窺探藝術(shù)家的素材庫(kù)“美術(shù)與設(shè)計(jì)方案—張充仁學(xué)術(shù)資料展”舉辦

1、窺探藝術(shù)家的素材庫(kù)“美術(shù)與設(shè)計(jì)張充仁學(xué)術(shù)資料展”舉辦 - 美術(shù)論文窺探藝術(shù)家的素材庫(kù)“美術(shù)與設(shè)計(jì)張充仁學(xué)術(shù)資料展”舉辦李曉君在法國(guó)國(guó)家藝術(shù)博物館，有一尊特殊的雕塑，那就是張充仁的一只右手，他與畢加索、羅丹的手一起成為該館永久收藏， 全球藝術(shù)家獲此殊榮者僅此三人。張充仁，這個(gè)名字在歐洲幾乎家喻戶曉，據(jù)法國(guó)文化部估計(jì)， 世界上的法語(yǔ)系國(guó)家中，知道張充仁這個(gè)名字的總計(jì)約有10 億人。然而，在中國(guó)這個(gè)名字還并不十分響亮。這也是我們舉辦此展覽的緣由之一。希望在呈現(xiàn)張充仁的美術(shù)作品和相關(guān)資料的同時(shí)， 還原其在中國(guó)美術(shù)史上的重要地位，讓更多人看到他的創(chuàng)作歷程，從中得到啟發(fā)和熏陶。近些年，有關(guān)張充仁的文獻(xiàn)研究

2、日趨漸多。2007年，上海市的一些有關(guān)部門和機(jī)構(gòu)組織了一系列的張充仁百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)，并出版了一本介紹他在雕塑、油畫和水彩各領(lǐng)域成就的畫冊(cè)。2014 年，上海油畫雕塑院又做了一個(gè)張充仁的學(xué)術(shù)展， 試圖對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作做一個(gè)總結(jié)。同時(shí)，有關(guān)張充仁的傳記類著作和介紹文章陸續(xù)發(fā)表， 華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系還有研究生以他的水彩創(chuàng)作為題完成了碩士論文。但是，不得不承認(rèn)，我們對(duì)張充仁的認(rèn)識(shí)和研究還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們辦這個(gè)展覽緣起于偶然獲得的一批張充仁的相關(guān)材料。其中絕大多數(shù)是速寫稿和書寫材料， 還有少量的油畫和照片。 在整理這些材料的時(shí)候， 我們感覺到張充仁作為一個(gè)藝術(shù)家和個(gè)人的一些未被人們關(guān)注的方面。比如，

3、他藝術(shù)創(chuàng)作前細(xì)微而有條不紊的準(zhǔn)備工作，他對(duì)動(dòng)植物知識(shí)的留心和整理，對(duì)設(shè)計(jì)圖案和考古紋樣的關(guān)注 我們發(fā)現(xiàn)張充仁有做事一絲不茍的習(xí)慣。他不像很多藝術(shù)家那樣狂放不羈， 而是一個(gè)有著較強(qiáng)邏輯和條理的藝術(shù)家。我們的這種感覺當(dāng)然需要更多的論據(jù)支持，但我們似乎窺見了一個(gè)偉大藝術(shù)家的另一側(cè)面。展品中，以尺寸不一的速寫稿數(shù)量最多。大多數(shù)尺寸很小，紙張也薄，紙質(zhì)各異，并非繪畫專用紙，用炭筆、鉛筆或圓珠筆畫成。時(shí)間大多在60-70年代。我們挑選展出了78 件，其中 19 件粘貼于一本較大的牛皮紙本子上，本子也是手工自制的。畫稿內(nèi)容多為植物或動(dòng)物寫生， 有的有標(biāo)題和簡(jiǎn)短的說明文字，有的還有簽名和日期地點(diǎn)。其中幾組速寫

4、稿體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)設(shè)計(jì)和圖案的思考，例如對(duì)考古圖案的記錄、對(duì)松樹構(gòu)圖的嘗試，和對(duì)馬紋樣化的探索。紙本微型油畫 9 件，粘貼于一本手工制作的硬紙小本子上。本子里還有一張比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的校友聯(lián)合會(huì)會(huì)員證和一位友人寫給張充仁的明信片。這些油畫應(yīng)該也都是寫生稿，場(chǎng)景有歐洲城市的也有上海的。創(chuàng)作時(shí)間可能為 1930 年代。除了其中一件題名“路”以外，其他均無簽字和題名。另有張充仁國(guó)畫原稿19 件。除一件較大并題款鈐印外，其余俱為未署款之小稿，尺寸不一，有水墨及敷色兩類。水墨畫供石一組7 件，敷色畫內(nèi)容多為花卉，包括萱花、玉簪、梔子、虎刺、龍英和龍口等。書寫資料共 26 頁(yè)。內(nèi)容涉及諸多方面，包括推

5、薦信、申請(qǐng)信、工作通知、作品收據(jù)和一些自述性的文字等。時(shí)間分布零散且大多與藝術(shù)創(chuàng)作無關(guān)。獨(dú)有一張用毛筆書寫的紙片， 題為“關(guān)于水彩用色答劉永茂問”，可看做一篇張充仁討論水彩用色問題的逸文。另一件“年-19811982年張充仁講座”中記錄一行“為上海華東紡織工學(xué)院 （東華大學(xué)前身）講一生經(jīng)歷及反比報(bào)告”，可見那個(gè)年代的東華大學(xué)對(duì)美術(shù)教育已經(jīng)頗為重視， 和張充仁先生的藝術(shù)淵源已經(jīng)建立。上世紀(jì) 80 年代的張充仁已年逾古稀，從這些手稿中可以看出先生依舊心思縝密，勤于工作。照片原件較多，展覽特別挑選其中5 件，其中 2 件張充仁工作照， 2 件為張充仁攝影作品， 以及 1 件合影。拍攝洗印的時(shí)間約在1

6、930-1940年代。其中，一張青年時(shí)期的張充仁手握畫筆，面帶笑容，可能正在藝術(shù)創(chuàng)作中， 背景正是其著名畫作惻隱之心 。油畫惻隱之心是張充仁先生1938所作，那正是全面抗戰(zhàn)爆發(fā)的時(shí)刻，大片國(guó)土淪陷于日本鐵蹄之下，人民生活在水深火熱之中。畫面描繪了醫(yī)護(hù)人員救助傷員、難民的景象， 干枯、貧瘠的病者身軀表現(xiàn)了日本侵略者給中華民族帶來的深痛災(zāi)難。畫作取名為“惻隱之心”， 閃爍著人道主義的光輝。張充仁水彩畫原作存世不多。 我們共展出的6 件作品中，其中一張為原作。其余有 4 件水彩畫印刷品，均為1958 年的印刷廠樣稿。還有一本1958 年初版初印的張充仁水彩畫選 。“美術(shù)與設(shè)計(jì)張充仁學(xué)術(shù)資料展”在東華大學(xué)上海紡織服飾博物館舉辦，可以為在校學(xué)生提供良好的藝術(shù)熏陶，也為藝術(shù)類學(xué)生和研究生提供深入學(xué)習(xí)和研究的素材。 展覽不僅包括藝術(shù)家大量原作，難能可貴的是這樣一批創(chuàng)作速寫稿和書