南京莫奈畫展觀后感

1、南京莫奈畫展觀后感莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部分都 有他的推廣。南京莫奈畫展觀后感有哪些？以下是為您整理的相 關(guān)資料，歡迎閱讀！南京莫奈畫展觀后感【一】印象派大師莫奈展覽在上海k11商業(yè)購物中心展出，這樣消息對于廣大業(yè)內(nèi)人士來說也許 不算什么，畢竟現(xiàn)在業(yè)內(nèi)人士觀看各種展覽的機會太多了，何況印象派在業(yè)內(nèi)來看已經(jīng)是過去時”了，但對于廣大藝術(shù)愛好者、 白領(lǐng)小資來說，莫奈這個名字意味著品味、格調(diào)、優(yōu)雅，盡管本 次莫奈的展覽是商業(yè)行為，100元的門票票價不菲，但仍然吸引 了大批的觀眾絡(luò)繹不絕的前來參觀。 作為曾經(jīng)是藝術(shù)學(xué)子的筆者 也有著對這位美歷史上最出色的印象派畫家的崇拜之情。位

2、于淮海中路的上海 k11商業(yè)中心是一座綜觀商場，設(shè)計 非常時尚富于現(xiàn)代藝術(shù)氣息，各種時尚餐飲、娛樂、服裝應(yīng)有盡 有。莫奈的展覽位于地下2層，展覽為了不過于擁擠采取了限制 人數(shù)的規(guī)定。透過大玻璃門可以清晰的看到第一展廳莫奈的油畫 作品，在排隊的觀眾里不僅有年輕人， 不少上海的老年人也非常 踴躍的排隊等待參觀展覽，有一位小伙子對他的同伴說，南京的老頭喜歡打麻將，上海的老頭喜歡看畫展”這些細節(jié)足以反映 上海市民的審美品位。莫奈的展覽分為兩個廳，第一個廳里是他早期作品。第二 個廳是他晚期作品尤其是他的花園系列，莫奈是美術(shù)史上有名的高產(chǎn)畫家，他86歲漫長的創(chuàng)作生涯，如果用這兩個小廳的作品 來概括其實是明

3、顯不足的，但考慮到莫奈的很多作品都是各大美 術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，能搜集到這些作品也非常不易了。如果說第一展廳能讓人眼前一亮的并不是他的油畫作品而 是他的諷刺漫畫，這也是筆者第一次看到他少年時期的素描作 品，很多人對印象派畫家有誤解，認為印象派畫家重色彩輕素描， 其實這完全是誤解。及時在莫奈如光速般的油畫寫生里面，也能 看到他對景物形體、空間位置的準確把握。 這些在他早期的諷刺 漫畫里得到了最鮮明的呈現(xiàn)， 在這些小的素描作品里莫奈用細細 的鉛筆輕松的描繪充分顯示了他對形體、人體結(jié)構(gòu)、空間關(guān)系的精準控制，完全不輸于歷史上任何一位素描畫家，同時他對人物形象特征的夸張的描寫也讓人忍俊不已，想不到對光線色彩

4、如此敏銳的大師，曾經(jīng)能夠如此精準的捕捉人物形象。如果他不畫油畫，也一樣能成為一位諷刺漫畫大師。 但莫奈后來放棄了這條路， 他后來很少描繪人物，人物往往是風(fēng)景里模糊的陪襯。在第二展廳里，莫奈展現(xiàn)了他復(fù)雜而豐富的花園系列創(chuàng)作。 就莫奈中期的系列作品如干草垛魯昂教堂組畫這些作品就足以位列美術(shù)史大師的行列，但顯然莫奈不是一個知足的畫 家，而恬靜的吉維尼花園寧靜幽雅的環(huán)境煥發(fā)了莫奈晚年全部的 激情，他熱愛東方藝術(shù)，尤其喜歡日本浮世繪所描繪的東方神秘 迷人的自然之境，他栽種了大量的花卉把花園建設(shè)的美輪美奐， 建設(shè)了日本式的 虹橋”這座著名的虹橋無數(shù)次的出現(xiàn)在他花園系列里面，在本次莫奈展覽里面也出現(xiàn)在幾幅作

5、品中，雖然身居如桃花源般地絕美之地，但莫奈晚年的生活并非順利，好友、妻 子、長子的相繼離世和他晚年患白內(nèi)障都給他晚年生活帶來極大 困擾，一個畫家如果視力遭受近乎毀滅性的打擊將是多么痛苦， 但即使在這樣的情況，莫奈仍然堅持繪畫上的實驗，在他晚年花 園系列里能看出他嘗試了多種表現(xiàn)技法，有的作品色彩和筆觸都極為狂野，如火山爆發(fā)一般接近于表現(xiàn)主義，有的作品則接近于東方式的恬靜平和。同為虹橋，一幅作品的色彩幾乎運用了鮮艷 的原色的紅色和綠色，而另一幅則接近寫生的觀察。莫奈在他晚 年最著名的睡蓮組畫的系列里完全達到了印象主義的夢想之境， 在巨大的畫面上，光與色彩交相呼應(yīng)，形體融化在如精靈般魅惑 奇異的色彩

6、中，在空間與光線的迷霧中已經(jīng)無法分辨出現(xiàn)實與幻 夢的區(qū)別，這次帶來的大尺寸長幅作品 紫藤花與橘園美術(shù)館、 MOMA美術(shù)館的睡蓮作品相比自有一種風(fēng)姿卓越之感，這幅作 品是一副 簡筆”之作，莫奈顯然把水面上的色彩大面積掛掉了， 利用殘留的底色、刮痕與水面上的紫藤花束做出繁簡的鮮明對 比，花枝的筆觸如疾風(fēng)般地的掠過， 近看那些刮痕和某些筆觸略 顯粗陋，但退到一定距離后，那種水、光與空間那種迷離空幻的 氛圍就呈現(xiàn)出來，近乎某種東方的玄思冥想。從晚年的作品來看， 莫奈在色彩和用筆上已經(jīng)達到了出神入化、妙入毫端的境地，無論是繁密復(fù)雜的物象還是寥寥寂然的景觀，他無論在繪畫手段和情緒表達上都呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的傾

7、向，尤其在近乎抽象的睡蓮組畫里已經(jīng)預(yù)示了抽象表現(xiàn)主義的開啟。中國人常喜歡印象主義的作品描繪自然是東方人先天喜歡 的因素，中國畫里的山水、花鳥比人物畫更為發(fā)達就是例證。另 一方面中國畫尤其是文人畫千年來一直在水墨間盤桓，水墨的極簡最能體現(xiàn)東方的哲學(xué)，道德經(jīng)里 五色令人目盲；五音令人 耳聾”揭示出審美活動中一種超越對藝術(shù)的簡單感知的審美體 驗。所以我們中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)形式里往往摒棄了自然的光影、色彩這些外在之物，中國畫講究 外師造化，中得心源 " 更強調(diào)意 象之美。中國人對自然獨特的審美體驗成就了中國畫獨樹一幟的 風(fēng)格但也抑制了中國人對色彩的審美， 千百年來的傳承文化使中 國畫形成了一種固

8、定的圖式。 而和我們一衣帶水的日本浮世繪雖 然是東方線結(jié)構(gòu)造型，但在形式、構(gòu)圖尤其是明亮用色方面取得 了很大的突破。這也給歐洲飽受你硬的古典主義畫風(fēng)和攝影術(shù)沖 擊的歐洲畫家?guī)砹诵碌膯l(fā)，日本浮世繪絢爛的色彩某種程度 催生了西方的印象主義畫風(fēng)， 色彩和光影從此有了獨立的審美意 義。今天的中國早已是開放的中國，國人的眼界早已打開，藝術(shù) 的鑒賞能力日益提升的今天， 印象主義宜人的感官之美比某些晦 澀難懂的當(dāng)代作品更適合今天中國人的審美。步出莫奈的展廳，進入書店，里面琳瑯滿目的畫冊應(yīng)有盡 有，尤其在一邊還有以莫奈作品派生的各種紀念禮品，其中一些飾品制作的非常時尚雅致，那組映著睡蓮色的絲巾上別有一種浪

9、 漫的情調(diào)別離莫奈的展覽也有些時日，但那迷離朦朧的水天幻境仍 然時時浮現(xiàn)在眼前。南京莫奈畫展觀后感【二】今天去看了莫奈的畫展，雖然展廳人滿為患，在講解器的幫助下，最后感覺還是有一點收 獲的。莫奈很熱愛使用藍色，我發(fā)現(xiàn)他的早期風(fēng)景畫中大片的草 地都是用的淺藍色而不是用綠色來描繪，甚至在展覽最后的放映室里看到莫奈故居的墻壁和窗簾都是藍色的，更讓我確信了這一點。但是他的早期作品底色多為淺藍色，但后期偏紫色一些，可 能隨著年齡的增長和閱歷的增多，畫風(fēng)也隨著更加成熟穩(wěn)重一 些。莫奈很愛她的第一任妻子凱米莉， 在他們沒有結(jié)婚的時候， 莫奈就有很多描繪妻子的畫作（很可惜沒有看到穿綠衣的女 人，而且今天的展會

10、上面幾乎沒有看到莫奈親筆的關(guān)于妻子的 肖像畫）。自古美人薄命，凱米莉在他們結(jié)婚十年的時候就去世 了，以至于大師晚年定居吉維尼小鎮(zhèn)時將很大一部分精力傾注在 描繪睡蓮上以寄托相思，因為凱米莉在大師心目中如睡蓮一般純 潔美麗。或許這也是大師的睡蓮系列畫的如此清新秀麗的原因 吧。莫奈是一個很堅強執(zhí)著的人，堅強在晚年得了白內(nèi)障依然 堅持創(chuàng)作，執(zhí)著在一直到去世的一刻仍筆耕不輟，大師之所以會 在眾生中脫穎而出正是因為他們對藝術(shù)有著非常的熱愛和信念。他還是一個十分重情重義的人，他除了繪畫之外還熱愛收藏畫，凡是對他來說有意義的作品他都會特別收藏起來。還有從他的一位朋友贈與他和妻子的肖像畫上可以看出細節(jié)處理的很 仔細，可以看出朋友之用心，大師人緣之好也不言而喻。畫展中有一幅漁夫畫像對我的映像很深，描繪的是一個漁 夫坐立的樣子，大師并沒有選擇去描繪漁夫勞動時的場景，偏偏使用靜像表現(xiàn)勞動者，而且畫中的漁夫眼神傲慢輕蔑， 佇立時間 久了，真以為他的一雙眼睛正盯著我呢，感覺很神奇。最后最讓我欣賞的是大師對生活的態(tài)度，尤其是晚年居住在吉維尼小鎮(zhèn)的