航拍中國第二季藝術(shù)特色分析

1、航拍中國第二季藝術(shù)特色分析摘要：國產(chǎn)紀(jì)錄片在全球化時代背景的影響下需要肯定和踐行自身的文化 價值,彰顯中華民族特色。紀(jì)錄片航拍中國第二季承擔(dān)了不同責(zé)任，傳承了中華文化, 弘揚禮物民族精神，向世界傳播中國聲音。紀(jì)錄片是傳播價值觀和文化的重要載體，真實性是紀(jì)錄片的靈魂。在大眾 文化的背景下，中國紀(jì)錄片在發(fā)展的過程中應(yīng)該不斷創(chuàng)新。隨著時代的進步，技術(shù)不斷發(fā) 展，影片的拍攝方式也在不斷創(chuàng)新，新媒體也為紀(jì)錄片的傳播提供了更好的傳播途 徑。航拍中國第二季由央視紀(jì)錄頻道出品，通過俯視航拍的 方式展現(xiàn)中國，選取 了浙江、四川、內(nèi)蒙古、甘肅廣東、福建、江蘇七個省 區(qū)。影片將鏡頭對準(zhǔn)了這七 個省區(qū)最具代表性的自然

2、' 歷史和社會發(fā)展等方面的內(nèi)容，使用無人機、載人機和軌 道衛(wèi)星進行多層次影像呈現(xiàn)，使用 在平面影像上進行特效呈現(xiàn)，并采用一鏡到底場景飛行拍攝等手法，展示中國大中國美自然景觀和豐富多彩的生態(tài)環(huán)境，彰顯經(jīng)濟建設(shè)的輝煌成就，揭秘 奇跡背后的創(chuàng)新動力，讓世界分享中華文明的博大精深。二、主題構(gòu)建的淺析航拍中國第二季是對第一季的一個延續(xù)，可以清晰地發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者對該紀(jì) 錄片的主題的構(gòu)建并沒有停留在一個膚淺的表層，而是由表及里，層層展開，逐漸深 入，進行了深層次的藝術(shù)探索，以大眾的角度解讀宏觀的風(fēng)景。打破了以往航拍類紀(jì) 錄片僅僅是對風(fēng)光紀(jì)錄的思維慣性，具有創(chuàng)新的時代精神。航拍作為一種拍攝的技術(shù) 手段，近

3、年來越來越具有普遍性，逐漸從最初的奇觀化表 現(xiàn)，發(fā)展到一種常見的具有 時代特征的審美享受和美學(xué)觀念的表達(dá)。放眼全球，有很多航拍紀(jì)錄片，例如飛越 地球遷徙的鳥飛行的魔力等。一些國產(chǎn)紀(jì)錄片也用到了航拍，例如飛躍Lh西晉善晉美鳥瞰中國等等。航拍中國系列的創(chuàng)新之處就在于，在紀(jì)錄中對中國古典美學(xué)進行現(xiàn)代化表達(dá)。宗白華先生曾說：俯仰往還，遠(yuǎn)近取與，是中國哲人的觀照法。更有當(dāng)代的研究學(xué)者指出：它（俯仰，編者注）對于此后審美與藝術(shù)實踐產(chǎn)生了具有重大影響 的理論 導(dǎo)引作用，中國古代審美觀照的民族特色，也從中得到了明確而集中的概括?！备┭?既是中國人自古以來觀看世界的方式，也是中國人的藝術(shù)實踐和審 美方式。航拍中

4、 國第二季從高空俯視的角度進行紀(jì)錄，這是一種視覺上的高 度，更是一種心靈上的 高度。雖然本片的鏡頭聚焦我國各個省份中最具有代表 性的城市建設(shè)和自然風(fēng)貌，但 最終的尖注點依然是以人為核心的。在展現(xiàn)自然風(fēng)光時，主要側(cè)重于人與自然和諧相 處的促進，例如在講到江蘇篇時，詳細(xì)介紹了有528公里的作為江蘇鹽城國家級 珍禽自然保護區(qū)的鹽城濕地，每年有300萬只候鳥在這里停留補給，并且著重向觀眾 科普了世界級瀕危物種丹頂鶴的基本信息和習(xí)性。以往的航拍類紀(jì)錄片側(cè)重于表現(xiàn)宏 大的場面，在航拍中國第二集中，導(dǎo)演則采用更加小巧的飛行器，與野生動物的 進行近距離接觸，拉 近觀眾和野生動的距離。這種直觀的影像記錄有著一定

5、的史料價 值，如果若干年以后丹頂鶴不幸滅絕，那這一段影像資料便是十分寶貴和難得的，又 或許可以憑借其精湛的拍攝技術(shù)和豐富生動的解說詞，成為獨一無二的珍貴史料。這段紀(jì)錄不僅講述了鹽城濕地的規(guī)模之大，也表現(xiàn)了人與自然和諧相處的現(xiàn)實 狀態(tài)和 精神意蘊，體現(xiàn)了平等、友善的社會主義核心價值觀，和我國人民保護環(huán)境，愛護動 物的態(tài)度，在觀眾心目中潛移默化的植入了共建綠水青的觀念。在四川篇中， 對臥龍國家級自然保護區(qū)進行介紹，小型無人機噪聲很小，不 容易被熊貓察覺，更容 易拍到熊貓們更加真實自然的狀態(tài)。通過俯拍鏡頭與解說詞和音樂的配合，讓觀眾看 到了中華民族長久以來對自然和動物的保護和和平共處，使得后人更加珍

6、視對環(huán)境和 動物的保護。并且導(dǎo)演從多種拍攝角度紀(jì)錄四川這個傳說中的天府之國"的絕美自 然風(fēng)貌，自然而然就喚起了國人心中對祖國的珍視和愛。俯是一種外化的拍攝角 度，仰是內(nèi)化的精神狀態(tài)。同樣 的，在人文城市建設(shè)等方面，本片也運用了這種手 法來闡釋主題，體現(xiàn)了愛國主義精神。本片經(jīng)常會從單純的描述型介紹之中抽離出來，從某一個點切入，更加深入的探討這些地區(qū)地域的特點。例如在講述內(nèi)蒙古 篇時，從達(dá)爾濱湖畔的杜鵑長得高，是因為這里9萬千年火Lh爆發(fā)的土很有營養(yǎng)。還有對人們的與 眾不同的生活習(xí)慣的介紹，比如摔跤；宗教信仰，比如大昭寺；先進 的工業(yè)技 術(shù)和我國重要工程，如三生共黃河水利樞紐工程；以及相

7、尖歷史發(fā)展-組織 保 障制度等等。正是這些自然景觀和人文景觀組成了我們祖國，是多樣的自然地 貌，不同的文化，造就了不同了地域的人文生活，體現(xiàn)了中國的獨特魅力。從 俯視的 敘事視角和仰視的精神視角呈現(xiàn)我國的美，從而引起國人的共鳴。這是 對當(dāng)下中國的 紀(jì)錄，從而樹立起我國人民的民族自豪感。這更是一種中國故事 的講述，像中國的 國家相冊” 一般，讓全世界的人了解中國，有助于國家形象 的構(gòu)建，這無疑一種中國 夢的表達(dá)，在世界人類命運共同體的構(gòu)建中，中國擔(dān) 當(dāng)著十分重要的角色。三、創(chuàng)作方法的探索 航拍又可以稱作高空攝影或者航空攝影，是指從空中拍攝地面的地貌，從 而獲得俯視圖。航拍中國第二季和第一季相同，

8、都是全部借助高科技航拍的拍攝手法， 以獨特的高空視角，生動精準(zhǔn)的旁白和音樂、動畫等等，每集都圍繞一個省份進行合 理編排，最終呈現(xiàn)出中國的生態(tài)風(fēng)貌和人文風(fēng)貌。本片帶給了觀眾強烈和相當(dāng)直觀的 視覺沖擊，已然成為中國航拍作品的標(biāo)桿，具有很高的審美價值和藝術(shù)價值。視角不 同了，紀(jì)錄片的整體感覺自然也就不同了。空俯視。航拍中國第二季總共用時一年拍攝完成，先后使用了12架載人直 升機和70多架無人機進行拍攝，總航程足足有20多萬公里，是我國目前規(guī)模最大-范圍最廣、飛行時間最長，并且全部由航拍完成的紀(jì)錄片。你見過什么樣 的中國，是960萬平方公里的遼闊，還是300萬平方公里的澎湃，是四季輪轉(zhuǎn)的天地，還是冰與

9、火演奏的樂章伴隨著固定的開場白，一個個壯麗的篇章也隨之 展開，帶來了一種全新的感官體驗。在浙江篇中，鏡頭先后對準(zhǔn)了杭州灣跨海大 橋、千島湖、錢塘江 ' 普陀Lh -京杭大運河等三十多個具有代表性的自然風(fēng)光和人文景點，呈現(xiàn)出了浙江從古至今的富足水域和各種島嶼，正是這些dj水水，構(gòu)建了浙 江省江南水鄉(xiāng)的獨特柔美氣質(zhì)，對浙江從古至今的發(fā)展做了回憶-紀(jì)錄與展望。從七彩丹霞、沙丘環(huán)抱中月牙泉的沙水奇觀再到港珠澳大橋、秦淮河的夜景等等，航拍中國第二季每個省份拍攝取景點都在40個左右，除了聚焦自然景觀，也聚焦了人文歷史和近年來的社會發(fā)展帶來的一些 建設(shè)， 描繪出了當(dāng)下中國人通過自身努力創(chuàng)造的美好中國

10、和幸福生活，展現(xiàn)了我國的輝煌成 就-中華民族的文化底蘊和新時代的精神風(fēng)貌，觀眾心中的自豪 感自然油然而生。并 且本片對每個省份拍攝點的選取也是依照其地域特點的，像四川、內(nèi)蒙古的自然風(fēng)貌 就會相對多一些，而江蘇、廣東的人文景觀就會多一些。2精湛的制作技術(shù)0航拍 中國第二季中，航拍的拍攝技術(shù)和后期制作 相較于第一季有所提升，體現(xiàn)了中華民 族勇于創(chuàng)新，不斷突破的精神。本片采 用了一些一鏡到底和貼近地面的超低空飛行的 拍攝手法。在四川篇中，鏡頭 通過一鏡到底的拍攝手法將川菜和川劇進行連接， 使觀眾對四川的印象更加立體。在浙江篇中，有一個航拍飛機突然進入魚塘中， 拍攝水下世界的鏡頭，用很短的時間巧妙地展

11、現(xiàn)了杭嘉湖平原上生態(tài)循環(huán)農(nóng)業(yè)模式。不論是前期拍攝 還是后期制作，都是為了更好地傳達(dá)主題，體現(xiàn)以人為本的態(tài)度。在 對廣州這 座城市表現(xiàn)時，高樓等一些特色建筑的鏡頭切換速度明顯加快，采用跳切和 快速推拉等方式，體現(xiàn)出了這是一個高速發(fā)展，不斷變化的時代，人們也應(yīng)當(dāng)加快腳 步，順應(yīng)時代，才能獲得更好地發(fā)展。在表現(xiàn)江蘇的濕地，浙江的海濱以 及四川的高lU，內(nèi)蒙古的大草原時，鏡頭速度就相對較慢，舒緩悠揚，光影配 合十分完美，帶給 觀眾非比尋常的視覺享受，體現(xiàn)出了我國國土風(fēng)光的壯美，激發(fā)了觀眾的自豪感。3 挖掘中國故事。航拍中國第二季雖然采用全程航拍 的宏觀拍攝手法，但就內(nèi)容本身依然貼近人民群眾，處理方式非

12、常細(xì)膩，充滿視覺美 感。不同于好萊塢類型化的快節(jié)奏充滿視覺沖擊的鏡頭，本片的鏡頭整體呈現(xiàn)出溫和 壯麗的，柔美與剛毅并存的視覺風(fēng)格，潛移默化的緩緩深入人心，這是一種具有獨特 中國風(fēng)格的鏡頭語言，從內(nèi)容上也始終圍繞著人們的生活逐漸展開，例如在內(nèi)蒙古 篇，航拍飛機降低高度，深入到內(nèi)蒙古人民賽駱駝的 比賽場上，貼近人民拍攝這獨特的民俗比賽。類似這樣的紀(jì)錄有很多，都體 現(xiàn)出了中國獨有的文化與故事，整部 紀(jì)錄片內(nèi)容扎實，不存在華而不實的情況，成就了一種獨特的中國表達(dá)。四、解說詞的藝術(shù)特色分析航拍中國第二季每集只有五十分鐘，但在這短短的五十分鐘里就要將一個省的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情全部展現(xiàn)出來，這光靠精心編排的

13、鏡頭語言是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此在片中，充滿中華文化底蘊的解說詞擔(dān)任著非常重要的角色，在 準(zhǔn)確解說畫面內(nèi) 容，傳達(dá)主題的同時，更體現(xiàn)出了中華文化修辭的藝術(shù)魅力。巧用修辭在航拍中國第二季中，幾乎每一集都會講到尖于動物植物的一些內(nèi)容, 如果解說詞只是非常直白，平鋪直敘的介紹，然后進行相尖知識的講解，那就會看起 來很像科教片，缺少特色。本片中的解說詞運用了大量的比喻'擬 人等修辭手法，非常生動形象，交流感很強。解說詞賦予動植物更鮮活的靈魂，引人入勝，給觀眾留下了深刻的印象。例如在甘肅篇中講到在黃河的臂彎6/7當(dāng)中，是龍灣村這里運用了擬人的手法，自古以來黃河都被成為中華民族的 母親河此處導(dǎo)演就借用了

14、這個典故，將黃河擬作擁有手臂的人，懷抱著她的子民。在講到張掖市的七彩丹霞時,大自然像隨手打翻調(diào)色板的無心之作,可以讓我們明白，什么才是真正的天賦?！边@里將由礦物質(zhì)沉淀而形成的七彩丹 霞Lh 比大自然隨手打翻的調(diào)色板，非常形象準(zhǔn)確。聲畫結(jié)合的手法給觀眾一種 恍然大悟的 感覺，用語言營造出一種氛圍，激發(fā)觀眾的發(fā)散性思維，增加了觀 眾心理上的美的享 受，弓I起共鳴。2 -深入淺出。雖然航拍中國第二季是一部 紀(jì)錄片，但編導(dǎo)很善于講述故事，突出細(xì)節(jié)，進行懸念設(shè)置，把單調(diào)的空鏡頭 裝飾的有聲有色，深入淺出，將藝術(shù)性和趣味性進行結(jié)合，引人入勝，代入感 很強。在江蘇篇中講述，“ 139年，明朝開國皇帝朱元璋在

15、玄武湖的府庫里這段存放黃冊，這是明朝管理戶籍與賦役的國家級檔案庫，被列為皇家禁地 解說詞很容易引發(fā)觀眾的好奇心，緊跟片子的節(jié)奏，想要繼續(xù)看下去一探究竟，不僅太白樓，科普了歷史，也是一種由古至今的串聯(lián)式紀(jì)錄。再講到太白樓時，記錄了詩人李白，三次來到漂陽的故事。李白第三次來漂陽時，唐朝正經(jīng)歷安 史之 亂。躲避戰(zhàn)亂的李白，沒找到當(dāng)年的老友，卻意外結(jié)識了著名的書法家張旭。詩仙與 草圣相遇，暢飲于太白樓短短幾句解說詞，就將太白樓的歷史介 紹的十分清楚, 拓展了時空，講述了一個可能除了本地人之外鮮為人知的歷史 故事。整個紀(jì)錄片中雖 然沒有一個主角，但每一個篇章都是站在人的角度，與人息息相尖的。通過對歷史名3.語言人的介紹，歷史故事講述，體現(xiàn)出了我國淵源流 長的燦爛文化，使得后人能夠樹立起 信心，更好的將民族精神傳承下去。樸實。航拍中國第二季的解說詞除了多用修辭，故事化很強之外，也找準(zhǔn)了受眾 的的定位，語言質(zhì)樸易懂，也不失哲學(xué)內(nèi)涵，深化了主題意蘊。在講到 東篇時，解說詞講到廣東省，地處中國大陸最南端，南嶺的阻隔，造就了這片溫暖的土地。東南面是茫茫的大海，lU海之間的豐富水系，匯成一條大