福師大21春《文學(xué)創(chuàng)作論》在線作業(yè)一-0002答卷

1、福師大21春文學(xué)創(chuàng)作論在線作業(yè)一-0002答卷中國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，其中比就是比喻，主要遵循()程序。A、相似聯(lián)想B、相近聯(lián)想C、相反聯(lián)想D、相同聯(lián)想()是客觀對象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中統(tǒng)一。A、情感B、形象C、形式D、審美詩的感覺要擺脫散文的原始感覺，通過()把感覺、感情和智性統(tǒng)一起來，把辯證思維和感覺的變異結(jié)合起來。A、想象B、觀察C、沉思D、描繪中國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，興則遵循()程序。A、相似聯(lián)想B、相近聯(lián)想C、相反聯(lián)想D、相同聯(lián)想在創(chuàng)作過程中，形式規(guī)范的預(yù)期作用，具體表現(xiàn)為()。A、對想象的誘導(dǎo)B、對想象的規(guī)范C、對想象的限制D、對想

2、象的制定詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識到的情感，而大量的情感在潛意識中。()A、錯誤B、正確形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(規(guī)范)的三維一體。當(dāng)這三個要素形成一個結(jié)構(gòu)時，就產(chǎn)生了形象，形象的功能并不等于三個要素之和，而是大大地超過了三個要素。()A、錯誤B、正確詩的感覺結(jié)構(gòu)有時并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應(yīng)和互相滲透。()A、錯誤B、正確真實性和假定性都是絕對的。()A、錯誤B、正確變質(zhì)，主要指的是，詩歌的描寫對象，其外在形態(tài)基本沒有變化，或變化較小，而其內(nèi)在涵義卻大大變化了。()A、錯誤B、正確不同藝術(shù)形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。()A、錯誤B、

3、正確藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。()A、錯誤B、正確表象的變異是絕對自由的。()A、錯誤B、正確作家的“同化”作用，是像科學(xué)家那樣被動的，作家的美感經(jīng)驗，是接受外來信息的容器，是靜止的。()A、錯誤B、正確自身反差是事物、人物之間的反差，相互反差則是在事物、人物自身在某一方面的反差。()A、錯誤B、正確藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。()A、錯誤B、正確因果性是一種必然性，情節(jié)的根本要素是“突轉(zhuǎn)”，“突轉(zhuǎn)”必須是偶然的，是出乎意外的，異常的，也就是越出了常軌，超越了必然性的。()A、錯誤B、正確作家的“同化”作用，是像科學(xué)家那樣被動的，作家的美感經(jīng)驗，是接受外來信息的容器，

4、是靜止的。()A、錯誤B、正確從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。()A、錯誤B、正確組成有機的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是同類的。()A、錯誤B、正確形式的審美規(guī)范自然要對生活的特征作家情感特征起作用，但不是分別起作用，而是在想象的結(jié)合部變異了的感覺和知覺上起作用。()A、錯誤B、正確有特點，就不是一般的總體的，而是一個點。這就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)不是全部。全部不及細(xì)節(jié)，因為它能喚起經(jīng)驗記憶，讓讀者去補充它。()A、錯誤B、正確極化感情，使感情負(fù)荷達(dá)到超常的強量是一種美，反之不以超常強量的夸張為能事，抑制強度，讓感情以超常的微量運行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。()A、錯誤B、正確深思，沒有思想，情感也

5、不深。當(dāng)代文學(xué)，尤其強調(diào)思想、哲學(xué)文化底蘊。思想家就是文學(xué)家。()A、錯誤B、正確生活的真實性受到藝術(shù)假定性的制約，而藝術(shù)的假定性不會受到生活的真實性的制約。()A、錯誤B、正確如果說作家的感受主要為了尋找客觀對象的主要特征，那么作家的觀察就主要為了探索自我感情的主要特征。()A、錯誤B、正確詩的概括性決定了詩人捕捉的生活特征，只能是類型的特征。()A、錯誤B、正確形式的審美規(guī)范自然要對生活的特征作家情感特征起作用，但不是分別起作用，而是在想象的結(jié)合部變異了的感覺和知覺上起作用。()A、錯誤B、正確文學(xué)形式要成為一種成熟的形式，它的審美規(guī)范的多樣功能必須占一定的優(yōu)勢。()A、錯誤B、正確感情當(dāng)

6、然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。()A、錯誤B、正確在現(xiàn)代新詩中還有一種類似白描的手法，這種手法的特點不在形象意蘊的質(zhì)變，而在于感覺和知覺的量度。()A、錯誤B、正確形象是感情特征、生活特征的二維結(jié)構(gòu)。()A、錯誤B、正確組成有機的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是同類的。()A、錯誤B、正確內(nèi)容決定形式是絕對的無條件的。()A、錯誤B、正確詩的感覺結(jié)構(gòu)有時并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應(yīng)和互相滲透。()A、錯誤B、正確內(nèi)容決定形式是絕對的無條件的。()A、錯誤B、正確有機統(tǒng)一的原則，是文學(xué)形式的基本原則。()A、錯誤B、正確假定性

7、和逼真性的矛盾是藝術(shù)形象的內(nèi)在矛盾，像一切矛盾一樣，二者是平衡的。()A、錯誤B、正確變異就是通過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。()A、錯誤B、正確生活特征是紛繁的，確定主要特征并改變它與其他諸特征之間的關(guān)系，不完全以事物本身為準(zhǔn)，這要看作家此時占優(yōu)勢的情趣的性質(zhì)。()A、錯誤B、正確自身反差是事物、人物之間的反差，相互反差則是在事物、人物自身在某一方面的反差。()A、錯誤B、正確抒情詩的優(yōu)越性在描繪具體生活場景、過程、人物、對話中不能充分發(fā)揮出來。()A、錯誤B、正確有意注意的實質(zhì)是把事物的局部屬性當(dāng)做全部屬性。()A、錯誤B、正確從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多

8、情，多愁善感。()A、錯誤B、正確如果詩歌只能白描，只能準(zhǔn)確地捕捉客觀生活的特征，那么，作為一種抒情文學(xué)，它所獲得的自由還是相當(dāng)有限的，而且這種有限的自由中，還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術(shù)本身所特有的自由。()A、錯誤B、正確感情的單極化當(dāng)然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。()A、錯誤B、正確藝術(shù)形象是再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。()A、錯誤B、正確假定性和逼真性的矛盾是藝術(shù)形象的內(nèi)在矛盾，像一切矛盾一樣，二者是平衡的。()A、錯誤B、正確詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情，又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。()A、錯誤B、正確從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。()A、錯誤B、正確 參考答案：A參考答案：B參考答案：A參考答案：B參考答案：A參考答案：B參考答案：B參考答案：B參考答案：A參考答案：B參考答案：B參考答案：A參考答案：A參考答案：A參考答案：A參考答案：A參考答案：B參考答案：A參考答案：B參考答案：A參考答案：B參考答案：B參考答案：B參考答案：A參考答案：A參考答案：A參考答案：