攝影構(gòu)圖的原則和要求

1、 第三節(jié) 攝影構(gòu)圖的原則和基本要求 一、 畫面結(jié)構(gòu)要簡(jiǎn)潔為了要讓讀者的視線一接觸畫面，就能一目了然地了解內(nèi)容，并得到美的享受，因此在取景構(gòu)圖時(shí)必須注意：1、畫面要簡(jiǎn)潔。攝影藝術(shù)是視覺藝術(shù)，尤其要注意在復(fù)雜中求單純，在單純中見復(fù)雜。堅(jiān)持一幅畫反映一個(gè)典型事實(shí)或內(nèi)容或情況；不可出現(xiàn)多中心，多頭緒；攝影構(gòu)圖是一種藝術(shù)選擇，是用取景框“給原來(lái)沒有界限的自然劃出界限的本領(lǐng)”，“藝術(shù)的使命就是在于在美的王國(guó)里去進(jìn)行選擇”。攝影對(duì)象并不自然成畫，攝影構(gòu)圖是用取景框進(jìn)行選擇提煉、概括，才能從自然、凌亂的景物中“分離”出一個(gè)優(yōu)美的畫面來(lái)。攝影構(gòu)圖遵循“減法”規(guī)則，攝影畫面的優(yōu)美簡(jiǎn)潔明了、鮮明、集中是利用“避開”

2、、“舍去”、“隱沒”去粗存精，刪繁就簡(jiǎn)一些雜蕪。2、畫面立意要明確。一幅攝影作品首先要主題鮮明，作品描繪的生活事件、攝影者的創(chuàng)作意圖應(yīng)該清清楚楚，毫不含糊。攝影構(gòu)圖的功夫用在主體的表現(xiàn)上。如讓主體安排在畫面的視覺中心的位置，并占據(jù)一定的面積；主體在畫面上的陪體的關(guān)系和諧協(xié)調(diào)主次分明，條理清楚、層次分明。3、畫面要有點(diǎn)生氣。攝影者在舉起相機(jī)框取畫面上的內(nèi)容，惟一的手段就是進(jìn)行選擇和比較，即在選取典型的瞬間、典型的環(huán)境的同時(shí)，選擇最受感動(dòng)的部分，選擇生活中最精彩的瞬間，選擇最能體現(xiàn)事物本質(zhì)的人和事?！靶蜗蟆?，在生活里到處都有，但這“形象”不一定都是“典型形象”，更談不上“典型的藝術(shù)形象”?！坝|目橫

3、斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”，要從千萬(wàn)朵中精選出兩三枝，要一，絕不要二；要四，絕不要五；經(jīng)過(guò)反復(fù)篩選，使之達(dá)到“增一分太多，減一分太少”的完美境界。選擇的形象愈鮮明愈典型，就愈能引起人們的欣賞欲望，并從產(chǎn)生的美感中得到啟迪。選擇的標(biāo)準(zhǔn)愈高尚、美好，就愈能激勵(lì)人們積極向上，汲取攝影作品中的思想養(yǎng)分。人物攝影一定要有精、氣、神；風(fēng)景構(gòu)圖要有點(diǎn)意境，有自然之美；靜物和廣告攝影要有情趣，任何攝影作品在取景構(gòu)圖時(shí)，不給讀者以美的享受，不滿足讀者的求異心理，就算不上是一幅好的攝影作品，讀者不歡迎，就像沒有新聞價(jià)值的新聞一樣。二、 畫面視覺印象要完整 攝影構(gòu)圖要有完整的視覺印象，使讀者一看就能產(chǎn)生明確的視覺概

4、念?！巴暾笔侵敢曈X藝術(shù)上的完整，而不是指外觀形狀上的完整與完全。所以，“完整”首先是指畫面形象的整體結(jié)構(gòu)要完整，不是指畫面上的局部形象表現(xiàn)；二是指反映的內(nèi)容意義的形象要完整。即一幅作品要有主體又有陪體，其中最主要的是主體形象要完整，使觀眾一眼就能明白作品的主題思想。視覺藝術(shù)上的“完整”并不等于形象上的“完全”，攝影構(gòu)圖時(shí)，有時(shí)表現(xiàn)是某一事物的局部，在外形上可能是殘缺不全的，但是，就是用這種不完全的形象使讀者得到完整的視覺效果。例如，英國(guó)攝影記者韋爾斯拍攝的、在荷蘭世界新聞攝影比賽中被評(píng)為最佳新聞?wù)掌臑醺蛇_(dá)旱災(zāi)的惡果，韋爾斯將一只白人的營(yíng)養(yǎng)豐富的、膚色紅潤(rùn)且富有彈性的手，同一只烏干達(dá)少年瘦骨

5、嶙峋、軟弱無(wú)力的手，襯著干裂的土地。畫面簡(jiǎn)潔，從外形上看是不完整的。但是，韋爾斯就是運(yùn)用了“不完全求完整”的構(gòu)圖手法，向讀者完全傳達(dá)了烏干達(dá)災(zāi)情的嚴(yán)重性，也傳達(dá)了外部世界向?yàn)醺蛇_(dá)人民伸出的援助之手。通過(guò)形象對(duì)比的方法更加強(qiáng)了藝術(shù)的沖擊力。三、 畫面的整體結(jié)構(gòu)要均衡攝影畫面均衡的概念攝影構(gòu)圖的均衡來(lái)源于生活。宇宙間普遍存在的穩(wěn)定感和均衡感是人類社會(huì)和自然秩序感的一種表現(xiàn)形式，是很早形成的一種歷史觀念，古埃及的金字塔從堅(jiān)實(shí)的底座向中間的上方延伸，形成均衡的三角形。羅馬的古建筑，采用大理石雕塑成高大的廓柱，從中央的拱門往兩翼鋪展，形成了環(huán)抱主體的對(duì)稱建筑，北京城以正陽(yáng)門到地安門為中軸線，向東西擴(kuò)展，

6、也體現(xiàn)了均衡的設(shè)計(jì)心理，尤其是故宮建筑群，充分體現(xiàn)了對(duì)稱的特點(diǎn)。均衡的觀念影響深遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式，桌子四條腿是穩(wěn)定的，如果三條腿則一定將它們形成均衡的鼎立之勢(shì)；蓋房子如果下面小上面大，就會(huì)給人頭重腳輕不穩(wěn)定的感覺；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，人就邁不開步子；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)雖然變化著、運(yùn)動(dòng)著，但是，在變化中又達(dá)到新的平衡，形成勞動(dòng)的節(jié)奏，如鋤地必須前腿弓、后腿蹬，追求平衡這是人類求得身體均衡以合乎勞動(dòng)這一特點(diǎn)和姿勢(shì)，因此，穩(wěn)定感和均衡感是人類長(zhǎng)期生活中形成的生理的、心理的一種體驗(yàn)和要求。畫面均衡與否，不僅對(duì)畫面的整體結(jié)構(gòu)起影響，還與觀眾的欣賞心理和視覺感受緊密地聯(lián)系著。阿恩

7、海姆說(shuō)：“一個(gè)觀賞者視覺方面的反應(yīng)，應(yīng)該被看做是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態(tài)時(shí)，所造成的一種心理上的對(duì)應(yīng)性經(jīng)驗(yàn)?！彼囆g(shù)處理不應(yīng)違反人們生理的要求和心理上的經(jīng)驗(yàn)和感受。但是，藝術(shù)作品的均衡不等于對(duì)稱和平均。因?yàn)閷?duì)稱和平均雖然容易取得均衡的效果，但是常常顯得平板、呆滯，不能引起讀者的興趣，也不能使讀者產(chǎn)生視覺興奮。因此，左右對(duì)稱和絕對(duì)平均只能是一般意義上的、心理上的平穩(wěn)感受，談不上是藝術(shù)上的均衡。那么什么是攝影藝術(shù)的均衡？怎么樣的攝影作品才是藝術(shù)上均衡的？攝影藝術(shù)的均衡是以點(diǎn)和塊、線和面的互相對(duì)照來(lái)達(dá)到的均衡。就象一個(gè)天平的兩端，小而輕的金屬砝碼可以與大而輕地同等重量的物體相平衡。攝影藝術(shù)的均衡

8、是變化中的均衡，心理感覺上的均衡。在攝影構(gòu)圖中，平衡的畫面不一定是兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列得一一對(duì)應(yīng)，不一定絕對(duì)對(duì)等，而被攝景物形狀、數(shù)量、大小不同排列給予人以視覺上的穩(wěn)定是一種異形、異量的呼應(yīng)平衡，是一種藝術(shù)的平衡。在平衡感的構(gòu)成中，有兩個(gè)因素很重要：重量和體積。在同類物質(zhì)中，重量與體積成正比，體積大的比體積小的重。而在非同類物質(zhì)中，決定重量的并非是體積，還與人的感知經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)有關(guān)。人們把重量感分成以下幾種：1、 人比物重；2、 動(dòng)物比植物重；3、 運(yùn)動(dòng)物體比靜態(tài)物體重；4、 深色物體比淺色物體重；5、 體積大的比體積小的重；6、 顏色鮮艷的比灰暗的重；7、 近的東西比遠(yuǎn)的東西重

9、；8、 離支點(diǎn)或畫面中心遠(yuǎn)的比距離支點(diǎn)近的重；9、 畫面當(dāng)中，位于上部比位于下部的顯得較重；10、處在畫面右邊的物體比處在畫面左邊的重； 攝影構(gòu)圖的均衡方法1、置陳布勢(shì)均衡畫面。攝影者用取景框框取畫面是自由的，在哪兒框取，框多少，均由攝影者決定，攝影主體可以安放在畫面的幾何中心，也可以安排在黃金分割點(diǎn)上，也可能被安排在畫面的邊角位置，在不同的位置可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。主體位置確定之后，根據(jù)主體位置再相應(yīng)處理陪體、環(huán)境與空白，最終求得畫面的均衡。在攝影構(gòu)圖中前景的運(yùn)用是調(diào)整畫面平衡的最有效方法，主體被安排在一邊或一角，適當(dāng)調(diào)用前景就能起到平衡畫面的作用。2、用光影均衡畫面。攝影是“光和影的藝術(shù)

10、”，沒有光就沒有影，沒有影也就沒有光的感覺，在攝影構(gòu)圖中，盡管陰影不是實(shí)際存在的實(shí)體，但是它卻有實(shí)際存在的形象，在對(duì)視覺的影響上，陰影的作用并不比實(shí)體的作用差，在畫面中同樣占有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它的位置、大小處理對(duì)畫面的均衡有著很大的影響。如彩圖 瞬間造型P。13？畫面點(diǎn)景小人實(shí)寫，晨光投影的樹林虛寫，構(gòu)成形象照應(yīng)，一個(gè)直接顯現(xiàn)人和景物，一個(gè)間接敘述畫外之象，光影的映襯既有對(duì)比，又具有變化統(tǒng)一含蓄的魅力，同時(shí)樹的投影起到了平衡畫面形象的作用。3、用點(diǎn)、線、形均衡畫面。攝影中的點(diǎn)、線、形也都有一定的空間、具有一定的面積、具有一定的量感，它們的位置、大小、長(zhǎng)短、朝向處理對(duì)

11、畫面的均衡有著很大的影響?！罢l(shuí)知一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春?！睆漠嬌系摹耙稽c(diǎn)紅”而感受到“無(wú)邊春”體現(xiàn)了藝術(shù)的典型化特征。稱陀雖小能力壓千斤。這就叫“以少勝多，情貌無(wú)遺”。人像攝影中人的視線方向，左右上下的變化，也會(huì)影響畫面均衡感。視線投向較大的空白，畫面容易顯得均衡，視線投向較小的空白，畫面會(huì)失去均衡，視線方向?qū)Ξ嬅婢馀c否影響很大，正所謂“一瞥重千斤”。同樣道理，線條的走向、運(yùn)動(dòng)的指向也會(huì)對(duì)人的視覺心理造成影響，一般說(shuō)來(lái)線條的指向方向給人以較重的量感。5、用內(nèi)在聯(lián)系之物均衡畫面6、用款書、標(biāo)題、題詩(shī)均衡畫面7、用形象的虛實(shí)均衡畫面8、用動(dòng)與靜均衡畫面9、用呼應(yīng)均衡畫面10、用色彩的冷暖、色彩的重量感均衡畫面。不同的色彩有不同的輕重、大小感，明暗不同的事物也會(huì)給人以輕重不同的感覺，比如，濃重的暗色較之輕淡的亮色為重，暖調(diào)色比冷調(diào)色重。例如，棕色比黃色重。暖色調(diào)的紅橙黃色，看上去發(fā)“脹”而顯得“大”；而紫藍(lán)青色的冷色調(diào)，在視覺上因“縮”而