中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用論文隨著全球經(jīng)濟(jì)的不斷開展,各國(guó)間的動(dòng)畫交流非常廣泛,呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷的開展態(tài)勢(shì)。我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的歷史已很悠久,映射出我國(guó)豐富深沉的文化底蘊(yùn)。但當(dāng)前,我國(guó)的動(dòng)畫開展正在走向衰敗,我國(guó)的動(dòng)畫正受到外來文化的侵襲。外國(guó)動(dòng)畫的不斷涌入將影響我國(guó)年輕人的正確價(jià)值取向,盲目地跟風(fēng)、趕潮流是當(dāng)前我國(guó)社會(huì)存在的客觀事實(shí)。我國(guó)要擺脫外來的影響,探尋出一條適宜我國(guó)自己的文化開展道路,使動(dòng)畫創(chuàng)作建立在自己的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)上。這就要翻開中國(guó)動(dòng)畫思路,使傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更加鮮明地表如今動(dòng)畫的創(chuàng)作中,振興中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)。一、前 言隨著外國(guó)的動(dòng)畫不斷走進(jìn)中國(guó)的市場(chǎng),一方面給我國(guó)動(dòng)畫的人物

2、造型創(chuàng)作帶來新思路,無論是造型的多樣性還是角色的靈動(dòng)上都給我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)很大的啟迪,另一方面卻在外國(guó)動(dòng)畫的影響下,盲目地跟隨著外國(guó)動(dòng)畫的開展方向,而無視了我國(guó)動(dòng)畫原有的開展取向和各民族的文化風(fēng)格,逐漸失去了自身原有的價(jià)值內(nèi)涵,這使得中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)陷入了癱瘓的狀態(tài)中。不僅讓我國(guó)的觀眾大跌眼鏡,還失去了整個(gè)國(guó)內(nèi)的開展空間。進(jìn)入新世紀(jì)后,中國(guó)的動(dòng)畫在創(chuàng)作上遇到了瓶頸。雖然在不斷地創(chuàng)作,但嚴(yán)重缺乏真正可以反映民族特色的動(dòng)畫作品。從這幾年的作品來看,人物形象太過簡(jiǎn)單,故事情節(jié)太平淡,缺乏視覺上的美感。就拿?我為歌狂?來說,這部作品的創(chuàng)作是仿照日本的動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)的。其人物都千篇一律的英勇無比的帥哥和大眼睛性

3、感的美女,而沒有其他的打破。但它對(duì)人物的動(dòng)作上卻完全沒有模擬到。人物造型看的只是外表的功夫,而在動(dòng)作上、表情的變化卻僵硬、呆板。這種種致命的缺點(diǎn)宣告了以失敗而告終。當(dāng)然,還有幾部典型的好片,例如?哪吒?jìng)髌?,無論是人物的設(shè)計(jì)還是動(dòng)作的靈敏上看,都散發(fā)著我國(guó)傳統(tǒng)的文化氣息。國(guó)外的動(dòng)畫開展較好的當(dāng)屬美國(guó)和日本。他們的動(dòng)畫特點(diǎn)以劇情為主,情節(jié)曲折,人物性格鮮明,動(dòng)作表演夸張,音樂優(yōu)美動(dòng)聽,還具有本民族的文化特色,這就迎合了大多數(shù)人的審美觀點(diǎn)。所以不難發(fā)現(xiàn),我國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)要開展,不能僅僅照搬其他的優(yōu)秀作品,最關(guān)鍵的還是文化內(nèi)涵的表達(dá)。我們應(yīng)多從自己的民族特色、藝術(shù)形式上出發(fā),再挖掘新的思路。在動(dòng)畫的開

4、展過程中,注意做到傳承和吸收,傳承我國(guó)幾千年的文化,融入動(dòng)畫的創(chuàng)作中,并且適當(dāng)吸收外國(guó)的優(yōu)秀文化,增加動(dòng)畫的生命氣息以及注入新穎的血液,放眼世界,開拓思路,積極創(chuàng)新。二、影視動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物的個(gè)性設(shè)計(jì)是極其重要的。藝術(shù)家們通過各種表現(xiàn)形式使動(dòng)畫人物更加鮮明、大膽地呈如今人們的視野中。這就無形中要求動(dòng)畫人物能嚴(yán)密地貼近人們的生活,在人們視覺享受的過程中,兩者之間產(chǎn)生共鳴。而這一理想的實(shí)現(xiàn),能讓人們?cè)谟懻搫?dòng)畫時(shí),很輕易地聯(lián)想到其中的動(dòng)畫人物特征,同時(shí),也促進(jìn)了動(dòng)畫故事情節(jié)的跌宕起伏,賦予了動(dòng)畫人物生命力,使其更加吸引人們的眼球?？v觀世界各國(guó)的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì),都擁有令人難以忘懷的故事,使人著迷

5、的人物,但也可以從中看出,那些受到人們廣泛青睞的動(dòng)畫人物往往具有獨(dú)特的民族風(fēng)格,這就警醒藝術(shù)家們,只有具有鮮明的民族特征的動(dòng)畫才能吸引群眾,甚至走向國(guó)際的舞臺(tái)。如風(fēng)行全球的米老鼠、唐老鴨、史努比等,它們討喜的人物特征與美國(guó)民眾積極樂觀幽默和諧的生活方式息息相關(guān)。然而需正視當(dāng)前我國(guó)的動(dòng)畫開展?fàn)顩r,由于美國(guó)與日本紛紛搶占動(dòng)畫市場(chǎng),使我國(guó)動(dòng)畫陷入了進(jìn)退維谷的境地,使其放棄了繼續(xù)創(chuàng)造民族風(fēng)格的開展形式,而不斷模擬美、日動(dòng)畫造型。動(dòng)畫人物的生活習(xí)性與個(gè)性特征都與人相似,其實(shí)它的取材也都是來源于生活或高于生活,表達(dá)了人們對(duì)美妙生活的向往和各種不同的情感態(tài)度。如機(jī)靈的“一休,得意的“維尼熊,它們鮮明極具生命

6、力的人物特征給觀眾留下深化印象。同時(shí),也把人們帶入了童年的回憶中。所以不難看出,藝術(shù)家們對(duì)動(dòng)畫人物的設(shè)計(jì)與掌握都應(yīng)發(fā)揮無窮的想象力與創(chuàng)造力,并擁有孩童的心靈,賦予動(dòng)畫奇特曲折的故事情節(jié),將其一一表現(xiàn)出來。從這一方面看,動(dòng)畫給了藝術(shù)家們一個(gè)開闊的想象空間,不斷創(chuàng)造個(gè)性藝術(shù)。三、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用(一)水墨畫交融動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)感在我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)中,水墨畫已經(jīng)開展一千多年了,成為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要組成部分,也代表著中國(guó)文化的審美品格。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的開展,我國(guó)的水墨動(dòng)畫片秉承了傳統(tǒng)水墨畫的突出特點(diǎn),充分表達(dá)了中國(guó)人情思的沉淀,民族的底蘊(yùn)。無論在意境、風(fēng)格、氣韻或是色彩的表現(xiàn)上都

7、是別具匠心的,通常以意傳意,給人無限的想象空間及向往之情。它成功地使美學(xué)與民族氣息交融在一起,創(chuàng)造了具有中國(guó)文化特色的藝術(shù)風(fēng)格。我國(guó)的動(dòng)畫開展在探究的道路上,充分繼承了我國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù),同時(shí)也在不斷地追求創(chuàng)新,而水墨動(dòng)畫正是其孕育出的新產(chǎn)物,為動(dòng)畫的開展帶來新的活力,是我國(guó)動(dòng)畫史上的一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中,最大的創(chuàng)新點(diǎn)在于打破常規(guī)使用的單線平涂,而是采用沒有輪廓線,通過水和墨大膽地制作。如?小蝌蚪找媽媽?就是采用沒有輪廓線,而直接通過水和墨來傳達(dá)意境,把小蝌蚪的活潑形態(tài)表達(dá)得淋漓盡致,同時(shí)也凸顯出了水墨的柔和感。而與其相反的運(yùn)動(dòng)感那么在?牧笛?中得以顯現(xiàn),動(dòng)畫中靜態(tài)的水通過牛

8、和魚的靈動(dòng)來熏染,這樣就在形體動(dòng)作的表現(xiàn)中傳達(dá)了其深層的韻意。但在傳意時(shí),也可巧妙地利用周圍環(huán)境,牛在水中時(shí),通過牛露出水面的小部分肢體與周圍空白顏色相結(jié)合,讓人能感覺到水,在牛的動(dòng)作變化中,讓人們能自然地想象到清澈粼粼的河水。在水墨的使用上,利用淡濃比例的不同表現(xiàn)牛的各種造型。水墨動(dòng)畫的開展借鑒水墨畫的表現(xiàn)手法,具有我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格,開拓了新渠道,將會(huì)引領(lǐng)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)蓬勃開展,并走向世界,成為動(dòng)畫開展的一次宏大的成就。(二)剪紙剪出動(dòng)畫角色的平面感剪紙是一項(xiàng)從民間開展起來的傳統(tǒng)手工藝術(shù),具有千百年的歷史,傳承了我國(guó)濃重的文化氣息。剪紙藝術(shù)反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕瘹夥?受到民族民俗、宗教信仰及歷

9、史文化的熏染,從而逐漸地形成一門獨(dú)特的手工藝術(shù)。隨著歷史的開展,剪紙記錄下了我國(guó)不同的開展時(shí)期的特征,是一個(gè)有價(jià)值的歷史講究載體。對(duì)于外國(guó)友人,不深化研究中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的話,很難理解剪紙的藝術(shù)特征。?豬八戒吃西瓜?開拓了我國(guó)剪紙動(dòng)畫的先河,受到國(guó)內(nèi)外群眾的青睞。剪紙動(dòng)畫的角色人物因其材料的限制,只能在平面上表現(xiàn),視覺上所能感受的只有正面和側(cè)面。人物的動(dòng)作、形態(tài)的變換是通過皮影戲的思路構(gòu)造的,紙與紙的錯(cuò)落有致,點(diǎn)與點(diǎn)的分布,讓動(dòng)畫人物栩栩如生地展如今觀眾的眼前。最具手工技巧的代表作當(dāng)屬?金色的海螺?,其深邃的民族文化,超強(qiáng)的人物表現(xiàn)手法,使繪畫與動(dòng)畫成為一體,讓影片中的角色顯現(xiàn)得更具動(dòng)態(tài)感。如鳥在

10、天空飛翔時(shí)的展翅,海上波浪的起伏都使整個(gè)影片生動(dòng)活潑,充滿生命力。而它的角色背景上,用鏤空的剪紙技術(shù),使整個(gè)畫面更加細(xì)致交融。繼而在角色的臉部方面又大膽地創(chuàng)新,使高超的手工藝術(shù)與精湛的繪畫技術(shù)得到一個(gè)良好的表達(dá)。但剪紙這類只局限于平面的動(dòng)畫創(chuàng)作已逐漸被其他形式所代替,不能充分實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感及寓意,動(dòng)畫開展到今天,剪紙藝術(shù)已逐漸退出在動(dòng)畫角色中的運(yùn)用。(三)京劇扮演動(dòng)畫角色的獨(dú)特美感京劇已有200年歷史,是中華民族的藝術(shù)瑰寶,享譽(yù)海內(nèi)外。臉譜是中國(guó)戲曲獨(dú)有的,具有獨(dú)特的迷人魅力。我們可以根據(jù)臉譜色彩的不同區(qū)分出角色的善與惡,美與丑,忠與奸,含有褒貶深意。紅色多為正義角色,忠勇俠義;黑色剛正

11、不媚;白色剛愎自用;金色神仙高人;藍(lán)色堅(jiān)強(qiáng)陰險(xiǎn);紫色剛正威武。我國(guó)動(dòng)畫人物造型的設(shè)計(jì)上也可以從京劇的表現(xiàn)手法上獲得一些啟發(fā),也可以借鑒造型的設(shè)計(jì)。如,在?驕傲的將軍?中,將軍角色的造型就是從我國(guó)京劇臉譜的造型上作一些改動(dòng)的,表達(dá)了其目中無人的性格特征。師爺這一人物充分利用了京劇中丑角的扮演,無論是在動(dòng)作上還是臉部形態(tài)上都表現(xiàn)出諂媚的心理特征。在劇中人物的刻畫方面,充分地與京劇元素相結(jié)合,使這部作品備受關(guān)注,也讓觀眾大飽眼福,同時(shí)也在無形中展示了我國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特吸引力。在?西游記?中,孫悟空的人物造型簡(jiǎn)單地縮小化了,畢竟從他的人物特點(diǎn)上分析,一個(gè)猴子跳來跳去,向往自由,又機(jī)靈敏潑,簡(jiǎn)單的顏色分布能表達(dá)其爽快干練的個(gè)性特征。這樣既突出了孫悟空的猴性,又迎合了現(xiàn)代人對(duì)簡(jiǎn)單美的追求。除了對(duì)孫悟空整體的造型簡(jiǎn)化,還在它的臉部又作了一點(diǎn)小的變動(dòng)。首先是猴子的臉部是用桃形代替的,再深化到細(xì)小的部分,如金色的眼影和綠色的眉毛,都能讓人們看出它的放縱不羈的性格特征,于是就給觀眾留下深化印象,至今還津津樂道。四、結(jié) 語中華上下五千年的歷史,生生不息,屹立在世界的文化頂峰上,其表現(xiàn)形式是多種多樣的。在經(jīng)濟(jì)的沖擊下,我們應(yīng)加快前進(jìn)的步伐,積極創(chuàng)始具有我國(guó)鮮明文化特色的動(dòng)畫人物,并與經(jīng)濟(jì)文化齊頭并進(jìn),爭(zhēng)取我國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的一席之地。我國(guó)動(dòng)畫的開展須建立在本民族特色的