古建彩畫在現(xiàn)代社會中的運(yùn)用

1、    古建彩畫在現(xiàn)代社會中的運(yùn)用    李珊珊【摘要】建筑彩畫是中國傳統(tǒng)建筑重要的標(biāo)志，彩畫開始于中國古代建筑木結(jié)構(gòu)最初的需求，彩畫是中國傳統(tǒng)文化的審美要求的體現(xiàn)，彩畫也是中國木結(jié)構(gòu)建筑在室內(nèi)裝潢方面的體現(xiàn)，是木建筑保護(hù)所有措施其中最重要的一項(xiàng)，也成為中國古代建筑的重要特征之一。中國古代彩畫傳承中，在不同的時(shí)期有不同的風(fēng)格的時(shí)候，明，清彩彩畫更是有一個(gè)很高的審美價(jià)值，本文主要研究了明清時(shí)期彩畫的特點(diǎn)和藝術(shù)特征。以及明清時(shí)期建筑彩畫對現(xiàn)代建筑及審美的啟示?！娟P(guān)鍵詞】古建彩畫；現(xiàn)代；運(yùn)用一、色彩構(gòu)圖適當(dāng)調(diào)整明清時(shí)期的彩畫都采用三段式的構(gòu)圖形式，坊心兩端的找

2、頭和箍頭各占三分之一，這樣的等比例分配原則上比較適合傳統(tǒng)建筑中比較短的梁坊，但在現(xiàn)代建筑中較長的梁上卻不太適合。北京東方清晨大藥房入口處寬度有四米多，在這個(gè)寬度的梁上也繪制了傳統(tǒng)的建筑彩繪，用了旋子彩畫中的金龍旋子彩畫中得“一整二破”的手法，但和傳統(tǒng)建筑彩畫中不一樣的地方在于，該坊心的長度戰(zhàn)整個(gè)長度的百分之六十，只留下坊心兩邊百分之四十的的部分繪制找頭和箍頭，采取這種繪制方法沒有傳統(tǒng)的建筑彩畫藝術(shù)感強(qiáng)，但也有其優(yōu)勢，它避免了原來繪制旋子的繁瑣。這樣使坊心的地方增加了更絨多的地方繪制其他，再此繪制的二龍戲珠頗為醒目。這個(gè)建筑彩畫不僅對整個(gè)構(gòu)圖有所變化之外，在對顏色的運(yùn)用方面和傳統(tǒng)建筑彩畫有很大不

3、同。首先對于整個(gè)梁坊底色和坊心的底色并沒有采用傳統(tǒng)的外青內(nèi)綠或者外綠內(nèi)青之色，而是采用了一樣的顏色，而是采用了顏色，或者采用青色或者采用綠色，其次，兩個(gè)梁坊之間的墊板也沒有按照規(guī)制繪制大紅色，卻也采用了青色或者綠色，用這些顏色，使這個(gè)建筑彩畫整體呈現(xiàn)青綠之色，避免了紅綠色的強(qiáng)烈的對比，比較適合藥店素雅的風(fēng)格。第三、旋子花的顏色繪制也改變了原來的規(guī)制，旋子花中間的花心部分采用了白色的顏色，花瓣依次采用粉色和暗紅色，這種設(shè)色方法和傳統(tǒng)的旋子彩繪中得旋子花常采用青綠的用色方法不一樣，用青綠色作為背景可以很好的突出旋子花的盤旋的特點(diǎn)，整體的冷色系也與藥房的裝飾特點(diǎn)一致。由此可見，對傳統(tǒng)建筑彩畫的構(gòu)圖和

4、顏色的適當(dāng)調(diào)整可以更加適合現(xiàn)代建筑的審美需求和功能要求。二、圖案由繁變簡傳統(tǒng)建筑彩畫的圖案多樣，有幾何紋樣，自然紋樣、神話傳說、傳統(tǒng)故事等，繪制內(nèi)容多姿多彩，美輪美奐，但也是由于這種精美的繪制，導(dǎo)致傳統(tǒng)的建筑彩畫跟不上現(xiàn)代建筑快節(jié)奏的模式，傳統(tǒng)的建筑彩畫，在一定程度上延緩了建筑的時(shí)間，正式這些原因，導(dǎo)致傳統(tǒng)的建筑彩畫不適合在現(xiàn)代建筑中大規(guī)模的采用為了避免這些難題，一些設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)想到可以將原來復(fù)雜的圖案簡單化，拋棄傳統(tǒng)建筑中相對繁瑣的內(nèi)容，只留下其中精華的部分，其中比較典型的有北京十二中南校門彩畫，圓明園管理處外檐梁坊彩畫等。北京十二中南門建筑是仿歇山建筑，其梁坊和門框上都采用彩繪的形式，這

5、些圖案也都是按照傳統(tǒng)彩畫的繪制方法采用打底灰、拍普子，瀝粉、刷色等工藝。但在圖案和紋樣的繪制上卻采用了相對簡化的形式，以傳統(tǒng)建筑梁坊的彩畫為例，在施以綠色的梁坊兩邊畫上青色的箍頭，而在箍頭之間什么內(nèi)容也不繪制，在這里面不畫圖案也不畫包袱，也沒有找頭的紋樣，整體紋樣相對簡單。在頂棚的彩畫的繪制中，圖案畫的更加簡單，正方形的大花格中只繪制打底的顏色和幽框，內(nèi)部沒有繪制任何紋樣，這樣的繪制方式和傳統(tǒng)建筑彩畫相比，簡化很多，也更適合現(xiàn)代主義建筑的形式。三、施工工藝精簡傳統(tǒng)建筑彩畫施工工藝比較復(fù)雜，一般含蓋十幾道程序，其中有地張?zhí)幚怼⑴匿佔(zhàn)?、包黃膠，瀝粉貼金等十幾道程序，這樣做出來的彩畫外觀看上去十分精

6、致，富貴精美，但是這樣的處理手法和制作工藝與現(xiàn)在的建筑形式來說，相對繁瑣，與現(xiàn)代的節(jié)奏不適應(yīng)，這就使得傳統(tǒng)的建筑彩畫相對減少。為了使傳統(tǒng)彩畫適應(yīng)現(xiàn)代建筑的節(jié)奏，在現(xiàn)代社會產(chǎn)生一種新的彩畫形式，這種彩畫在制作工藝上減少了原來繁瑣的程序，很多復(fù)雜程序在現(xiàn)代彩畫中消失，以元人都遺址公園的建筑彩畫為例，該建筑彩畫采用的都是新式的建筑彩畫，該梁坊之上刷上油漆之后，在梁坊之上進(jìn)行單線貼金，免去了地仗處理等很多程序，給人以煥然一新的感覺，這個(gè)景區(qū)所有的彩畫紋樣，用了蘇式彩畫中的紋樣，一些只是用了坊心和箍頭，或者則是保留了包袱圖案，這種彩繪保持了傳統(tǒng)彩繪的精髓，這也適應(yīng)了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。除了蘇式彩畫，有些現(xiàn)代

7、建筑還將和璽彩畫簡化，運(yùn)用到現(xiàn)在建筑中，以北京梁子健身中心為例，這個(gè)梁柱繪制的都是大紅色的底色，在梁坊的中心部分用金色繪制龍鳳，和一些吉祥的植物紋樣，而兩端的箍頭也拋棄了傳統(tǒng)建筑中的青綠之色，而選擇金色的箍頭，更加適合現(xiàn)代建筑的審美和簡潔大方的特點(diǎn)。四、品種樣式繁多現(xiàn)代彩繪雖然在圖案和施工工藝上和傳統(tǒng)建筑彩畫相比簡化了步驟和程序，但是由于現(xiàn)階段材料和工藝的增多，使得現(xiàn)代建筑彩畫形式變得多樣。南京中山陵的梁柱之上繼承了彩畫的規(guī)制，進(jìn)行雕刻，雕刻出一整二破的的彩畫形式，彩畫的規(guī)格特征被運(yùn)用在雕刻的形式中，多種藝術(shù)門類交錯(cuò)，形成新的形式。除了運(yùn)用在梁坊之上的木雕彩畫，還有運(yùn)用在石頭之上的石頭彩畫，有

8、些彩畫形制雕刻在石頭之上，在陽光的照射下，產(chǎn)生立體的效果。這種變畫為刻的手法不僅可以運(yùn)用在木材、石頭之上，還可以用在玻璃、剛才及一些新型的材料上，這種新的形式可以更好的為彩畫的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。五、現(xiàn)代彩畫圖案創(chuàng)新傳統(tǒng)建筑彩畫由于規(guī)制的要求，有明確的等級劃分，因此對用色、圖案、樣式都有一定的限制，不利于彩畫的發(fā)展，現(xiàn)代建筑意識到了一點(diǎn)，開始在彩畫中逐漸加入一些新的內(nèi)容，將一些有創(chuàng)意的圖案和活潑的圖案運(yùn)用到現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)中，從而使現(xiàn)代建筑彩畫形式變得活躍，使設(shè)計(jì)師可以隨意的創(chuàng)作。云南麗江的古城的仿古建筑中的彩畫基本沿用了傳統(tǒng)彩畫的色彩，但在圖案上和整體的構(gòu)圖中擺脫了傳統(tǒng)建筑等分兩段式的構(gòu)圖形式，而是

9、選擇了各種具有云南當(dāng)?shù)仫L(fēng)格的一些花卉和一些圖案，使整個(gè)建筑在創(chuàng)痛的基礎(chǔ)上更有云南當(dāng)?shù)靥厣?，更有民族風(fēng)情。六、繁多材料帶來獨(dú)特效果現(xiàn)代社會建筑材料種類繁多，建筑彩畫也不僅僅是用顏料繪制上去，新的建筑材料為建筑師的設(shè)計(jì)帶來了了更多的創(chuàng)作空間，比較典型的是北京京華印刷廠的外部的建筑彩畫，北京京華印刷廠的外部彩畫采用的是在那個(gè)年代比較常見的馬賽克瓷磚，馬賽克瓷磚面積小，顏色多樣，設(shè)計(jì)師根據(jù)這一特性，用馬賽克拼出彩畫圖案，這個(gè)彩畫形式彩畫保留了了坊心彩畫分為兩段式的構(gòu)成形式，在中間的三分之一處繪制坊心，在坊心的三分之一處又繪制找頭，箍頭和盒子。遠(yuǎn)處觀望，很好的呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)彩繪的內(nèi)部特征，并且看上去很特別，顯得獨(dú)特而醒目，是對傳統(tǒng)建筑彩畫的新的表現(xiàn)形式。中國科技會堂的外檐彩畫也是采用馬賽克拼接的彩畫形式，不僅在外檐用到馬賽克，在建筑內(nèi)部的