué)唐栢青失去愛妻之痛、心灰意懶、借酒澆愁之際，他卻內(nèi)心狂熱，誠摯的鼓舞他節(jié)哀惜痛要積極樂觀的生活，一種憐憫同情之心油然而生，自己本來就不算富裕，尤其是精神上并不富裕，雖是有妻，但是過得卻是一種妻離子散的生活，但是他出于一種人類本能的良知，多想伸出援手幫助唐栢青快活起來，但是你汪文宣自己是真正快活的人嗎？正如唐栢青所說，“到冷酒館來吃酒的人沒有一個是快活的，你也一樣”。要不汪文宣聽了這句話怎么會忽然打了一個寒噤。當(dāng)同事老鐘生得疾病而死安葬之日，本已病得不行的他，還是拖著病體、前去吊唁，寄予哀思。誰知在舉國上下喜得抗戰(zhàn)成功的歡

15、欣鼓舞音訊之時，他卻在暝暝中逝去，在九泉之下分享了戰(zhàn)爭成功的消息。（二）曾樹生是寒夜中精雕細(xì)琢的人物之二。身為人妻的曾樹生與汪文宣不乏有許多異同。二人經(jīng)歷相當(dāng)，起點(diǎn)也都差不多，也畢業(yè)于上海的一所大學(xué)教育系，她熱忱開朗、聰慧美麗，豐腴而顯得年輕、樂于交往，但是還是沒能幸免在大川銀行過著“花瓶”的生活，在工作閑暇之余還不得不經(jīng)常在外和經(jīng)理、陳主任一起鬼混應(yīng)酬，但是如果把她貶成“蕩婦”或扣上“紅杏出墻”的帽子也未免有些過了，那必定因?yàn)樗麄冎皇窃谕饷婧群瓤Х?、看戲、打牌、跳舞，也并沒有干些不正經(jīng)的事。例如最露骨的也不不過就是樹生在國際咖啡館里與周經(jīng)理喝咖啡，當(dāng)陳經(jīng)理遞給樹生一張支票說他們合伙做的生意賺

16、錢了的時候，樹生嫵媚地斜靠在陳經(jīng)理的肩頭，有服務(wù)生過來時，有警惕地端坐起身，這一細(xì)節(jié)把樹生卻刻畫成了一個水性楊花的女人，也充分展示了樹生是一個追求物質(zhì)享受的人，有小資產(chǎn)階級知識分子的虛榮心。“她年輕美麗，充滿青春活力與朝氣，不甘孤寂，正如自己所說：我愛動、愛熱鬧，需要過熱忱的生活?！彼圆桓食商焓刂粋€怯懦、多病、精力衰竭的丈夫，樂意陪著陳經(jīng)理吃喝玩樂。而后陳經(jīng)理以戰(zhàn)爭的恐懼和幸福的生活來引誘她離開貧困的家時，“她不講話只顧埋著頭跟著他的腳步走，眼前浮動著的仍是成功大廈門前淑女貴婦們的面影。在對自己自由、快活的追求中，飽含了自私、怕苦的思想精髓，她難以忍受精神上的孤寂和物質(zhì)上的貧乏所帶來的生活

17、困苦，面對有權(quán)有勢、年輕風(fēng)流的頂頭上司的追求，感到惶惑而無法抵抗，最終與陳經(jīng)理遠(yuǎn)飛蘭州。按說她會這樣一走了之。但是，她還不乏對丈夫、兒子懷著深深的同情、牽掛、憐憫之情。到了蘭州之后，似乎從來沒有割舍對丈夫的憐憫和愛。雖然與婆婆關(guān)系不十分和睦，但是她對婆婆有一定的關(guān)懷和同情。后來她再次回到重慶，期望能與丈夫重歸舊好，一起共度下半生，共同實(shí)現(xiàn)他們的理想。但是丈夫已經(jīng)命喪黃泉，就這樣兩人陰陽相隔，或許這是命運(yùn)的有意作孽，給樹生的心理造成了重大的震撼，就連從前有點(diǎn)讓人生厭的婆婆也不知去向。（三）汪母 自私與無私、頑固與保守、堅(jiān)強(qiáng)不屈、吃苦耐勞、節(jié)儉慈愛是對她的最好評價。要說汪母是自私的，看她對自己的兒

18、媳沒有一絲的疼愛，而且有時極其的苛刻，二人不可相容，對媳婦沒有好言好語，甚至刻薄無情；惡言惡語，甚至嘲諷；沒有絲毫的寬容。但是，為了自己的兒子，她寧愿無私的付出，無論自己多么辛勞，她心甘情愿為兒子、孫子付出。甘愿呵護(hù)著他們，多想把他們關(guān)照的無所不周，樂意為了他們犧牲自己的一切，這又是何等無私的奉獻(xiàn)、無私的偉大。其次，頑固保守也在汪母的身上有突出的體現(xiàn)，兒子與樹生當(dāng)年是自由戀愛，沒有舉行婚禮，也沒有履行手續(xù)。所以，她經(jīng)常用自己的花轎迎娶來對比兒媳，把兒媳罵成是“姘頭”，來以此羞辱她。甚至嚴(yán)峻看不慣兒媳“一天裝扮的妖形怪狀”，上館子、看戲、打牌、跳舞，做“花瓶”。兒子生病汪母也一直對中醫(yī)深信不疑，

19、嚴(yán)厲反對西醫(yī)。【1】當(dāng)然，在家中汪母對洗衣服做飯、整理縫補(bǔ)等家中所以事務(wù)都一個人攬著干，而且從無怨言，白天忙家務(wù)，晚上還為兒孫縫補(bǔ)衣服。一直照看病重的兒子直至死去，還為其料理后事，并將小孫子帶走撫養(yǎng)都充分展示了汪母是非一般的堅(jiān)強(qiáng)，甘于吃苦耐勞、節(jié)儉慈愛的好媽媽。就這樣寒夜中塑造的三個重要的人物形象可謂是既隱含又暴露，平緩而又深沉，豐滿而又圓潤，突出展示了人物的矛盾與沖突，雖然三個人沒有體現(xiàn)出來誰是正面人物，也沒有反應(yīng)出來誰是反面人物，更沒有一針見血地指責(zé)要抨擊的對象，三個“好人”的悲劇都有著同樣的根源，那就是黑暗的社會、極端的社會文化，畸形的人物性格結(jié)下的惡果。三、人物的心理刻畫藝術(shù)人物性格的

20、剖析，人物形象的塑造離不開細(xì)膩、深刻的心理刻畫，在此我簡潔的分析一下巴金在作品中的心理刻畫藝術(shù)：1、深刻的內(nèi)心獨(dú)白。當(dāng)汪文宣看見樹生與一個三十歲左右的年輕男子在一塊時，他并不敢去找她，站在門口不知如何是好。他想：進(jìn)去找她談話吧？不好，說不定會把事情弄糟?；貢辏碚覚C(jī)會找她談話吧不好，他又放心不下。就在門口等他們出來吧不好，這樣會傷她的面子。萬一吵起來？要是她不理他呢？另一個人幫忙應(yīng)付他呢？面對吳科長、周主任嚴(yán)厲而苛刻的面孔，他只能暗暗的責(zé)備自己，小心翼翼的工作，有時也會想：“天啊，我怎么會變成這樣的一個人啊！我什么都忍！什么人都欺負(fù)我！難道我的生命就該被這些糾纏不清的文字消磨光嗎？就為了那一點(diǎn)錢，我竟然墮落到這種地步！”這是他發(fā)自內(nèi)心無聲的抗議，