【精品】費(fèi)加羅的婚禮賞析

1、文檔來源為 :從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word 版本可編輯.歡迎下載支持【關(guān)鍵字】精品費(fèi)加羅的婚禮一作品背景費(fèi)加羅的婚禮是莫扎特最先接觸的散步歌劇中的一部喜歌劇，完成于 1789 年，意 大利語腳本由洛倫佐達(dá) 彭特根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)上 “第三等級(jí) ”地位的上升， 歌頌人民反封建斗爭(zhēng)的勝利。 創(chuàng) 作歌劇 費(fèi)加羅的婚禮 時(shí)的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來， 正煥發(fā)出 前所未有的創(chuàng)作激情。 莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨， 在作品中對(duì)伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴 制的作法加以撻伐，表達(dá)了對(duì)自由思想的歌頌。博馬舍是 18 世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要

2、的劇作家。 博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過渡完成。 1789 年，資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出 “戲劇應(yīng)該教育民眾 ”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。 ，立 憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度， 答應(yīng)演出自由。 本年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開業(yè)， 其中 的共和國(guó)劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。 這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命 和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。 資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán)， 徹底結(jié)束了過去受歧 視被欺侮的悲慘處境；成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。 的費(fèi)加羅的婚禮 是他 在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱為 &qu

3、ot;費(fèi)加羅 " 中的第二部， 于在巴黎法蘭西劇院首演， 其時(shí)法 國(guó)正處于大革命的前夕， 這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。 雖然這部喜劇在 整個(gè)歐洲都獲得好評(píng)，但皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐達(dá)彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。 莫扎特用了一年時(shí)間譜曲， 他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想， 那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得 勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。1786 年， 費(fèi)加羅的婚禮于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。 費(fèi)加羅的婚禮

4、是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部， 是莫扎特歌劇中的顛峰之作， 也是我國(guó)樂迷最為熟悉的一 部，創(chuàng)作于1786 年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。同時(shí)，在他的整個(gè)西方音樂長(zhǎng)河中具有深刻的社會(huì)意義及影響。它是歐洲社會(huì)生活的 真實(shí)寫照， 也從側(cè)面反映了莫扎特當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境， 是他生活的寫照。 首先從其原著來看， 這部由博馬舍所些的戲劇雖然是以西班牙為故事背景， 但它確諷刺了當(dāng)時(shí)的法國(guó)封建階層， 法國(guó)國(guó)王在觀看完這部戲劇之后說 “戲劇上演產(chǎn)生的影響將會(huì)導(dǎo)致拆除巴士底獄” 。 戲劇曾遭到禁演。 而莫扎特所在的國(guó)家奧地利當(dāng)時(shí)正處于國(guó)王約瑟夫二世的統(tǒng)治之下， 雖然政治比較開明， 但是資產(chǎn)階級(jí)

5、與封建貴族之間的矛盾依然存在， 并且不可調(diào)和。 當(dāng)時(shí)的啟蒙主義對(duì)資產(chǎn)階級(jí)產(chǎn)生了深刻影響， 他們的意識(shí)覺醒了， 要求提高自己的社會(huì)地位， 期望社會(huì)能夠達(dá)到啟蒙思想家宣揚(yáng)的 “平等、自由” 。莫扎特在當(dāng)時(shí)剛剛離開薩爾斯堡脫離大主教的鉗制，擺脫屈辱的生活獲得了作為一個(gè)作曲家的真正意義上的自由， 作為一個(gè)第三等級(jí)的公民和之前類似的生活經(jīng)歷， 他必然會(huì)對(duì)這樣一部下層人民戰(zhàn)勝上層貴族的， 充滿政治諷刺意味的作品感興趣。 在這部歌劇中他發(fā)揮了自己的藝術(shù)個(gè)性， 傾注了自己對(duì)歌劇這種藝術(shù)體裁的熱愛，運(yùn)用意大利喜歌劇的形式，并且大力發(fā)展了重唱的藝術(shù)形式，達(dá)到音樂與戲劇的高度融合， 鑄就了這部不朽的作品，具有重要的

6、時(shí)代意義。費(fèi)加羅的婚禮 至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一， 有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系， 宛如角力般、 層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白， 至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。 讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度， 帶出男女之間你來我往的情境、 種種約定承諾造成的混亂情形、 還有誰對(duì)誰唱情歌、 誰看誰卻不是誰的有趣故事。 隨著近代舞 臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。二，作品音樂分析：歌劇主要是描寫伯爵的男仆理發(fā)師費(fèi)加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛情， 作者通過喜劇性的愛情故事， 深刻、 尖銳地提出了反對(duì)封建制度的社會(huì)問題。在劇中， 普通平民以機(jī)智、 勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)

7、在舞臺(tái)上， 而對(duì)封建貴族的虛偽、墮落則進(jìn)行了無情的諷刺、揭露，這部歌劇當(dāng)時(shí)受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿和禁演。莫扎特在創(chuàng)作歌劇費(fèi)加羅的婚禮中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱?jiǎng)　?法國(guó)喜歌劇和英國(guó)民謠歌劇等諸多因素， 注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲， 推動(dòng)劇情， 揭示矛盾沖突。 莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與中尋求情感的表現(xiàn)。1 ，序曲費(fèi)加羅的婚禮 序曲采用交響樂的手法， 言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無節(jié)制的歡樂， 以及進(jìn)展神速的節(jié)奏， 這段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂本身具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn)， 因此它可以脫

8、離歌劇而單獨(dú)演奏， 成為音樂會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。歌劇 費(fèi)加羅的婚禮 序曲的主題音樂與歌劇中的音樂沒有直接的聯(lián)系， 但在風(fēng)格上和情緒上與歌劇的內(nèi)容是一脈相承的。 這首序曲是一首妙趣橫生的作品， 它概括了普通平民的性格特征， 烘托了喜劇中勝利的歡樂氣氛。 從中不難看出費(fèi)加羅機(jī)警、幽默的形象和蘇珊娜聰慧、美麗的倩影。序曲采用省略展開部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部的主部由兩個(gè)主題構(gòu)成： 第一個(gè)主題是稍快急速、性格爽朗的音流。第二個(gè)主題為急板，像是明快、雄健的號(hào)聲， 體現(xiàn)出抒情喜劇的風(fēng)格。 連接部出現(xiàn)活潑跳躍的節(jié)奏和弦， 將熱烈的情緒推進(jìn)了一步。副部也有兩個(gè)主題，用屬調(diào)寫成。第一主題富有朝氣， 有一反

9、復(fù)出現(xiàn)的音型， 象征費(fèi)加羅不屈不撓爭(zhēng)取愛情的性格。第二主題使費(fèi)加羅勇于斗爭(zhēng)的性格表現(xiàn)得更加突出。結(jié)束部旋律優(yōu)美、細(xì)膩，富于歌唱性，刻畫了少女蘇珊娜的形象。經(jīng)過一個(gè)短小的連接句， 音樂加入再現(xiàn)部， 副部的主題在主調(diào)上出現(xiàn)， 全曲充滿了熱烈氣氛，表現(xiàn)了費(fèi)加羅戰(zhàn)勝封建勢(shì)力，獲得婚姻自由的歡樂情緒。2、 G 大調(diào)弦樂小夜曲（ op.525 ）莫扎特一生共寫了十三首小夜曲， 其中最有代表性的是1787 年 8 月創(chuàng)作的 G大調(diào)弦樂小夜曲。這是一部輕快的樂曲，充滿了淳樸、真摯的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂演奏的，所以被稱作弦樂小夜曲或

10、G 大調(diào)弦樂小夜曲。它堪稱 18 世紀(jì)器樂小夜曲的典范。這部作品共有四個(gè)樂章，第一樂章：快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有進(jìn)行曲風(fēng)格。開始四小節(jié)的前奏為號(hào)角特征的引子樂句。音調(diào)明朗有力，充滿信心。呈示部的主部主題清新、流暢，情緒飽滿，顫音的出現(xiàn)更顯得生機(jī)勃勃。副部主題由兩部分構(gòu)成，第一部分主題節(jié)奏鮮明，連奏、斷奏音型交替出現(xiàn)。第二部分是連續(xù)反復(fù)的顫音和斷奏，幽默而輕巧，蘊(yùn)含一種自得其樂的情緒。展開部非常短小，主要以引子樂句和副部主題的第二部分音型展開。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則，副部主題的調(diào)性由屬調(diào)轉(zhuǎn)為主調(diào)，其它基本是呈示部的再現(xiàn)，最后是短小精悍的尾聲。整個(gè)樂章節(jié)奏明快，旋律生動(dòng)、簡(jiǎn)潔利落和富有推動(dòng)力。第二樂

11、章：行板，是一首抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。主題淳樸、抒情、典雅、寬廣。第一插部旋律富于流動(dòng)性，輕歌曼舞。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對(duì)比。 第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題， 它運(yùn)用一個(gè)回音音型， 連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對(duì)答之中， 形成高音部與低音部的對(duì)比， 增加了樂曲的戲劇性。最后，整個(gè)樂章在寧?kù)o的氣氛中結(jié)束。第三樂章：短小、精致的小步舞曲，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分主題由明快、有力和抒情、 流暢兩種富于對(duì)比性的旋律構(gòu)成， 帶有舞曲風(fēng)格。 第二部分旋律甜美柔和， 具有歌唱性。 也由兩種對(duì)比性旋律構(gòu)成。 第三部分反復(fù)第一部分的主題后，結(jié)束全樂章第四樂章：快板，回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈

12、示部含有兩個(gè)主題，第一個(gè)主題是一首威尼斯流行歌曲， 旋律活潑輕快， 充滿著青春的活力和生命的光輝，這一主題在本樂章中重復(fù)五次，但調(diào)性每次有變化。第二主題優(yōu)美、纖巧、生動(dòng)，與第一樂章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風(fēng)格。 展開部是以主部主題為基礎(chǔ)的調(diào)性變化與發(fā)展。 再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后，倒置出現(xiàn)，從而加強(qiáng)了回旋曲特有的熱烈情緒。 G 大調(diào)弦樂小夜曲在歡快、明朗、興高采烈的氣氛中結(jié)束。3、 A 大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲 (op.219)莫扎特的小提琴協(xié)奏曲共有六首。 他的前五首小提琴協(xié)奏曲都是在1775 年的幾個(gè)月時(shí)間內(nèi)寫成。第五小提琴協(xié)奏曲完成于 1775 年 12 月。當(dāng)時(shí)，年方十

13、九的莫扎特在薩爾茨堡任宮廷樂師， 但無論是創(chuàng)作速度還是藝術(shù)上的成熟都令人贊嘆不已。這五首小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。莫扎特在確立古典協(xié)奏曲的體裁方面有較大貢獻(xiàn)， 他的協(xié)奏曲采用三個(gè)樂章快-慢-快的對(duì)比形式；并確定了第一樂章奏鳴曲式的主題對(duì)比原則： 即第一樂章一般都有兩個(gè)呈示部，第一個(gè)由樂隊(duì)陳述基本主題，第二個(gè)則由獨(dú)奏樂器展示，并強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂器的作用，充分發(fā)揮其技巧性。 第五小提琴協(xié)奏曲以其結(jié)構(gòu)之獨(dú)特為人們所熟悉。第一樂章：快板，奏鳴曲式樂隊(duì)在樂章開始時(shí)全奏出一個(gè)強(qiáng)有力的和弦，給音樂以推動(dòng)。接著，在第二小提琴和中提琴的顫音背景上， 第一小提琴以明亮的音響奏出引子的主題， 它是

14、這個(gè)樂章第一主題的雛形。經(jīng)過一段連接，流暢地加入第二主題，這個(gè)主題典雅、輕巧。接著，獨(dú)奏小提琴奏出一段緩慢、富于表情的詠唱，這是第二呈示部的引子，緊接著是主部主題的出現(xiàn)， 這時(shí)由獨(dú)奏小提琴奏出的一段堅(jiān)定有力、 生氣勃勃的旋律， 給人們的感覺是這一樂章的音樂這時(shí)才真正開始。 連接部和副部都顯示出了獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)之間的對(duì)比， 富于裝飾性。 簡(jiǎn)短的展開部形象柔和抒情， 再 現(xiàn)部把前面的主題一一再現(xiàn)。 樂章結(jié)束之前， 出現(xiàn)了獨(dú)奏小提琴輝煌的華彩樂段，它既快速明亮又柔和細(xì)膩。第二樂章：慢板，三部曲式在這個(gè)樂章里，莫扎特表達(dá)了細(xì)膩而多樣的內(nèi)心體驗(yàn)，反映了這個(gè)時(shí)代的人們對(duì)生活的熱情和渴望， 第一部分主題是

15、抒情、 委婉的。 副部的旋律在力度上與主部產(chǎn)生對(duì)比。 展開部和再現(xiàn)部中， 幾個(gè)主題加以展開和再現(xiàn)， 最后出現(xiàn)簡(jiǎn)短的華彩樂段，安靜地結(jié)束第二樂章。第三樂章：回旋曲，小步舞曲速度樂章開始由獨(dú)奏小提琴奏出主題， 這是一個(gè)典雅而柔和的旋律， 典型的小步舞曲節(jié)奏，構(gòu)成了一幅宮廷舞蹈的場(chǎng)面。這個(gè)主題時(shí)而由樂隊(duì)，時(shí)而由小提琴奏出，但每一次出現(xiàn)都有新的裝飾，豐富了主題的發(fā)展。中間的插部是18 世紀(jì)流行的所謂 “土耳其音樂 ”的段落，二拍子，快板速度，是莫扎特采用的那種異國(guó)情調(diào)的范例之一。 由五支節(jié)奏活潑、 情緒歡快的旋律構(gòu)成的間奏樂段的主題， 是匈牙利的舞蹈音樂，刻畫了民間生活。樂章結(jié)尾經(jīng)過小提琴的華彩樂段和

16、小步舞曲的主題再現(xiàn)，把 “羅可可 ”風(fēng)格裝飾的、輕盈美妙的旋律，又展示在聽眾面前。三：作品風(fēng)格：費(fèi)加羅的婚禮是莫扎特歌劇中的一部杰作 ,也是他后期創(chuàng)作的幾部經(jīng)典劇作之一。在這部歌劇中 ,音樂語言具有了新的通俗性與個(gè)性化的特點(diǎn) , 以音樂對(duì)人物進(jìn)行了惟妙惟肖的刻畫 ,劇中每個(gè)主要人物都有他自己的詠嘆調(diào)或抒情小曲,重唱也是該作品中的一個(gè)閃光點(diǎn)。本文對(duì)該作品中的音樂特點(diǎn)及突破進(jìn)行了綜合的分析,從音樂欣賞,音樂美學(xué)方面出發(fā),將該劇在音樂教學(xué)中的作用進(jìn)行了全方位的闡述 ,使藝術(shù)愛好者能夠深刻的認(rèn)識(shí)歌劇的美。1，劇中音樂語言的新特征音樂的語言是用來傳達(dá)和體現(xiàn)以情感為主的信息 , 它可以通過高低、大小、粗細(xì)

17、、剛?cè)岬纫粽{(diào)變化表達(dá)出來。在費(fèi)加羅的婚禮中 , 莫扎特積極的調(diào)動(dòng)各種音樂創(chuàng)作手法, 使音樂形象描繪更加真實(shí)而且貼近生活。莫扎特這部歌劇的音樂語言出現(xiàn)了一些新的特征, 這種新的特征主要表現(xiàn)在通俗性與個(gè)性化, 音樂表達(dá)常有明顯的世俗化 , 既纖細(xì)又流暢, 他沒有使用像意大利正歌劇式的手法 , 而更加廣泛的使用了通俗的手法, 使音樂更加貼近生活。劇中人物凱魯比諾是一個(gè)情竇初開的小伙子, 他不是主角 , 但是他的音樂分量卻很重。 遵循西方傳統(tǒng)歌劇的寫作手法 , 該角色的唱段一般由女高音或者女中音演唱 , 其中著名的詠嘆調(diào) 你們可知道音樂旋律非常優(yōu)美, 溫柔動(dòng)人 ; 伯爵夫人羅西娜是一個(gè)心事重重的貴婦人

18、,因此她的音樂既優(yōu)雅又憂傷。 比如在第二幕中伯爵夫人的搖唱曲 求愛伸給我安慰音樂旋律極為抒情, 歌詞只有四句 , 但是音樂婉轉(zhuǎn)哀傷, 完全符合當(dāng)時(shí)她傷心難過的心理; 第三幕中伯爵夫人和蘇珊娜之間的二重唱西風(fēng)頌也是完全通俗化的音樂 , 能夠再現(xiàn)出兩人在寫信時(shí)的情景。 該曲不僅曲調(diào)、 歌詞優(yōu)美 , 音樂旋律也極為抒劇中人物的音樂刻畫2 ，劇中人物的音樂刻畫該部歌劇的成功之處, 很重要的一點(diǎn)就是用音樂對(duì)人物進(jìn)行精心刻畫 , 從而透視人物的心路歷程。劇中的主要角色費(fèi)加羅、蘇珊娜、伯爵夫人、凱魯比諾都有自己的詠嘆調(diào)和抒情小曲 , 用以表現(xiàn)他們的性格特點(diǎn)、思想感情和心理狀態(tài)。費(fèi)加羅是歌劇的中心人物 , 莫

19、扎特為他安排的幾個(gè)唱段都遵循傳統(tǒng)喜歌劇的寫法按男中音喜劇角色的格式處理, 每段都有急口令式的歌唱 , 同時(shí)又賦予人物特有的品格。 如第一幕中結(jié)束時(shí)他的著名唱段 不要再做情郎 。 采用進(jìn)行曲的節(jié)奏,號(hào)角吹奏般的音調(diào) , 刻畫出費(fèi)加羅樂觀自信的形象。 而蘇珊娜聰明活潑, 對(duì)費(fèi)加羅感情真摯, 第四幕中的唱段美妙的時(shí)刻將來臨前段采用的宣敘調(diào)表達(dá)了她的純潔天真, 后一部分是詠嘆調(diào)用以表達(dá)她對(duì)費(fèi)加羅真誠(chéng)的愛。正是因?yàn)樗煺娴膫€(gè)性 , 所以她的唱段中也有不少急口令的設(shè)計(jì)。伯爵夫人羅西娜不再是該角色在塞維利亞理發(fā)師 中的花腔女高音, 改為優(yōu)雅而矜持的抒情女高音, 這與她的經(jīng)歷相符合 , 而她在劇中的唱段也因?yàn)?/p>

20、她矛盾復(fù)雜的心里而較難把握, 例如在第二幕開始的小詠嘆調(diào) 求愛神給我安慰 以及第三幕中的詠嘆調(diào) 何處尋覓美妙的時(shí)光。伯爵、瑪西娜等人的唱段也完全符合他們?cè)趧≈械慕巧愿?, 音樂把握準(zhǔn)確。莫扎特對(duì)音樂的精確使用 , 使劇中人物豐滿多姿, 形象生動(dòng)完美, 更加貼近生活。3、重唱在劇中的突破性使用重唱與獨(dú)唱不同 , 獨(dú)唱能夠表現(xiàn)出歌劇的戲劇性和抒情性 , 而重唱在歌劇中則能夠表現(xiàn)出立體感。 重唱的藝術(shù)表現(xiàn)范圍很廣 , 有的各聲部相互配合, 共同抒發(fā)統(tǒng)一的思想感情, 有的聲部則各個(gè)曲調(diào)個(gè)性不同 , 表達(dá)的思想感情也不同 , 甚至互相對(duì)立。重唱根據(jù)情節(jié)需要和演唱人數(shù)的多少可分為二重唱、三重唱乃至七八重

21、唱等。重唱在費(fèi)加羅婚禮中起著前所未有的重要作用 , 不僅用于刻畫人物心理 , 還參與情節(jié)發(fā)展表達(dá)不同人物之間相近的感情 , 或者形成對(duì)立感情狀態(tài)的并列交織, 多處重唱對(duì)于劇情的展開及人物性格的刻畫都起著重要的作用。1）、刻畫人物的心理用于刻畫人物心理的重唱有幾種不同的表現(xiàn), 其一 , 表現(xiàn)不同人物對(duì)某事物的共同感受 , 如在第一幕中蘇珊娜與費(fèi)加羅的小二重唱可以表現(xiàn)出他們?yōu)榧磳⒊苫槎械较矏? 具有溫柔的音調(diào) , 充滿光輝的樂觀愉悅的情調(diào)和不摧毀的毅力。 還有第二幕中費(fèi)加羅與父母相認(rèn)后 , 連蘇珊娜一起一家四口的四重唱 , 溫馨而幸福。其二 , 表現(xiàn)人物對(duì)某事物從不同角度的不同看法與心理活動(dòng)。

22、如第一幕中 , 當(dāng)伯爵在蘇珊娜房間里發(fā)現(xiàn)凱魯比諾的時(shí)候, 伯爵、音樂教師巴西里歐、蘇珊娜之間的三重唱 , 伯爵是一種氣憤的音調(diào)。 蘇珊娜則是一種擔(dān)心、 著急的語氣, 而巴西里歐則是一種看熱鬧的心態(tài), 將三人身處不同角度, 對(duì)于這件事表現(xiàn)出的不同看法形象的表現(xiàn)出來。 還有第三幕中伯爵夫人與蘇珊娜之間的寫信二重唱。 這段二重唱的曲調(diào)歌詞都非常的優(yōu)美, 做著同一件事的兩個(gè)人所懷著的不同感情在重唱中得到了充分的體現(xiàn); 伯爵夫人讓蘇珊娜寫信給伯爵, 信的內(nèi)容由她口述, 蘇珊娜記錄 ,兩人一呼一應(yīng) , 樂隊(duì)留有間奏給蘇珊娜記錄的時(shí)間 , 女高音音色甜美溫柔, 沁人心脾。從而生動(dòng)的刻畫出了不同人物不同的心理活動(dòng)。2）、推動(dòng)劇情的展開6文檔來源為 :從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word 版本可編輯.歡迎下載支持文檔來源為 :從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word 版本