現(xiàn)代詩歌簡短

1、現(xiàn)代詩歌簡短1 .急求30首短小的現(xiàn)代詩遠(yuǎn)和近顧城你一會看我一會看云我覺得你看我時很遠(yuǎn)你看云時很近一代人顧城黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明斷章卞之琳你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。墻頭草卞之琳五點鐘貼一角夕陽六點鐘掛半輪燈光 想有人把所有的日子 就過在做做夢，看看墻墻頭草長了又黃【沙揚(yáng)娜拉】徐志摩最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有甜蜜的憂愁一 沙揚(yáng)娜拉！他的呼喚這一首：有一次我在白楊林中， 聽到親切的一聲呼喚； 那時月光正望著翁仲， 翁仲正望著我。再聽不到呼喚的聲音，我吃了一驚，四面尋找

2、一一翁仲只是對月光出神, 月光只對我冷笑。寂靜時仰望，還是寂靜的天空 荷香落，浸染塵泥 漫亭舞，獨(dú)凝一支 拈葉傷，漠雨沉煙 慘影淡，橋斷風(fēng)蒼寒眸轉(zhuǎn)，殘跡拂空獨(dú)游把影子丟在河岸，問它能不能站起來。忘記吧，忘記吧，我曾對自己說。想買下所有人的腳印，來陪我，來占據(jù)我空洞的眼神。我撇了撇遠(yuǎn)方，冰涼的石玉護(hù)欄攔不住那水兒推操的節(jié)奏, 霓虹燈卻浸濕了我對美麗的渴望。走吧，走吧，軀體已走了很遠(yuǎn)，我卻仍然游蕩在，幾聲貓頭鷹的低吟。那是屬于你的自由春的時光，總是在三月燕子飛時開始然后，在夏的炎熱里消散徒留，一地鮮花自由的開著自由的在風(fēng)雨里被打落那是屬于你的自由絕不同于我“活著”與“死去”的自由2 .短篇的現(xiàn)代詩

3、，要怎樣才能好寫，寫得優(yōu)美以前在其他地方回答過一個問題，結(jié)果那樓主一個答案沒采納，無奈. 不管是他的問題還是我的問題，我還是有興趣把原來的回答復(fù)制過來， 并且修改一下.首先要提到的是為什么要寫現(xiàn)代詩.寫詩的動力不同， 有人為了追MM有人為了夢想，有人為了愛好.啊哈，這個只是隨便 說說，我沒有打算分別都介紹一下.總體來說，你一般是因為愛好， 然后才為了夢想吧.追MM勺沒什么意思吧，那叫做擺弄文字，或者文 字游戲，稱不上詩歌，更稱不上文學(xué).否則只要我把作文一句話分成 一行，大家都是詩人了.如果您真喜歡，我不放仔細(xì)說一下.首先說現(xiàn) 代詩要的什么.句子的華麗么？能華麗肯定沒有錯誤.為了朗朗上口 么？能

4、的話肯定沒錯誤.為了意境么？至少我覺得這個是最重要的. 不過答案似乎并沒結(jié)束，華麗為了什么，朗朗上口為了什么，意境為 了 ？風(fēng)格為了 ？。其實無非為了感覺.那么讓我們深入討論一下感覺這個詞語.什么是 感覺呢.如果提到現(xiàn)代詩，我們這里僅僅指的是心里的感覺，不過這 個概念并不狹隘.如果我們憑著感覺讀詩歌，如果我們寫詩歌寫的是 感覺，那么毫無疑問兩個條件是必要的，感覺首先必須可以放到文字 里，感覺必須可以從文字里被提取.那么試問一下我們是怎么寫入和 讀出感覺的.不是我寫上我很傷心，樹木為我難過，湖水為我難過， 土地也為我難過，于是別人就能讀出來我狠傷心，你寫上今天真快樂， 鳥兒也為你快樂，花兒也為你

5、快樂，太陽也為你快樂，別人就能讀出 來你狠開心.那么感覺是怎么被讀寫的.再思考一下感覺是什么.哭代 表難過，笑代表開心，這是生物的天性所致，不是約定俗成的 .（是 廢話么？）那么文字怎么來的，文字是約定俗稱的么，也許是，也許 不是，不是就罷了，如果是，約定是哪兒來的.是感覺么？我認(rèn)為是 的,我們來討論一些比較有代表性的詞語.屁顛屁顛，十個人里面有九 加一個會一下理解這個詞語的意思，大家對這個詞語的理解很少是查 詞典過來的，一個兼具可愛，快樂，動作的詞語 .他反映了一個人的 性格，心情，甚至身體狀況.（戰(zhàn)旗）獵獵，獵獵這個詞語，你會想 想到它是一個威風(fēng)結(jié)實的旗子，一個動態(tài)的旗子，不是一個破爛的，

6、 不是一個薄薄的，不是一個靜態(tài)的.裊裊，你會想象到炊煙，第一， 上升，第二，微風(fēng)，很微的風(fēng)，第三，一縷炊煙，不是一大群，第四， 顏色，一般人會想到這是白煙對吧，第五，煙囪，很少有人想象這是 窗戶里出來的，第六，小房子，不是一個大房子，第七，遠(yuǎn)方，它不 會很近對吧，第八，綠樹，雖然有些人會想到一些凄涼的景象，不過 大多數(shù)人想到的會是安靜的鄉(xiāng)下，綠樹，第九，傍晚，甚至用黃昏這 個詞語都不完美，第十，不能說太多人都會想到應(yīng)該有小山，不過肯 定超過二分之一，二分之一是一個我喜歡用的詞語， 有時候比十分之 九就顯得恰當(dāng)，因為他集中體現(xiàn)了概率的必然，這也是感覺 .同時我 還相信有超過二分之一的認(rèn)會想到從房

7、子的側(cè)后面或者正后面看這個房子，而不是對著房子的門.氤氟，你一般會想到一個熱鍋，一團(tuán) 白氣，一個昏暗的房間，一群人可能比較窮，周圍的認(rèn)主要是老人跟 孩子對吧，有沒有這個感覺，恩，是不是還可能想到有一個小小的窗 子之類的.universe :就應(yīng)該更大可能想到一個星空，跟我們漢語的 宇宙已經(jīng)不是太一樣.就說這幾個吧，如果愿意相信我對詞語的分析， 那么我就開始理所當(dāng)然的說，文字帶來的感覺，跟最簡單的驚呼笑聲 還是很相似的.源于什么？源于同種動物對同種信號的反應(yīng)肯定是相 似的，這是一個原理.一千個讀者有一千個哈姆雷特，但是絕對不是 說有人認(rèn)為他是一個鞋匠，有人認(rèn)為他是一個強(qiáng)盜，有人認(rèn)為他是一 個精靈

8、，有人認(rèn)為他是一個人類，有人覺得他是戰(zhàn)士，有人覺得他是 法師.所以很重要的結(jié)論就出來了，寫詩，特別是現(xiàn)代詩，句子更加 自由，就更加集中體現(xiàn)了感覺的地位.席慕容兩句詩，具體忘了，大 概是在綠樹白花的籬前年輕的你我曾揮手就此告別好像寫錯了，懶得查了，那么這里面你是不是感覺的到天氣應(yīng)該是晴天的，太陽的光線很熱度都正好合適你去傷心.說完感覺，再簡單說一下句子.自由，不 是說隨便寫.隨便寫沒有感覺啊.那么怎么寫，跟著感覺寫.感情要真， 句子就一定要明白取舍，不想寫短需要取舍，因為不能冗余，向?qū)懚?更要取舍，因為否則就長了 .不過我覺得更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，真正的寫 詩，詩的長短不是因該由主管控制的，按說應(yīng)該就

9、是會覺得不僅僅是 一句，而是每個字都不舍得少，一個字不想往上加 .所以這個還是需 要注意一下的.然后說一下怎么取舍吧.傷心，快樂，不是用字面意思 喊出來的，是用意境感覺出來的，準(zhǔn)確觸發(fā)讀者的回憶，以及天生感 覺，就是一個比較字面話得標(biāo)準(zhǔn).取舍的話，怎么取舍，肯定不要寫 太多，又亂，又浪費(fèi)墨水跟紙張.如果理解好了感覺，這個我就不細(xì) 說了，把你的感覺融入到你的句子里，就能讓看似無關(guān)的文字融入了 你隱含的感覺，通過生物的共識別人是可以讀出來的，所以說，簡單 說，取得的部分可以讀出來舍去的部分，就是一個取舍的直觀標(biāo)準(zhǔn).3,簡短的現(xiàn)代詩歌教我如何不想他劉半農(nóng)天上飄著些微云地上吹著些微風(fēng)啊微風(fēng)吹動了我頭發(fā)

10、教我如何不想他月光戀愛著海洋海洋戀愛著月光啊這般蜜也似的銀夜教我如何不想他水面落花慢慢流水底魚兒慢慢游啊燕子你說些什么話教我如何不想他枯樹在冷風(fēng)里搖 野火在暮色中燒啊 西天還有些兒殘霞 教我如何不想她. 再別康橋 徐志摩輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕陽中的新娘 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。軟泥上的青苻， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草 那樹蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙,向青草更青處漫溯, 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌 然而，我不能放歌， 悄悄是別離的笙

11、簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片玄彩。爐中煤郭沫若啊，我年青的女郎！ 我不辜負(fù)你的殷勤， 你也不要辜負(fù)了我的思量 我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！ 啊，我年青的女郎！ 你該知道了我的前身？ 你該不嫌我黑奴鹵莽？ 要我這黑奴的胸中， 才有火一樣的心腸。啊，我年青的女郎！我想我的前身原本是有用的棟梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重見天光。啊，我年青的女郎！我自從重見天光，我常常思念我的故鄉(xiāng)，我為我心愛的人兒燃到了這般模樣！致橡樹舒婷我如果愛你一一/絕不學(xué)攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果愛你一一/絕不學(xué)癡情的鳥兒，

12、/為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；/葉，相觸在云里。/每一陣風(fēng)吹過，我們都互相致意，/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，/又象英勇的火炬/我們分擔(dān)寒潮風(fēng)雷霹靂；/我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，/也愛你堅持的位置，/足下的土地。天上的街燈郭沫若遠(yuǎn)遠(yuǎn)的/街燈/明了，好像/閃

13、著/無數(shù)的/明星。天上的/明星/現(xiàn)了，好像/點著/無數(shù)的/街燈。我想那/縹緲的/空中，定然有/美麗的/街市。街市上/陳列的/ 一些/物品，定然是/世上/沒有的/珍奇。你看，/那淺淺的/天河，定然是/不甚/寬廣。那/隔著河的/牛郎/織女，4 .求一篇短篇的現(xiàn)代詩和賞析短一點的，賞析不用寫的太好在一個地鐵車站龐德人群中這些面孔幽靈般顯現(xiàn)， 濕漉漉的黑色 枝條上的無數(shù)花瓣.這首短僅兩行的小詩作于20世紀(jì)初，是最早的意 象派詩歌之一.詩的上下兩行，分別呈現(xiàn)了兩組互相對應(yīng)的意象.一是 地鐵車站的人群中，幽靈般顯現(xiàn)的面孔；二是濕漉漉的枝條上的許多 花瓣.這兩行詩句之間，不是一般意義上的比喻關(guān)系，而是兩組意

14、象之間的相互疊加的關(guān)系.把這兩組意象吸引在一起的力量，是詩人的直覺，它使兩組意象在相互作用的狀態(tài)下迸濺出詩的火花，產(chǎn)生深刻的意味.龐德自己說它是“一剎那思想和感情的復(fù)合體”.這首詩在 西方現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位，它把詩歌從 19世紀(jì)陳舊的寫作手 法和抒情習(xí)慣中擺脫出來，給現(xiàn)代文學(xué)帶來了啟示 .埃茲拉？?龐德后 來也成為意象派詩人的領(lǐng)袖.1、意象疊加指的是什么？在一個地鐵 車站一詩中意象疊加手法是如何運(yùn)用的？這首詩中的兩組意象，被詩人高度個性化的直覺力量吸引、 疊加，使詩歌迸射出更加豐富的含 義.詩人曾說他在地鐵車站里，“突然間，看見一個美麗的面孔，然 后又看到一個，然后又是一個美麗兒童的面孔

15、，然后又是一個美麗的 女人”他努力尋找能表現(xiàn)他這種突發(fā)感覺的文字， 但是沒能成功. 后來，他找到了表達(dá)方式，“不是用語言，而是用許多顏色的小斑 點”，這就是他在詩中使用的意象疊加的方式 .疊加的意象中滲 透著詩人的思想感情，不同的讀者又能從疊加的意象中找到各自不同 的生命體驗.這使得詩產(chǎn)生了無窮的意義.其實意象疊加對我們中國 詩人并不新鮮.我們可以在中國古典詩詞中找到不少這樣的例子，如 唐代崔護(hù)的“人面桃花相映紅”.教學(xué)中可以鼓勵學(xué)生舉出更多的例 子.2、？你怎樣理解在一個地鐵車站中，人群中的面孔與濕漉漉 的黑色枝條上的許多花瓣這兩個意象之間的關(guān)系？根據(jù)意象派的創(chuàng) 作風(fēng)格，第一行的“面孔”與第

16、二行的“花瓣”是兩個不同的孤立的 意象，詩人把這兩個獨(dú)立的意象疊加在一起， 使之成為一個新的意象 的復(fù)合體（在兩個意象之間起著溝通作用的是高度個性化的直覺），令人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而把有限、具體的意象賦予無限、抽象，甚 至神秘的內(nèi)涵.。5 .求20首簡短的古詩，難背的也行，但一定要簡短的1、春思【唐】李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝.當(dāng)君懷歸日，是妾斷 腸時.春風(fēng)不相識，何事入羅幃？ 2、春望【唐】杜甫國破山河在， 城春草木深.感時花濺淚，恨別鳥驚心.烽火連三月，家書抵萬金.白 頭搔更短，渾欲不勝簪.3、春宿左省【唐】杜甫花隱掖垣暮，啾啾 棲鳥過.星臨萬戶動，月傍九霄多.不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂.明朝

17、有 封事，數(shù)問夜如何？ 4、春夜喜雨【唐】杜甫好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃 發(fā)生.隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲.夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明.曉看紅濕 處，花重錦官城.5、相思【唐】王維紅豆生南國，春來發(fā)幾枝.愿 君多采擷，此物最相思.6、春曉【唐】孟浩然春眠不覺曉，處處聞 啼鳥.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少.7、春思【唐】皇甫冉鶯啼燕語報 新年，馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天.機(jī)中錦字 論長恨，樓上花枝笑獨(dú)眠.為問元戎竇車騎，何時返施勒燕然.8、賦 得古原草送別【唐】白居易離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡， 春風(fēng)吹又生.遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，凄凄滿別情.9、春詞【唐】劉禹錫新妝宜面下朱樓

18、，深鎖春光一院愁.行到中庭數(shù) 花朵，蜻蜓飛上玉搔頭.10、詠柳【唐】賀知章碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀.11、惠崇春江 晚景【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.簍蒿滿地蘆芽短， 正是河豚欲上時.12、泊船瓜洲【宋】王安石京口瓜洲一水間，鐘 山只隔數(shù)重山.春風(fēng)又到江南岸，明月何時照我還？ 13、早春呈水部 張十八員外【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.最是一年 春好處，絕勝煙柳滿皇都.14、玉樓春【宋】宋祁東城漸覺風(fēng)光好， 轂皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.浮生長恨歡娛少, 肯愛千金輕一笑.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.15、江南春

19、絕 句【唐】杜牧千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng).南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中.16、早春南征寄洛中諸友【宋】歐陽修楚色窮千 里，行人何苦賒.芳林逢旅雁，候館噪山鴉.春入河邊草，花開水上槎. 東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家.17、玉樓春【宋】辛棄疾風(fēng)前欲勸春光 住，春在城南芳草路.未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮.鏡中已覺星 星誤，人不負(fù)春春自負(fù).夢回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處.18、春 日【宋】朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新.等閑識得東風(fēng)面， 萬紫千紅總是春.19、錢塘湖春行【唐】白居易孤山寺北賈亭西， 水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼, 淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤.20、絕句【宋】 僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東.沾衣欲濕杏花雨，吹面不 寒楊柳風(fēng).