川劇五種唱腔簡介.doc

1、川劇 五種唱腔簡介川劇聲腔知識介紹 川劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成。其中，除燈調(diào)系源于本土外，其余均由外地傳入。這五種聲 腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌以及琴、笛曲譜等音 樂形式。川劇音樂博采眾長，兼收并蓄，她囊括吸收了全 戲曲各大聲腔體系的營養(yǎng)，與四川的地方語言、聲韻、音樂 融匯結(jié)合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結(jié)構(gòu)嚴謹、風 格迥異的地方戲曲音樂。高腔是川劇中最重要的一種聲腔，是明末清初從外地傳入四川。高腔傳入四川以后，結(jié)合了四川方言、民間歌謠、 勞動號子、發(fā)問說唱等形式，幾經(jīng)加工和提煉，逐步形成了 具有地方特色的聲腔音樂。川劇高腔是曲牌體音樂，川劇高腔曲牌數(shù)量眾多，形

2、式復雜。它的結(jié)構(gòu)基本上可以概括為：起腔、立柱、尾。高腔劇目多、題材廣、適應(yīng)多種文詞格式。高腔最主要的特點是沒有樂器伴奏的干唱即所謂" 一唱眾和 "的徒歌形式，它以幫打唱為一體。鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有 的曲牌幫腔多于唱腔，有的基本全部都是幫腔，有的曲牌只 在首尾兩句有幫腔，其具體形式是由戲決定的。川劇高腔保留了南曲和北曲的優(yōu)秀 傳統(tǒng)，它兼有高亢激越和轉(zhuǎn)抒情的唱腔曲調(diào)。昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規(guī)嚴，演唱特時別講究字 正腔圓，加之曲牌曲折，節(jié)奏緩慢，如今已漸衰微。川昆源 于蘇昆，川劇藝人利用了昆曲長于歌唱和利于舞蹈的特點， 往往只選取昆曲中某些曲牌或唱句，插入其

3、它聲腔中演唱，形成了川昆獨具姿色的藝術(shù)風格。川劇昆腔的曲牌結(jié)構(gòu)與它的母體H :H"蘇昆"基本相同。應(yīng)用時有 "黃包括正調(diào)（二黃）、陰調(diào)（反二黃） 、老調(diào)三類基 本腔O單支 "和 "成堂 "兩種形式。當前，以昆腔單一的聲腔形式演出的劇目已經(jīng)不多了，更多的是溶于高腔、胡琴、彈 戲諸聲 腔之中，或者是與其它聲腔共和。昆腔的主奏樂器是笛子。 伴奏鑼鼓及方式與其余高、胡、彈、器樂燈諸聲腔相同，以大鑼敲和邊蘇鈸二件器樂的特殊單色構(gòu)成鑼鼓的 "味蘇 "來區(qū)別于 其它聲腔的鑼鼓 伴奏。胡琴是二黃與西皮腔的統(tǒng)稱。因其主要伴奏樂器是&

4、quot;小胡琴燕蘭小 譜卷五記：載 "蜀伶新出琴腔， ?載：其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴應(yīng)之，工尺咿唔如話"， 以說是四川胡琴腔的注腳。胡琴腔約在乾隆年間就已經(jīng)形成 了。正調(diào)善于表現(xiàn)深沉、嚴肅、委婉和輕快的情緒；反二黃宜表 現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒；老調(diào)則大多用于高亢、激昂的 情緒。西皮腔與二黃腔的音樂性格相反，具有明朗、瀟灑、 激越、簡練、流暢的品格。西皮、二黃多為單獨使用，但也 有不少劇目同時包納二種聲腔。川劇彈戲是用蓋板胡琴為主要伴奏樂器演唱的一種戲曲聲腔。它源自陜西的秦腔，屬梆子系統(tǒng)，因此又有" 川梆子 "之稱。彈戲雖源于秦腔，但它同四川地方

5、語言結(jié)合，并受四川 鑼鼓和民間音樂的影響，經(jīng)過長期的衍變，無論曲調(diào)、唱法 還是唱腔結(jié)構(gòu)都與秦腔有所不同，形成了自己獨特的藝術(shù)風 格，具有濃郁的四川地方色彩。盡管二者的關(guān)系不是相當接 近，但從從曲調(diào)結(jié)構(gòu)，調(diào)式特點，以及整個唱腔的韻味等方 面分析，均可找到它們之間的淵源。彈戲包括情緒完全不同的兩類曲調(diào)：一類是長于表現(xiàn)喜的感情的叫"甜平 "（又稱 "甜品" 、"甜皮" 、"甜腔"），一類叫 "苦又稱 "苦品" 、"苦皮 "），則善于表現(xiàn)悲的感情它們具有相對的獨立性，但它們的調(diào)式、板別、結(jié)構(gòu)都是相同的，甚至在同一板別的唱腔中，曲r、A一樣、一調(diào)的骨架都O燈戲在川劇中頗有特色，它源于四川民間的迎神賽社時的歌 舞表演，也可以說是古代巴蜀傳統(tǒng)燈會的產(chǎn)物。所演為生活小戲，所唱為民歌小調(diào)，村坊小曲，體現(xiàn)了當?shù)貪饬业纳?氣息。燈戲聲腔的特點是：樂曲短小，節(jié)奏鮮明，輕松活潑，旋律 明快，具有濃厚的四川地方風味。燈調(diào)聲腔主要由 "胖筒筒 &quo