透視——1透視的概念

1、透視主講：李海磊電話QQ：516067673第一章 概述n透視現(xiàn)象當我們站在街道上，向道路的遠方望去時，將看到這樣一種現(xiàn)象：街道向遠方延伸的同時，由寬逐漸變窄，以致交匯在遠方。道路兩邊的電線桿叢高大逐漸變得低矮，電線桿之間的間距也由長變短，隨同街道匯聚在遠方。(見圖)第一節(jié) 透視圖形成的基本原理n如果我們眼睛所觀察和研究，將發(fā)現(xiàn)透視現(xiàn)象有如下的特點：近大遠小，近高遠低，近疏遠密，水平方向的平行支線、延長線都將在遠方消失與一點，這種現(xiàn)象符合人眼的視覺習慣和規(guī)律，所以給人以真實感、立體感。透視的概念n“透視”一詞原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取

2、通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。n透視學研究現(xiàn)象的投影原理(屬于中心投影理論)及表現(xiàn)規(guī)律。透視圖是依據(jù)該原理以二度空間的平面，按照一定的規(guī)律和法則，表現(xiàn)三度空間的形體而繪制的圖樣。n 達芬奇曾敘述過如何描繪對象：“取一張對開智大小的玻璃板，將它穩(wěn)固的樹立于眼前，即在你眼睛和你所要描繪的物體之間，然后站在使你的眼睛離玻璃三分二臂尺（約76厘米）的地方，用器具夾住頭部使之動憚不得，閉上或遮住一只眼，用畫筆或紅粉筆在玻璃上描下你透過玻璃板所見之物，在將它轉(zhuǎn)描到

3、好紙上，如果你高興還可以設(shè)色，畫時好好利用大氣透視。”丟勒畫家畫肖像 木刻畫 1525年 n丟勒畫家畫臥婦 木刻畫 1538年 n丟勒畫家畫靜物 木刻畫 1538年n 作為“透明平面”的玻璃板，在透視學中稱為“畫面”，是透視圖形成的平面。顯然，這個“畫面不是我們實際作畫的畫紙或畫布，而是我們借以嚴謹透視圖形的假想平面。寫生，就是將這個假想中的透明畫面上顯示的圖形，等樣縮小畫在畫紙上。n因此在研究透視規(guī)律，必須在畫者和被畫景物之間豎立一塊假想的透視平面，要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形，都在這塊透視的平面，離開了這塊平面，透視圖形就失去了落腳場所。 透視圖的形成透視圖的形成 當人透過玻璃窗看室外建

4、筑物時，在玻璃窗上留下的當人透過玻璃窗看室外建筑物時，在玻璃窗上留下的圖形，就是建筑物的透視圖。圖形，就是建筑物的透視圖。 根據(jù)建筑物的正投影圖，根據(jù)建筑物的正投影圖，繪制建筑物的透視圖（效果繪制建筑物的透視圖（效果圖），可為人們評估建筑物圖），可為人們評估建筑物提供依據(jù)。提供依據(jù)。透視圖的特點：透視圖的特點： 近大遠小，近高遠低，近大遠小，近高遠低，近長遠短，互相平行的直近長遠短，互相平行的直線的透視匯交于一點。線的透視匯交于一點。透視圖的作用：透視圖的作用：玻璃窗（畫面）透視圖建筑物眼睛視線透視圖的形成第二節(jié) 透視的基本術(shù)語與名詞概念n透視的術(shù)語（一）透視的術(shù)語（一）n三個面：基面、畫面、

5、視平面n三個線：基線、視線、視平線n三個點：視點、足點、心點n兩個高：視距、視高HH基面基面P P畫面畫面透視術(shù)語（一）透視術(shù)語（一）P PP P視點視點（S S）人眼所在的位置，即人眼所在的位置，即 眼睛的觀察點，稱為視點。眼睛的觀察點，稱為視點。基面基面（HH）地面。地面。畫面畫面（P P）透明畫面為假設(shè)的理透明畫面為假設(shè)的理 論畫面，為視點透視所形成的論畫面，為視點透視所形成的投影形象的載體投影形象的載體?；€基線 (pp) 基面與畫面的交線?；媾c畫面的交線。 足足點點（s s）人站立的位置，即視人站立的位置，即視 點在基面上正透影。點在基面上正透影。心心點點（s s）視點在畫面上的正

6、投影。視點在畫面上的正投影。視高視高 （SsSs）視點至基面的距離。視點至基面的距離。視距視距 （SsSs）視點至畫面的距離。視點至畫面的距離。視點視點S Ss s足足點點視距視距視高視高視高視高透視術(shù)語s s視線視線過視點所引出的直線。過視點所引出的直線。視平線視平線過視點的水平面與過視點的水平面與畫面的交線畫面的交線n視角：視角：任意兩條邊緣視線與視點所成的夾角。n視錐：視錐：匯聚在眼睛瞳孔內(nèi)的無數(shù)視線形成的圓錐。視錐的中軸線稱為視心線，它表示畫者注視的方向。n視域：視域：視點和注視方向固定時所能見到的范圍。n正常視域：正常視域：雙眼視域中央圖象顯現(xiàn)正常范圍，稱正常視域，它是由目點引出的視

7、角約為60度的圓錐形空間；圓錐與畫面交割的圓圈稱60度視圈，是畫面正常視域范圍。n取景框：取景框：畫面中央取景入畫的范圍稱取景框；一般為矩形，位于60度視圈內(nèi)。透視術(shù)語（透視術(shù)語（二二）目點目線中視線畫面視距n心點：畫者中視線與畫面垂直相交的點稱心點，位于正常視預的視平線中央；是與畫面成直角的變線的滅點。n距點：距點有兩個，分別位于心點左右視平線上，離心點遠近與視距相等；它們是與畫面成45度角的平變線的滅點。n原線：與畫面平行的線稱為原線。n變線：畫面不平行的直線為變線。n滅點：變線無限延伸，在畫面上最終消失在滅點上；相互平行的變線，向同一個滅點匯聚并消失；n滅線：與畫面不平行的平面無限延伸，

8、在畫面上最終消失在滅線上（如地平面消失在滅線地平線上);相互平行的平面有一條共同的滅線。透視術(shù)語（透視術(shù)語（三三）取景框基線心點視高視平面地平線視平線距點距點原線變線目點兩種觀察方法與兩種投影方式n1.焦點透視為“中心投影”，是視點在相對近距離觀察物體的投影方式，視點是對物體各點投射和回收視線為中心，它的發(fā)射時一個錐形體。喬凡尼阿爾諾芬尼夫婦像達芬奇 最后的晚餐n與焦點相對的是散點透視，在中國繪畫中稱為“遠近法”n宋代郭熙在林泉高致中提出的“三遠”說，將透視分為高遠，深遠，平遠。實質(zhì)是仰視，俯視，平視。n特點：多視點、高視高、遠視距n中國繪畫對于物體的表現(xiàn)，強調(diào)“石分三面”、“石看三面”的立體

9、效果，常將視點想為“千里目”、“萬里眼”。顧閎中：韓熙載夜宴圖劉松年四季山水卷第三節(jié) 空間直線消失現(xiàn)象及其透視規(guī)律n1、景物的深度變化與近大遠小n 焦點透視在空間意識處理上，屬于有明確消失軌跡的視覺空間。景物只要與視點前的畫面有深度變化，在視覺中其形象就要從高度、寬度和深度上產(chǎn)生近大遠小的變化和消失現(xiàn)象。如圖n同理，一組同狀態(tài)等寬或等深的線段，只要與視點前的畫面距離由近推遠，也會產(chǎn)生同樣的變化，無限遠是也會縮為無限遠小的點，無限遠小的點，代表物體的消失，稱滅點或消失點。2、直線的視覺與透視變化n物體的邊緣線有很多直線，從它們與畫面、基面的關(guān)系以及消失狀態(tài)上分析，可分為無消失變化的原線和有消失變

10、化的變線。n原線視指與畫面保持平行關(guān)系的直線，無論怎樣延伸也不會和畫面相交，同類彼此也不會聚攏、消失。n變線是指與畫面成一定角度而彼此平行的直線，向遠處延伸，在無限遠處必然消失到一個滅點上。2、直線的視覺與透視變化n物體的邊緣線有很多直線，從它們與畫面、基面的關(guān)系以及消失狀態(tài)上分析，可分為無消失變化的原線和有消失變化的變線。n原線視指與畫面保持平行關(guān)系的直線，無論怎樣延伸也不會和畫面相交，同類彼此也不會聚攏、消失。n變線是指與畫面成一定角度而彼此平行的直線，向遠處延伸，在無限遠處必然消失到一個滅點上。變線變線變線原線原線視點位置的選擇與構(gòu)圖n如圖 視點分別在中高低三個位置觀察同一個景物的透視效

11、果圖。n1.視點接近人的正常高度，位置偏中時，視平線位置適中。上下景物比例相當，消失均勻，構(gòu)圖給人一種穩(wěn)定舒適感覺。n2.視點偏高，視平線位置在景物上部，上面景物比例變小，消失縮短，變化急劇。而下面景物比例加大，消失拉長，變化減緩。n3.視點偏低，視平線位置在景物下部，上半個視域充實，景物比例加大，消失拉長，變化緩慢。而下面景物比例變小，消失縮短，變化加快，地面深度變窄。3、視點位置的選擇與構(gòu)圖、視點位置的選擇與構(gòu)圖n牧羊女米勒 法國n收貨時節(jié)雅勃隆斯卡亞 蘇聯(lián)n旅途韋啟美地平線地平線|畫面的遠近畫面的遠近|畫面離開目點的遠近稱視距,近視距的視角大,如同廣角鏡頭,深度感強,遠近大小懸殊;遠視距的視角小,如同長焦距鏡頭,遠近物體大小相訪,感覺平穩(wěn).心點心