談成衣設計中極簡主義的表現(xiàn)

1、內蒙古大學藝術學院本科 學校代碼學號 分 類 號密級 本科畢業(yè)論文（設計）談成衣中極簡主義的表現(xiàn)學院、系 內蒙古大學藝術學院 藝術設計系專業(yè)名稱 藝術設計（視覺傳達設計） 年 級 2XXX級 學生姓名 XXX 指導教師 XXX 年 月 18蒙古大學藝術學院本科 談成衣中極簡主義的表現(xiàn)摘 要在當前的多元化社會中，受到外來文化的巨大影響，中外文化不斷交融，最終形成了當前這個個性張揚的時代，而最能夠準確體現(xiàn)當前社會發(fā)展變化的特征便是服裝設計，在服裝設計過程中往往能夠更加準確的反應當前社會的文化發(fā)展背景。在社會實際發(fā)展過程中極簡主義的現(xiàn)代女裝風格極大地迎合了人們對于自我精神以及感情世界的追求，最終不斷

2、去追求更加自然而簡單的事物。而隨著社會的不斷發(fā)展，人們的生活觀念和生活方式也會產生較大變化，極簡主義的女裝風格不但極大地滿足了人們對于穿衣的功能需求，更滿足了人們心里寄托的基本需求。本文則主要詳盡說明極簡主義的實際起源和該種理念所延伸到的其他領域。并通過對極簡主義女裝風格設計過程中的外部形態(tài)和內在需求進行深入分析，充分結合市場時序分析我國當前的極簡主義風格現(xiàn)代女裝的發(fā)展情況和后期發(fā)展方向，最終為促進我國極簡女裝的進一步發(fā)展奠定良好基礎，最終形成特色化的品牌文化。關鍵詞：成衣；極簡主義；表現(xiàn)目 錄摘 要1緒 論3（一）研究背景3（二）具體研究方法3一、解讀極簡主義3（一）極簡主義的概念3（二）極

3、簡主義的由來及流行趨勢3二、極簡主義藝術思想在服裝設計中的表現(xiàn)4（一）服裝設計中極簡主義的表現(xiàn)4（二）.極簡主義服裝設計代表作品分析7三、畢業(yè)設計作品塵寰中極簡主義的運用9（一）作品塵寰的構思9（二）作品塵寰的極簡主義表現(xiàn)9四、作品塵寰的創(chuàng)作感想10結 論12致 謝13參考文獻14緒 論（一）研究背景在當前多元化的時代中，隨著中外文化相互之間交流的增加，相互之間已經產生了極大地影響，人們思維模式和文化發(fā)展情況的變化也造就了當前個性化的時代。服裝設計作為最能夠展現(xiàn)該種特點的形式，極簡女裝主義要求在服裝設計過程中應當回歸本初，作為最直接的展現(xiàn)方式，即在實際表現(xiàn)過程中應當去除一切繁瑣的裝飾，僅僅保留

4、服裝的各種基本性元素。精簡的造型和準確的裁剪以及凈值的面料選擇都使得極簡主義服裝設計成為當前服裝設計的主流形態(tài)，更使之成為一種國際流行的設計符號。（二）具體研究方法在此論文的研究中運用文獻分析法、優(yōu)秀設計案例分析、設計實踐方法。在此過程中應當積極引入設計學的相關理念，迅速歸納設計作品的科學性和藝術性。本文主要提供相關創(chuàng)意思維的發(fā)展方向和建議性方案，為相關服裝設計和制造企業(yè)提供幫助和支持。一、深入分析極簡主義（一）極簡主義的概念極簡主義又被稱為初級結構和極少主義，它是西方現(xiàn)代藝術20世紀60年代的流派。極簡主義是從抽象主義中衍生出來。極簡主義是一種藝術流派，或者是一種藝術傾向，在從事藝術表達時采

5、用客觀、冷靜和非敘事的眼光和形式。主要的藝術特性為中性和非個性。服裝設計極簡主義風格是在20世紀90年代被逐漸流行起來。（二）極簡主義的由來及流行趨勢 起初的極簡主義是一個貶義詞，為了批評哪些為了達到美學效果二進行減少藝術內容而提出，提出這一詞的是理查德·沃爾哈姆，他是一位英國哲學家，在1965年提出，當時只是作為批評而提出。在服裝界，極簡主義是在20世紀的歐洲逐漸流行起來，主要由Fast 和 Fashion兩部分組成?？焖俸唵问撬娘L格特點，服裝的流行款式一半兩三周作為流行的一個周期，服裝推出過程中非常快，而且數(shù)量上不多，既時尚，也不容易撞衫，當時意市場為規(guī)則，作為快速消費品而存在

6、，隨著極簡主義服裝的發(fā)展，這種風格登上美國歷史舞臺后，這一風格成為現(xiàn)代主義的最后一個派別，而且這一流派成為以后服裝流行必不可少的內容。二、極簡主義藝術思想在服裝設計中的表現(xiàn)（一）服裝設計中極簡主義的表現(xiàn)1.1幾何造型服裝設計過程中的基本廓形根本特點是具有規(guī)范的外形特征的圖形。從迪奧創(chuàng)建幾何形服裝外形以后，以兒何為造型的廓型設計有很多。例如三角形、圓形、梯形、復合形、沙漏型、不對稱與對稱型有很多，他們都被廣泛的運用到了服裝廓型設計中。而在規(guī)則兒何形當中，圓形、長方形和不規(guī)則兒何形相問是體現(xiàn)極簡主義女裝的典型款式。在極簡主義中應用較多。如圖1所示，兩款是2013 年 JEFEN的成衣作品，設計上是

7、采取不張揚的風格，運用幾何圖形的拼接來構造服裝的結構，圖 1 JEFEN成衣更加簡單大方。服裝上運用了不同種類面料，形成鮮明的對比。1.2服裝色彩中的表現(xiàn)極簡主義服裝設計的特點為含蓄、清新，通常將黑、白以及灰色作為主打色調。除此之外還會涉及到部分明亮度較低的藍、咖啡、紅、綠色以及本白色和漂白色。通常在服飾上不存在圖案設計，在顏色選擇時則主要選取中性色彩，使人們在實際觀看時獲得視覺享受，最終展現(xiàn)出服裝自身的簡約、淳樸和優(yōu)雅之處。在服裝設計過程中對于顏色的選擇通常會選擇能夠相互融合的相近色，最終有效展現(xiàn)服裝的質樸和優(yōu)雅感覺。如圖2所示，極簡主義服裝往往會選擇單色面料并且不涉及任何圖案，在其中盡可能

8、延續(xù)極簡主義繪畫的基本理念，使畫面的簡單程度最大化，基于此服裝的極簡主義設計其實主要展現(xiàn)在塊面單色彩方面。圖 2 JEFEN成衣使用單一的色彩品種進行服裝設計是極簡主義的基本理念，通過面的方式準確展現(xiàn)出服裝的整體感和空間感，在有效突出簡單、優(yōu)雅和純樸的同時，應當保證服裝設計不僅僅局限于單一的純色，而是充分融合多種色彩和材質，保證多種產品相互之間充分融合，最終為原本略顯單調的極簡主義服裝增加些許活力和生命力，該種設計方式也使得空間氛圍變的更加安靜和輕松，在服裝的細節(jié)處理過程中通過搭配小飾物的方式進一步延伸情緒的美感。1.3極簡主義風格在服裝款式中的應用作為服裝設計的第一要素，服裝輪廓不但應當充分

9、考慮到其自身的身材比例和節(jié)奏以及相互之間的平衡，更應當充分考慮到服裝和人體的協(xié)調關聯(lián)。在極簡主義和結構主義服裝設計過程中都較為重視對于人體輪廓美的塑造。通常將上述兩種服裝設計風格的外形稱之為幾何形體，其中極簡主義的服裝外形通常通過幾個形態(tài)較為相似的幾何圖形進行組合完成，而結構主義則強調采取多個形態(tài)結構差距較大的集合圖形進行整合形成。如圖3所示，是一種輪廓較為簡單的無收腰長方型西裝褲，當沒有上身時，便是極為典型的極簡主義服裝設計，但是當穿著于模特身上時，肥大的西裝褲和模特消瘦的身材形成了極為鮮明的對比，而極簡主義服裝業(yè)迅速演變成為結構主義服裝。圖 31.4極簡主義風格在服裝造型元素中的應用在極簡

10、主義服裝設計過程中通常認為最適合的輪廓便是人體，在實際設計過程中并不需要進行刻意加工和修飾，僅僅需要深入關注人體和服裝輪廓之間的自然協(xié)調。圖4是Mc Queen（麥昆）的2016成衣：其借助分隔線的設計方式展現(xiàn)自身對于人體、面料以及服裝形式美的多重理解。在模擬人體形態(tài)為主的分隔線設計過程中，人體曲面性質直接決定了分隔線中基本對稱分布并且絕大多數(shù)采用曲線分割的基本性質，此時的設計使人們能夠深切感受到機械的立體感和發(fā)展感。在服裝設計過程中設計師通常將人體劃分為五個部分，而服裝設計的重點往往位于胸部，即通過貼合的方式有效突出胸部的豐滿和擴張感，并且在腰腹部位采取了深“U”的設計方式，有效展現(xiàn)出腰部的

11、曲線美感。臀部則采取拱形曲線，保證在視覺上形成上翹感覺，對于身體其他部位也分別采取各自的身體器官特征進行設計。圖 4 Mc Queen（麥昆）成衣（二）.極簡主義服裝設計代表作品分析2.1國內優(yōu)秀作品分析服裝設計師要想衣服具有一定的個性魅力,就離不開手工藝的融入。它有利于提升穿著者的審美品位，提升服裝面料的附加值，提升服裝品牌的文化價值。 在現(xiàn)代服裝設計中通過一些手工印染、起皺、珠繡、扎染、鏤空、粘合等來改變服裝本來的面貌，增強服飾的裝飾效果。如圖5，國內著名品牌 JEFEN的系列時尚女裝中，整體用鏤空的手法來提升服裝的品味，另一款的衣領也用繡花工藝元素在簡約的款式上進行點綴。在人們的視覺印象

12、中，這一細節(jié)通常給服裝的整體設計增添點睛之筆。在這兩款極簡成衣的設計中,細節(jié)的設計是精彩的內容。因此，細節(jié)設計的好壞，往往關系到一件作品的成敗，也是他們設計功力的最好體現(xiàn)和區(qū)別。在極簡主義風格的設計當中，細節(jié)的設計有著多種方法：材料再造法，即改變原有的服裝細節(jié)的材料而產生新的視覺狀態(tài)位法，即對服裝原型的整體構成不做改變，而只移動局部的位置；工藝轉換法，在原型不變的情況下，將原來的服裝工藝細節(jié)設計成新的局部設 計。 圖5 JEFEN成衣2.2國外優(yōu)秀作品分析極簡主義服裝設計結構較為簡潔，可能會將某些重要的結構刪除。著名設計師Giorgio Armani以其獨特的創(chuàng)作風格設計了一件沒有結構的夾克，

13、Giorgio Armani認為服裝設計中沒有規(guī)則就是最重要的準則，無結構的設計才會更加經典。當時這款無結構夾克掀起了時尚界的熱潮，無結構夾克采用的是極簡風格進行設計的，將大量的結構元素刪除，然后再重新組合形成新的結構，形成了獨特的時尚風格。斜肩設計、大口袋造型以及窄脖領等設計結構沒有著重表現(xiàn)，使得設計出的服裝更加貼身，而衣服的線條也愈加柔美。極簡主義并沒有明確規(guī)定服裝的設計結構，通常是維持著原有的結構狀態(tài)。如下圖6中是Giorgio Armani設計的作品，從設計的結構上可以看出服裝并沒有進行刻意區(qū)別，對于側縫線服裝設計師采用服帖柔軟的布料，即使身體造型有所差異也能夠凸顯出著裝者的線條美。圖

14、6 Giorgio Armani 的作品三、畢業(yè)設計作品塵寰中極簡主義的運用（一）作品塵寰的構思1.1靈感來源與構思表達靈感源于日光照射窗垣下紛揚的塵埃。冷峻或熱情，陽光的不同解讀，塵寰也冷熱相易。飄渺的塵寰是眾生蕓蕓的縮影，古語有云，“生如芥子有須彌，心是微塵藏大千”。塵寰既是微小毫浩渺，亦如宇宙無窮。把靈感用草圖表現(xiàn)出來了來，繪制平面圖和結構圖，然后挑選能表現(xiàn)質感的面料、輔料等。圖7塵寰靈感來源1.2作品定位和材料選擇此系列作品定位是極簡成衣女裝，外輪廓簡約、干練，寬大的結構使人體得到徹底解放，大氣的款式往往更易受到青睞，作品中外形硬朗，夸張的口袋子在視覺上給人很強的沖擊力，把塵寰的理念表

15、達出來。面料采用硬朗的呢子面料，同時結合沖鋒衣面料，也用針織材料和皮革做局部裝飾，使服裝極簡的風格更有個性，增添美感。（二）作品塵寰的極簡主義表現(xiàn)2.1色彩上的表現(xiàn) 色彩上采取無色系，如圖8所示，顧名思義就是無彩色，通常表現(xiàn)為黑、白、灰三大色系。而其最主要的特點是能夠調節(jié)明度，無色系在極簡主義服裝設計中被廣泛應用。極簡主義風格服裝設計所采用的色彩主要是黑、白、灰三個色調。運用比較廣泛而且經典。特別是黑白兩色的對比組合顯得更為高雅、別致和理性，極富時尚感，是人們接受較多，且不易于過時的顏色。把握好兩色的對比，可以既顯得時尚又賦予獨特的個性。2.2結構上的表現(xiàn)塵寰的廓形是設計的第一要素，其主要是凸

16、顯人體的形態(tài)美。大部分的服裝設計風格的外形均是幾何形體，作品塵寰的設計外形主要是由形態(tài)相似圖形組合形成的，設計效果如圖8，外形是由輪廓簡單的無收腰長方型組合形成的，當著裝者未穿時則這款西裝外套是典型的極簡主義設計，當著裝者穿上衣服時西裝外套與著裝者身材形成鮮明對比，這正是一款經典的極簡主義服裝。服裝的種類和特點有著極大的差異，在設計不同服裝款式時應當采取不同的表現(xiàn)手法，所以在設計塵寰時應當重視對其細部的設計。以極簡主義設計理念逐步展開改進，將服裝中不重要的部分清除，重視服裝內部的結構以及細節(jié)構造，采用獨特的面料與剪裁和色彩來凸顯出極簡設計的主要特點，讓塵寰服裝具有更深的內涵。圖8塵寰設計效果圖

17、四、作品塵寰的創(chuàng)作感想在當前這個多元化發(fā)展的社會中，伴隨著外來文化的侵入，最終使社會成為了個性極為張揚的時代，此時的服裝設計理念最為能夠展現(xiàn)該種性質，在不同的文化背景熏陶下往往會呈現(xiàn)出不同的服裝設計理念。極簡主義風格女裝幫助人們實現(xiàn)了自我精神和情感的宣泄和寄托，從而促使人們去追求更加自然、簡單和純樸的事物，人們在實際生活過程中的基本觀念和方式也會隨著自我內心的實際需求產生較大變化。而在極簡主義風格女裝設計過程中，其不但滿足了人們對于服裝基本功能的需求，還能夠成為寄托自我內心需求的重要載體。經過實踐和搜集資料，從中歸納出極簡主義風格在現(xiàn)代女裝設計中的外部形態(tài)應用，分別對創(chuàng)意、造型、色彩、工藝、面

18、料、飾件進行詳 細分析，并根據以上設計元素的運用特點，掌握好更多的設計方法和設計思維，為日后的設計提供經驗和參考。 結 論通過對極簡主義女裝設計風格的深入分析可以發(fā)現(xiàn)，其自身具有極為完善的設計理念作為支持，而在服裝設計中的直接體現(xiàn)便是大量簡單但是新穎的設計理念應用而生，并迅速成為服裝界相互追捧的設計風格。極簡主義設計所囊括的不僅僅是一種簡單的服裝設計理念，更是對于人們豐富的內心世界的表達。其是對于現(xiàn)代社會中人們不斷追求自由、簡單和純潔的生活方式的基本展現(xiàn)，該種服裝設計方式的成功不但給予人們極大地物質享受，更有效滿足了人們的精神追求。致 謝在這里，我首先要感謝我的導師，在我大學四年的生活中，無微不至的照顧我，并且在這篇論文整個寫作過程中細心教導，使我不僅學到了豐富的專業(yè)知識，更重要的學到了思考問題、解決問題的方法?？梢?/p>