京劇戲曲元素在歌曲中的運(yùn)用

1、    京劇戲曲元素在歌曲中的運(yùn)用    竇寰摘 要：京劇是中國(guó)的國(guó)粹，是中華民族傳統(tǒng)文化中的重要瑰寶，其獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)與音韻、豐富的演唱技法與方式，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。京劇擁有一套完整的表演藝術(shù)體系，這對(duì)我國(guó)現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)和借鑒作用，能使音樂(lè)作品更能體現(xiàn)我國(guó)民族特色。本文就京劇戲曲元素在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行分析，為現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作創(chuàng)新提供參考。關(guān)鍵詞：京劇;戲曲元素;現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作隨著文化交流的逐步深入，現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的分界線越來(lái)越模糊，如何使歌曲更具特色，更加充分地表達(dá)情感成為當(dāng)前作曲家關(guān)注的焦點(diǎn)。京劇戲曲元素有著鮮明的民族特色，其豐富的表現(xiàn)形式為

2、現(xiàn)代歌曲的創(chuàng)作提供了更多的思路。本文就現(xiàn)代歌曲中京劇戲曲元素的具體應(yīng)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。1 戲曲板式的運(yùn)用在戲曲中，板式可以說(shuō)是樂(lè)曲的靈魂，它在控制音樂(lè)的速度以及情緒表達(dá)方面發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。板式結(jié)構(gòu)多樣，體式靈活多變，這為創(chuàng)作多樣化的歌曲提供了可能。戲曲板式類(lèi)似于西方音樂(lè)的節(jié)拍，控制著樂(lè)曲的強(qiáng)弱拍，但它同時(shí)還規(guī)定了音樂(lè)的速度。例如，“原板”速度中等，體現(xiàn)敘事性，“慢板”是一板三眼的板式結(jié)構(gòu)，較為緩慢，用于抒情，“流水板”則是有板無(wú)眼，適用于體現(xiàn)緊張、急速的情緒。戲曲板式在節(jié)拍和速度上的豐富變化更有助于展現(xiàn)音樂(lè)形象，也為作曲家提供了更多的創(chuàng)造空間。唱臉譜就是戲曲元素與現(xiàn)代歌曲融合的一個(gè)典型，歌曲

3、的旋律充斥著京劇戲曲風(fēng)格，打破常態(tài)以漏板起唱，增添了歌曲的動(dòng)力，節(jié)奏緊密向上推進(jìn)，以恢宏的氣勢(shì)呈現(xiàn)各種人物的形象。2 戲曲行腔的運(yùn)用在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中，行腔是區(qū)別不同劇種的重要戲曲音樂(lè)元素，不同的地區(qū)和民族都有著自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，他們用各自獨(dú)特的音樂(lè)腔式對(duì)原有唱腔進(jìn)行潤(rùn)飾，不僅豐富了演唱的技法，增強(qiáng)了歌唱的表達(dá)效果，同時(shí)也展現(xiàn)了獨(dú)特的民族音樂(lè)風(fēng)格，更加具有文化特質(zhì)。例如倚音，雖然它的時(shí)值很短，但是它可以連接本音，讓字調(diào)表達(dá)更加生動(dòng)婉轉(zhuǎn);波音，對(duì)原有音進(jìn)行音色的強(qiáng)化，起到潤(rùn)飾作用;滑音，根據(jù)情感、情景的不同對(duì)本音進(jìn)行裝飾，豐富唱腔美感。戲曲行腔方式種類(lèi)繁多，這為歌曲創(chuàng)作增添了生機(jī)和活力。例如，貴

4、妃醉酒中運(yùn)用拋腔的技法演唱“醉”字，恰如其分地表現(xiàn)出似醉非醉的狀態(tài)，使歌曲的表現(xiàn)力增強(qiáng)。3 戲曲伴奏的運(yùn)用在戲曲藝術(shù)中，伴奏是靈魂般的存在，通過(guò)不同伴奏樂(lè)器的組合打造不同的音響效果，以此渲染不同的環(huán)境和情緒。打擊樂(lè)和管弦樂(lè)有著不同的音色效果，表演時(shí)會(huì)根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及表演者的變化來(lái)演奏，例如，武打戲份會(huì)以節(jié)奏明快的打擊樂(lè)器為主，而平靜的文場(chǎng)多運(yùn)用胡琴、吹奏樂(lè)器等來(lái)渲染氣氛。在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中，同樣可以運(yùn)用伴奏進(jìn)行特定形象或氛圍的呈現(xiàn)。例如，運(yùn)用打擊樂(lè)伴奏時(shí)，根據(jù)歌曲表現(xiàn)的不同場(chǎng)景變化鑼鼓點(diǎn)，如光輝照兒永向前中運(yùn)用京劇打擊樂(lè)進(jìn)行了烘托，中音大鑼符合歌曲中的人物形象，激昂向上的音樂(lè)風(fēng)格成功塑造了

5、勇敢向前、不畏艱險(xiǎn)的主人公形象。管弦樂(lè)也是戲曲中的重要伴奏，主要分為吹、拉、彈式三大類(lèi)樂(lè)器，配合唱腔及情節(jié)發(fā)展展現(xiàn)不同的場(chǎng)面，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。此外，不同種類(lèi)的樂(lè)器有著不同的音色，可以靈活地對(duì)生活中的風(fēng)聲、水聲進(jìn)行模擬，從而更好地表達(dá)音樂(lè)形象?，F(xiàn)代歌曲中運(yùn)用戲曲伴奏元素可以有效增強(qiáng)歌曲的獨(dú)特性，充分展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，同時(shí)還可以豐富音樂(lè)的表達(dá)內(nèi)容，使音樂(lè)形象更加豐滿(mǎn)。4 戲曲結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用中國(guó)戲曲不僅演唱技法精妙，樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)布局也同樣有著獨(dú)特的魅力。我國(guó)戲曲因唱腔不同在結(jié)構(gòu)形式上大體分為板腔體和曲牌體兩種，但結(jié)構(gòu)原則也是基本相通的?！捌鹫菇K”類(lèi)似于西方傳統(tǒng)的再現(xiàn)三部曲式，首尾兩部分大體相同

6、，中間展開(kāi)部分通過(guò)曲調(diào)結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)短變化，節(jié)奏、調(diào)性的變化，與首尾部分形成對(duì)比?！捌鸪修D(zhuǎn)合”分為四個(gè)部分，起始部分進(jìn)行開(kāi)場(chǎng)陳述，承接部分對(duì)第一部分進(jìn)行延續(xù)，轉(zhuǎn)折部分開(kāi)始發(fā)生變化，最后合攏部分總結(jié)全部，這樣的歌曲結(jié)構(gòu)布局能夠融入更多豐富的音樂(lè)元素，更利于作曲家展開(kāi)創(chuàng)新。5 戲曲唱詞的運(yùn)用戲曲唱詞是表述樂(lè)曲情感最直接也是最深切的話(huà)語(yǔ)，京劇戲曲中的唱詞在音韻上都是非?？季康?，演唱時(shí)朗朗上口、句句押韻，其中還大量運(yùn)用了文學(xué)作品中的修辭手法，達(dá)到了抒情寫(xiě)意的藝術(shù)效果。例如，故鄉(xiāng)是北京在描繪北京城時(shí)為了滿(mǎn)足唱詞押韻的需求，加入了“不說(shuō)那”“道不盡”等口語(yǔ)化的襯字，使得唱詞不僅句式整齊押韻，還變得生動(dòng)化、生活化，體現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)北京的熱愛(ài)之情。表演者在演唱戲曲唱詞時(shí)通過(guò)控制咬字方式與氣息，更能夠呈現(xiàn)樂(lè)曲獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。例如，演唱故鄉(xiāng)是北京時(shí)融入京劇唱腔，在處理聲音共鳴時(shí)加入適當(dāng)?shù)臐?rùn)腔音，演唱高音時(shí)多加入假聲，使得歌曲呈現(xiàn)濃厚的戲曲韻味，將表演者對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情傾情呈現(xiàn)出來(lái)。6 結(jié)語(yǔ)中國(guó)戲曲文化歷史悠久，京劇可以說(shuō)是中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)縮影，在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中融入京劇戲曲元素，不僅能夠在百花齊放的歌壇中獨(dú)樹(shù)一幟，還能夠傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，向世界展示中華文化的魅力。參考文獻(xiàn)：1 劉正維.戲曲的板式結(jié)構(gòu)和板塊分布j.中國(guó)音樂(lè)