電視新聞稿的寫作技巧

1、電視新聞稿的寫作技巧 電視新聞稿是配合電視新聞圖像的播出、供電視新聞播音員播音的文字稿。它與新聞圖像互相配合，構(gòu)成呈現(xiàn)在觀眾面前的一條條既看又聽的電視新聞。所以，電視新聞稿的寫作既是一門為聽而寫的藝術(shù)，也是一門為看而寫的藝術(shù)?！奥牎迸c“看”的結(jié)合，使電視新聞稿寫作既不同于廣播新聞的為“聽”的特點(diǎn)，又不同于報(bào)紙新聞的為“看”的特點(diǎn)。因此，筆者認(rèn)為，從事電視新聞工作的記者和編輯必須從掌握電視新聞的特點(diǎn)入手，正確處理好下列三方面的關(guān)系，真正體現(xiàn)電視新聞稿的“為聽而寫、為看而寫”的寫作特色。 一、力求口語化，避免書面化 電視新聞“聽”的口語化特征決定了電視新聞文字稿在撰寫的過程中，與報(bào)紙新聞稿不同；而

2、須有廣播新聞稿之突出特點(diǎn)，即口語化，播音員面向觀眾直接口播新聞內(nèi)容。正因如此，人們形象地把電視比喻為“窗口”和“講壇”，站在這一“窗口”或叫“講壇”“講學(xué)”的就是我們的播音員。所以，我們的電視新聞稿猶如一篇篇“教案”。這些文字稿（教案）要讓播音員（教師）傳授給觀眾（學(xué)生），不淺顯明了、采用群眾易于接受的大眾化語言怎么行呢？不然，既妨礙觀眾“聽”，也妨礙觀眾“看”，達(dá)不到預(yù)期的收視效果。這說明寫稿應(yīng)看對(duì)象，要根據(jù)受眾謀篇布局。如對(duì)同一內(nèi)容的報(bào)道，電視新聞稿與報(bào)紙新聞稿的撰寫是有區(qū)別的，試比較下面兩段文字。 報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，對(duì)我們來講出乎預(yù)料，雖然談成不多，但是我們也感到非

3、常高興?！鼻⒄剷?huì)負(fù)責(zé)人7月10日對(duì)我們說。 電視體：7月10號(hào)，洽談會(huì)負(fù)責(zé)人對(duì)記者說，這次洽談會(huì)來的人非常多，出乎他的預(yù)料，雖然談成的不多，但他也非常高興。 可以看出，同是文字形式，但電視新聞稿畢竟不是給人看的，而是要讓播音員去說的。既然它的目的是說的、是讓人聽的，那么它必須直截了當(dāng)?shù)匕褍?nèi)容表達(dá)出來。同時(shí)，要求語言比較簡(jiǎn)短，適合播音員配音；其次是應(yīng)盡量采用口頭語言，以適應(yīng)受眾的聽覺習(xí)慣。這正是電視稿與報(bào)紙稿在語言風(fēng)格上的差異。 二、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文 電視新聞片的構(gòu)成是多方面的，但最主要的還是鏡頭和文字。有人把新聞片比喻成一條項(xiàng)鏈。那么，片中的一個(gè)個(gè)鏡頭就如一顆顆珍珠，文字稿就好像連接

4、珍珠的金錢。如何拉好這根“金線”？這是擺在電視新聞工作者尤其是文字記者和編輯面前的一項(xiàng)重要課題。然而，在電視新聞稿中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：有的記者把文稿寫成一般的解說詞，把鏡頭中的人物簡(jiǎn)介一番、場(chǎng)面內(nèi)容介紹一下而已；有的文稿則寫成單純的解“像”文章，說說事物發(fā)生在什么地方、結(jié)果如何。這樣處理，往往忽視了一個(gè)十分重要的問題。我們不妨想一想，當(dāng)我們舉起攝像機(jī)時(shí)，能拍攝到的鏡頭有多少?，F(xiàn)實(shí)中，大量的新聞信息是鏡頭難以捕捉到的。如何處理這一“遺憾”（人們通常稱“電視是一門遺憾的藝術(shù)”），自然而然地?cái)[在文字記者的面前，而報(bào)紙、廣播的新聞不存在這一不足。原因十分簡(jiǎn)單，文字可以反映過去、現(xiàn)在和未來的各種動(dòng)態(tài)，而圖

5、像無法再現(xiàn)已過或未到的動(dòng)態(tài)。所以，撰寫電視新聞稿時(shí)必須發(fā)揮文字語言的特殊作用，進(jìn)而拓寬電視新聞的報(bào)道面：把無法用畫面?zhèn)鞑サ?，諸如過去的、未來的、或難以用畫面表現(xiàn)的，如政府部門的公告、科學(xué)技術(shù)成果、黨的重大決策等，用文字語言表達(dá)出來，把這些情況如實(shí)地傳播給觀眾。例如我縣基本完成晚造插秧任務(wù)： 我縣各地抓緊備耕，立秋前后大部分秧苗已插完，并迅速轉(zhuǎn)入田管階段。據(jù)悉，優(yōu)3550、協(xié)優(yōu)3550、華優(yōu)86等優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)常規(guī)良種占了晚造總面積的4成多，拋秧面積近6 萬畝，比去年同期增加1000多畝。 2000年8 月11日饒平電視臺(tái)饒平新聞 三、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化 新聞要求準(zhǔn)確、快速地反映社會(huì)生活和社會(huì)事件

6、，電視新聞更是如此。因而，有些記者急于求成，對(duì)一般消息的處理容易出現(xiàn)程序化、模式化，如會(huì)議消息往往按照某某部門在什么地方、舉行什么會(huì)議、提出了什么要求、參加會(huì)議的是什么人員幾方面撰稿，活動(dòng)消息又常常按照某某單位在什么地方、舉行什么主題活動(dòng)、結(jié)果如何幾個(gè)要點(diǎn)組稿。 然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只是傳聲筒或放錄機(jī)這么簡(jiǎn)單，它的權(quán)威性在于，它所體現(xiàn)的意識(shí)永遠(yuǎn)高于社會(huì)大眾平均意識(shí)，經(jīng)它傳播的事實(shí)和觀點(diǎn)，往往帶有強(qiáng)烈的引導(dǎo)和教化作用，這也正是新聞傳媒的立足點(diǎn)和生命力之所在。電視新聞的畫面由于受到其具體圖像的限制，缺乏對(duì)事物進(jìn)行分析、綜合和評(píng)論的功能。我們都有這樣的體會(huì)，僅僅看電視新聞圖像，對(duì)新聞

7、的印象比較膚淺，而文字語言具有很強(qiáng)的綜合分析和評(píng)論事物的能力，它可以恰到好處地彌補(bǔ)圖像未能表達(dá)之不足，起著代替圖像完成綜合分析評(píng)論新聞事件的任務(wù)，使電視新聞報(bào)道達(dá)到一定的深度。例如占路為市 交通混亂縣城市容和環(huán)境綜合治理見聞： 據(jù)了解，每晚11點(diǎn)半左右，長(zhǎng)廊兩岸還成了攤點(diǎn)大擺酒席的“好地方”。粗略統(tǒng)計(jì)，兩岸長(zhǎng)廊景點(diǎn)周圍布滿大大小小攤點(diǎn)有89處，其中小炒、夜宵的攤檔就有35處之多。有人說，在長(zhǎng)廊景點(diǎn)飲酒賞月，樂在其中。然而，一夜過后，留給人們的是一串串的思考：在現(xiàn)代文明的今天，有的人為了賺錢而不顧公共環(huán)境和交通秩序；又有的人口口聲聲埋怨政府和有關(guān)職能部門但自己又在不斷地糟蹋公共環(huán)境和破壞交通秩序

8、，制造臟亂差現(xiàn)象？2000年7月3日饒平電視臺(tái)饒平新聞 文稿在綜合有關(guān)材料之后，提出了一連串的讓人深思的話題，旨在喚起人們重視周圍環(huán)境的整潔和衛(wèi)生，并積極配合政府有關(guān)部門整治市容市貌，創(chuàng)造良好的環(huán)境和井然的交通秩序。這樣的議論，容易引起觀眾的共鳴。隨著各種傳播媒介，特別是報(bào)紙、廣播和電視等新聞媒介的激烈競(jìng)爭(zhēng)，電視新聞更要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，除了提高攝像技巧之外，還應(yīng)在文字方面下點(diǎn)功夫，使播出的新聞?dòng)幸欢ǖ纳疃取?電視新聞文字稿的撰寫還涉及到標(biāo)題、導(dǎo)語、主體、背景、結(jié)尾等的方方面面，本文僅就電視新聞稿撰寫中的一些問題談點(diǎn)個(gè)人的粗淺見解為看而寫 為聽而作電視新聞文字稿寫作再探語言文字是人類交流思想感情

9、，增進(jìn)了解的媒介。人類運(yùn)用語言文字的能力是隨著社會(huì)發(fā)展而發(fā)展的。電視作為大眾傳播媒介，旨在發(fā)揮電視新聞的橋梁紐帶、耳目喉舌作用，提倡“言近而旨遠(yuǎn)，詞淺而意深”。要做到通俗易懂，朗朗上口，即口語化、個(gè)性化。首先要克服半文半白的“八股調(diào)”。毛澤東同志曾就“反對(duì)黨八股，整頓我們的文風(fēng)”，對(duì)一些愛好“八股調(diào)”的人作過尖銳的批評(píng)，他指出“有的人在寫文章時(shí)，十分愛好黨八股，不生動(dòng)，不形象，使人看了頭痛，也不講究文法和修辭，愛好 一些半文半白的體裁，有時(shí)廢話連篇，有時(shí)又盡量簡(jiǎn)潔，好象他們是立志要讓讀者看不懂似的。”毛澤東同志對(duì)“黨八股”的批評(píng)，雖然已過去數(shù)十年了，但是它的“陰魂”不散，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有消失，它無時(shí)

10、無刻不在向新聞媒介發(fā)出進(jìn)攻性號(hào)角，煽動(dòng)殲滅性戰(zhàn)爭(zhēng)。一些艱深晦澀的語言文字也常常出現(xiàn)在電視新聞文稿中，甚至已經(jīng)到了屢見不鮮、熟視無睹的地步。這樣的語言文字怎么可能讓人一聽就懂，一看就明白呢？ 為聽而寫，為看而作是電視新聞改革過程中始終追求的發(fā)展方向。電視新聞?wù)Z言文字的魅力來自電視新聞?dòng)浾邔?duì)新聞事實(shí)的體驗(yàn)和感受，而不在于詞匯的深?yuàn)W和語言的花哨。我國(guó)著名語言文字大師葉圣陶先生曾說過，“你說生動(dòng)，我說不生動(dòng)；人家又不太懂，為什么要用呢？你說漂亮，我說不漂亮，以為用這樣的東西使文章漂亮有文采，其實(shí)這實(shí)在是不成文采，干干凈凈、生動(dòng)明亮才叫有文采?！彪娨暿切屡d大眾媒介，其短處是稍縱即逝，沒有重復(fù)視聽的余地。

11、蘇聯(lián)杰出宣傳學(xué)家對(duì)廣播電視新聞文稿寫作曾有一段精辟論述，“廣播電視新聞?dòng)浾叩墓ぷ魈攸c(diǎn)是他們所寫的短評(píng)、隨筆和文稿不是被人反復(fù)閱讀的，而是被觀眾稍縱即逝地收聽和一覽而過地收看。對(duì)于閱讀和接收絕不是常常把同樣一個(gè)意思同樣有效地表達(dá)出來。很多時(shí)候，對(duì)于接收和閱讀的東西，需要采取完全不同的方法。所以，當(dāng)一個(gè)廣播電視新聞?dòng)浾咴趯懽魑母鍟r(shí)，一定應(yīng)該念起來試聽一下，看他寫的稿子念起來怎么樣?！笨梢?，電視新聞?dòng)浾咴趯懲暌黄遄又?，至少要念起來試聽一下，其目的在于檢驗(yàn)稿件和語言文字是否符合電視新聞文稿的要求，是否讓觀眾聽得懂、看得好。首先，電視新聞文稿的語言文字必須口語化，總體要求是念起來順口，聽起來順耳，看

12、起來醒目，明白流暢一看就明白，通俗易懂一聽就懂了。正如著名語言學(xué)家葉圣陶所說，“電視新聞文稿應(yīng)該是意思通暢的稿子，觀眾不必花費(fèi)無謂的力氣就可以了解，而且絕不會(huì)發(fā)生誤會(huì)?！笔紫?，電視新聞文稿要做到口語化，需要在用字遣詞造句上下功夫，要用普通話口語，句子要短，要求念起來一聽就懂，讀起來一看就明白，并且要注意音韻的優(yōu)美和響亮。要用雙音詞，不用或少用單音詞；要用口頭語，盡量少用或不用文言詞或半文半白的語句；盡量書面語改成口頭語，多用短句，少用或不用長(zhǎng)句子，不用同音不同義的文字，少用虛詞和關(guān)聯(lián)詞，盡量不用倒裝句，少用不用不濫用簡(jiǎn)稱。其次，電視新聞?wù)Z言要形象生動(dòng)，才能達(dá)到聲畫相配，增強(qiáng)傳播效果，給觀眾以鮮

13、明深刻的印象。 為聽而寫，為看而作是電視新聞文稿在具體寫作上的總體要求。如果我們的電視新聞?wù)Z言不能做到通俗易懂、詞淺而意深，必然會(huì)防礙與觀眾見面交流思想感情，縮短與觀眾的距離，起到應(yīng)有的宣傳效果。那么，這就要求我們?cè)趯?shí)際寫作過程中，兼顧視和聽的全面要求，發(fā)揮電視語言文字的綜合功能，來增強(qiáng)電視新聞的傳播效果。 1、電視新聞?wù)Z言要做到口語化，必須提倡寫短句，避免歐式化倒裝句，因?yàn)槎叹淠钇饋憩槵樕峡?，聽起來順耳怡心，有助于觀眾對(duì)電視新聞內(nèi)容的理解。有些電視新聞?dòng)浾叩奈淖指逯谐３？吹綆资值拈L(zhǎng)句子，這的確不利于電視口語化的形成，電視新聞?wù)Z言文字是給人聽和給人看的，不比報(bào)紙、雜志可以反復(fù)閱讀，它稍縱即逝

14、，不能反復(fù)閱讀，這就突出 要求電視新聞?wù)Z言文字口語化了。通常，我們把長(zhǎng)句改為短句，把倒裝句改為主動(dòng)句，把單音詞改為雙音詞，經(jīng)過這樣的處理，雖說文字變長(zhǎng)了，但口語化增強(qiáng)了，讓播者上口，聽者順耳。 2、準(zhǔn)確、精練、生動(dòng)是電視這一特殊新聞媒介對(duì)文稿寫作的又一基本要求。只有這樣，才能幫助觀眾品味電視新聞的意義和魅力，增強(qiáng)電視新聞的說服力和可信度，從而適應(yīng)觀眾的信息接受習(xí)慣和心理承受能力，跟上電視新聞的傳播頻率和改革步伐。氣勢(shì)磅礴、富有詩意、言近旨遠(yuǎn)的畫面和優(yōu)美完整、入口入耳、入目入心的語言融合在一起，不僅能充分反映電視新聞的主題，提示電視新聞的豐富內(nèi)涵，而且能突出體現(xiàn)電視畫面的綜合功能。 3、電視新聞

15、語言要做到個(gè)性化。除了講究口語化外，電視新聞?wù)Z言還要求做到個(gè)性化。所謂個(gè)性化，是電視新聞?wù)Z言文字運(yùn)用要合乎新聞事物的特征，不要硬貼上去，沾不上新聞事實(shí)的邊，造成“兩張皮”的現(xiàn)象。宋代詩人黃庭堅(jiān)曾說：“欲得妙入筆，當(dāng)?shù)妹钊胄摹薄懗龈挥袀€(gè)性化特點(diǎn)的電視新聞文稿，除了靠電視新聞?dòng)浾叩闹饔^努力和對(duì)新聞事實(shí)的感受外，還得努力深入基層實(shí)際，到人民群眾生活中去，用心觀察，認(rèn)真揣摩人民群眾的語言，從中挖掘提煉出能反映事物特征的語言和文字。所以，要使電視新聞?wù)Z言做到口語化、個(gè)性化，必須端正文風(fēng)，深入實(shí)際，提高自己的語言文字修養(yǎng)能力，只有“詞淺”才能與觀眾更好地進(jìn)行感情交流，只有“言近”才能符合事物的特征，使人

16、感到親切自然，只有“旨遠(yuǎn)”才能提升電視新聞的品味深義，從而增強(qiáng)電視新聞的傳播效果。 為聽而寫，為看而作是貫穿電視新聞采制、傳輸、接收、傳播全過程始終的實(shí)踐操作基本理念。我們都知道，電視新聞綜合語言的表現(xiàn)，需要采、攝、寫、編、制、評(píng)、播等多個(gè)環(huán)節(jié)的密切配合，互為補(bǔ)充，整體推進(jìn)總體提高才行駛，特別是電視新聞?wù)Z言文字必須貫穿這幾個(gè)環(huán)節(jié)的始終，對(duì)不同環(huán)節(jié)提出不同的要求。無論哪一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)一小點(diǎn)失誤抑或差錯(cuò)和問題，都會(huì)對(duì)電視新聞綜合語言的全面表達(dá)造成始料不及的影響乃至導(dǎo)致傳播失敗。與此同時(shí)，電視新聞在傳播接收過程中，通過電波或有線電纜傳遞載有信息和圖像、文字、色彩和聲音、音樂供觀眾收聽收看。電視新聞各種

17、信息符號(hào)綜合傳播都遵循“視聽結(jié)合，圖文并茂”的基本規(guī)律，因此形成電視新聞傳播的視聽諸元素是豐富多樣、層次紛繁的。我們要從電視新聞的內(nèi)容出發(fā)，把握好視聽諸元素的綜合職能特點(diǎn)，對(duì)它們作出全盤合理的調(diào)度和安排，電視新聞?dòng)浾?、編輯要熟悉電視綜合語言各種元素的表現(xiàn)力，在畫面基礎(chǔ)上發(fā)揮好語言文字等多種表現(xiàn)元素傳播信息的合力效應(yīng)，以增強(qiáng)電視新聞的信息含量，增強(qiáng)可視性，同時(shí)還能避免個(gè)別電視新聞畫面的單調(diào)欠豐富，加大電視新聞的有效信息量，加深電視新聞報(bào)道的力度、信度和效度。 人們的認(rèn)知客觀事物的規(guī)律總是由個(gè)別到一般，由具體到抽象，由形象到概括。列寧在哲學(xué)理論中說過，“從生動(dòng)的直觀到抽象的思維，并從抽象的思維到具

18、體的實(shí)踐，這就是認(rèn)識(shí)真理、認(rèn)識(shí)客觀事物、認(rèn)識(shí)實(shí)際社會(huì)生活的辯證唯物主義途徑?！泵珴蓶|也曾在實(shí)踐論中說：“認(rèn)識(shí)的過程第一步是開始接觸外界事物，屬于感情階段；第二步是綜合感覺的材料加以整理和改造，屬于概念階段?！币J(rèn)真研究觀眾的這一認(rèn)知規(guī)律，用具體的事實(shí)、生動(dòng)的材料、形象的語言、鮮活的畫面來論述我們所要闡述的道理，幫助觀眾理解一些比較抽象的理論和高深的道理。 眾多新聞學(xué)教科書都這樣教導(dǎo)新聞學(xué)專業(yè)學(xué)生和新聞宣傳從業(yè)工作者，電視新聞文稿寫作要由觀眾的接受規(guī)律來決定。首先，我們來看看觀眾的接受心理狀態(tài)，表現(xiàn)在一般傳播規(guī)律上，主要有：1、喜“新”厭“舊”，即喜歡聽時(shí)效性強(qiáng)的新聞報(bào)道,厭惡時(shí)過境遷、慢三拍的

19、新聞報(bào)道;2、喜“肥”厭“瘦 ”，即喜歡看內(nèi)容新穎、富情趣的新聞節(jié)目，不愛看毫無興味的新聞報(bào)道；3、喜“軟”厭“硬”，即喜歡親切悅耳和寫作文風(fēng)和播音方式，不喜歡生硬干澀和新聞節(jié)目；4、喜“富”厭“貧”，即喜歡內(nèi)容豐富多采、形式活潑多樣的電視新聞節(jié)目，厭惡內(nèi)容貧形式呆板老套的新聞節(jié)目；4、喜“近”厭“遠(yuǎn)”，即喜歡在地域上或利益上與自己比較接近的新聞報(bào)道，對(duì)相距太遠(yuǎn)或與自己利益關(guān)系不太的報(bào)道則漠不關(guān)心；5、喜“短”厭“長(zhǎng)”，即喜愛言簡(jiǎn)意賅、短小精悍的報(bào)道，而對(duì)篇幅較長(zhǎng)、不簡(jiǎn)明的新聞報(bào)道，則不感興趣。 針對(duì)以上觀眾心理和接受習(xí)慣，按照為聽而寫、為看而作的總體要求，我們要求在電視新聞文稿寫作過程 中必

20、須注意： 1、以具體形象的事實(shí)說話，要做到用具體形象的事實(shí)去說明抽象的道理和枯燥的數(shù)字，力求觀眾聽得出、看得見、摸得著、感得到。多用事實(shí)說話，少用抽象、籠統(tǒng)概括性語言。 2、電視新聞要寫得短小精悍，要求篇幅短、段落短、語句短。電視新聞文稿篇幅不宜過長(zhǎng)、字?jǐn)?shù)不宜過多，應(yīng)以短新聞為主，一般不超過300字，最長(zhǎng)的不超過500字，關(guān)鍵是電視新聞報(bào)道主題要集中；電視新聞的每個(gè)段落文字不要過多、過長(zhǎng)，要做到每一個(gè)段落只寫一個(gè)中心意思，不要搞“多中心”，面面俱到。在表述這個(gè)中心時(shí)，要選用最能說明問題的事實(shí)，文字要精練、簡(jiǎn)潔，不要拖泥帶水。 3、電視新聞文稿的語句必須簡(jiǎn)短有力，每句話不能過長(zhǎng)、文字不能過多。句

21、子過長(zhǎng)了，播音員、主持人播起來吃力，觀眾聽起來吃力；句子簡(jiǎn)短了，既好播又好聽，這就要求少用形容詞、副詞、動(dòng)詞。 4、電視新聞應(yīng)該通俗易懂，因?yàn)殡娨曅侣勆钥v即逝，轉(zhuǎn)瞬就過，其文稿寫作力求做到口語化，力戒“半文半白”，要求觀眾所熟悉的喜聞樂見的語言文字，深入淺出地把事實(shí)和道理講得通俗易懂，使之易于接受和理解。電視新聞如何做到通俗易懂呢？首先，語言文字要通俗流暢，盡量少用行話、專用名詞和術(shù)語。其次，要有必要的重復(fù)，不要讓觀眾因算帳、猜測(cè)和捉摸而轉(zhuǎn)移注意力，以影響傳播收視效果。 1999年12月到2000年10月，我們?cè)诎l(fā)現(xiàn)、報(bào)道抗美援朝老英雄劉祚坤隱功埋名43載這一重大消息時(shí)，由于大多時(shí)候都是與廣播

22、、報(bào)紙、雜志和通訊社的記者們一起聯(lián)合采訪，對(duì)外發(fā)稿也基本上是采用聯(lián)手采寫的通稿。拿回咸寧電視臺(tái)新聞中心準(zhǔn)備發(fā)稿時(shí)，才發(fā)現(xiàn)根本不符合電視新聞文稿解說詞的要求，經(jīng)過采訪記者、責(zé)任編輯、值班組長(zhǎng)、中心主任、當(dāng)班總編等級(jí)級(jí)修改和層層編導(dǎo)，我們首先以畫面先入為主，發(fā)揮電視新聞畫面優(yōu)勢(shì)語言的主導(dǎo)作用，大刀闊斧砍掉了能夠用畫面語言充分說明的部分，刪除了大段大段冗長(zhǎng)復(fù)雜的句子，去掉了整行整行描述、形容、評(píng)論、感想類的語句，將每篇文稿都縮寫到了400字左右。同時(shí)，我們長(zhǎng)句改為短句，把倒裝句改為主動(dòng)句，把單音詞改為雙音詞，并加強(qiáng)凸現(xiàn)電視功能的現(xiàn)場(chǎng)同期聲、采訪同期聲和資料圖表、重點(diǎn)字幕、背景音樂等的有機(jī)運(yùn)用，注意故

23、事性典型、人情味細(xì)節(jié)和個(gè)性化語言的適當(dāng)表現(xiàn)和展示。請(qǐng)看其中的開篇報(bào)道的電視新聞抗美援朝老英雄劉祚坤隱功埋名43載德高功勛令人欽敬傳佳話一稿的部分解說詞：畫面提示（劉祚坤全景、中景、近景、特寫、面部特寫鏡頭一組）劉祚坤扛著鋤頭走過來（近景、中景、特寫）劉祚坤在戰(zhàn)爭(zhēng)中所獲得的勛章、像章、照片及刊載其光榮事跡的報(bào)刊、資料等鏡頭電視新聞?dòng)浾叱鲧R采訪老英雄民政、武裝部門及當(dāng)?shù)攸h委、政府有關(guān)負(fù)責(zé)同志上門看望老英雄勛章、照片、報(bào)刊資料等一組劉祚坤和家人、村民們生活、勞動(dòng)、休息鏡頭劉祚坤的孫子兵役登記表、入伍登記表、體檢表等資料畫面民政、武裝、征兵部門鏡頭劉祚坤和孫子們談心、黨政軍群部門開展向劉祚坤學(xué)習(xí)的活動(dòng)文字解說詞 你很難想象，走在眼前的這位老人，曾經(jīng)受到朱德、金日成等到中朝中央領(lǐng)導(dǎo)人親切接見，是當(dāng)年全國(guó)99名抗美援朝“一等功臣”中的一位。他就是隱功埋名43年功勛高德的抗美援朝老英雄、“國(guó)際二級(jí)戰(zhàn)士”劉祚坤。八一前夕，記者慕名采訪了這位老英雄。 1956年5月，劉祚坤復(fù)員回到老家咸寧，組織上安排他擔(dān)任鄉(xiāng)鎮(zhèn)武裝部長(zhǎng)；他考慮到自己文化水平較低，主動(dòng)申請(qǐng)辭掉公職，