世界最著名的十大建筑設(shè)計(jì)師0001

1、世界最著名的十大建筑設(shè)計(jì)師一：創(chuàng)新建筑師代表：Santiago Calatrava （卡拉特拉瓦）Santiago Calatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師 之一，也是備受爭議的建筑師。Santiago Calatrava以橋梁結(jié)構(gòu) 設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特 以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場館。由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對 結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由 力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀, 同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效

2、率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì) 時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而 舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越 了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來客，極其突兀的 技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這當(dāng)然是得益于他在結(jié) 構(gòu)工程專業(yè)上的特長。早自20世紀(jì)初以來，橋梁的設(shè)計(jì)一直被 托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于 有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在 90年代前后爆發(fā)了對橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角 度重新開始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦

3、在美國的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州 密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957 年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的 Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對喧賓奪主的局面。作品一巴倫西亞科學(xué)城里斯本車站密爾沃基美術(shù)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場館二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國設(shè)計(jì)了 北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與 中國建筑科學(xué)研究院合作，為中國培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的 美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工

4、程、中國銀行香港 分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建 成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大 型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的-傳一木，-水-石皆凝聚著他 的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石 林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中 國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。貝聿銘認(rèn)為：建筑是-種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說：建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建

5、筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。正是這一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的。”貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。美國國家美術(shù)館東館中國銀行總部大廈法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程日本MIHO博物館德國歷史博物館北京香山飯店安東尼奧 高迪（Antonio Gaudi, 1852-1926）,西

6、班牙建筑 師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾 就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多 利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的 主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在 建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅 完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱 巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和幻想：海浪的弧 度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采 用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩 的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的

7、造型、每一塊磚的擺法，他 都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾 公園整整耗費(fèi)了 14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資 穩(wěn)定（每年需耗資300萬美元）的話，至少也得再建65年方可 竣工。米拉之家圣家族大教堂四 解構(gòu)主義大師：扎哈。 哈蒂德哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異 端人物，當(dāng)然還有人說她是特立獨(dú)行的建筑大師。無論如何，哈 迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng) 她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競賽殊榮：意大利米 蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建 筑，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥

8、本哈根 藝術(shù)博物館，美國辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水 上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)2004年，哈迪德獲得了建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑 獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲 克獎(jiǎng)評委之一、美國建筑資深評論家艾達(dá)路易絲赫克斯特布爾 稱：哈迪德改變了人們對空間的看法和感受?！笨臻g在哈迪德手 中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜, 天花高吊，內(nèi)外不分從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá) 方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英 國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、 激越的一面，她的

9、許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中 的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些隨 形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。她 的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作解構(gòu)主義大師”，盡管 她得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品 都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為紙 上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆 普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A普雷茲克在宣布這 一事實(shí)時(shí)，引用評獎(jiǎng)團(tuán)的描述說：安藤的建筑是空間和形工

10、藝 的組合即適用又富有靈感，縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測其未來?！卑蔡僦倚凼俏浑y得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。在大多數(shù)建筑師位正開始著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤已 經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也 正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空 間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力， 而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本的元件。長期以來，盡 管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過他

11、 不同的組合，又總是充滿了活力與動(dòng)態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和材料 結(jié)合了國際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識(shí)，由于他注重弁理解建 筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功 地完成了強(qiáng)加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過最 基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營造了個(gè)人的微觀 世界。除了獲得一些抽象的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映 一種安逸之居”的意念。安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過他的建 筑沒有人可預(yù)測這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來，他不愿意受傳統(tǒng)的來納。創(chuàng) 新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng) 授書安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他將來的

12、項(xiàng)目能夠進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí) 他當(dāng)過一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí) 上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)-92年在西班牙參覽 的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是Rokko Housing,該上區(qū)分 兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、 布置各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有 統(tǒng)一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土 框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場。安藤也因此獲得了 1983 年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

13、蘭根基金會(huì)/霍姆布洛伊美術(shù)館震后重建計(jì)劃六 現(xiàn)代建筑的旗手：勒柯布西耶(Le Corbusier)勒柯布西耶(Le ,被稱為現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特格 羅皮烏斯(Walter Gropius )、路德維格 密斯 凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)(原名MariaLudwig Michael)、賴特(Frank Lloyd Wright)弁稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國際會(huì)議 ",成為國際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒柯布西耶的建筑思 想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國家

14、樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公 寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往 騰空于地面之上；50年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn) 代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑 界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的 最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶則以豪華 而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了 20 世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅 建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從 走向新建筑到模度

15、，他不斷變化的建筑與城市思想，始 終將他的追隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法 逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。勒柯布西耶還對城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對 大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下， 完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首 先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見卓識(shí)的。他在 20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對建筑設(shè)計(jì)和城市 規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作用。朗香教堂薩伏伊別墅七 藝術(shù)建筑大師：約翰？伍重(Jorn Utzon )伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到 18歲，他還考慮去當(dāng)一名

16、海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等 藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑 工作室當(dāng)小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。 在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西 哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他 一生的主要因素。悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一位名不 見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實(shí)踐。他加入了一場匿名的 競賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來自30多個(gè)國家的 230位參賽者中被大賽評委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為用白瓷片 覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了 音樂會(huì)大廳、歌

17、劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設(shè)施。 建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年 之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其 間經(jīng)過無數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修 改削減而成，杰作才得以誕生。普利策獎(jiǎng)的評語：約翰?伍重是一位建筑師。他扎根于歷史, 觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背 景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與 自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，以及和 場所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時(shí) 代，當(dāng)之無愧的成為將過去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造 在

18、一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。悉尼歌劇院八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane), 1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，弁為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用 新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照 新興的

19、功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫建城 700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾， 使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。 第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建 設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃(1950 1957) o19311932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。 阿爾托于1940年任美國麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美 國普林斯頓大學(xué)名

20、譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院 士。1957年獲英國皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國建 筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑 道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精 神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政 中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以 及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無所不包。他說:“標(biāo)準(zhǔn)化弁不意味著所有 的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以 適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不 同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑

21、平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件 巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有 動(dòng)勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長 和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形, 融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì) 的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點(diǎn)綴，表 現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻, 門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚， 創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基， 阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈(Finlandia)音樂

22、廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉恩索(StoraEnso)公司總部大樓等等。1936年，阿爾瓦 阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基 甘藍(lán)葉餐廳(Ravintola Savoy)設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之 一，即后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴 黎國際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博 物館的珍藏品，弁在1988年獲得國際桌上用品獎(jiǎng)。具設(shè)計(jì)趣味 來自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器 皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖 泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造 業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶

23、已經(jīng)是"古董"，但 從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。赫爾辛基文化宮九 大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐 皮亞諾(Renzo Piano)倫佐皮亞諾(Renzo Piano)于1937年9月14日出生于意大利熱那亞(Genoa) 一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。在那里，他開始了一系列試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，弁且

24、始終偏愛開放式設(shè) 計(jì)與自然光的效果。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的 蓬皮杜中心國際競賽，他們最終贏得了這個(gè)競賽。活潑靚麗、五 彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中 心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾 以他層層疊疊的建筑圖紙營造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國、意 大利和法國都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物 館更是讓人望塵莫及。因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金 會(huì)博物館，人們對皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場美 妙絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多 尼亞的努美阿建造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。在那里， 通過煞費(fèi)苦心地了解當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗、信仰與審美情趣，他贏得了對西方殖民控制戒心重重的土著長老們的支持。皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建 筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于 突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá) 芬奇、 米開朗基羅同樣深遠(yuǎn)的理想-人、建筑和環(huán)境完美的和諧，弁以 熱誠的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。皮亞