Renzo_Piano_倫佐_皮亞諾

1、Shard“碎片”Renzo Piano倫佐皮亞諾 他被認(rèn)為是最優(yōu)雅的建筑大師； 他不墨守成規(guī)，卻唯獨(dú)鐘情于高新科技； 他致力于用科技點(diǎn)亮生活同時(shí)又執(zhí)著于天空的，大地，綠草和我們的內(nèi)心。 倫佐皮亞諾什么是高技派？ 高技派（High-Tech）亦稱“重技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等。高技派的時(shí)代背景1969年7月，阿波羅號(hào)登月，象征著人類依靠科技征服自然。這激勵(lì)了人們?cè)诟鱾€(gè)領(lǐng)域的探索。美國等發(fā)達(dá)

2、國家開始建造超高層大樓，混凝土已經(jīng)不能滿足需要，鋼結(jié)構(gòu)開始被大量使用。此外，為了使建筑看起來更加輕盈，大量的玻璃也被廣為采用。70年的，人們把航天領(lǐng)域的一些材料和技術(shù)，摻合在建筑技術(shù)之中。建筑師們以現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)為手段在建筑形體和室內(nèi)設(shè)計(jì)中加以炫耀強(qiáng)調(diào)公寓技術(shù)與時(shí)代感計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展一群大膽的建筑師開始大量運(yùn)用計(jì)算機(jī)繪圖，建造計(jì)算工程數(shù)據(jù)現(xiàn)代建筑領(lǐng)域走入數(shù)字時(shí)代以諾曼福斯特，倫佐皮亞諾，理查德羅杰斯為代表的“高技派”登上了歷史的舞臺(tái)。簡(jiǎn)介倫佐皮亞諾（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)建筑商世家，皮亞諾的祖父、父親、四位叔伯和一個(gè)兄弟都是建筑

3、商人，當(dāng)他還是個(gè)小男孩時(shí)，就愛在工地上攀來爬去，對(duì)沙神奇地變成房屋與橋梁驚詫不已。由于整日泡在建筑工人中間，他對(duì)建筑藝術(shù)與材料的崇敬與日俱增。生活中的耳濡目染，對(duì)建筑的知識(shí)的點(diǎn)滴積累，也讓他對(duì)自己的人生有了最初的規(guī)劃。Renzo Piano倫佐皮亞諾1960年，倫佐皮亞諾（Renzo Piano） 進(jìn)入米蘭科技大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。1964年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑學(xué)院。在學(xué)習(xí)過程中，設(shè)計(jì)上受到弗朗克阿爾比內(nèi)的教導(dǎo)，同時(shí)也照料父親工地上的事務(wù)，在此期間獲得了寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。1965-1970年，他先后在費(fèi)城為路易斯康，在倫敦為Z. S.馬克渥斯基工作。這個(gè)時(shí)期，他遇到吉恩普魯維，它們之間的友誼對(duì)他日后

4、的工作產(chǎn)生了深刻的影響。簡(jiǎn)介盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛開放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。1969年，皮亞諾得到了第一個(gè)重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目：位于日本大阪的工業(yè)亭。這個(gè)設(shè)計(jì)吸引了許多贊賞的目光，包括一位出生于法國、說著英語的年輕建筑師理查德羅杰斯。他們發(fā)現(xiàn)彼此有許多的共同點(diǎn)。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽?；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。他與理查德羅杰斯的合作開始于1971年（皮亞諾-羅杰斯公司），從

5、1977年起與彼得賴斯合作（皮亞諾-賴斯工作室）。他們的合作一直到1993年賴斯去世。此后皮亞諾建立了倫佐皮亞諾建筑工作室，在巴黎和熱那亞都有辦公機(jī)構(gòu)。 Renzo Piano倫佐皮亞諾巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心“布爾諾火山”商業(yè)藝術(shù)中心貝耶勒基金會(huì)博物館“碎片大廈”PadroPio朝圣教堂KPN電信大廈奔馳設(shè)計(jì)中心新大都國家科技中心哥倫布國際展覽館芝貝歐文化中心貝西第二購物中心意大利卡利亞里現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)布朗庫斯(Brancusi)雕塑室里昂國際城關(guān)西國際機(jī)場(chǎng)賽托姆布萊美術(shù)館熱那亞地鐵站琦玉廣場(chǎng)倫佐倫佐皮亞諾的建筑思想皮亞諾的建筑思想 皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。皮亞諾注重建

6、筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面。謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳以及空港和大橋。教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳以及空港和大橋。 在他的作品中，在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、各種材料和各種思維方式的碰廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、各種材料和各種思維方式的碰撞撞。 皮亞諾十分重視各種技能的發(fā)揮，不僅僅是徒手制圖技能，還有計(jì)算機(jī)皮亞諾十分重視各種技能的發(fā)揮，不僅僅是徒手制圖技能，還有計(jì)算機(jī)操作技能，并且更重要的是他重視

7、實(shí)際動(dòng)手的模型制作能力。在他的建筑實(shí)操作技能，并且更重要的是他重視實(shí)際動(dòng)手的模型制作能力。在他的建筑實(shí)踐中，發(fā)明、創(chuàng)新、突破始終是他向空間踐中，發(fā)明、創(chuàng)新、突破始終是他向空間“維度維度”探索的法寶，探索的法寶，他以單純的他以單純的形式唯美的比例，將建筑的美回復(fù)到功能主義的設(shè)計(jì)理想中，將非物質(zhì)的成形式唯美的比例，將建筑的美回復(fù)到功能主義的設(shè)計(jì)理想中，將非物質(zhì)的成分例如陽光引進(jìn)建筑之中，并成為建筑的組成部分分例如陽光引進(jìn)建筑之中，并成為建筑的組成部分。 “敢于打破常規(guī)，并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)已不敢于打破常規(guī)，并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)已不受任何限制，并達(dá)到自由自

8、我的境界受任何限制，并達(dá)到自由自我的境界”這是皮亞諾的經(jīng)驗(yàn)之談，也是他走向這是皮亞諾的經(jīng)驗(yàn)之談，也是他走向輝煌的階梯。輝煌的階梯?！叭宋某鞘腥宋某鞘小蹦Ｊ剑撬嗄赆j釀的一個(gè)設(shè)計(jì)理想模式，是他多年醞釀的一個(gè)設(shè)計(jì)理想，這一點(diǎn)在，這一點(diǎn)在他里昂國際城、柏林波茨坦廣場(chǎng)和熱納亞舊港改建等規(guī)劃項(xiàng)目中得到了全面他里昂國際城、柏林波茨坦廣場(chǎng)和熱納亞舊港改建等規(guī)劃項(xiàng)目中得到了全面的體現(xiàn)。新建筑與老建筑，新景觀與老的城市景觀，建筑、環(huán)境與人，形成的體現(xiàn)。新建筑與老建筑，新景觀與老的城市景觀，建筑、環(huán)境與人，形成了良好的互補(bǔ)關(guān)系和依存關(guān)系。了良好的互補(bǔ)關(guān)系和依存關(guān)系。 Punta Nave houses and

9、UNESCO Laboratory , Vesima倫佐皮亞諾建筑工作室暨聯(lián)合國教科文組織實(shí)驗(yàn)室，維斯瑪Punta Nave houses工作室皮亞諾的理念是：“透明就是復(fù)雜”Punta Nave houses工作室Laboratory實(shí)驗(yàn)室Sloping elevator斜向電梯Hedge of cypresses柏樹籬Vegetal barrier of deciduous trees落葉樹屏障Orchard果園Garden花園Meadow of spontaneous vegetation野生植物場(chǎng)The sea The road公路Punta Nave houses工作室建筑剖面圖軸測(cè)

10、圖Punta Nave houses工作室通過細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，使整個(gè)建筑有一個(gè)透明度的不斷的變化，營造出光與影，明與暗的對(duì)比。增加了空間的靈動(dòng)性。Photographer: Michel DenancPunta Nave houses工作室外部的自然光很方便的照射在建筑里，通過自然光的不斷變化，這嫣然成為了一個(gè)最自然的時(shí)鐘。 Punta Nave houses工作室Punta Nave houses工作室梁架構(gòu)造細(xì)部Punta Nave houses工作室不同的陽光強(qiáng)度下，通過窗簾和板條的變化，實(shí)現(xiàn)光影的轉(zhuǎn)化。Photographer: Shunji IshidaPunta Nave houses

11、工作室View by nightPunta Nave houses工作室透明的斜向索道電梯聯(lián)系上下交通Punta Nave houses工作室索道立面及自動(dòng)調(diào)整不同坡度的轉(zhuǎn)向架Punta Nave houses工作室Note: 竹子的實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)，研究自然材料的新應(yīng)用Photographer: Fregoso & BasaltoPunta Nave houses工作室Punta Nave houses工作室對(duì)皮亞諾來說，工作室成了可以表現(xiàn)他建筑倫理觀的地方：機(jī)器不應(yīng)該破壞自然，而是幫助我們生活：空間不應(yīng)該等級(jí)森嚴(yán)，而是給所有身在其中的人帶來歡樂。他與其他人唯一的區(qū)別就是他的工作臺(tái)要大一些P

12、unta Nave houses工作室 來自世界五湖四海的不同國籍的人們?cè)谶@樣一個(gè)開放的空間里工作，便于他們交流。Piano傾聽每一個(gè)人的意見、想法。這聽起來是個(gè)很奇怪的策略，但卻是Piano要傳達(dá)的最重要的經(jīng)驗(yàn)：好的設(shè)計(jì)來自認(rèn)真的傾聽。美國加州博物館 由著名意大利建筑師皮亞諾設(shè)計(jì)而成的美國加州博物館耗資4.84億美元，成為符合美國綠色建筑委員會(huì)的白金級(jí)別的最大建筑。 從空中鳥瞰，它的圓屋頂就像巨大的綠色冰淇淋凸出地面。這些起伏的凸起構(gòu)成了2.5英畝的屋頂，使整個(gè)建筑和金門公園周圍的綠色空間構(gòu)成一個(gè)整體。除此之外，圓屋頂還節(jié)能，因?yàn)樗哂懈魺岷屯L(fēng)的功能，確保下面40萬平方英尺的博物館清新舒適

13、。 美國加州博物館生動(dòng)的屋頂此屋頂上種植有9種當(dāng)?shù)刂参?，占?.5英畝，是舊金山最細(xì)長的本土植被區(qū)域此屋頂能吸收98%的雨水，因此它不需要灌溉。 在此屋頂之下，博物館的往來者會(huì)發(fā)現(xiàn)這里有一所自然歷史博物館、一所天文館、一所鳥兒能自由飛翔的熱帶雨林、一處居住著4000條魚的珊瑚礁和一處裝滿來自太平洋海水的水族館。 涼爽空氣吹入土墩，帶走里面的溫暖空氣，直達(dá)屋頂?shù)耐L(fēng)口，提供持續(xù)不斷的空氣循環(huán)，減少對(duì)空調(diào)的需求。 電腦模擬本地風(fēng)模式有助于建筑師設(shè)置了屋頂上的7個(gè)土墩，以實(shí)現(xiàn)最大的空氣流通。其山谷和展示空間保持一致。 美國加州博物館可回收屋頂在天文館和雨林之間是博物館的中心廣場(chǎng)，因有可回收的邁拉聚酯

14、薄膜而開闊此建筑所有的結(jié)構(gòu)鋼材都來自再生資源。 美國加州博物館美國加州博物館自然光可達(dá)到此建筑90%的展示空間，使電力使用實(shí)現(xiàn)最小化。 Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心，新喀里多尼亞1998年，在南太平洋的法屬新喀里多尼亞島上落成了一組美麗的 “棚屋”，這就是吉巴歐文化中心。它名字的由來是為了紀(jì)念終生為復(fù)興本土文化而戰(zhàn)斗的民族領(lǐng)袖奇巴歐。當(dāng)文化中心落成時(shí)，已經(jīng)是奇巴歐遇刺身亡9年之后了。 Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心文化中心開始建設(shè)之前的情形當(dāng)時(shí)最大的挑戰(zhàn)是在這個(gè)項(xiàng)目背后的頂禮膜

15、拜的文化。在設(shè)計(jì)的同時(shí)要尊重其傳統(tǒng)和歷史，過去、現(xiàn)在和未來，并且要考慮文化的敏感點(diǎn)。這也就是說在新喀里多尼亞島上建造的這個(gè)利用歐洲先進(jìn)技術(shù)和專業(yè)知識(shí)的建筑絕不應(yīng)該是對(duì)文化對(duì)歷史的簡(jiǎn)單的復(fù)制，也不應(yīng)該是一個(gè)完全陌生的模型。它應(yīng)該是二者的結(jié)合，既能體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奈幕?，又不乏?chuàng)新。Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心當(dāng)時(shí)的想法是不是創(chuàng)造了歷史重建或一個(gè)簡(jiǎn)單的副本村子，這是最好力求體現(xiàn)本土文化及其符號(hào)的，雖然年代久遠(yuǎn)，仍然非?；钴S。對(duì)卡納克文化發(fā)展的理解是該項(xiàng)目的一個(gè)重要組成部分：熟悉卡納克歷史，環(huán)境和信仰才有可能盡可能地忠于當(dāng)?shù)厝嗣竦膫鹘y(tǒng)。Jean M

16、arie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心第一村落第二村落第三村落場(chǎng)地入口100座位會(huì)議廳1000座位戶外會(huì)議廳建筑的結(jié)構(gòu)是從加里東木屋的所有的功能、建筑形態(tài)以及社會(huì)形態(tài)進(jìn)行了轉(zhuǎn)載和改編得來的?？偣灿惺畟€(gè)小屋，在沿海岸海洋自然保護(hù)區(qū)的中心，小屋的高度在20和28米之間。相互之間通過一條小徑連接。Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心結(jié)構(gòu)Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心通過運(yùn)用傳統(tǒng)的材料和建造手段，在充分考慮當(dāng)?shù)刈匀辉厝顼L(fēng)，光線和植被的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出來的文化中心。Jean Marie Tjibaou Cultural Center讓馬利奇巴歐文化中心現(xiàn)代技術(shù)和原始風(fēng)貌結(jié)合在一起，達(dá)到了高度的