隋唐文學(xué)總結(jié)

1、1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為士官體”。3、沈宋體：初唐詩人沈侄期、宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩的定型，于是后 人稱律詩為沈宋體”。4、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富， 題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩歌

2、洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈 奔放、樂觀浪漫的青春旋律。5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌流派，它開創(chuàng)于南 朝謝靈運(yùn)，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期，高適、岑 參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出 不平則鳴”之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩歌的諷諭作用，后

3、人稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派， 其名源于后蜀趙崇祚所編詞集 花間集： 此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華， 輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所 一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作通江唱和”。11、大歷詩風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長卿及大歷十才 子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯 大深厚；頓挫，指感情表達(dá)

4、的波浪起伏、反復(fù)低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因?yàn)樗麄冊谄鋸男值苤薪耘判械谑?，時人號為三十六體14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關(guān)心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著清新奇僻”的詩作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴鈿的小說集傳奇。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如鶯鶯傳、枕中記等，傳奇 的出現(xiàn)， 標(biāo)志著中國古代小說進(jìn)入成熟期。五、問答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。李白樂府

5、詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時事，具有鮮明的時代精神，如丁都護(hù)歌；2）用古題寫己懷，如將進(jìn)酒行路難等； 3）在寫法上以第一人稱的抒懷和 議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如行路難。2、談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其無題詩”一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如錦瑟。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象,而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）。與其詩歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其

6、詩歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中的時空和因果順序限制。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。沉郁頓挫 是對杜甫詩歌風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的悲慨壯大深厚； 頓挫，是指感情的表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。這一風(fēng)格特征在其 自京赴奉先縣詠懷五百字一詩中有集中的體現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩的不同。高適、岑參邊塞詩的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關(guān)中所存在

7、的問題， 揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，如燕歌行；而后者則以好奇的心理，描寫 邊塞奇特的風(fēng)景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如白雪歌、走馬川行等。5、談?wù)劙拙右仔聵犯姷牡门c失。白居易新樂府詩的優(yōu)點(diǎn)有 1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語言通俗。3）善于生動地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到 首句標(biāo)其目,卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術(shù)性為代價；2）有些詩無感而發(fā)，堆積議論和說教，寫得 枯燥乏味；3）語言上因一意追求淺顯務(wù)盡而失之于直露無隱，不夠精煉含蓄。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當(dāng)，政治遭遇非常接近，

8、因此在詩歌創(chuàng)作上有許多共同特點(diǎn)，但由于性格的差異，他們的詩歌有具有不同的特點(diǎn)：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚(yáng)、外擴(kuò)、氣雄、風(fēng)情朗麗，如西塞山懷古 秋詞竹 枝詞；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩沉重、內(nèi)斂、骨峭、淡泊簡古。如江雪漁翁。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來，因?yàn)椋?）唐代傳奇作家是有意創(chuàng)作小說的，不再像六朝作家的 實(shí)錄”，而是以想象和虛構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)加工； 2）情節(jié)引 人入勝，結(jié)構(gòu)完整，不再是 叢殘小語”、片段式的；3）人物描寫生動形象；4）在語言

9、、辭 采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁娭惺捝⒆匀坏娘L(fēng)格特征。蕭散自然是杜甫詩歌風(fēng)格的又一重要特色，主要體現(xiàn)于閑適的情趣， 安靜明秀的境界以及細(xì)致的景物描寫等方面，如江畔獨(dú)步尋花七絕句。9、談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。杜詩的不同風(fēng)格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境相關(guān)。 當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然涌出，慷 慨悲歌。這時的詩歌便表現(xiàn)出 沉郁頓挫，如困頓長安、陷落賊中、華州郵州時期，所作詩歌 多是這類風(fēng)格。當(dāng)他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有不少這類作品。10

10、、談?wù)劧鸥χ刑圃妷挠绊?。杜甫對中唐詩歌產(chǎn)生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面， 而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫娴牟煌c(diǎn)。其間的不同主要在于，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體， 雖于寫實(shí)中時時夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發(fā)點(diǎn)。 杜詩出之以情，白詩出之 以理念，將 為君”而作視為詩歌的主要目的，從而極度突出了詩歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩，將詩歌 導(dǎo)入了狹窄的路途。 因?yàn)檫^分重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同于諫書、奏章，使不

11、少 詩的形象性為諷刺性的說理議論所取代。12、試述白居易長恨歌主題的復(fù)雜性。長恨歌主題的復(fù)雜性主要表現(xiàn)作品對李楊故事的態(tài)度上，一方面，詩作的前半篇 渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導(dǎo)致安史之亂，這既是對歷史事實(shí)的基本概括， 也是詩歌長恨”的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態(tài)度；另一方面，詩作在描寫 楊貴妃的死以及其死后唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍， 從中可以看出,詩人對二人愛情悲劇的深切同情，對美的毀滅的沉重感傷。13、談?wù)劺钌屉[在詩歌史上的貢獻(xiàn)。李商隱的詩歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過充分發(fā)展的唐詩，以重大的推進(jìn)，使其再次出現(xiàn)高峰。具體表現(xiàn)一下幾個方面：1）對

12、心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)；2）開拓了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦 朧境界的創(chuàng)造；把實(shí)景虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發(fā)展商作出重要貢獻(xiàn)。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒寫情感、 表現(xiàn)心理方面的潛能?？傊?，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩國開疆辟土的大 家。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風(fēng)都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描繪，雖可能時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只

13、是喚起人的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆， 顯而易見。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊(yùn)，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏朗， 溫詞雕飾而韋詞自然。 溫詞如菩薩蠻 小山重疊金明滅”，韋詞如思 帝鄉(xiāng)春日游”。15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性。李煜詞的本色和真情性，在三個方面顯得很突出：一、真正用血淚寫出了他那種亡國 破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，讀多用口語和白描， 詞篇雖美，卻是麗質(zhì)天成, 不靠容飾和詞藻；三、因純情而缺少理性節(jié)制。16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。柳宗元的山水游記上承酈道元水經(jīng)注的成就，而又有了突破性的提高，它不

14、是對山水的純客觀描寫，而是在描寫中貫注了一股濃烈的寂寥心境，且借對山水的傳神寫照來表現(xiàn)一種永恒的宇宙情懷。如鉆潭西小丘記。17、賞析李白的行路難“金樽清酒斗十千詩歌創(chuàng)作于詩人首次入長安求仕失敗而歸之時，借行路難這一樂府舊題來表現(xiàn)自 己功業(yè)難成的苦悶。前四句化用鮑照擬行路難中的詩句，以對案不能食”表現(xiàn)苦悶的心情，接著便以兩個比喻， 表達(dá)自己理想的不得實(shí)現(xiàn)。但詩人并沒有因此而氣餒，又以兩個典 故，寫對未來的憧憬?？墒?，求仕失敗的現(xiàn)實(shí)又讓他感慨世事艱難，四個短句即表現(xiàn)其彷徨 而無奈的心境。最后兩句又忽然奮起，表現(xiàn)出對未來的樂觀和自信，豪邁而飄逸。整首詩作感情跌宕起伏，句式參差錯落，集中體現(xiàn)了李白樂府詩的風(fēng)格。18、賞析李煜的浪淘沙令帑外雨潺潺詞作寫于李煜晚年，甚至被視為其絕筆之作。 作品以傷春發(fā)興，表達(dá)其對故國的情思。 詞作以晚春雨夜為背景，巧妙地以夢境的歡樂反襯出夢醒后的悲哀，尤其是后兩句，借流水落花春將去寫其過去美好的帝王生活一去不復(fù)返，也暗示人亦將不久于斯世。肝腸斷絕，遺恨千古19、賞析杜甫的登高。詩歌作于大歷二年在夔府東屯養(yǎng)病期間，于九月九日扶病登高有感而發(fā)。在內(nèi)容上，前半幅以蕭瑟的秋景烘托悲涼的心境，后半幅