以原創(chuàng)短片《囧途》為例淺析三維動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)(定稿)

1、畢業(yè)論文(設(shè)計(jì)) 題 目 以原創(chuàng)短片囧途為例 淺析三維動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì) 學(xué)生姓名 樊鍵 學(xué) 號 20091361049 院 系 傳媒與藝術(shù)學(xué)院專 業(yè) 動(dòng)畫指導(dǎo)教師 楊飛飛二一三 年 五月二十日目錄以原創(chuàng)短片囧途為例淺析三維動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)1一、角色動(dòng)作在動(dòng)畫作品中的重要性1（一）動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容1（二）動(dòng)作設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)使動(dòng)畫角色的表演更飽滿， 更生動(dòng)。2（三）角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中的重要性3二、囧途在角色動(dòng)作表現(xiàn)上的特點(diǎn)4（一）注重情感表達(dá)的動(dòng)作設(shè)計(jì)4（二）渲染角色情緒的動(dòng)作設(shè)計(jì)4（三）塑造角色性格的動(dòng)作設(shè)計(jì)6（四）風(fēng)格化的角色動(dòng)作表現(xiàn)6（五）結(jié)合最新技術(shù)的動(dòng)作設(shè)計(jì)（捕捉技術(shù)）7三、總

2、結(jié)畢業(yè)短片囧途中的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)8（一）囧途角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)8（二）短片制作中角色動(dòng)作的問題8（三）短片制作過程中在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面遇到的困難及解決方法9（四）總結(jié)制作經(jīng)驗(yàn)9結(jié)語9致 謝11ABSTRACT：12以原創(chuàng)短片囧途為例淺析三維動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)樊鍵南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院，南京 210044摘要：在三維動(dòng)畫中，角色動(dòng)作設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的一部分。結(jié)合畢業(yè)短片囧途的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，通過對角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的感情表達(dá)、對整部影片節(jié)奏的影響、對動(dòng)畫作品風(fēng)格的影響及對影片整體質(zhì)量的影響等四方面論述角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在三維動(dòng)畫作品中的重要性。在實(shí)際操作中分析三維動(dòng)畫短片在制作過程中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)方面的困

3、難，總結(jié)制作經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫；角色動(dòng)作。三維動(dòng)畫作為新時(shí)代的產(chǎn)物，是近年來由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的興起而發(fā)展的一項(xiàng)新的動(dòng)畫技術(shù)。眾所周知，作為一部動(dòng)畫，其核心所在就是動(dòng)作的流暢性。三維動(dòng)畫也不例外，在動(dòng)作表現(xiàn)方面，三維動(dòng)畫相比較傳統(tǒng)的手工繪制的動(dòng)畫來說在制作方面有了很大的改善。在動(dòng)作控制方面比傳統(tǒng)的手工逐幀繪制更加節(jié)省人力物理。由于動(dòng)作設(shè)計(jì)以及調(diào)整在整部動(dòng)畫作品中都占有很大的比重，所用時(shí)間也是最多的，因此，三維動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)與表現(xiàn)完全可以作為一個(gè)專門的學(xué)科來研究，三維動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的進(jìn)步與發(fā)展將直接推動(dòng)整個(gè)三維動(dòng)畫的發(fā)展，甚至對人物造型等產(chǎn)生一系列的影響。另一方面。三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，將動(dòng)畫也推

4、向了一個(gè)新的高峰。一、角色動(dòng)作在動(dòng)畫作品中的重要性（一）動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容三維動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)師首先在軟件的虛擬空間里操作角色擺出各種造型，由計(jì)算機(jī)自動(dòng)計(jì)算出中間幀。在進(jìn)行關(guān)鍵幀的設(shè)計(jì)以及擺造型的過程中，設(shè)計(jì)師需要掌握物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在不違背運(yùn)動(dòng)規(guī)律的前提下，設(shè)計(jì)師還要根據(jù)劇本對人物的性格特點(diǎn)描述來設(shè)計(jì)人物動(dòng)作的特點(diǎn)，這樣才能使角色在動(dòng)畫中有靈魂。除了人物動(dòng)作以外，角色的表情動(dòng)作也是體現(xiàn)一個(gè)角色性格特征的重要表現(xiàn)形式。一般情況下，三維動(dòng)畫中人物角色的動(dòng)作以及表情都是以夸張的形式表現(xiàn)出來的，這就需要設(shè)計(jì)師在夸張動(dòng)作的同時(shí)把握好角色的性格特征。在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，“力”的掌握也是至關(guān)重要的。作為一

5、種抽象性的概念，對于力的把握就要求動(dòng)作設(shè)計(jì)師具有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，能夠準(zhǔn)確的把握不同材質(zhì)的物體在受力后發(fā)生的形變以及位移的幅度。這些經(jīng)驗(yàn)除了平常對生活的觀察意外，還要大量觀摩高水平的動(dòng)畫作品來進(jìn)行學(xué)習(xí)。動(dòng)作設(shè)計(jì)上對于節(jié)奏的把握也很重要，隨著劇情的發(fā)展，人物情緒的變化等，都將影響動(dòng)作的節(jié)奏。而整部影片的節(jié)奏又是靠無數(shù)個(gè)人物動(dòng)作的節(jié)奏來把握的，因此，人物動(dòng)作的節(jié)奏也將影響整部影片的節(jié)奏。在原創(chuàng)三維動(dòng)畫短片囧途中，小鳥飛翔的動(dòng)作以及人物角色奔跑的動(dòng)作都是經(jīng)國大量的動(dòng)作調(diào)節(jié)以及比對，力求做到流暢以及自然。囧途中的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是小鳥的飛翔，人物的跑動(dòng)，汽車的運(yùn)動(dòng)，還有小鳥以及人物的表情動(dòng)作。還有一些鏡頭的

6、運(yùn)動(dòng)等等。這些都需要我們的動(dòng)作設(shè)計(jì)師掌握基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。（二）動(dòng)作設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)使動(dòng)畫角色的表演更飽滿， 更生動(dòng)。做任何事細(xì)節(jié)都是最重要的，動(dòng)畫也不例外。三維動(dòng)畫角色動(dòng)作在細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)能使得整部片子的角色表演更加生動(dòng)，更加飽滿。角色動(dòng)作的細(xì)節(jié)主要表現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)時(shí)的空氣阻力，慣性等一些運(yùn)動(dòng)規(guī)律方面。還有角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)對于周圍環(huán)境的影響。角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)，他的服飾，頭發(fā)，一些小的裝飾品的運(yùn)動(dòng)。一部好的三維動(dòng)畫都要充分的展示這些細(xì)節(jié)性的動(dòng)作。表情動(dòng)作方面也有許多細(xì)節(jié)性的動(dòng)作。表情變化時(shí)面部各處肌肉的連帶運(yùn)動(dòng)，一些面部裝飾的配合運(yùn)動(dòng)，都是需要注意的細(xì)節(jié)。為了更好地表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)時(shí)的細(xì)節(jié)，作為動(dòng)作設(shè)計(jì)師，在平常

7、生活中一定要多觀察周圍人物的各種動(dòng)作，這樣有助于在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，是的動(dòng)畫角色的動(dòng)作更加貼近生活，更加生動(dòng)。原創(chuàng)短篇囧途中的動(dòng)作細(xì)節(jié)主要表現(xiàn)在人物奔跑時(shí)由于慌張而出現(xiàn)的一個(gè)絆腳的動(dòng)作(如圖1)，以及各種表情上的細(xì)節(jié)。小鳥頭部運(yùn)動(dòng)時(shí)，頭頂?shù)挠鹈倪\(yùn)動(dòng)方向（如圖2），人物下車時(shí)車子的晃動(dòng)（如圖3）等細(xì)節(jié)性的運(yùn)動(dòng)，都是囧途中細(xì)節(jié)性的表現(xiàn)。圖1圖2圖3（三）角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中的重要性在整部三維動(dòng)畫作品中，角色動(dòng)作的表現(xiàn)將直接影響整部作品的效果。角色動(dòng)作流暢，符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律才是一部三維動(dòng)畫成功的重要因素。動(dòng)畫作品主要是以動(dòng)作來傳達(dá)整部影片的內(nèi)容以及情感的，只有流暢的動(dòng)作才能更好的表現(xiàn)出整部作品的精髓。即

8、使有好的劇本，人設(shè)，場景如果沒有角色流暢以及舒適的動(dòng)作表現(xiàn)，那么整個(gè)作品都不會(huì)有突出的表現(xiàn)。動(dòng)畫是模擬現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，因此，所有動(dòng)畫中的動(dòng)作都要以現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律為基礎(chǔ)，在這個(gè)基礎(chǔ)上再加以夸張的藝術(shù)手段對動(dòng)畫作品添加生命性的東西。在原創(chuàng)短篇囧途中，由于故事情節(jié)的單調(diào)性，為了使的整部片子更加出彩，我們在角色動(dòng)作上花了大量時(shí)間，注重運(yùn)動(dòng)規(guī)律的同時(shí)不失夸張的手法，夸張的同時(shí)不失細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。由于對動(dòng)作設(shè)計(jì)的重視，使得囧途整部片子更加生動(dòng)，飽滿。二、囧途在角色動(dòng)作表現(xiàn)上的特點(diǎn)原創(chuàng)短篇囧途在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)上參考了主流三維動(dòng)畫的一些動(dòng)作表現(xiàn)上的特點(diǎn)，這使得囧途的動(dòng)作設(shè)計(jì)更加完美。主流三維動(dòng)畫在角色動(dòng)

9、作表現(xiàn)上的特點(diǎn)主要有：（一）注重情感表達(dá)的動(dòng)作設(shè)計(jì)角色的情感表達(dá)是任何電影中不可或缺的一部分，任何一個(gè)故事都要抒發(fā)角色的情感，而為了充分的抒發(fā)這些情感，動(dòng)作設(shè)計(jì)中對于情感的表達(dá)就顯得尤為重要。迪士尼和皮克斯合作制作的經(jīng)典三維動(dòng)畫影片海底總動(dòng)員在情感表達(dá)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)尤為突出。整部影片充斥著暖暖的父愛。性格懦弱的父親馬林為了尋找兒子不得不面對各種艱難險(xiǎn)阻（如圖4）。古希臘哲學(xué)家亞里士多德認(rèn)為：“不是為了表現(xiàn)性格而行動(dòng)，而是在行動(dòng)的時(shí)候附帶表現(xiàn)性格”通過這句話我們可以了解到，只要我們能夠真實(shí)地再現(xiàn)角色的動(dòng)作，他的性格，情感也會(huì)自然的流露。因此在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，不能為了情感而刻意的去做什么動(dòng)作，應(yīng)該讓情感

10、更加自然的流露。一部影片有了好的情感，才會(huì)有好的故事情節(jié)。而動(dòng)畫的靈魂是角色的動(dòng)作。通過動(dòng)作設(shè)計(jì)來傳達(dá)角色的感情色彩就變得尤為重要。要將一個(gè)虛擬的角色模型活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在銀幕上，對其感情的把握是相當(dāng)重要的。沒有感情的東西都是死物。原創(chuàng)短片囧途由于故事情節(jié)簡單，因此，在情感方面并沒有太大的發(fā)揮空間。因此在情感表達(dá)方面的動(dòng)作設(shè)計(jì)并沒有涉及到。圖4（二）渲染角色情緒的動(dòng)作設(shè)計(jì)喜怒哀樂愁，任何一個(gè)故事的角色幾乎都要表現(xiàn)出這些情緒，只要身處故事之中的角色總要出現(xiàn)各種情緒，動(dòng)作設(shè)計(jì)也要設(shè)計(jì)出各種表現(xiàn)角色不同的情緒的動(dòng)作。迪士尼和皮克斯合作制作的經(jīng)典三維動(dòng)畫影片怪物公司在渲染角色情緒方面有著獨(dú)到之處。由于劇

11、情的需要，影片中各種怪物要擺各種嚇唬小孩子的動(dòng)作造型，小孩子要擺各種受到驚嚇的表情。主要角色毛怪在跟一個(gè)人類小女孩產(chǎn)生感情以后的悲歡離合，都是通過毛怪的各種動(dòng)作表現(xiàn)出來的。失落時(shí)的雙臂下垂，興奮時(shí)的昂首挺胸。這一系列的對人物情緒渲染的動(dòng)作設(shè)計(jì)，給整部影片添加了靈魂性的元素（如圖5）。圖5任何一部三維動(dòng)畫中的角色都會(huì)有喜怒哀樂四大情緒。情緒的最佳展現(xiàn)方式就是表情動(dòng)作，但是光靠單一的表情動(dòng)作是沒法生動(dòng)的表現(xiàn)一個(gè)角色的情緒的。肢體語言也尤為重要?？鋸埖谋砬樵倥浜弦钥鋸埖闹w動(dòng)作，這就是歐美動(dòng)畫在表現(xiàn)角色情緒的慣用手法。在原創(chuàng)短片囧途中，角色情緒的動(dòng)作射擊主要表現(xiàn)在角色表情方面。人物角色內(nèi)急時(shí)難受皺眉

12、的表情，小鳥經(jīng)過排泄物被熏到時(shí)難受的表情等（如圖6）。這一系列的表情都參考了主流三維動(dòng)畫夸張的表情設(shè)計(jì)，使得情緒表達(dá)更為突出。而在肢體動(dòng)作方面的情緒表達(dá)，囧途中也是有所涉及的。人物角色在離開汽車的極速奔跑，表現(xiàn)了他的著急。跑動(dòng)中不小心絆腳表現(xiàn)了他的慌張，這兩處肢體動(dòng)作上的情緒表現(xiàn)也是囧途中動(dòng)作設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)之一。圖6（三）塑造角色性格的動(dòng)作設(shè)計(jì)每個(gè)人有每個(gè)人的性格，每一個(gè)故事的人物只有為他塑造不同的，獨(dú)有的性格，才能使這個(gè)人物鮮活的展現(xiàn)在觀眾面前。在性格表現(xiàn)方面，除了角色語言表達(dá)，最重要的手段就是角色動(dòng)過的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)一些有個(gè)性的動(dòng)作將會(huì)更加突出一個(gè)角色的性格。以三維影片卑鄙的我為例。整部影片的劇本

13、設(shè)定為以格魯自身成為英雄完結(jié)，主人公從一個(gè)笑話鄰居家狗的家伙變成為了真正的英雄，正是這種從壞蛋到英雄的轉(zhuǎn)變讓他糾正了曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤（如圖7）。從這個(gè)角度看，本片充滿了成長主題，或許正是這樣的“欲揚(yáng)先抑”的特別情節(jié)，讓這部動(dòng)畫給觀眾帶來不一樣的感受。從壞蛋到英雄，整個(gè)人物的設(shè)計(jì)從最初就要把握好他的性格，他始終是善良的。一些搞笑的小動(dòng)作充分體現(xiàn)了他善良的一面。圖7因此，體現(xiàn)一個(gè)角色性格除了語言方面的個(gè)性化以外，動(dòng)作設(shè)計(jì)的個(gè)性化也尤為重要，而且動(dòng)作設(shè)計(jì)的個(gè)性化更能夠直接體現(xiàn)一個(gè)角色的個(gè)性特征。在原創(chuàng)短片囧途中，小鳥好動(dòng)可愛的性格通過一些細(xì)節(jié)性的小動(dòng)作也有著充分體現(xiàn)。人物角色情節(jié)的單一使得沒有表現(xiàn)其性

14、格的空間。故事內(nèi)容的單一也注定囧途中性格方面的表現(xiàn)有所欠缺。（四）風(fēng)格化的角色動(dòng)作表現(xiàn)不同的文化會(huì)使得產(chǎn)生的作品有不同的風(fēng)格，不同文化背景下產(chǎn)出的動(dòng)畫作品也有著各自不同的風(fēng)格?？v觀整個(gè)主流三維影片，除了日本的最終幻想（如圖8）那種寫實(shí)類風(fēng)格的三維影片外，歐美的三維動(dòng)畫更趨向于卡通類型。角色夸張搞笑的動(dòng)作設(shè)計(jì)是歐美三維動(dòng)畫的主要特色之一。受早起的二維動(dòng)畫影響，比如唐老鴨和米老鼠，貓和老鼠等，歐美三維動(dòng)畫整體上都不失幽默搞怪色彩（如圖9）。而這些幽默搞怪出了劇情和臺詞以外，最主要的還是通過角色的肢體動(dòng)作來表現(xiàn)的。圖8圖9就單一的角色動(dòng)作風(fēng)格來看，歐美動(dòng)畫的角色動(dòng)作更加夸張，表情更為豐富，具有明顯的

15、西方幽默色彩。囧途在最開始的劇情設(shè)定上就是以幽默短片來定位的，因此在動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格上是完全參照西方主流三維動(dòng)畫在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的夸張擬人等手法來設(shè)計(jì)的。（五）結(jié)合最新技術(shù)的動(dòng)作設(shè)計(jì)（捕捉技術(shù)）動(dòng)作捕捉技術(shù)是現(xiàn)在三維動(dòng)畫領(lǐng)域的一項(xiàng)新興技術(shù)。動(dòng)作捕捉技術(shù)主要是通過檢測設(shè)備，檢測安裝在動(dòng)作模特身上的傳感器來捕捉并且記錄動(dòng)作模特的各種動(dòng)作。再將運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)套用到動(dòng)畫作品中的角色身上（如圖10）。這種技術(shù)更適合于寫實(shí)類風(fēng)格的影片使用。但是作為動(dòng)畫作品來說，并不是所有東西都寫實(shí)就意味著成功。好的動(dòng)畫更是一件藝術(shù)品。采用動(dòng)作捕捉做出的角色動(dòng)作一般都比較生硬，大大的減少了影片的藝術(shù)價(jià)值。圖10原創(chuàng)短片囧途并沒有設(shè)計(jì)到動(dòng)

16、作捕捉技術(shù)，因?yàn)槎唐墓ぷ髁窟€是在承受范圍之內(nèi)，再加上條件并不允許，因此囧途并未涉及到動(dòng)作捕捉技術(shù)。三、總結(jié)畢業(yè)短片囧途中的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)（一）囧途角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)原創(chuàng)三維動(dòng)畫短片囧途中主要有兩個(gè)角色，一只小鳥和一個(gè)男青年。在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面。小鳥的動(dòng)作更加具有西方三維動(dòng)畫的動(dòng)作特點(diǎn)，表情動(dòng)作高度擬人化，為了體現(xiàn)幽默的短片風(fēng)格，夸張了角色的表情動(dòng)作設(shè)計(jì)。男青年的動(dòng)作設(shè)計(jì)出了表情的夸張化以外，在跑動(dòng)上面也充分做到了協(xié)調(diào)以及符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律。為了體現(xiàn)人物著急的心情，特意設(shè)計(jì)了一個(gè)絆倒的動(dòng)作。整部短片受歐美主流三維動(dòng)畫風(fēng)格的影響。角色動(dòng)作設(shè)計(jì)以及表情設(shè)計(jì)都有明顯的夸張成分。在夸張的同時(shí)緊緊把握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，小鳥

17、擬人表情也是參考西方主流三維動(dòng)畫的動(dòng)物擬人表情進(jìn)行設(shè)計(jì)的。（二）短片制作中角色動(dòng)作的問題由于此次短片制作的角色數(shù)量少，動(dòng)作設(shè)計(jì)的并不復(fù)雜，短片時(shí)間較短，我們花了大量時(shí)間投入到角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)和制作上力求動(dòng)作的流暢以及完美。但是還是或多或少的出現(xiàn)了一些問題。在最后一個(gè)鏡頭上，由于創(chuàng)作時(shí)間關(guān)系，對于小鳥的出鏡沒有很好地處理，只是很快的上下蹦了幾下就匆匆出場了。人物在跑動(dòng)時(shí)的節(jié)奏把握也不是非常到位，有待于以后改進(jìn)。 另外我們注意到，角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在前期進(jìn)行分鏡設(shè)計(jì)的時(shí)候應(yīng)該要有一個(gè)合理的計(jì)劃，分鏡計(jì)劃好了將會(huì)為后期的設(shè)計(jì)以及創(chuàng)作節(jié)省大量時(shí)間。 動(dòng)作設(shè)計(jì)方面，由于技術(shù)的局限性，人物動(dòng)作并不是很多，主要靠夸

18、張的表情來表現(xiàn)主要角色的情緒。待技術(shù)成熟，可做進(jìn)一步的完善。（三）短片制作過程中在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面遇到的困難及解決方法首先，為了在后期動(dòng)作設(shè)計(jì)中更加方便快捷的給角色擺造型，在前期的骨骼綁定，刷蒙皮，控制器制作上一定要投入很大的精力力求完美。我們在制作囧途的時(shí)候由于男青年骨骼綁定的問題，導(dǎo)致后來在做跑動(dòng)的動(dòng)作的時(shí)候，出現(xiàn)大量問題，最后只好重新綁定。蒙皮沒有刷好，導(dǎo)致人物在做一些夸張的動(dòng)作的時(shí)候出現(xiàn)各種變形狀況。在給小鳥擺造型的時(shí)候，最難的就是動(dòng)作幅度的變化，小鳥運(yùn)動(dòng)時(shí)，對于它肥胖身體的慣性的掌握。運(yùn)動(dòng)的幅度都要靠運(yùn)動(dòng)曲線的調(diào)節(jié)來完成。在給小鳥做表情設(shè)計(jì)的時(shí)候我們參考了大量迪士尼以及夢工廠的經(jīng)典動(dòng)畫電

19、影。關(guān)鍵幀進(jìn)行手繪，然后再在軟件里給小鳥模型擺出各種表情。對時(shí)間的把握非常重要。角色動(dòng)作的時(shí)間快慢會(huì)直接影響整部短片的節(jié)奏。所有角色在沒有特殊情況下都要有一個(gè)統(tǒng)一的節(jié)奏。同一個(gè)角色在不同的場次里應(yīng)該有相同的動(dòng)作節(jié)奏。因此，要反復(fù)的琢磨每一個(gè)動(dòng)作所用的時(shí)間。細(xì)節(jié)表現(xiàn)方面，囧途中的小鳥造型頭頂有三根羽毛，羽毛會(huì)隨著小鳥的各種動(dòng)作進(jìn)行擺動(dòng)，我們特意為羽毛做了一個(gè)約束點(diǎn)，讓羽毛也隨著小鳥的運(yùn)動(dòng)，動(dòng)了起來，很好地把握了這一細(xì)節(jié)。（四）總結(jié)制作經(jīng)驗(yàn)通過兩個(gè)多月的制作，我們覺得為了在后期人物動(dòng)作制作上的方便，前期有一個(gè)好的骨骼以及蒙皮是非常重要的。這樣可以在后面擺造型的時(shí)候少去不少麻煩。還有各種控制器，骨骼

20、，鏡頭等的命名也最好一目了然。控制器要做的規(guī)整一些，擺動(dòng)作的時(shí)候會(huì)更加方便。一個(gè)動(dòng)作要反復(fù)調(diào)試，力求完美。在前期進(jìn)行分鏡設(shè)計(jì)以及繪制的時(shí)候，一定要考慮到動(dòng)作設(shè)計(jì)，這將給以后的工作節(jié)省不少時(shí)間。結(jié)語三維動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)是三維動(dòng)畫中最重要的一道工序。制作工程中我們一定要有耐心的去完成它?！坝賱t不達(dá)”，這句話很好地體現(xiàn)了在動(dòng)畫制作中我們不應(yīng)該急于求成。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上要力求完美，協(xié)調(diào)，這樣展現(xiàn)在觀眾面前的才是一部能看得下去的影片。我們在制作囧途的過程中，遇到了很多困難，但是在團(tuán)隊(duì)的配合下，在大家的不懈努力下，最后這些問題都引刃而解。在動(dòng)作設(shè)計(jì)過程中，通過觀摩歐美主流動(dòng)畫的動(dòng)作特點(diǎn)，結(jié)合自己的認(rèn)知，最終

21、設(shè)計(jì)出了比較完美的動(dòng)作。我國三維動(dòng)畫起步較晚，技術(shù)相對不是很成熟，這需要我們動(dòng)畫人一步一步去走出適合我們國家自己風(fēng)格的路線。參考文獻(xiàn)1武楓，朱潤Maya動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)定技法人民郵電出版社20122 Chris Webster動(dòng)畫：角色的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作人民郵電出版20093 夏博淺談三維角色動(dòng)畫中人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)科教文匯（下旬刊）2011（4）4馬雙梅淺談動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)用商業(yè)文化(上半月)2012（02）5 Eric Luhte, Kenny Roy How to Cheat in Maya 2012: Tools and Techniques for Character Animation Fo

22、cal Press.6 周天影視動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)與制作淺談電影文學(xué)2012（16） 7 曾軍梅，曾軍梅，韋凱，張靜，周彬動(dòng)畫動(dòng)作及后期制作的趣味性表現(xiàn)美術(shù)大觀2009年（03）8 蘇海濤游戲動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)蘇海濤角色設(shè)計(jì)教程中國青年出版社2011致 謝本畢業(yè)設(shè)計(jì)及學(xué)位論文是在我的導(dǎo)師楊飛飛老師的親切關(guān)懷和悉心指導(dǎo)下完成的。他嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵(lì)著我。楊老師不僅在學(xué)業(yè)上給我以精心指導(dǎo)，同時(shí)還在思想、生活上給我以無微不至的關(guān)懷，在此謹(jǐn)向楊老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。我還要感謝在一起愉快的度過畢業(yè)論文小組的同學(xué)們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個(gè)一

23、個(gè)的困難和疑惑，直至本文的順利完成。 在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長、同學(xué)、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意!最后我還要感謝培養(yǎng)我長大含辛茹苦的父母，謝謝你們! 最后，再次對關(guān)心、幫助我的老師和同學(xué)表示衷心地感謝！Original short film “on the road” as an example to analyses the three dimensional animation action design roleFanJianNanjing University of Information Science &TechnologyABSTRACT：The design of characters actions in three-dimensional animation is an issue of crucial imp