古建彩畫在現(xiàn)代社會中的運用

1、    古建彩畫在現(xiàn)代社會中的運用    李珊珊【摘要】建筑彩畫是中國傳統(tǒng)建筑重要的標志，彩畫開始于中國古代建筑木結構最初的需求，彩畫是中國傳統(tǒng)文化的審美要求的體現(xiàn)，彩畫也是中國木結構建筑在室內裝潢方面的體現(xiàn)，是木建筑保護所有措施其中最重要的一項，也成為中國古代建筑的重要特征之一。中國古代彩畫傳承中，在不同的時期有不同的風格的時候，明，清彩彩畫更是有一個很高的審美價值，本文主要研究了明清時期彩畫的特點和藝術特征。以及明清時期建筑彩畫對現(xiàn)代建筑及審美的啟示?！娟P鍵詞】古建彩畫；現(xiàn)代；運用一、色彩構圖適當調整明清時期的彩畫都采用三段式的構圖形式，坊心兩端的找

2、頭和箍頭各占三分之一，這樣的等比例分配原則上比較適合傳統(tǒng)建筑中比較短的梁坊，但在現(xiàn)代建筑中較長的梁上卻不太適合。北京東方清晨大藥房入口處寬度有四米多，在這個寬度的梁上也繪制了傳統(tǒng)的建筑彩繪，用了旋子彩畫中的金龍旋子彩畫中得“一整二破”的手法，但和傳統(tǒng)建筑彩畫中不一樣的地方在于，該坊心的長度戰(zhàn)整個長度的百分之六十，只留下坊心兩邊百分之四十的的部分繪制找頭和箍頭，采取這種繪制方法沒有傳統(tǒng)的建筑彩畫藝術感強，但也有其優(yōu)勢，它避免了原來繪制旋子的繁瑣。這樣使坊心的地方增加了更絨多的地方繪制其他，再此繪制的二龍戲珠頗為醒目。這個建筑彩畫不僅對整個構圖有所變化之外，在對顏色的運用方面和傳統(tǒng)建筑彩畫有很大不

3、同。首先對于整個梁坊底色和坊心的底色并沒有采用傳統(tǒng)的外青內綠或者外綠內青之色，而是采用了一樣的顏色，而是采用了顏色，或者采用青色或者采用綠色，其次，兩個梁坊之間的墊板也沒有按照規(guī)制繪制大紅色，卻也采用了青色或者綠色，用這些顏色，使這個建筑彩畫整體呈現(xiàn)青綠之色，避免了紅綠色的強烈的對比，比較適合藥店素雅的風格。第三、旋子花的顏色繪制也改變了原來的規(guī)制，旋子花中間的花心部分采用了白色的顏色，花瓣依次采用粉色和暗紅色，這種設色方法和傳統(tǒng)的旋子彩繪中得旋子花常采用青綠的用色方法不一樣，用青綠色作為背景可以很好的突出旋子花的盤旋的特點，整體的冷色系也與藥房的裝飾特點一致。由此可見，對傳統(tǒng)建筑彩畫的構圖和

4、顏色的適當調整可以更加適合現(xiàn)代建筑的審美需求和功能要求。二、圖案由繁變簡傳統(tǒng)建筑彩畫的圖案多樣，有幾何紋樣，自然紋樣、神話傳說、傳統(tǒng)故事等，繪制內容多姿多彩，美輪美奐，但也是由于這種精美的繪制，導致傳統(tǒng)的建筑彩畫跟不上現(xiàn)代建筑快節(jié)奏的模式，傳統(tǒng)的建筑彩畫，在一定程度上延緩了建筑的時間，正式這些原因，導致傳統(tǒng)的建筑彩畫不適合在現(xiàn)代建筑中大規(guī)模的采用為了避免這些難題，一些設計師在設計時想到可以將原來復雜的圖案簡單化，拋棄傳統(tǒng)建筑中相對繁瑣的內容，只留下其中精華的部分，其中比較典型的有北京十二中南校門彩畫，圓明園管理處外檐梁坊彩畫等。北京十二中南門建筑是仿歇山建筑，其梁坊和門框上都采用彩繪的形式，這

5、些圖案也都是按照傳統(tǒng)彩畫的繪制方法采用打底灰、拍普子，瀝粉、刷色等工藝。但在圖案和紋樣的繪制上卻采用了相對簡化的形式，以傳統(tǒng)建筑梁坊的彩畫為例，在施以綠色的梁坊兩邊畫上青色的箍頭，而在箍頭之間什么內容也不繪制，在這里面不畫圖案也不畫包袱，也沒有找頭的紋樣，整體紋樣相對簡單。在頂棚的彩畫的繪制中，圖案畫的更加簡單，正方形的大花格中只繪制打底的顏色和幽框，內部沒有繪制任何紋樣，這樣的繪制方式和傳統(tǒng)建筑彩畫相比，簡化很多，也更適合現(xiàn)代主義建筑的形式。三、施工工藝精簡傳統(tǒng)建筑彩畫施工工藝比較復雜，一般含蓋十幾道程序，其中有地張?zhí)幚怼⑴匿佔?、包黃膠，瀝粉貼金等十幾道程序，這樣做出來的彩畫外觀看上去十分精

6、致，富貴精美，但是這樣的處理手法和制作工藝與現(xiàn)在的建筑形式來說，相對繁瑣，與現(xiàn)代的節(jié)奏不適應，這就使得傳統(tǒng)的建筑彩畫相對減少。為了使傳統(tǒng)彩畫適應現(xiàn)代建筑的節(jié)奏，在現(xiàn)代社會產生一種新的彩畫形式，這種彩畫在制作工藝上減少了原來繁瑣的程序，很多復雜程序在現(xiàn)代彩畫中消失，以元人都遺址公園的建筑彩畫為例，該建筑彩畫采用的都是新式的建筑彩畫，該梁坊之上刷上油漆之后，在梁坊之上進行單線貼金，免去了地仗處理等很多程序，給人以煥然一新的感覺，這個景區(qū)所有的彩畫紋樣，用了蘇式彩畫中的紋樣，一些只是用了坊心和箍頭，或者則是保留了包袱圖案，這種彩繪保持了傳統(tǒng)彩繪的精髓，這也適應了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。除了蘇式彩畫，有些現(xiàn)代

7、建筑還將和璽彩畫簡化，運用到現(xiàn)在建筑中，以北京梁子健身中心為例，這個梁柱繪制的都是大紅色的底色，在梁坊的中心部分用金色繪制龍鳳，和一些吉祥的植物紋樣，而兩端的箍頭也拋棄了傳統(tǒng)建筑中的青綠之色，而選擇金色的箍頭，更加適合現(xiàn)代建筑的審美和簡潔大方的特點。四、品種樣式繁多現(xiàn)代彩繪雖然在圖案和施工工藝上和傳統(tǒng)建筑彩畫相比簡化了步驟和程序，但是由于現(xiàn)階段材料和工藝的增多，使得現(xiàn)代建筑彩畫形式變得多樣。南京中山陵的梁柱之上繼承了彩畫的規(guī)制，進行雕刻，雕刻出一整二破的的彩畫形式，彩畫的規(guī)格特征被運用在雕刻的形式中，多種藝術門類交錯，形成新的形式。除了運用在梁坊之上的木雕彩畫，還有運用在石頭之上的石頭彩畫，有

8、些彩畫形制雕刻在石頭之上，在陽光的照射下，產生立體的效果。這種變畫為刻的手法不僅可以運用在木材、石頭之上，還可以用在玻璃、剛才及一些新型的材料上，這種新的形式可以更好的為彩畫的發(fā)展奠定基礎。五、現(xiàn)代彩畫圖案創(chuàng)新傳統(tǒng)建筑彩畫由于規(guī)制的要求，有明確的等級劃分，因此對用色、圖案、樣式都有一定的限制，不利于彩畫的發(fā)展，現(xiàn)代建筑意識到了一點，開始在彩畫中逐漸加入一些新的內容，將一些有創(chuàng)意的圖案和活潑的圖案運用到現(xiàn)代的建筑設計中，從而使現(xiàn)代建筑彩畫形式變得活躍，使設計師可以隨意的創(chuàng)作。云南麗江的古城的仿古建筑中的彩畫基本沿用了傳統(tǒng)彩畫的色彩，但在圖案上和整體的構圖中擺脫了傳統(tǒng)建筑等分兩段式的構圖形式，而是

9、選擇了各種具有云南當地風格的一些花卉和一些圖案，使整個建筑在創(chuàng)痛的基礎上更有云南當地特色，更有民族風情。六、繁多材料帶來獨特效果現(xiàn)代社會建筑材料種類繁多，建筑彩畫也不僅僅是用顏料繪制上去，新的建筑材料為建筑師的設計帶來了了更多的創(chuàng)作空間，比較典型的是北京京華印刷廠的外部的建筑彩畫，北京京華印刷廠的外部彩畫采用的是在那個年代比較常見的馬賽克瓷磚，馬賽克瓷磚面積小，顏色多樣，設計師根據這一特性，用馬賽克拼出彩畫圖案，這個彩畫形式彩畫保留了了坊心彩畫分為兩段式的構成形式，在中間的三分之一處繪制坊心，在坊心的三分之一處又繪制找頭，箍頭和盒子。遠處觀望，很好的呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)彩繪的內部特征，并且看上去很特別，顯得獨特而醒目，是對傳統(tǒng)建筑彩畫的新的表現(xiàn)形式。中國科技會堂的外檐彩畫也是采用馬賽克拼接的彩畫形式，不僅在外檐用到馬賽克，在建筑內部的