色彩認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)

1、色彩認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)色彩作為繪畫創(chuàng)作的最基本最重要的表現(xiàn)手段和繪畫語言之一，是進(jìn)行創(chuàng)作中不可缺少的因素，是繪畫者表達(dá)思想情感和意境的載體。在作畫過程中， 正確地觀察和掌握觀察物體的色彩規(guī)律能提高色彩的分辨能力和使用色彩造型的能力。 因此，要提高作畫者的色彩表現(xiàn)能力，不僅要學(xué)習(xí)色彩基礎(chǔ)知識(shí)， 還要掌握色彩表現(xiàn)的整體觀察方法和表現(xiàn)方法。一認(rèn)識(shí)色彩1強(qiáng)化色彩意識(shí)我們知道，光是萬物有形有色的必要前提。 沒有光就沒有色。 同時(shí)，光的強(qiáng)弱直接影響色的變化， 光的色彩也會(huì)影響物體本身的色彩變化。光通過輻射進(jìn)入眼睛， 色彩的感覺就產(chǎn)生了。 色彩感覺是人們對(duì)繪畫作品的第一感覺， 當(dāng)我們看有色物象時(shí)， 由于色的刺激會(huì)引

2、起各種各樣的感覺， 色彩感覺在各人之間存在一定差異， 這就要求通過對(duì)色彩進(jìn)行認(rèn)識(shí)與理解， 這樣，在繪畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用色彩進(jìn)行形象塑造便能夠得心應(yīng)手。人們認(rèn)識(shí)色彩， 首先是從色的名稱開始的， 進(jìn)入色彩的創(chuàng)作和研究，色名就更重要了。色彩不一定都是彩色的，黑、白、灰也可以說是色彩的一部份，但不是彩色的。這些不帶彩色的色叫無彩色色彩。另一類是彩色色彩，如：紅、黃、藍(lán)等顏色。色彩有明暗之分，色彩的明暗變化稱為亮度。 無彩色色彩的明暗程度與白、 灰、黑的變化過程相對(duì)應(yīng)。色彩除有亮度的變化外，還有色相的差別。紅、黃、藍(lán)、綠、橙、紫將有彩色色彩按相似的順序排列 ,可獲得 : 紅、黃紅 ( 橙) 、黃、黃綠 (

3、 淡綠 ) 、藍(lán)綠 ( 深綠 ) 、藍(lán)、紫、紅紫的圓環(huán)順序 .在色彩屬性中 ,有同樣色相的顏色未必一樣 ,顏色還有鮮艷 ,灰暗的純度區(qū)別 .純度是指色彩的飽和度 .例如 :紅色有鮮艷的紅色 ,也有暗淡的紅色 .色彩創(chuàng)作過程從形式上而言就是色彩調(diào)配的過程， 兩種不同的色彩混合可以獲得第三種顏色。例如：紅加黃是橙、紅加藍(lán)是紫、藍(lán)加黃是綠。一種顏色加入另一種顏色會(huì)出現(xiàn)顏色本身的變化是無疑的，同時(shí)相加后顏色的色度變化和飽和度減弱這個(gè)色彩現(xiàn)象。2從對(duì)色彩的理解來談，首先要認(rèn)識(shí)的是色彩的特性:1) 重量和冷暖關(guān)系：色彩的輕重感由明度決定，明度越低越有重感，越高越感覺輕。 其實(shí)，色彩自身并不存在輕重而只是有

4、輕重的感覺。色彩輕重關(guān)系中，黃比紅更輕，紅比綠更輕，綠比藍(lán)更輕 2) 不同的顏色在繪畫上往往給人不同的感受 ,紅、橙、黃等色調(diào)明亮 ,具有溫暖、熱烈、擴(kuò)張的感覺 ,繪畫上稱作暖色 .青色、藍(lán)色、黑色等色調(diào)灰暗 ,具有寒冷、沉靜、收縮的感覺 ,繪畫上稱作冷色 .暖色有膨脹的特性 , 冷色有收縮的特性 .同樣大小的紅 ,藍(lán)兩種顏色的正方形色塊 ,看起來就感覺紅色色塊大 .3) 在同一畫面中 ,有些顏色比較活躍特別醒目 ,突出 ,而有些顏色又比較沉著不易跳出來 ,這是顏色的另外一種特性 ,色彩的前進(jìn)與后退 .暖色給人前進(jìn)感 , 冷色給人后退感 .4) 此外 ,色彩還有華美 ,質(zhì)樸的感覺 .色彩的華美

5、與質(zhì)樸感受純度影響最大 ,明度也有影響 ,色相亦稍有影響 .明度越高越華美 ,純度越低越質(zhì)樸 .色彩與形體是繪畫的重要因素， 他們是互相依存不可分割的統(tǒng)一體，正是形與色產(chǎn)生的形象使我們獲得了藝術(shù)的享受。 形體的色彩主要來自構(gòu)成色彩關(guān)系的三方面，即光源色環(huán)境色固有色。光源色是由于光波的長短不同， 形成了不同顏色， 繪畫上稱為光源色。不同的光源發(fā)出的光， 由于光波的長短強(qiáng)弱比例性質(zhì)的不同，形成光源色也不同。 光源色是自身的色彩傾向， 它影響物體的色彩。自然界中的色彩現(xiàn)象正是由于光源色的差別及其變化才使物體的色彩變得豐富多彩。固有色是受光物體對(duì)光源色的色彩吸收與反射作用形成的， 由于各種物體吸收與反

6、射色光的性質(zhì)不同， 在人們的視覺上形成了不同的顏色，我們稱物體上所呈現(xiàn)的顏色為固有色。 “固有色”是一個(gè)不準(zhǔn)的概念，世上本無“固有色” 。因?yàn)槲矬w的色彩是受光限制的，物體本身并不呈現(xiàn)恒定的色彩， 人們所說的固有色是在比較柔和的日光下呈現(xiàn)的色彩印象，隨著光源色和周圍物體色彩的變化而變化，因此，“固有色” 不會(huì)是固定不變的。 盡管現(xiàn)代物理一再證明固有色是不存在的，但為了研究方便和便于常人的觀察習(xí)慣， 還是把光源色和物體的固有色作為分別的概念來研究。 作為一種假設(shè)， 固有色存在的必要和價(jià)值，它不僅適應(yīng)于人們的直觀與習(xí)慣， 而且方便人們對(duì)物體的色彩觀察分析和研究。如果沒有這種假設(shè)，物體的色彩就難以描述

7、。世界上任何物體都是處于環(huán)境之中而不是孤立存在的， 色彩也不例外。環(huán)境色正是由于色彩的反射作用， 造成同一空間物體的色彩互相影響而形成的。 這是一個(gè)非常重要的概念， 它強(qiáng)調(diào)被描繪的物體受周圍環(huán)境色彩的反射光影響， 所呈現(xiàn)出的色彩是與光源的照射分不開的，具有客觀真實(shí)的視覺感覺。因此，同一場景不同的物體上，通過吸收與反射，互相都會(huì)受到不同程度的色光影響光源色固有色和環(huán)境色三者有主有次互相制約， 形成和諧統(tǒng)一的色彩整體。 色彩寫生中要強(qiáng)調(diào)色彩的可變意識(shí)， 正確認(rèn)識(shí)和把握三者在描繪物象上的相互關(guān)系，防止過分強(qiáng)調(diào)物體的色彩變化而忽視形體。3把握空間色彩把握色彩靠感覺，要正確認(rèn)識(shí)和理解色彩與空間的關(guān)系才能

8、解決本質(zhì)問題。由于色光波的散射程度不同，光波的長短也不同， 色彩在空間的傳遞中也產(chǎn)生變化。 空間距離近的， 物體輪廓清晰， 明暗色調(diào)差別大；空間距離遠(yuǎn)的，物體輪廓模糊，明暗色調(diào)差別小，物體明暗面層次不清且色調(diào)統(tǒng)一。 同時(shí)，由于空氣和其他空間因素的影響，不同距離的物體， 其色彩的純度和冷暖也會(huì)發(fā)生變化，距作畫者遠(yuǎn)的色彩愈灰或冷。從而歸納出空間色彩的基本規(guī)律是近暖遠(yuǎn)冷近純遠(yuǎn)灰，近鮮明遠(yuǎn)模糊， 近對(duì)比強(qiáng)遠(yuǎn)對(duì)比弱。 利用色彩與空間的關(guān)系，可以在二度空間上表達(dá)出具有長寬深的三度空間。二強(qiáng)調(diào)色彩寫生的整體觀察和表現(xiàn)1整體觀察任何物體的色彩都不是孤立存在的， 認(rèn)識(shí)色彩的觀察唯一正確方法就是整體觀察互相比較，

9、 分析和發(fā)現(xiàn)色彩的大關(guān)系。 整體觀察是為了把握和控制畫面的基本色調(diào)和大的色彩關(guān)系而對(duì)描繪對(duì)象的整體進(jìn)行全方位的觀察， 比較是整體觀察的深化， 是認(rèn)識(shí)客觀對(duì)象的第一要素，有比較才有鑒別。 只有通過對(duì)物體間的色相純度明度冷暖等進(jìn)行反復(fù)比較， 分辨色彩傾向， 尋找色彩之間的微妙變化和差異，才能掌握對(duì)象諸種因素的正確關(guān)系。A比色調(diào)：色調(diào)是指各種顏色不同的物體所構(gòu)成的色彩在明度冷暖色相純度等方面的總傾向，也指一幅畫的主要特征， 大的色彩效果， 是一幅畫的總體面貌。 調(diào)子之間的比較， 目的是為了確定調(diào)子的明度冷暖和色相的傾向，使描繪內(nèi)容有一定的氣氛特征，統(tǒng)一本來彼此不協(xié)調(diào)的色彩。調(diào)子起著色彩的支配作用，

10、色調(diào)不統(tǒng)一時(shí)畫面會(huì)產(chǎn)生紊亂。 因此，首先要看到一個(gè)整體的和諧的大小色塊所組成的總的色調(diào)特征， 其次把對(duì)象光源環(huán)境作為一個(gè)統(tǒng)一的整體，全面的觀察比較，在整體觀察中捕捉色彩。如：早上的景物，受光面在陽光色的暖調(diào)之中， 暗面受天光影響而統(tǒng)一于冷調(diào)之中。 當(dāng)冷暖調(diào)不明確或較亂，則色調(diào)也不統(tǒng)一。B比明度：色彩的明暗差別，即深淺變化為明度。色彩的差別又包括某種色彩的深淺變化和不同色相間存在的明度差別。在比較明度時(shí)一定要把重要的顏色找出，再把亮的顏色找出， 然后由深到淺排列，在畫中建立一個(gè)次序。 同時(shí)根據(jù)對(duì)客觀對(duì)象的認(rèn)識(shí)與理解，把握住大的黑白灰關(guān)系， 將對(duì)象的層次進(jìn)行概括， 進(jìn)行對(duì)比，使畫面效果豐富多彩。如

11、畫面缺乏深色或淺色就造成畫面“灰”，層次沒有概括或過多回失去對(duì)象本質(zhì)的真實(shí)感。C比冷暖：冷色與暖色是人們的生理感覺和感情聯(lián)想。色彩的冷暖是互為條件， 互相依存的，兩種色彩相比較是決定冷暖的主要依據(jù)。沒有暖的對(duì)比， 冷色也不可能單獨(dú)存在， 它們是對(duì)立統(tǒng)一的兩個(gè)方面，色彩冷暖感覺是通過整體分析比較而得出的。 一般情況下， 暖色光使物體受光部分色彩變暖而背光部分呈現(xiàn)其補(bǔ)色的冷色傾向； 冷色光使物體受光部分色彩變冷而背光部分呈現(xiàn)其補(bǔ)色傾向。 即感覺中偏紅的為暖，偏藍(lán)的為冷。D比色相：色相是顏色的相貌。只有明度相同，冷暖難分的情況下，才用色相來比較。2整體表現(xiàn)正確的表現(xiàn)方法的一個(gè)根本原則是：整體局部整體

12、。 無論是方法步驟的設(shè)立， 還是表現(xiàn)中的塑造過程， 都是嚴(yán)格遵守這一原則的。作畫步驟應(yīng)是從整體開始到整體結(jié)束，局部調(diào)整也應(yīng)是整體局部整體不斷反復(fù)， 不斷深入。首先控制畫面的基本色調(diào)，把一組靜物的背景與主體，一處風(fēng)景的天空遠(yuǎn)景與近景等概括歸納為幾大色塊，抓住對(duì)象的總的感覺，構(gòu)成調(diào)子的色彩因素，由淺到深，用大筆比較迅速地將大的色彩關(guān)系畫出來。其次，調(diào)整修改，深入刻畫，通過比較找出較為細(xì)微的變化，找出局部在整體中應(yīng)處的位置，并始終以整體調(diào)子和冷暖明暗關(guān)系來檢查反光和環(huán)境光對(duì)色調(diào)的影響，又以大的色彩關(guān)系去衡量局部細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確度，再提煉概括。整體的觀察和表現(xiàn)始終貫穿在作畫的全過程，任何時(shí)候停下作業(yè)， 畫面

13、的整體關(guān)系都應(yīng)是完整的， 而不能讓局部明顯地孤立地跳出畫面，從始到終都要在整體的大關(guān)系中表現(xiàn)對(duì)象，直至完成。A先形后色：這種表現(xiàn)方法有益于提高對(duì)色彩的概括能力。在理解色光的基礎(chǔ)上， 確定輪廓后，在短時(shí)間內(nèi)迅速抓住某一物體或某一景物的色彩大關(guān)系和調(diào)子特點(diǎn)， 完全排除細(xì)節(jié)描繪， 將對(duì)象復(fù)雜的色彩和形態(tài)歸納為色塊， 以不同的色塊明度冷暖面積對(duì)比構(gòu)成色調(diào)。并處理好色彩中心和其它顏色的關(guān)系，組成統(tǒng)一的色調(diào)，以表達(dá)一定的內(nèi)容和主題。B對(duì)比調(diào)和：對(duì)比是繪畫中的一種表現(xiàn)手段，沒有對(duì)比就沒有表現(xiàn)力。在寫生中運(yùn)用對(duì)比來突出形象，加強(qiáng)畫面主題的表達(dá)效果，同時(shí)也運(yùn)用各種色彩對(duì)比不定期激活畫面的色彩，加強(qiáng)空間距離，體積等畫面效果。 常用的對(duì)比方法有冷暖明度純度等； 而調(diào)和與對(duì)比恰是矛盾的。 調(diào)的方法有主導(dǎo)色同鄰近色光源色， 對(duì)比色的調(diào)和。對(duì)比給人以強(qiáng)烈的感覺， 調(diào)和則給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺， 是對(duì)立的統(tǒng)一。運(yùn)用時(shí)需根