西音史復(fù)習(xí)提綱

1、聽辯題：1、回聲拉絮斯2、馬爾切利教皇彌撒曲帕勒斯特里那3、你與世長辭蒙特威爾第4、狄多的詠嘆調(diào)（狄多與埃涅阿斯）普塞爾5、E大調(diào)鋼琴奏鳴曲D·斯卡拉蒂6、春維瓦爾第7、莫尼卡小姐F庫普蘭8、水上音樂亨德爾9、加沃特舞曲巴赫10、d小調(diào)托卡塔與賦格巴赫名詞解釋：答：指在格里高利圣詠的下方加一個平行四度、五度和八度旋律的簡單復(fù)調(diào)形式。大約產(chǎn)生于公元九世紀。包括平行奧爾加農(nóng)，反向奧爾加農(nóng)，自由奧爾加農(nóng)，花唱奧爾加農(nóng)等。2、經(jīng)文歌答：13世后半葉最流行的復(fù)調(diào)體裁是經(jīng)文歌。它是從巴黎圣母院復(fù)調(diào)音樂中運用迪斯康特手法的段落一克勞蘇拉派生而來的。在那里原來無詞的上方聲部在加上新的歌詞后，便被稱作

2、經(jīng)文歌。最典型的經(jīng)文歌有三個聲部，上方兩聲部可以各自采用世俗內(nèi)容的歌詞。3、巴黎圣母院樂派答：12、13世紀法國巴黎成為當時歐洲的文化中心，巴黎圣母院的修士和一些二流、三流的作曲者成為復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的中心，因而音樂史上將他們稱為圣母院樂派。圣母院樂派的代表作曲家是萊奧南和佩羅坦。4、法弗蘭德樂派答：佛蘭德樂派是繼勃艮第樂派之后的又一個文藝復(fù)興時期的重要樂派，它出現(xiàn)于15世紀下半葉到16世紀中葉的佛蘭德地區(qū)，這是歐洲西北部的一個歷史上的地區(qū)，包括法國北部的一部分、比利時西部和尼德蘭(荷蘭)沿北海的西南部地區(qū)。佛蘭德樂派作為文藝復(fù)興時期的一個時間持續(xù)較久的樂派，涌現(xiàn)了較為眾多的作曲家，其中的主要代表

3、人物有、奧克雷赫特、若斯堪和拉絮斯等人。5、協(xié)奏曲答：是巴洛克時期產(chǎn)生的大型合奏體裁，可以用音樂來體現(xiàn)競爭和合作。它有兩種樣式：一種叫大協(xié)奏曲，把樂隊分成兩組人多的一組稱“輔奏”，人多的一組稱“主奏”，兩者相互交替和重疊，產(chǎn)生豐富的音響；另一種叫獨奏協(xié)奏曲，即突出一件樂器獨奏，其余樂器組成樂隊伴奏。6、尚松答：尚松是流行于法國的一種無伴奏合唱形式的世俗音樂體裁，歌詞多采用口語化的短詩節(jié)詩歌，具有詼諧幽默的風(fēng)格，采用復(fù)調(diào)風(fēng)格寫成，由于各聲部所唱的歌詞一樣，所以節(jié)奏完全一致，形成了聲部縱向節(jié)奏劃一得主調(diào)織體。7、康塔塔答：1600年前后誕生于意大利，是單聲音樂風(fēng)格的產(chǎn)物，規(guī)模比清唱劇小，是室內(nèi)音樂

4、，有對唱、合唱，分宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，沒有服裝和布景最后逐步變?yōu)橐环N大型的聲樂體裁。內(nèi)容有宗教的也有世俗的。8、清唱劇答：清唱劇是十七世紀產(chǎn)生在意大利的一種聲樂體裁。它采用宗教題材，歌詞是拉丁文或意大利文的；它不需要舞臺表演，情節(jié)由一個敘述者進行描述；它通常分為兩大部分，用一段布道把它們分開；它的風(fēng)格和歌劇很接近，除了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)和樂隊部分，合唱在其中占有更重要的地位。9、通奏低音答：巴羅克時期音樂重要特征，織體是一個嚴格的低聲部和一個華麗的高聲部加上不太突出的和聲，記譜法由記寫下來的高聲部和帶有數(shù)字標記的低聲部構(gòu)成。簡答題：1、簡述中世紀時期記譜法的演進。答：記譜法的發(fā)展在音樂史中的非常重要的

5、。從中世紀開始人們便開始嘗試用文字、符號來標記音樂。紐姆譜大約產(chǎn)生于8世紀，在9世紀得到普遍應(yīng)用。當時，為了幫助圣詠的記憶，人們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，以指示聲調(diào)的變化，能表示旋律的大致走向和基本輪廓，但無法標記具體的音高。后來，又出現(xiàn)了一線譜、二線譜。在二線譜的基礎(chǔ)上改進形成了四線譜，四線譜是由音樂理論家本篤修道院的規(guī)多所提出的，他在線譜記譜法上的貢獻極其重要。13世紀下半葉由教士弗朗科提出的有量記譜法，它更為完善。它表明單個音符之間時值比例，有四種音符（都是黑色的）：倍長、長、短、倍短。到14、15世紀，音符的時值逐漸朝細分的方向發(fā)展。2、14世紀的“新藝術(shù)”提現(xiàn)了哪些新的音樂創(chuàng)作

6、風(fēng)格？答：（1）記譜法有了新的發(fā)展，音符時值增多，由過去的三種擴大到五種。（2）音符時值既可運用二分法，也可運用三分法，音樂在節(jié)奏和節(jié)拍上有了更多的變化。（3）“新藝術(shù)”經(jīng)文歌經(jīng)常運用“等節(jié)奏”的手法。（4）這個時期的音樂有了一種新的和聲感，出現(xiàn)14世紀的終止式和“偽音”。（5）復(fù)調(diào)手法開始在世俗歌曲中被運用，并產(chǎn)生了一些新的體裁。3、中世紀有歐洲哪些世俗音樂體裁？答：中世紀扎根于宗教圣詠的禮拜復(fù)調(diào)音樂得到很大的發(fā)展，而與此同時，非禮儀性的單聲部世俗音樂也一直存在于人們的生活中。中世紀的世俗音樂主要有以下幾種形式：拉丁歌曲是以拉丁語詩歌為歌詞的歌曲，它是現(xiàn)存最古老的世俗音樂。它有單聲部孔杜克圖

7、斯和戈利亞德歌曲兩種形式。12世紀法國、德國、意大利等都開始產(chǎn)生各自的世俗歌曲。法國游吟詩人吟唱的愛情詩歌；德國戀詩歌手唱的向他心上的貴婦人效忠的詩歌；還有意大利的獵歌、牧歌和巴拉塔。4、蒙特威爾第創(chuàng)作了哪些歌劇作品，對歌劇的發(fā)展有哪些貢獻？答：他創(chuàng)作的歌劇有奧菲歐、阿里安娜、波佩阿的封后記等。蒙特威爾第是意大利歌劇的奠基者，他首創(chuàng)激情風(fēng)格，強調(diào)旋律的表情作用；擴大樂隊編制，首創(chuàng)震音、撥弦等演奏手法；廣泛使用不協(xié)和音和不作預(yù)備的七和弦；轉(zhuǎn)調(diào)自由。其早期歌劇奧菲歐和阿里安娜均取材于神話故事，1642年創(chuàng)作的波佩阿的加冕是最早采用歷史題材的歌劇，作品以宣敘調(diào)為中心，自由運用各種類型的詠嘆調(diào)，開創(chuàng)了

8、意大利歌劇的新紀元。5、簡述巴羅克時期鍵盤音樂的發(fā)展。答：管風(fēng)琴在巴羅克時期有了長足發(fā)展，特別是在巴羅克晚期，德國成為管風(fēng)琴創(chuàng)作的一個中心，德國北部的作曲家為路德教會儀式創(chuàng)作了大量管風(fēng)琴曲，其中以托卡塔、賦格曲和根據(jù)眾贊歌改編的樂曲（主要包括眾贊歌前奏曲、眾贊歌幻想曲、眾贊歌變奏曲等）為主。古鋼琴在巴羅克時期成為一種重要獨奏樂器，其中音量較大的羽管鍵琴更為常用。古鋼琴的主要體裁有組曲、變奏曲、奏鳴曲。創(chuàng)作組曲的最重要的作曲家是法國的大庫普蘭，著有四卷羽管鍵琴組曲和羽管鍵琴演奏藝術(shù)。值得一提的還有德國的約翰·庫瑙，他是第一個創(chuàng)作鍵盤獨奏奏鳴曲的人。6、簡述巴羅克時期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。答

9、：奏鳴曲：按功能可分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲兩類，按織體可分為三重奏鳴曲和獨奏奏鳴曲兩類。教堂奏鳴曲由比較嚴肅的樂章組成，沒有舞曲的因素，通常有四個樂章，速度的順序是慢快慢快，第二樂章常用賦格式的模仿手法。室內(nèi)奏鳴曲是由舞曲構(gòu)成的組曲，通常包括阿拉曼德、庫朗特、薩拉班德、吉格四種核心舞曲。三重奏鳴曲是為兩個高音樂器和通奏低音樂器而作。獨奏奏鳴曲是為一個樂器（通常是小提琴）和通奏低音樂器而作?？评桌莿?chuàng)作巴羅克小提琴奏鳴曲的重要作曲家。協(xié)奏曲：主要有大協(xié)奏曲和獨奏協(xié)奏曲兩大類。大協(xié)奏曲是用一個獨奏者的小組和一個較大的樂隊相抗衡，樂隊通常由弦樂器組成。獨奏協(xié)奏曲是用一個單獨的獨奏者和樂隊相抗衡，是

10、協(xié)奏曲發(fā)展到最后并影響最深遠的一種形式。科雷利在羅馬完成了他最初的大協(xié)奏曲，對后來很多作曲家產(chǎn)生了影響，亨德爾和巴赫把大協(xié)奏曲的創(chuàng)作推向了最后的高峰。最早開始寫作獨奏協(xié)奏曲的是托雷利，他的小提琴協(xié)奏曲作品第八號確立了晚期巴羅克協(xié)奏曲的一些規(guī)范，如采用三個樂章的格式，兩個快板樂章都使用回歸曲式。維瓦爾第在托雷利式協(xié)奏曲基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作了500多首協(xié)奏曲。2.論述9世紀至13世紀復(fù)調(diào)音樂的早期發(fā)展答：9世紀末，在格里高利圣詠的基礎(chǔ)上形成了一種新的宗教音樂體裁，它的特點是在原格里高利圣詠旋律下方或上方派生出另一個聲部，從而形成二聲部的歌調(diào)，這種唱法被稱作“奧爾加農(nóng)”，它是西方復(fù)調(diào)音樂的祖先。11

11、世紀出現(xiàn)更為自由的奧爾加農(nóng)，旋律進行有平行，斜行，后期對位聲部的反向、斜向增多，出現(xiàn)了聲部交錯。12世紀初，奧爾加農(nóng)產(chǎn)生新的變化，附加的奧爾加農(nóng)聲部從下方移到上方，并逐漸向華麗、流動性、裝飾性發(fā)展，從而形成華麗奧爾加農(nóng)。由于復(fù)調(diào)音樂出現(xiàn)的要求，多聲部在一起結(jié)合就需要明確的節(jié)奏步調(diào)來控制。11、12世紀，形成了一套節(jié)奏模式六種節(jié)奏型。旋律按照有量的節(jié)奏來演唱，就產(chǎn)生了新的復(fù)調(diào)形式（風(fēng)格）第斯康特。復(fù)調(diào)孔杜克圖斯。它的特點在于定旋律聲部不象奧爾加農(nóng)、第斯康特使用圣詠曲調(diào)，而是由作曲者自己創(chuàng)作的，并且有靈活的節(jié)奏組織。追溯經(jīng)文歌的產(chǎn)生要從克勞蘇拉說起。克勞蘇拉實際上就是華麗奧爾加農(nóng)中以第斯康特風(fēng)格寫

12、成的圣詠復(fù)調(diào)段落。后來克勞蘇拉從奧爾加農(nóng)分離獨立出來，并且為上方聲部添加新的拉丁文歌詞或法文歌詞，加上歌詞的克勞蘇拉就成為了經(jīng)文歌。12、13世紀復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展，主要來自法國，尤其是以巴黎圣母院為中心，以圣母院作曲家萊奧南和佩羅坦為代表。2、論述巴洛克時期歌劇在意大利的產(chǎn)生及其發(fā)展。答：歌劇產(chǎn)生于意大利，確切地說是意大利的佛羅倫薩。當時在佛羅倫薩有一個稱為“卡梅拉塔”（意為沙龍）的社團，由許多作家、畫家和音樂家等組成。這些人都是人文主義者，在音樂上崇古，希望回復(fù)古希臘的戲劇藝術(shù)，他們確立出一種為歌詞譜曲的方法：一種用音樂講話的歌唱方式，說與唱結(jié)合，產(chǎn)生了音樂史上第一部歌劇作品達芙妮，由作曲家佩

13、里和詩人里努契尼合作，但如今它已失傳。之后，沒過多久，又完成了一部作品優(yōu)麗迪茜，佩里和卡契尼作曲，里努契尼作劇，被認為是歷史上第一部歌劇。作為教皇的所在地羅馬，早期歌劇創(chuàng)作不多。1600年卡瓦里埃利的宗教道德劇關(guān)于靈魂和肉體的戲劇在羅馬上演。由于這部作品的內(nèi)容宣揚了宗教的理念，因此得以在羅馬天主教統(tǒng)治者的眼皮低下演出，并得到認可。1673年“圣卡西亞諾”的公眾歌劇院建立，這時歌劇的中心轉(zhuǎn)移威尼斯，威尼斯歌劇樂派的首要人物就是蒙特威爾第，他是巴羅克早期重要的歌劇奠基者之一。代表歌劇作品奧菲歐和阿麗安娜。到了17世紀末18世紀初歐洲歌劇的中心又轉(zhuǎn)移到了那不勒斯，那不勒斯歌劇樂派以A·斯卡

14、拉蒂為代表，他是一個多產(chǎn)的作曲家，共創(chuàng)作了200首彌撒曲，115部歌劇，還有很多的清唱劇、牧歌、經(jīng)文歌等。他對意大利歌劇做出重要貢獻。首先定型了正歌劇體裁；對宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)都有了明確的劃分；確立了意大利歌劇序曲的典型形式，快慢快，它可以說是交響曲的先驅(qū)。3、論述巴赫的創(chuàng)作及歷史地位。答：巴赫創(chuàng)作了很多著名的作品，有大型聲樂作品有馬太受難曲、b小調(diào)彌撒曲；管弦樂作品有勃蘭登堡協(xié)奏曲六首、小提琴和大提琴無伴奏奏鳴曲；室內(nèi)樂作品有管風(fēng)琴曲d小調(diào)托卡塔與賦格；作品集有平均律鋼琴曲集、賦格的藝術(shù)等。巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格：巴赫既掌握多種樂器的演奏技能，又精通豐富多樣的創(chuàng)作手法，他的創(chuàng)作包括各種體裁樣式的聲樂和器

15、樂作品。他的宗教題材作品突破了教會的思想禁錮，曲折地反映了德國三十年戰(zhàn)爭后的黑暗社會現(xiàn)實和人民的苦難生活。他的大量世俗音樂作品充滿了新興市民階級樂觀向上的氣質(zhì)和倔強豪放的性格。歷史地位：巴洛克時期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被普遍認為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱“西方近代音樂之父”。他的創(chuàng)作既牢固地扎根于德國民族音樂的土壤，同時又廣泛吸取了歐洲各國音樂的成果，將復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到高峰。他完善了大小調(diào)和聲功能體系，促進了主調(diào)和聲風(fēng)格音樂的形成與一系列音樂體裁和形式的確立。填空題：1、古希臘的各種音階是建立在上的，這些音列是在_范圍內(nèi)排列的四個音。2、古希臘時期偉大

16、的三位悲劇詩人是、 _、 3、格里高利圣詠服務(wù)于宗教禮拜，一般為無伴奏的_形式，以_為歌詞，無明顯的節(jié)拍特征，建立在_音階基礎(chǔ)上。4、約11世紀時，中世紀最重要的音樂理論家在前人的基礎(chǔ)上發(fā)明了四線譜，為了便于僧侶識譜歌唱他還發(fā)明了_ _唱名法。5、中世紀11至13世紀興起的復(fù)調(diào)音樂形式主要有_、 、 _ 、_等。6、將技術(shù)的基本內(nèi)容。7、_是16世紀反宗教改革的代表作曲家，其代表作品是8、羅馬樂派和威尼斯樂派的代表人物分別是_和，其中威尼斯樂派成功培育出_的音樂風(fēng)格。9、1597年上演了歷史上第一部歌劇_，由于該作品的樂譜只留下殘片，所以人們通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼寫腳本，

17、佩里和卡契尼作曲的_視為最早的一部歌劇。10、17世紀英國最著名的作曲家是_， 他最有影響的歌劇作品是狄多與埃涅阿斯。11、體裁。12、巴洛克時期常見的管弦樂體裁有和。（寫出三中最具有代表性的體裁即可）13、巴羅克時期的古組曲是由不同國家的四種不同風(fēng)格的舞曲組成的，分別是_、_、_、_。14、意大利作曲家_對大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結(jié)構(gòu)，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲_，分別題為春、夏、秋、冬，對標題音樂作出一定的貢獻。選擇題1、（ ）是西方第一個以理論方式來說明和解釋音樂現(xiàn)象的人，他認為宇宙和諧的基礎(chǔ)是完美的數(shù)的比例。A、畢達哥拉斯 B、阿里斯多塞諾斯C、柏拉圖 D、亞

18、里士多德2、下列屬于古希臘時期的樂器有（ ）；A、里拉琴；基薩拉琴；阿夫洛斯管 B、風(fēng)笛；索爾特里琴；肖姆管C、管風(fēng)琴；琉特琴；小號 D、豎笛；鋼琴；維埃爾琴3、公元前9至前8世紀，盲人詩人（ ）通過匯集加以整理，寫下了（伊里亞特）和（奧德賽），這是古代希臘最早被記錄下來的大型史詩。A特爾潘德 B、薩福 C、荷馬 D、品達羅斯4、中世紀德國戀詩歌手是受（ ）影響產(chǎn)生的；A、流浪藝人 B、法國游吟詩人 C、名歌手 D、師傅歌手5、中世紀時期法國的世俗音樂創(chuàng)作者是（ ）；A、流浪藝人 B、游吟詩人 C、戀詩歌手 D、名歌手6、“新藝術(shù)”這個概念來自于一篇論文的題目，作者是法國音樂家（ ）。A、維特里 B、穆里斯C、弗朗科 D、蘭迪尼7、“新藝術(shù)”時期的代表作曲家是（ ）。A、圭多 B、萊奧南 C、維特里 D、馬肖8、以下哪一項是法佛蘭德樂派的作曲家（ ）。A、奧布雷赫特和奧克岡 B、鄧斯泰布爾和鮑威爾C、若斯坎和拉絮斯 D、杜費和班舒瓦9、以下哪一項不是尼德蘭樂派的作曲家（ ）。A、奧布雷赫特和奧