李重元《憶王孫》“欲黃昏,雨打梨花深閉門”全詞賞析及注釋

1、李重元憶王孫“欲黃昏，雨打梨花深閉門?！比~賞析及注釋憶王孫李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。注釋憶王孫：此調(diào)始于李重元此作。萋萋芳草：淮南小山招隱士：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“雨打”句：劉方平詩：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！薄咀髡吆喗椤坷钪卦s1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳，工詞。全宋詞收其憶王孫詞四首，皆是頗具意境的佳作。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草，千里萋萋，而所思之人更在天涯芳草之外；又聽得杜宇聲聲悲鳴，痛“不忍聞”。暝色漸入庭院，主人公在“雨打梨花”的滴瀝聲中步歸繡閣，但心中愁思無疑比此前更加

2、凝重，全詞可謂寫得一派愁氣彌漫。   憶王孫·夏  風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。  憶王孫·秋  颼颼風(fēng)冷荻花秋，明月斜侵獨倚樓。十二珠簾不上鉤。黯凝眸，一點漁燈古渡頭。  憶王孫·冬  彤云風(fēng)掃雪初晴，天外孤鴻三兩聲。獨擁寒衾不忍聽。月籠明，窗外梅花瘦影橫【譯文】芳草萋萋，仿佛也憶念著在外的朋友。我憑倚在高樓，望著柳外的天空，黯自傷懷。杜鵑的叫聲悲悲切切，令人不忍再聽。天色臨近黃昏，無情的風(fēng)雨吹得梨花

3、滿地，我只好關(guān)上院門?！咀g文二】萋萋芳草讓我思念郎君，楊柳樹外樓閣高聳令人斷魂，更不忍去聽杜鵑聲聲哀鳴。天色臨近黃昏，暮雨打落梨花獨自緊閉院門?！驹u點】詞人共作憶王孫四首，分別為“春詞”、“夏詞”、“秋詞”、“冬詞”，這是第一篇“春詞”，寫閨中女子的春愁。在這首詞中，詞人通過寫景，巧妙地傳達(dá)出暮春時節(jié)閨婦獨守黃昏、寂寞難耐的相思深情。第一句“萋萋芳草憶王孫”從劉安招隱士賦“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的句子中化出，點出時間節(jié)氣，即暮春時節(jié)。隨后“柳外樓高空斷魂”一句，寫女主人公登樓遠(yuǎn)眺，期望日思夜想的情人能馬上歸來。放眼望去，只見一條古路伸向遠(yuǎn)方，路旁柳樹空自垂著柳枝，但離人在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，看不

4、到一點兒蹤跡，于是她情不自禁，悲從中來?！岸庞睢本鋵懚霹N凄厲的鳴叫也讓她備感傷懷，可見悲情之切。“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，寫黃昏將至，小雨淅瀝，打得梨花滿地，離情別緒進(jìn)一步加深。女主人公本就愁緒滿懷，再加上這凄風(fēng)苦雨，豈不更加黯然銷魂。她再也不忍看那滿地的落花，匆匆地關(guān)了門戶，不再見人。這一句言近旨遠(yuǎn)，寫出了閉門人本已飄揚到天盡頭的心，此刻也被閉門的動作拉了回來，并被深深地鎖在心里。全詞層層渲染，環(huán)環(huán)相扣，一直到收尾的“深閉門”，強烈的情感戛然而止，給讀者留下寬廣的空間去想象，可謂意味深長。芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花等意象常見于詞人的詞作中，由于經(jīng)常被用于表達(dá)特定的情感，這些意象都被賦予了

5、獨特的內(nèi)涵，具有了神奇的傳情功能。而詞人又不著痕跡地將這些傳統(tǒng)意象巧妙地編織到一起，描繪出一幅更具有啟發(fā)性的畫面，從而使全詞具有獨特的表現(xiàn)力和感染力。如此看來，詞人借景抒情的功力之深以及想象力之豐富是不容置疑的。賞析詞中簡化了時空背景，也看不出抒情人的身份，但詞中的神韻悠然而在，詞中的境界在生活中隨處可遇。“雨打梨花深閉門”最為佳妙，它不僅有畫面美，還令讀者想像字面后所未出現(xiàn)的女主人公，她恐是文學(xué)作品顯意象外的“隱意象”。黃蓼園云：“高樓望遠(yuǎn)，空字已凄惻，況聞杜宇？最后一句尤其比興深遠(yuǎn)，言有盡而意無窮。”體味象外之象的無窮意味。李重元，傳世詞作僅憶王孫四首（春詞、夏詞、秋詞、冬詞），這一首為其

6、四首中的春詞。此是第一篇，當(dāng)為李重元所作。這首詞所表達(dá)的是一個古老的主題：春愁閨怨。就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個獨立、不可替代的藝術(shù)形象。我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：

7、連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時，隨著時間的推移，場景再次收束為小院梨花帶春雨。最后，螟色入庭院，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭。可以想見，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。這首詞的另一個特點是，不以錘煉字句為能，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出

8、現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論，從詩經(jīng)中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒??！人們讀到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山招隱士）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟生查子）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜清平樂）：“芳草無