二胡的保養(yǎng)方法【如何選購與保養(yǎng)二胡的方法】

1、本文格式為word版，下載可任意編輯二胡的保養(yǎng)方法【如何選購與保養(yǎng)二胡的方法】 二胡音色美麗，強(qiáng)弱變化自如，又接近于人聲，具有豐富的表現(xiàn)力。半個(gè)多世紀(jì)來，二胡無論從演奏技巧還是在實(shí)踐上都有了很大進(jìn)展。今日我給大家整理了如何選購與保養(yǎng)二胡的方法，盼望對(duì)大家有所關(guān)心。 二胡的選購 木料： 從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。 皮膜： 二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤艷麗分明，鱗紋勻稱，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)二胡的音色影響很大，過厚則振動(dòng)遲鈍，過薄則聲音單

2、薄易出噪音;蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開頭用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的;在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。 琴桿： 琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)肯定要好，要用完整的木料鏇成，中間不行有癤，更不能拼接，否則，簡(jiǎn)單變形斷裂。

3、琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面似乎鵪鶉蛋的外形，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米，過長(zhǎng)琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。 琴軸： 琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦便利，不易跑弦，但在選購時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避開受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。 弓子： 二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)整馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)

4、鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不行過分，過輕過細(xì)則綿軟無力;過粗過重則笨拙、音噪;過長(zhǎng)則不好掌握;過短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)勻稱為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以掌握;彎度過小則影響握弓手指的敏捷。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要留意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否堅(jiān)固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無法使用，就是在選購琴弓時(shí)沒有留意這個(gè)問題。另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化準(zhǔn)時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)

5、。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不行用手摸馬尾，以保持弓毛的干凈。松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不行將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個(gè)小時(shí)后擦一次為宜。 琴托： 琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大便利了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。 琴碼： 琴碼是將琴弦的聲音傳導(dǎo)到琴筒的關(guān)鍵部件，它對(duì)發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用。制作琴碼的材料許多，幾十年來，人們對(duì)琴碼的制作進(jìn)行了多

6、種試驗(yàn)，均各有利弊，現(xiàn)在大都使用楓木和松節(jié)制作的琴碼，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。這兩種琴碼普遍認(rèn)為發(fā)音嚴(yán)厲、音質(zhì)純正。當(dāng)然，二胡發(fā)音的好壞不僅僅取決于琴碼，它與琴筒的木質(zhì)好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、干燥、冷暖均有直接關(guān)系。因此，琴碼盡可多備幾種(木質(zhì)、竹質(zhì)、骨質(zhì)、塑料等到以便在不同氣候狀況下進(jìn)行調(diào)整，至于在何種狀況下用何種琴馬，需要自己去體驗(yàn)。緊靠琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的"狼音'，消退二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音

7、量，過薄則不起作用。 二胡保養(yǎng)方法 【琴皮】 琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、勻稱，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光滑，鱗邊不翹起。但二胡中非常抱負(fù)的琴皮特別罕見。 把皮面對(duì)著亮處，從琴筒中看去假如琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。留意邊打磨邊對(duì)光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄勻稱、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。 通過對(duì)光檢查，如發(fā)

8、覺琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要掌握好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對(duì)著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布勻稱。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避開因局部過于受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下;如蠟層厚度不夠，可依法再涂。 新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。這樣的狀況只要不是特殊嚴(yán)峻，令人不行忍受，都應(yīng)當(dāng)說是正常的。假如新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可漸漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取Ｈ缧杓涌爝@一過程，可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后將琴筒平放，在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊，

9、再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經(jīng)十二小時(shí)后取下;如仍偏緊，可反復(fù)進(jìn)行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個(gè)月。還可將琴平放于桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過程，在聲音效果上總比不上自然松軟的好，對(duì)琴皮也可能會(huì)有肯定的損傷。因此，假如不到萬不得已，還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。 假如琴皮經(jīng)長(zhǎng)期使用變得過松(俗稱塌皮)，致使發(fā)音沉悶時(shí)，可將吸濕劑(如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在肯定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平常拉完琴要即刻墊上長(zhǎng)棍(可用鉛筆)或卸下琴馬，以削

10、減琴皮受壓的時(shí)間，假如琴皮松軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。 【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成，易受氣候的影響.因此，要依據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)整琴盒中的濕度，以保證琴簡(jiǎn)和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時(shí)也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。在氣候潮濕時(shí)，應(yīng)在琴盒內(nèi)放一，二包吸潮劑;當(dāng)氣候過于干燥時(shí)，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū)，可常常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油，以防止開裂。 此外，每次用完二胡，應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦潔凈，放入琴筒或琴套中，而不要掛在墻上。在寒冷的冬天，將琴由

11、室外拿入室內(nèi)后，不要立刻打開琴盒，要等二三非常鐘后再打開，以免在琴體上凝聚上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質(zhì)。 【琴馬】 琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)當(dāng)說都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗(yàn)來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等;在外形上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦遇到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚?，方可使用。讀者可按下列步驟進(jìn)行修整： 1、

12、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細(xì)砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。 2、整孔。假如二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴(kuò)大一些。假如二胡發(fā)音比較尖亮，就應(yīng)當(dāng)選擇底大孔小的琴馬。 3、磨底。在細(xì)砂紙下面墊十幾層布，然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸?fàn)?，使其與皮面的接觸更加緊密。 4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調(diào)整到合適的弦距，然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴立刻留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個(gè)"v'字型的弦槽。 5、定位。認(rèn)真地觀看琴馬，把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè)，并用筆點(diǎn)上一個(gè)小圓點(diǎn)。在日后的使用中，有圓點(diǎn)的一側(cè)永久定為內(nèi)弦側(cè)。 【掌握墊】 掌握墊是

13、塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到掌握狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的掌握墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的掌握墊，對(duì)發(fā)揮其最佳的音質(zhì)來說是特別必要的。掌握墊最好選用外套呢料，剪成長(zhǎng)6厘米、寬3.5厘米左右的長(zhǎng)方塊，對(duì)折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，掌握墊不夠厚度的話。可再剪一、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂器的正常振動(dòng)，又能有效地掌握狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作掌握墊，也能起到肯定作用，但效果要差些。 【千斤】 千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有很多不同

14、的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要留意使它穩(wěn)定，不行有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動(dòng)而引起的跑音現(xiàn)象，但使用時(shí)肯定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質(zhì)，又能防止磨壞弦皮。假如不采納固定千金而用活動(dòng)千斤，為了克服跑弦，在繞制時(shí)可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上，使活動(dòng)千斤相對(duì)地固定。作為一個(gè)專業(yè)演奏看來說，千斤的高度和寬度應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)期保持一種穩(wěn)定的狀態(tài)，這樣有利于音準(zhǔn)的把握，對(duì)二胡音質(zhì)的培

15、育也有好處。 【弦軸】 二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長(zhǎng)。一般來說，機(jī)械軸調(diào)音較為便利，但經(jīng)長(zhǎng)期使用磨損后簡(jiǎn)單消失跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大便利。加以微調(diào)弦鉤后雖然可以彌補(bǔ)這個(gè)不足，但又影響樂器的美觀，還簡(jiǎn)單損壞琴弦。對(duì)于蝸輪式機(jī)械軸，在每次換弦時(shí)可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機(jī)油，井轉(zhuǎn)動(dòng)軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。對(duì)于絲桿式機(jī)械軸，在換弦時(shí)應(yīng)擰松將絲桿拔出，在絲桿上涂上適量的機(jī)油。上弦時(shí)不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時(shí)緊些，有時(shí)松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避開局部磨損

16、。對(duì)于木軸，假如常常松脫，可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未，以增加摩擦力;假如軸太緊，可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉，即能轉(zhuǎn)動(dòng)自如。 【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長(zhǎng)約83 厘米(南方的弓子稍短些)，弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子)等富有彈性的瘦長(zhǎng)竹子制成;弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿勻稱，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。假如弓桿彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無煙焰

17、上邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊烘烤：務(wù)必要使受熱勻稱，且留意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時(shí)，即可彎成適合的外形。彎好后要馬上用涼水冷卻，使之定型。 當(dāng)個(gè)別弓毛折斷時(shí)，不行用手扯去，以免帶松其它弓毛，使之松緊不一，假如連根拔出，還會(huì)使緒頭變松，引起弓毛間續(xù)脫出。因此，必需用小剪刀當(dāng)心地齊根剪下，如有幾根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要留意煙頭不行靠弓毛太近，以免燒斷。 弓子在使用過程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的狀況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗凈、晾于，重新擦上松香使用。假如弓子長(zhǎng)期不用，要放上衛(wèi)生球保存，以免遭蟲咬。 二胡的發(fā)音原理 沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到了持續(xù)均等的摩擦，這樣便引起了琴弦的振動(dòng)，琴弦隨即