剪輯和鏡頭語言

1、第五章 剪輯與鏡頭語言 陳建群 天津師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院 u蒙太奇與鏡頭組接u蒙太奇的基礎(chǔ)是動作的切分與鏡頭的組接u蒙太奇強調(diào)較宏觀的影片或段落的結(jié)構(gòu)；鏡頭組接注重的是微觀和技術(shù)層面u鏡頭組接決定蒙太奇構(gòu)思是否能夠得到良好的實現(xiàn)第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 u剪接點u兩個相鄰鏡頭的接點。兩幀畫面（上一鏡頭的末幀，下一鏡頭的首幀）u一個動作或過程的剪點。一個時間點第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 u剪接點的準(zhǔn)確性u含義：剪接點必須高度準(zhǔn)確。要從鏡頭畫面的實際出發(fā)，選取最適合、最恰當(dāng)?shù)募艚狱c，使鏡頭之間完美契合相連，產(chǎn)生藝術(shù)合力。u保證剪接點準(zhǔn)確的意義u準(zhǔn)確：使影片呈現(xiàn)出生動、流暢、通順、自然的

2、狀態(tài)u不準(zhǔn)確：板滯梗阻、跳躍突兀、矯揉造作u片例：飛輪記1:20u剪接點選擇的準(zhǔn)確，是影視藝術(shù)對剪輯最基本，也是最重要的要求。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 u剪接點類型u畫面剪接點u動作剪接點u情緒剪接點u節(jié)奏剪接點u聲音剪接點u對白剪接點u音樂剪接點u音響剪接點第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 一、畫面剪接點（一）動作剪接點u動作剪接點以“形體動作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情境中的行為（包括內(nèi)在動作，如情緒、心態(tài)、節(jié)奏）為依據(jù)，結(jié)合實際生活中人體活動的規(guī)律來處理。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 一、畫面剪接點（一）動作剪接點u坐、起的剪接點及處理要領(lǐng)u坐、起動作的特點：看似連貫，有短暫

3、停頓。六人行開頭；美國麗人8:11u普通情況下的剪接點確定要領(lǐng)：u剪點在停處u停滿前鏡出u動起后鏡入第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 一、畫面剪接點（一）動作剪接點u坐、起的剪接點及處理要領(lǐng)u急促情緒下的剪接點：前鏡不變，后鏡入點退1-2幀u動作剪接點一般要領(lǐng)：找到停頓處，套用坐起剪接u片例：海盜9:09第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 一、畫面剪接點（二）情緒剪接點u情緒剪接點要以“心理動作”為基礎(chǔ)，以人物在不同情境中的喜怒哀樂的情態(tài)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特征選擇剪接點。特洛伊2:17:00u在有故事情節(jié)的影視片中，情緒點的剪接，鏡頭寧長勿短u情緒剪接點不像動作點那樣有明顯的依據(jù)，全憑剪輯者對劇

4、情、內(nèi)容、含義的理解及對人物內(nèi)心活動的某種心理感覺。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 一、畫面剪接點（三）節(jié)奏剪接點u節(jié)奏剪接點是指對沒有對白的段落，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合戲劇情節(jié)、造型因素、語言動作、情緒節(jié)奏以及畫面造型的特征，用比較的方式處理鏡頭的剪接長度。u片例：加勒比海盜14:12第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（一）對白剪接點u基本方法：對白剪接點主要以人物的“語言動作”為基礎(chǔ)，以對話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合“規(guī)定情境”中的人物性格、語言速度、情緒節(jié)奏來選擇剪接點。u片例：美國麗人3:38第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確

5、性 二、聲音剪接點（一）對白剪接點1.平行剪輯：聲音和畫面同時出現(xiàn)、同時切換。又稱“平剪”、“同位法”。（1）上一個鏡頭聲音結(jié)束后，延續(xù)一小段時間再切出；下一個鏡頭在聲音開始前一小段時間切入。適合：人物正常情況下的講話、對話等。（2）上一鏡頭聲音一結(jié)束，立即切出；下一個鏡頭在聲音開始前一小段時間切入。適合：對話。上一個鏡頭人物話音一結(jié)束，立即出現(xiàn)對方人物的反應(yīng)第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（一）對白剪接點1.平行剪輯（3）上一鏡頭聲音一結(jié)束，立即切出，下一鏡頭一開始聲音與畫面立即切入。適用：較快的節(jié)奏，如爭論、吵架、驚喜等。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（一）對

6、白剪接點2.交錯剪輯：又稱“串剪”、“串位法”。指聲音和畫面不同時切換，交錯地切出、切入。 （1）上一鏡頭畫面切出后，聲音拖到下一個鏡頭的畫面上。 （2）上一鏡頭聲音切出后，畫面延續(xù)一段時間，畫面中的人物表情動作與下一個鏡頭的聲音并行一段時間，然后再切入下一個鏡頭的畫面串剪的優(yōu)勢：靈活、生動，表現(xiàn)力更加豐富。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（二）音樂剪接點u音樂剪接點主要以樂曲的主題旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂句、樂段等為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主體動作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的基本規(guī)律，處理音樂長度，選準(zhǔn)剪接點。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（三）音響剪接點u基本方法

7、：音響剪接點主要以戲劇動作為基礎(chǔ)，結(jié)合各場戲的規(guī)定情境，以人物動作和情緒為依據(jù)，掌握音響與形象的關(guān)系，按照劇情的要求加以對比和選擇。u作用：準(zhǔn)確地選擇剪接點，能使音響效果在襯托人物情緒，強調(diào)人物動作，渲染人物內(nèi)心活動，烘托人物在特定環(huán)境中的真實感上更加逼真。第一節(jié) 鏡頭組接剪接點的準(zhǔn)確性 二、聲音剪接點（三）音響剪接點u片例：角斗士7:17u特點：與對白和音樂的剪接點相比具有更大的靈活性。u具體要領(lǐng)u選用哪種音響主要依據(jù)畫面中出現(xiàn)的聲源和劇情的需要u剪接點依據(jù)聲源在畫面中的動作u注意聲音的強弱遠近。依據(jù)聲源的位置u環(huán)境音響一般較弱第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（同一主體

8、在各種時空關(guān)系中連續(xù)動作的剪接）（一）同一時空u時空特點：同一空間，連續(xù)時間u剪輯實例u內(nèi)容：一個人從門口到床頭拿一本書u素材鏡頭u鏡頭一：全景，此人從門口向床頭走去，出畫u鏡頭二：中近景，此人從畫外走進畫內(nèi)，到床前拿書第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（一）同一時空u剪輯實例u剪接方法u鏡頭一出點：主體不出畫u鏡頭二入點：主體入畫后u片例：紅樓夢3開頭第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（二）不同時空u時空特點：兩個空間，間斷時間u剪輯實例：u內(nèi)容：一個孩子寫完作業(yè)去看電影u素材鏡頭u鏡頭一：家，孩子寫完作業(yè)站起身，出畫u鏡頭二：電影院門前，孩子入畫u剪

9、接方法一u鏡頭一出點：主體出畫后u鏡頭二入點：主體入畫前第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（二）不同時空u剪輯實例：u剪接方法二u鏡頭一出點：主體出畫后u鏡頭二入點：主體入畫后u方法三u鏡頭一出點：主體出畫前u鏡頭二入點：主體入畫前第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（二）不同時空u剪輯實例：u方法一至方法三：至少保留一個出畫或入畫的過程，這個過程就使主體的動作被暫時打斷，從而可以呈現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和時間的間隔。第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（二）不同時空u剪輯實例：u方法四u鏡頭一出點：出畫前u鏡頭二：從海報牌拉出，小孩已在影院門前，

10、或小孩被群眾擋住后再擠出u方法五u兩個鏡頭不出畫，不進畫u中間插入其他鏡頭。如，街景，公共汽車等。第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（二）不同時空u剪輯實例：u方法四、五的原理仍然是暫時打斷主體的動作，以呈現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和時間的間隔。u片例：紅樓夢314:16；美國麗人10:21特洛伊7:46第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（三）相異時空u時空特點：由于主體的運動，連續(xù)快速地轉(zhuǎn)換時空。u剪輯實例：u內(nèi)容：一位農(nóng)村青年得到一個盼望已久的喜訊，從辦公室跑出，一路跑回家，通知家人。第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（三）相異時空u剪輯實例u

11、剪接方法u第一個鏡頭：青年沖出辦公室，向外面跑去，出畫u中間一組鏡頭：青年在路上奔跑，背景和景別不斷變化。不出畫，不進畫u最后一個鏡頭：青年進畫，跑進家門第二節(jié) 鏡頭組接時空觀的合理性 四、各種時空的鏡頭組接（三）相異時空內(nèi)主體動作的剪接方法u一般原理u兩端的鏡頭出畫、進畫，使給觀眾一種適當(dāng)?shù)臅r空感u中間的鏡頭不出畫、不進畫，給人一種緊張、明快的感覺u片例：角斗士1:02:33；42:42；特洛伊36:40第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 一、畫面的方向u畫面方向的確定：畫框u畫面方向的重要性第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 二、視線的方向（以兩人對話為例）u正確的方向u兩人位置不變，機位不變，方向不

12、變u兩人位置不變，機位變化，方向不變u錯誤的方向u兩人位置不變，機位變化，方向改變u片例：遼沈戰(zhàn)役119:13；遼沈戰(zhàn)役155:14；紅樓夢130:37第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 三、運動的方向（一）背景運動方向u剪輯實例：電車中的人物u電車：從左向右u背景：從右向左u機位：車廂右側(cè)u片例：紅樓夢139:49第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 三、運動的方向（二）角色方向u主體運動方向是影視中最重要的方向u誤例u角色運動的四個方向u左右u右左u走進，角斗士15:36u遠離，肖申克的救贖2:17:07第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 三、運動的方向（二）角色方向u單一主體運動方向u一致方向紅樓夢237:

13、45；婚禮114:13（誤）u相反方向紅樓夢335:13第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性 三、運動的方向（二）角色方向u兩個主體的運動方向u相對方向：沖突，聚集特洛伊1:23:56u相同方向：追逐即日起程21:49第四節(jié) 鏡頭組接的邏輯性 一、鏡頭組接的連續(xù)性u在兩個或幾個相互銜接的鏡頭中，外部畫面造型因素能夠較為明顯地呈現(xiàn)出事物的動作連續(xù)。側(cè)重動作本身u片例：黑三角10:30；特洛伊9:13，誤例第四節(jié) 鏡頭組接的邏輯性 二、鏡頭組接的聯(lián)系性u連續(xù)性側(cè)重于外部畫面造型因素和明顯的主體動作；聯(lián)系性側(cè)重于戲劇的內(nèi)部動作，即戲劇動作的內(nèi)在邏輯和主體內(nèi)在心理動作、情感動作。側(cè)重情節(jié)u片例：黑三角30:3

14、8第五節(jié) 主體動作的連貫性 u主體：鏡頭畫面中的人和物。主體動作的重點是人的形體動作。u鏡頭的分解組合與動作的連貫。u片例：美國麗人12:18（正、誤）u保障主體動作的連貫，主要依靠剪接點的選擇第五節(jié) 主體動作的連貫性 一、人物形體動作（一）分解法u基本含義：在分解法的剪輯中，要把一個動作的不同景別、不同角度的鏡頭組接起來。u要領(lǐng)：剪接點要選擇動作變換瞬間的暫停處。動中取靜u片例：美國麗人13:53（正、誤）第五節(jié) 主體動作的連貫性 一、人物形體動作（一）分解法u常見動作的暫停點u起、坐：平衡點u握手：高點與低點u開、關(guān)門窗：手接觸門窗后到打開門窗前u喝水：開始喝到喝完往下放杯第五節(jié) 主體動作

15、的連貫性 一、人物形體動作（一）分解法u常見動作的暫停點u走：上一鏡頭左腳踩定后切出，下一鏡頭右腳抬起第一幀切入。右腳在先同理。u其他間接方法u更方便的剪接點：動作開始前，或停止后。特洛伊2:17:27u動中剪海盜4第五節(jié) 主體動作的連貫性 二、景物動作與景物鏡頭的組接u景物運動的特點：主體一直在運動中u剪接方法：以影視片的內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展為依據(jù)，以素材提供的條件為基礎(chǔ)，結(jié)合畫面的造型因素、動作因素（包括鏡頭動作、主體動作），在動作中選擇剪接點。u片例：尖峰時刻8:20第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（一）固定鏡頭之間的組接1.上下鏡頭主體都不動：依據(jù)劇情、對白、節(jié)奏等的

16、需要2.上下鏡頭主體都動：依據(jù)人物形體動作與景物動作剪接的方法3.上一鏡頭主體動，下一鏡頭主體不動：上一鏡頭主體動作完成后切出第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（一）固定鏡頭之間的組接4.上一鏡頭主體不動，下一鏡頭主體動：上一鏡頭依據(jù)劇情需要確定長度，下一鏡頭從動時切入。片例：特洛伊 2:17:27美國麗人35:52第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（二）運動鏡頭之間的組接1.上下鏡頭主體都不動：根據(jù)上下鏡頭鏡頭運動速度的快慢，結(jié)合畫面造型的特征選擇剪接點。在鏡頭運動中切。魔戒3（1）48:20第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（二）運動鏡頭之間的組接2.上下鏡頭主體都在動：首先考慮主體動作的連貫性，然后結(jié)合鏡頭運動的方向、速度、景別等因素確定剪接點，在動中剪，動中接。特洛伊35:36第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（二）運動鏡頭之間的組接3.上一鏡頭主體不動，下一鏡頭主體動：以下一鏡頭的主體動作為主，在主體動作開始時切入。4.上一鏡頭主體動，下一鏡頭主體不動。在上一鏡頭主體動作完成后切。第五節(jié) 主體動作的連貫性 三、固定鏡頭與運動鏡頭的銜接（三）固定鏡頭與運動鏡頭之間的組接1.上一鏡頭主體、鏡頭都不動；下一鏡頭主體、鏡