氓離騷登高長亭送別復(fù)習(xí)學(xué)習(xí)教案

1、會計學(xué)1氓離騷登高長亭送別氓離騷登高長亭送別(sng bi)復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)第一頁，共31頁。氓氓離騷離騷(l so)（節(jié)（節(jié)選）選）第1頁/共30頁第二頁，共31頁。1課文課文(kwn)背誦背誦2內(nèi)容內(nèi)容(nirng)梳理梳理3強化訓(xùn)練第2頁/共30頁第三頁，共31頁。一、默寫一、默寫(mxi)與書寫與書寫第3頁/共30頁第四頁，共31頁。1 1、 ， 。女也不爽。女也不爽(bshung)(bshung)，士貳，士貳其行。其行。2 2、淇則有岸，、淇則有岸， 。總角之宴，?？偨侵?，_。_， 。3 3、三歲為婦，、三歲為婦，_。_，靡有，靡有4 4、非我愆期，子無良媒。、非我愆期，子無良媒。 _ _

2、， _ _。5 5、 ，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)， 。既見復(fù)關(guān)，。既見復(fù)關(guān)， 。全班背誦全班背誦(bi sn)(bi sn)第4頁/共30頁第五頁，共31頁。6 6、紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。、紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。 ， 。7 7、 ， 。 朝搴阰之木蘭朝搴阰之木蘭(m ln)(m ln)兮，夕攬洲之宿莽。兮，夕攬洲之宿莽。8 8、日月忽其不淹兮，、日月忽其不淹兮， 。 ，恐美人之遲暮。，恐美人之遲暮。9 9、 ，何不改此度？，何不改此度？ ，來吾道夫先路！，來吾道夫先路！第5頁/共30頁第六頁，共31頁。不見復(fù)關(guān)，泣涕不見復(fù)關(guān)，泣涕(q t)漣漣；漣漣； 既見復(fù)

3、關(guān)，載笑載言既見復(fù)關(guān)，載笑載言桑之落矣桑之落矣，其黃而隕其黃而隕桑之未落桑之未落，其葉沃若其葉沃若女之耽兮，不可女之耽兮，不可(bk)說也說也淇則有岸淇則有岸，隰則有泮隰則有泮總角之宴總角之宴，言笑晏晏言笑晏晏反是不思反是不思，亦已焉哉亦已焉哉第6頁/共30頁第七頁，共31頁。惟草木之零落惟草木之零落(ln lu)兮，恐美人之遲暮兮，恐美人之遲暮不撫壯而棄穢兮，何不不撫壯而棄穢兮，何不(hh)改此度改此度乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔長太息以掩涕兮，哀民生之多艱長太息以掩涕兮，哀民生之多艱路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將

4、上下而求索路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索第7頁/共30頁第八頁，共31頁。二、融會二、融會(rnghu)與貫通與貫通第8頁/共30頁第九頁，共31頁。詩經(jīng)詩經(jīng) 氓氓屈原屈原離騷離騷1 1、文學(xué)、文學(xué)(wnxu)(wnxu)常識常識（1 1）詩經(jīng)是中國第一部詩歌）詩經(jīng)是中國第一部詩歌(shg)(shg)總集總集，又稱詩或詩三百。從漢代起，儒家，又稱詩或詩三百。從漢代起，儒家尊稱為詩經(jīng)，列入尊稱為詩經(jīng)，列入“五經(jīng)五經(jīng)”之首。它匯集之首。它匯集了從西周初年到春秋中葉，約五百多年間的詩了從西周初年到春秋中葉，約五百多年間的詩歌歌(shg)305(shg)305篇。詩經(jīng)分成風(fēng)、雅、頌三篇。詩經(jīng)分成風(fēng)、雅

5、、頌三類。在篇章結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句的形式，其類。在篇章結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句的形式，其主要表現(xiàn)手法包括賦、比、興三種。主要表現(xiàn)手法包括賦、比、興三種。（2 2）詩歌）詩歌(shg)(shg)講訴了女主人公講訴了女主人公“我我”從戀從戀愛、結(jié)婚到婚變及至被愛、結(jié)婚到婚變及至被“氓氓”遺棄的生活經(jīng)歷遺棄的生活經(jīng)歷和愛恨情仇，塑造了一個勤勞、溫柔、堅強的和愛恨情仇，塑造了一個勤勞、溫柔、堅強的婦女形象。全詩六章，以婦女形象。全詩六章，以“我我”（女主人公）（女主人公）的口吻敘述，采用的口吻敘述，采用 對比（婚前與婚后對比（婚前與婚后）寫法。）寫法。（1 1）屈原，前）屈原，前340340前前2782

6、78，楚末，楚末 國政治家，我國第一位偉大的愛國詩人，開浪漫主義文學(xué)先河，中國古代詩歌由集體創(chuàng)作到文人獨創(chuàng)的標(biāo)志性詩人。風(fēng)騷，詩經(jīng)國政治家，我國第一位偉大的愛國詩人，開浪漫主義文學(xué)先河，中國古代詩歌由集體創(chuàng)作到文人獨創(chuàng)的標(biāo)志性詩人。風(fēng)騷，詩經(jīng)國風(fēng)和楚辭國風(fēng)和楚辭離騷的并稱。離騷的并稱。 代表作：離騷天問九歌九章招魂等。代表作：離騷天問九歌九章招魂等。（2 2）“楚辭楚辭”，一種詩歌體裁，屈原吸收楚地民歌創(chuàng)立，形式自由，多用，一種詩歌體裁，屈原吸收楚地民歌創(chuàng)立，形式自由，多用“兮兮”字。又稱騷體。字。又稱騷體。楚辭，第一部文人詩歌總集，西漢楚辭，第一部文人詩歌總集，西漢(XHn)(XHn)劉向整

7、理編訂。劉向整理編訂。（3 3） “ “離離”通通“罹罹”，遭受；，遭受；“騷騷”者，憂也；者，憂也；“離騷離騷”者，遭受憂愁。離騷是我國古代最長的抒情詩。者，遭受憂愁。離騷是我國古代最長的抒情詩。第9頁/共30頁第十頁，共31頁。詩經(jīng)詩經(jīng) 氓氓屈原屈原離騷離騷第第1 1章：章：求婚許配求婚許配( (賦賦) )第第2 2章：章：相戀相思相戀相思( (賦賦) ) 戀愛（熱情、幸福）戀愛（熱情、幸福） 第第3 3章：章：勸誡勿癡勸誡勿癡( (比、興比、興) )第第4 4章：章：控告移情控告移情( (比、興比、興) ) 第第5 5章：章：補敘苦楚補敘苦楚( (賦賦) ) 婚變（沉痛、怨恨）婚變（沉痛

8、、怨恨）第第6 6章：章：今昔怨苦今昔怨苦( (賦、比、興賦、比、興) ) 決絕（清醒、剛強）決絕（清醒、剛強）第第1-21-2句：句：出生高貴出生高貴第第3-43-4句：句：降生吉祥降生吉祥 家世背景（楚王同宗家世背景（楚王同宗 血統(tǒng)高貴）血統(tǒng)高貴） 第第5-85-8句：句：父輩期望父輩期望 取名背景（被賜佳名取名背景（被賜佳名 美好祝愿）美好祝愿）第第9-129-12句：句： 勤修德行勤修德行修身養(yǎng)性修身養(yǎng)性 第第13-1613-16句：句：惟恐遲暮惟恐遲暮時間緊迫時間緊迫第第17-2017-20句：句：努力勤勉努力勤勉潔身自好潔身自好第第21-2421-24句：句：為君導(dǎo)路為君導(dǎo)路強烈責(zé)

9、任強烈責(zé)任2 2、情節(jié)、情節(jié)(qngji)(qngji)概括概括第10頁/共30頁第十一頁，共31頁。詩經(jīng)詩經(jīng) 氓氓屈原屈原離騷離騷“我我”婚前：婚前：幸福、熱情、溫柔、純真幸福、熱情、溫柔、純真 婚后：婚后：屈辱、剛烈、清醒、自尊屈辱、剛烈、清醒、自尊“氓氓”婚前：婚前：氓之蚩蚩、信誓旦旦氓之蚩蚩、信誓旦旦 婚后：婚后：二三其德、至于暴矣二三其德、至于暴矣對比鮮明，人物鮮活對比鮮明，人物鮮活。出身：出身：高陽后裔高陽后裔品質(zhì)：品質(zhì)：內(nèi)美修能內(nèi)美修能行為：行為：修德踐行修德踐行愿望：愿望：倡導(dǎo)美政倡導(dǎo)美政形象：形象：高潔的品行、崇高的理想、高潔的品行、崇高的理想、 愛國的頌歌、憂民的情懷愛國的

10、頌歌、憂民的情懷4 4、形象、形象(xngxing)(xngxing)手手法法第11頁/共30頁第十二頁，共31頁。三、測試三、測試(csh)與與糾錯糾錯第12頁/共30頁第十三頁，共31頁。C C應(yīng)該是動作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了姑娘的癡情，并沒有應(yīng)該是動作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了姑娘的癡情，并沒有(mi yu)表現(xiàn)姑娘的純情，熱情。表現(xiàn)姑娘的純情，熱情。 第13頁/共30頁第十四頁，共31頁。2 2對下列四句詩藝術(shù)手法對下列四句詩藝術(shù)手法(shuf)(shuf)的分析不正確的一項是（的分析不正確的一項是（ ）A A“桑之落矣，其黃而隕桑之落矣，其黃而隕”：用了比和興的手法：用了比和興的手法(shuf)

11、(shuf)，意指女子，意指女子的憔悴和被棄。的憔悴和被棄。B B“于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽”：用了賦的手法：用了賦的手法(shuf)(shuf)，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。C C“靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美”：用了賦的手法：用了賦的手法(shuf)(shuf)，直接抒發(fā)對女子的喜愛。，直接抒發(fā)對女子的喜愛。D D“淇則有岸，隰則有泮淇則有岸，隰則有泮”：興中有比，言下之意為水有岸，澤有邊：興中有比，言下之意為水有

12、岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。，我的痛苦為何沒盡頭。B B這一句用了這一句用了“比比”的手法的手法(shuf)，不是，不是“賦賦”的手法的手法(shuf)。 第14頁/共30頁第十五頁，共31頁?！扒瓕鞑环仲t愚忠奸的昏庸的無情揭露屈原對君主不分賢愚忠奸的昏庸的無情揭露”不正確不正確(zhngqu)(zhngqu)，應(yīng)理解為，應(yīng)理解為“也可也可以看到君主不分賢愚忠奸的昏庸以看到君主不分賢愚忠奸的昏庸”。B B第15頁/共30頁第十六頁，共31頁。4 4對離騷思想內(nèi)容的分析對離騷思想內(nèi)容的分析(fnx)(fnx)，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?，不恰?dāng)?shù)囊豁検牵?） A A通過詩人一生不懈的斗爭和身殉理

13、想的堅貞行動，表現(xiàn)了通過詩人一生不懈的斗爭和身殉理想的堅貞行動，表現(xiàn)了 詩人為崇高理想而獻(xiàn)身祖國的戰(zhàn)斗精神。詩人為崇高理想而獻(xiàn)身祖國的戰(zhàn)斗精神。 B B表現(xiàn)了與祖國同休戚、共存亡的深摯的愛國主義感情。表現(xiàn)了與祖國同休戚、共存亡的深摯的愛國主義感情。 C C表現(xiàn)了詩人熱愛進(jìn)步、憎惡黑暗的光輝俊潔的人格。表現(xiàn)了詩人熱愛進(jìn)步、憎惡黑暗的光輝俊潔的人格。 D D在表現(xiàn)激情的同時，更多地表達(dá)出了詩人的無奈和感傷。在表現(xiàn)激情的同時，更多地表達(dá)出了詩人的無奈和感傷。D D詩歌中沒有詩歌中沒有(mi yu)感傷。感傷。第16頁/共30頁第十七頁，共31頁。登登 高高 杜甫杜甫(d f)第17頁/共30頁第十八

14、頁，共31頁。萬里萬里 悲秋常作客悲秋常作客(zu k)，百年多病獨登臺，百年多病獨登臺無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來第18頁/共30頁第十九頁，共31頁。借景抒情借景抒情頸聯(lián)和尾聯(lián)抒情頸聯(lián)和尾聯(lián)抒情(shqng)內(nèi)容內(nèi)容(nirng)主旨主旨第19頁/共30頁第二十頁，共31頁。D “詩歌(shg)所抒之情纏綿悱惻”錯誤。第20頁/共30頁第二十一頁，共31頁。長亭長亭(chn tn)送別送別第21頁/共30頁第二十二頁，共31頁。背誦背誦(bi sn)與默寫與默寫1、長亭送別：范仲淹蘇幕遮詞中有、長亭送別：范仲淹蘇幕遮詞中有“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙

15、翠碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”之語，王實甫在西廂記中將這一意境化而為：之語，王實甫在西廂記中將這一意境化而為：“，。，?！?2、愁、愁,是人類一種特定的情緒是人類一種特定的情緒(qng x),但在古代詩人的筆下但在古代詩人的筆下,這種愁情愁緒卻異彩紛呈這種愁情愁緒卻異彩紛呈.如李煜虞美人如李煜虞美人“ 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”,李清照聲聲慢李清照聲聲慢“這次第這次第,怎一個愁字了得怎一個愁字了得”,李白將進(jìn)酒李白將進(jìn)酒“呼兒將出換美酒，呼兒將出換美酒， 與爾同銷萬古愁與爾同銷萬古愁”.王實甫的長亭送別王實甫的長亭送別是這樣寫得是這樣寫得

16、， 。1、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。2、遍人間、遍人間(rnjin)煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？第22頁/共30頁第二十三頁，共31頁。一、主題、人物形象一、主題、人物形象 這一折刻畫了鶯鶯離別時的痛苦這一折刻畫了鶯鶯離別時的痛苦(tngk)心情和怨恨情緒，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情，突出了鶯鶯的叛逆性格，強化了全劇歌頌婚姻自由心情和怨恨情緒，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情，突出了鶯鶯的叛逆性格，強化了全劇歌頌婚姻自由 、反對封建禮教的主題。、反對封建禮教的主題。1、結(jié)構(gòu)：、結(jié)構(gòu)： 長亭送別，共十九

17、支曲文，按時間的推移、情節(jié)的發(fā)展，可分為長亭送別，共十九支曲文，按時間的推移、情節(jié)的發(fā)展，可分為四個場面。請分別用一個四個場面。請分別用一個(y )包含包含“別別”字的四字短語概括故事的四個場景：字的四字短語概括故事的四個場景： 送別途中：【端正好】【滾繡球】【叨叨令】送別途中：【端正好】【滾繡球】【叨叨令】 長亭餞別：【脫布衫】【小梁州】【幺篇】【上小樓】【幺篇】【滿庭芳】【快長亭餞別：【脫布衫】【小梁州】【幺篇】【上小樓】【幺篇】【滿庭芳】【快活三】【朝天子】活三】【朝天子】 臨別叮囑：【四邊靜】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】臨別叮囑：【四邊靜】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞

18、】【二煞】 目送惜別：【一煞】【收尾】目送惜別：【一煞】【收尾】第23頁/共30頁第二十四頁，共31頁。人物形象：人物形象： 鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫了鶯鶯依依不舍的痛苦之情，另一方面也表現(xiàn)了鶯鶯重情輕利的思想。她為離別而悲啼愁苦，痛極之際，竟埋怨張生忘舊情而輕遠(yuǎn)別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾訴著內(nèi)心的萬種離愁、無限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要說，然而她對鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫了鶯鶯依依不舍的痛苦之情，另一方面也表現(xiàn)了鶯鶯重

19、情輕利的思想。她為離別而悲啼愁苦，痛極之際，竟埋怨張生忘舊情而輕遠(yuǎn)別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾訴著內(nèi)心的萬種離愁、無限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要說，然而她對“憐取眼前人憐取眼前人”的臨別贈言，其實正是她內(nèi)心隱憂的曲折吐露，也是當(dāng)時社會中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來，狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實上張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對封建勢力的怨恨。鶯鶯還進(jìn)一步把怨憤指向那可惡的名利思想。的臨別贈言，其實正是她內(nèi)心隱憂的曲折吐露，也是

20、當(dāng)時社會中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來，狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實上張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對封建勢力的怨恨。鶯鶯還進(jìn)一步把怨憤指向那可惡的名利思想?！拔伣翘撁伣翘撁?w jio x mng)，蠅頭微利，蠅頭微利”，世俗的名利觀念造成了青年男女的愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個更高的水平。，世俗的名利觀念造成了青年男女的愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個更高

21、的水平。第24頁/共30頁第二十五頁，共31頁。對下面曲詞賞析錯誤的一項是對下面曲詞賞析錯誤的一項是 滾繡球滾繡球恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒屯屯的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒屯屯的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知?A以途中的景物為線索抒情寫意，從不同側(cè)面展示主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。以途中的景物為線索抒情寫意，從不同側(cè)面展示主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。

22、B柳絲雖長，卻難系住遠(yuǎn)行人的馬，想使疏林掛住斜陽也是枉然，用客觀事物襯托遠(yuǎn)行人去意已決，難以挽留。柳絲雖長，卻難系住遠(yuǎn)行人的馬，想使疏林掛住斜陽也是枉然，用客觀事物襯托遠(yuǎn)行人去意已決，難以挽留。C張生騎馬在前，因依戀而慢慢地走；鶯鶯坐車在后，因難舍而緊緊地跟隨。曲詞真實、細(xì)膩地寫出了人物內(nèi)心的離別之苦。張生騎馬在前，因依戀而慢慢地走；鶯鶯坐車在后，因難舍而緊緊地跟隨。曲詞真實、細(xì)膩地寫出了人物內(nèi)心的離別之苦。D鶯鶯因?qū)⑴c張生分別而消瘦。雖然高度夸張鶯鶯因?qū)⑴c張生分別而消瘦。雖然高度夸張(kuzhng)，卻準(zhǔn)確地寫出了鶯鶯在感情折磨下身心交瘁的狀況。，卻準(zhǔn)確地寫出了鶯鶯在感情折磨下身心交瘁的狀況

23、。B第25頁/共30頁第二十六頁，共31頁。對下面曲詞賞析對下面曲詞賞析(shn x)錯誤的一項是錯誤的一項是 端正好端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚總是離人淚A描繪五幅圖畫，揭示深秋時節(jié)特征，渲染蕭瑟悲涼的氣氛，襯托鶯鶯的離人傷描繪五幅圖畫，揭示深秋時節(jié)特征，渲染蕭瑟悲涼的氣氛，襯托鶯鶯的離人傷感之情。感之情。B是什么在一夜之間把這一片樹林染紅了呢是什么在一夜之間把這一片樹林染紅了呢?都是離別之人的傷心淚水都是離別之人的傷心淚水!一個一個“染染”字溝通了景與情的聯(lián)系，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的意境。字溝通了景與

24、情的聯(lián)系，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的意境。C運用對偶、排比、擬人、用典等多種修辭手法，生動形象地表現(xiàn)了人物心理。運用對偶、排比、擬人、用典等多種修辭手法，生動形象地表現(xiàn)了人物心理。D作者把蘇軾詞中的作者把蘇軾詞中的“黃葉黃葉”改成改成“黃花黃花”，這就與后面的紅葉不重復(fù)，滿地黃，這就與后面的紅葉不重復(fù)，滿地黃花配上滿樹的紅葉，更能表現(xiàn)秋色的凄涼?；ㄅ渖蠞M樹的紅葉，更能表現(xiàn)秋色的凄涼。D第26頁/共30頁第二十七頁，共31頁。 一煞一煞青山隔送行青山隔送行(sng xng)，疏林不作美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲，疏林不作美，淡煙暮靄相

25、遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲?A這段曲詞有景有情，景為情設(shè)，情景交融，渾然一體。青山疏林、淡煙濃霧、夕陽古道、禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成了一幅黃昏時候冬天郊外的畫面。這段曲詞有景有情，景為情設(shè)，情景交融，渾然一體。青山疏林、淡煙濃霧、夕陽古道、禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成了一幅黃昏時候冬天郊外的畫面。B青山疏林、淡煙暮靄，都是鶯鶯眼里的景物，可以說這些景物是為情而設(shè)的，卻又是隨手拈來，自然貼切，沒有一點牽強和雕琢的痕跡。青山疏林、淡煙暮靄，都是鶯鶯眼里的景物，可以說這些景物是為情而設(shè)的，卻又是隨手拈來，自然貼切，沒有一點牽強和雕琢的痕跡。C“無人語無人語”有兩層意思：一是

26、指在寂寞的夕陽古道上聽不到一點人說話的聲音，二是指鶯鶯感嘆張生離去，欲語無人。以景來寫心理活動。有兩層意思：一是指在寂寞的夕陽古道上聽不到一點人說話的聲音，二是指鶯鶯感嘆張生離去，欲語無人。以景來寫心理活動。D“聽馬嘶聽馬嘶”，聽到馬叫聲，卻看不到騎馬的丈夫。，聽到馬叫聲，卻看不到騎馬的丈夫?！盁o人語無人語”與與“聽馬嘶聽馬嘶”兩相映照，烘托出環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。兩相映照，烘托出環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。A第27頁/共30頁第二十八頁，共31頁。(1)對對正宮正宮端正好端正好一曲分析不正確的一項是：一曲分析不正確的一項是：A通過鶯鶯對暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。通過鶯鶯對暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。B藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們在凄緊的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們在凄緊的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。C“曉來曉來”兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種“無我之境無我之境”。D“染染”、“醉醉”