教你i畫(huà)漫畫(huà)人物

1、 基本比例關(guān)系 結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài) 肌肉構(gòu)造 不同透視的樣式1.人體基本比例 人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，成年人7個(gè)頭長(zhǎng) 小學(xué)生5-6個(gè)頭長(zhǎng) 幼兒4個(gè)頭長(zhǎng) 成年人的上肢為3個(gè)頭長(zhǎng)，下肢為4個(gè)頭長(zhǎng)。 男子肩寬約2個(gè)頭長(zhǎng)，女子肩寬約一個(gè)半頭長(zhǎng) 注：在漫畫(huà)中通常把成人畫(huà)8個(gè)頭長(zhǎng)，這樣的比例可以使人物看起來(lái)更加美觀。女性男性不同人的人體結(jié)構(gòu)的區(qū)別 男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀?qū)?，臀部窄，形成上大下小的兩個(gè)梯形。 女性脂肪多，肩窄，腰部長(zhǎng)，臀部寬，與男性相反，形成上小下大兩個(gè)梯形。 兒童的形體特征是頭大，脖子短，四肢短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明顯。 寫(xiě)實(shí)型與真人比例基本一致，約7人頭高 Q版

2、人物將頭部放大，身體縮小，手腳較大，看起來(lái)很可愛(ài)，約2人頭高 漫畫(huà)型人物腰很細(xì)，將人物身材美化，強(qiáng)調(diào)身體的凹凸感，約5、6人頭高人體的結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài) 結(jié)構(gòu) 人體由頭、軀干、上肢、下肢4部分組成 軀干由胸腔、骨盆兩部分組成，與頭部構(gòu)成三塊體積，由脊柱連接。 一豎，二橫，三體積，四肢。 脊柱線 肩與骻 頭、胸、骨盆 上肢、下肢動(dòng)態(tài)構(gòu)成動(dòng)態(tài)有兩點(diǎn) 頭、胸、骨盆三塊體積的扭動(dòng) 影響動(dòng)態(tài)的八大關(guān)節(jié)：腰關(guān)節(jié)、頸關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、骻關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié) 脊柱線隨著動(dòng)態(tài)的變更成相應(yīng)的彎曲形狀。.。人體肌肉 。 依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌。 按組織結(jié)構(gòu)和功能不同來(lái)分類，人

3、體肌肉有三類：平滑肌、心肌、骨骼肌。 如果按形態(tài)來(lái)分類，人體肌肉有四種：長(zhǎng)肌、短肌、扁肌、輪匝肌。 長(zhǎng)肌多分布在四肢，收縮時(shí)引起大幅度運(yùn)動(dòng)。短肌多分布在軀干深部，收縮時(shí)運(yùn)動(dòng)幅度較小。闊肌分布在胸、腹壁及背部深層，除收縮時(shí)能完成軀干的運(yùn)動(dòng)外，還對(duì)內(nèi)臟起保護(hù)支持作用。輪匝肌位于孔裂的周圍，收縮時(shí)關(guān)閉孔裂。 人體肌肉. 一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。 肌腹是肌肉的中間部分，柔軟而富有彈性，有收縮性。肌腱在肌腹的兩端，由結(jié)締組織構(gòu)成，色白而堅(jiān)韌，沒(méi)有收縮性。 肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過(guò)一個(gè)或多個(gè)關(guān)節(jié)，收縮時(shí)牽動(dòng)骨引起關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。人體的任何運(yùn)動(dòng)，即使是最簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)，都要有肌肉的配合才能

4、完成。上肢 小腿上的比目魚(yú)肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的臀大肌，臀中肌。站姿主要是靠腳的肌肉，當(dāng)然支持上身還需要上身的肌肉。控制背部的主要是背闊肌，大圓肌等，控制呼吸的胸大肌，支撐頭部的斜方肌等。全身肌肉是非常多的，我指出的只是比較大塊的肌肉，小肌肉群就不一一贅述了。 穿衣與造型 衣服是包在身上的 所以畫(huà)衣服其實(shí)是在畫(huà)身體，褶皺大多在關(guān)節(jié)處，由關(guān)節(jié)擠壓點(diǎn)向外擴(kuò)散逐漸消失 。 衣服上的褶皺千變?nèi)f化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫(huà)衣紋就可以隨心所欲。衣紋對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫(huà)風(fēng)的主要表現(xiàn)方面之一。 怎樣才算畫(huà)好衣紋呢？ 畫(huà)褶皺時(shí)，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的

5、行動(dòng)坐臥、服裝內(nèi)人體的骨骼、肌肉的凹凸去表現(xiàn)褶皺，所用線條要與人物姿態(tài)、動(dòng)勢(shì)相結(jié)合。衣質(zhì)的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣紋的粗細(xì)、剛?cè)岬茸兓?。一般?lái)講，厚實(shí)的衣料用線宜粗、宜剛、宜簡(jiǎn)；輕薄的衣料用線宜細(xì)、宜柔、宜繁，但是，從總體上來(lái)說(shuō)，畫(huà)漫畫(huà)以衣皺的簡(jiǎn)潔明快為好。 1.真實(shí)。所謂真實(shí)不是說(shuō)完全按照現(xiàn)實(shí)中的褶皺來(lái)畫(huà)，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫(huà)面真實(shí)可信，能體現(xiàn)衣服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動(dòng)態(tài)。臺(tái)灣漫畫(huà)家林政德的衣紋給人的感覺(jué)就非常真實(shí)。 2.簡(jiǎn)練。真實(shí)的衣紋會(huì)有很多影響視覺(jué)效果的線條，這時(shí)只有對(duì)其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡(jiǎn)練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫(huà)的美感。高橋留美子畫(huà)的衣服褶皺

6、很少，看上去很清新、活潑。 3.富有變化。結(jié)城信輝和藤島康介的畫(huà)充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復(fù)的線條令畫(huà)面富有特殊的動(dòng)感和韻律?，F(xiàn)實(shí)中并不時(shí)時(shí)都有風(fēng)，但在他們的畫(huà)里總是可以衣裙當(dāng)風(fēng)、長(zhǎng)發(fā)飛舞。 衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，畫(huà)衣紋時(shí)還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來(lái)的線條變化，此時(shí)衣紋是很重要的表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的因素。 此外，衣服寬松、質(zhì)地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎。 平時(shí)可以先參照同學(xué)的衣紋練習(xí)，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關(guān)系，多看多畫(huà)多比較，看哪一種畫(huà)法更好，記下來(lái)，把常用

7、到的衣紋總結(jié)成符號(hào)，到用時(shí)加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！ 畫(huà)裙子時(shí)，先得確定裙子的質(zhì)地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應(yīng)該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫(huà)法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫(huà)出，折疊的地方線條平行。 其實(shí)裙子和窗簾的畫(huà)法差不多，只不過(guò)圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設(shè)計(jì)成貼身樣式，自然站立的時(shí)候幾乎沒(méi)有紋路，非常好畫(huà)，但也要注意重力的作用會(huì)使裙邊稍微收攏而產(chǎn)生彎曲起伏。漫畫(huà)中基礎(chǔ)線條的繪制原理 每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線

8、條粗細(xì)、長(zhǎng)短的變化及不同組合，即構(gòu)成了畫(huà)面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說(shuō)線條是組成畫(huà)面最基本的要素，并在畫(huà)面中起著重要的作用。. 線條的強(qiáng)弱：線條的強(qiáng)弱是通過(guò)線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細(xì)表現(xiàn)出來(lái)的。初學(xué)者通常會(huì)不知不覺(jué)地以同樣粗細(xì)的線條來(lái)作畫(huà)，如果線條強(qiáng)弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質(zhì)地和距離的遠(yuǎn)近。 一般來(lái)講，在畫(huà)質(zhì)地堅(jiān)硬的物體時(shí)，應(yīng)使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)它的質(zhì)感；畫(huà)柔軟的物體時(shí)，則用較細(xì)較軟的線條。 當(dāng)畫(huà)一個(gè)人物時(shí)，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細(xì)線軟線來(lái)表現(xiàn)。. 人物結(jié)構(gòu)線： 外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時(shí)，可

9、適當(dāng)粗一些，并要工整、流暢。 內(nèi)輪廓線：內(nèi)輪廓線應(yīng)比外輪廓線細(xì)一些，并可在一些局部轉(zhuǎn)折或光影明暗的交界線處，加入一些更細(xì)的內(nèi)輪廓線，這樣可以加強(qiáng)人物的立體感。 硬景物：在繪制硬景物時(shí)，可選用線條粗細(xì)變化較小的工具。制作時(shí)盡量避免重復(fù)，尤其在處理樓房或機(jī)械時(shí)，更要一次完成。 . 軟景物：在繪制軟景物時(shí)，要注意景物受光面的線要少而細(xì)，相對(duì)背光面可略粗，尤其在處理樹(shù)木和遠(yuǎn)山時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)及情節(jié)處理光影的變化。 速度線：在表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí)常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側(cè)傾斜，在畫(huà)速度線時(shí)，注意線條應(yīng)有長(zhǎng)有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎(chǔ)上的一種隨機(jī)的組，

10、線條的長(zhǎng)短和疏密若相近就會(huì)形成表格狀，毫無(wú)均衡的美感了。. 集中線和閃電效果線： 當(dāng)看到放射狀的畫(huà)面時(shí)，由于人眼的習(xí)慣，注意力會(huì)集中在線條的交點(diǎn)上，因此，在漫畫(huà)中常用畫(huà)集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫(huà)面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。. 集中線集中線在畫(huà)時(shí)，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫(huà)上記號(hào)，然后以此記號(hào)為軸畫(huà)放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來(lái)畫(huà)，使線條越接近中央越細(xì)，而且一定要一筆畫(huà)完，也可在標(biāo)記的地方釘上一個(gè)圖釘，再用直尺緊靠圖釘來(lái)畫(huà)出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。 閃電效果線閃電效果線的畫(huà)法也是一樣，首先設(shè)定留白的位置，然后畫(huà)上大概的基準(zhǔn)線，因?yàn)殚W電效果線

11、的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細(xì)膩。. 網(wǎng)狀效果線：網(wǎng)狀效果線： 有時(shí)為了烘托畫(huà)面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。 一重網(wǎng)狀效果線：是把畫(huà)出的粗細(xì)、長(zhǎng)短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來(lái)，形成網(wǎng)狀效果線。 兩重網(wǎng)狀效果線：就是永遠(yuǎn)保持畫(huà)豎線的姿勢(shì)，碰到橫線就轉(zhuǎn)變?cè)宓姆较?，?huà)出一組垂直線段組的網(wǎng)格狀效果線。 . 三重網(wǎng)狀效果線：應(yīng)先畫(huà)出菱形的圖案，之后畫(huà)出第三條線，也就是最后形成一組，每個(gè)角都是60度的正三角形圖案的效果線。 四重網(wǎng)狀效果線：同兩重網(wǎng)狀效果線畫(huà)法相同，保持畫(huà)豎線的姿勢(shì)，碰到橫線就轉(zhuǎn)變?cè)宓姆较颉?漸變的網(wǎng)狀效果線：1、 同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：

12、通過(guò)線條的疏密距離關(guān)系來(lái)表現(xiàn)漸變效果，其暗部用間隔較小的線條，然后逐漸擴(kuò)大間隔離。 2、不同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：從四重網(wǎng)狀組合開(kāi)始過(guò)渡到三重網(wǎng)狀組合、兩重網(wǎng)狀組合、一重網(wǎng)狀組合，然后在邊緣處畫(huà)點(diǎn)散線。 注意：當(dāng)兩片網(wǎng)狀效果線拼接時(shí)，要讓接點(diǎn)不重合又不致于脫離，這樣看起來(lái)就很整齊，如果在接點(diǎn)處出現(xiàn)線條較粗的部分，就要以白色顏料修改。網(wǎng)狀效果線： 畫(huà)直線時(shí)，筆尖不能左右移動(dòng)，否則容易造成紙面上墨水堆積，要一口氣畫(huà)完。 畫(huà)直線時(shí)，應(yīng)首先畫(huà)豎線，如果遇到橫線，可將紙旋轉(zhuǎn)90度，仍以豎線的形式來(lái)畫(huà)，畫(huà)時(shí)要注意經(jīng)常擦干凈尺的邊緣和筆尖，以免使線條模糊不清或弄臟紙面。 對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，線條的練習(xí)看似簡(jiǎn)單，

13、實(shí)際操作起來(lái)卻并不容易，因此，千萬(wàn)不可輕視！ 它是繪畫(huà)的基本功訓(xùn)練，是手、眼、腦之間協(xié)調(diào)配合的練習(xí)。平時(shí)隨意畫(huà)一些散亂的線條或畫(huà)一些物體的局部，可以對(duì)畫(huà)好線條大有幫助，尤其在初學(xué)階段，線條的練習(xí)應(yīng)隨時(shí)隨地的進(jìn)行，只 有多練才能生巧，以專業(yè)漫畫(huà)家的畫(huà)為范本，注意模仿線條的強(qiáng)弱，從中也會(huì)受益非淺。當(dāng)然，所謂線條的強(qiáng)弱變化是隨物體結(jié)構(gòu)而變化的，比如，在畫(huà)人的坐姿時(shí)，一條腿的前后兩條線處理起來(lái)就不同，由于腿的彎曲，前面的線因?yàn)橐憩F(xiàn)膝蓋的硬度就必須畫(huà)重畫(huà)硬，而后面的線是表現(xiàn)腿部松弛的肌肉，畫(huà)起來(lái)線條應(yīng)是軟的，這里所說(shuō)的軟，并不是拖遢無(wú)力，而是要輕柔。另外，在畫(huà)一些相交的線條時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一些線條之間疊壓的關(guān)系，應(yīng)注意表現(xiàn)在前面物體的線條要壓住并強(qiáng)于后面的線條。人臉部、手部的線條應(yīng)以軟線為主，有的局部線條在消失時(shí)，不應(yīng)將筆停頓，而是應(yīng)慢慢的