駢文興盛原因(10分)、齊、梁駢文與劉宋駢文形式上的差異(5分)及

1、駢文興盛原因（10分）、齊、梁駢文與劉宋駢文形式上的差異（5分）及庾信駢文的特點(diǎn)（9分）。1998駢文的優(yōu)劣（14分）。1995甲、駢文興盛原因（10分）一、 重點(diǎn)：1.儒學(xué)衰微，虛浮淫靡成風(fēng)或文學(xué)作品傾向較重文辭修飾。2. 文學(xué)觀念發(fā)展的影響或純文學(xué)觀念的影響。3. 前代作品多用偶句的影響。4. 君主貴族的提倡。5. 聲律說(shuō)的影響。二、 正文駢文是一種重形式的文體，注重辭藻、聲律、對(duì)偶、押韻及用典，講求句式整齊，有所謂駢四儷六，故又稱四六文。魏晉南北朝時(shí)期的文學(xué)主要趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為語(yǔ)言技巧和聲律的進(jìn)步及形式主義文學(xué)的興起。駢文能大盛於魏晉南北朝，主要基於時(shí)代因素。在學(xué)術(shù)思想方面，南北朝正值儒

2、學(xué)衰微，虛浮淫靡成風(fēng)，故文學(xué)作品大多傾向較重文辭修辭，注重形式化的駢文故乘勢(shì)而起。儒學(xué)強(qiáng)調(diào)徵聖、宗經(jīng)，注重文學(xué)的教化作用，有重質(zhì)輕文的傾向。當(dāng)儒學(xué)式微，儒學(xué)在文學(xué)創(chuàng)作上便失去指導(dǎo)的作用，文學(xué)家對(duì)形式的創(chuàng)制及傾向形式化的創(chuàng)作便再不受限制。再者，當(dāng)時(shí)一般名流文士大都放浪淫侈，貪圖富貴，造成極度淫靡的風(fēng)氣，形成文學(xué)作品傾向重視文辭修辭，駢文這種重視形式化的文體受到文士的注意，故爭(zhēng)相創(chuàng)制，蔚然成風(fēng)，故駢文大盛於斯時(shí)。從文學(xué)觀念的發(fā)展來(lái)看，駢文興盛於南北朝，是順應(yīng)當(dāng)時(shí)純文學(xué)觀念趨於成熟的發(fā)展趨勢(shì)。梁元帝金樓子指出：文者，惟須綺縠紛披，宮徵靡曼，唇吻遒會(huì)，情靈搖蕩。由於純文學(xué)觀念趨於成熟，要求文學(xué)須符合辭

3、藻華美，聲律鏗鏘的要求，故駢文在這種文學(xué)觀念的影響下，得以興盛的發(fā)展。駢文在形式上講求對(duì)偶，形成一種獨(dú)特的文體特色，這是受到前代作品多用偶句的影響。在尚書、詩(shī)經(jīng)、楚辭、先秦散文，以至漢賦的作品中，我們都能發(fā)現(xiàn)大量的對(duì)偶句。如子虛、上林兩篇大賦便有大量工整的對(duì)偶。如駕馴駮之駟，乘雕玉之輿、外發(fā)芙蓉菱華，內(nèi)隱巨石白沙。這些對(duì)偶句十分工整，到南北朝時(shí)文士刻意求工，創(chuàng)制出整篇皆用對(duì)偶的駢文。南朝四代君主，皆愛好文學(xué)，或提倡鼓勵(lì)，或創(chuàng)作批評(píng)。至於當(dāng)代宗室，多以獎(jiǎng)勵(lì)文學(xué)，招集文士著稱。駢文能盛行於南北朝，多得力於君主貴族的提倡。例如梁武帝時(shí)，庾信與徐陵兩位駢文大家同為抄撰學(xué)士，同得梁武帝及昭明太子賞識(shí)，庾

4、肩吾與庾信更可自由出入禁宮，可見禮遇之隆。最後，駢文得以大盛於六朝，亦得力於聲律說(shuō)的發(fā)展成熟。駢文除講求句式整齊，多用對(duì)偶外，更講求平仄押韻。正值宋齊以來(lái)，佛經(jīng)轉(zhuǎn)讀之風(fēng)日盛，令時(shí)人注意聲律節(jié)奏，反切之說(shuō)亦得以盛行，加上周顒作四聲切韻、沈約作四聲譜，故四聲之說(shuō)得於此時(shí)成立。四聲說(shuō)的確立，令文士更能追求平仄互協(xié)，文學(xué)更趨於技巧與形式的美麗，書札序跋評(píng)論的文章，亦趨於駢儷化了。乙、齊、梁與劉宋駢文相異之處（5分）。一、重點(diǎn)：1. 形式：齊、梁較劉宋更整齊、更講求對(duì)偶、更少散句，更趨於四六。2. 聲律：齊、梁較劉宋更講究聲律。3. 用典：齊、梁較劉宋用典更工巧貼切。4. 辭藻：齊、梁較劉宋更為綺艷及華

5、美。二、正文劉宋時(shí)期的駢文，散句還比較多，聲律還不太講究，只講求字對(duì)，忽略聲對(duì)，代表作家有謝靈運(yùn)、顏延之及鮑照。齊、梁時(shí)期的駢文精於用典、講求聲律平仄、重視對(duì)仗、講求句式整齊、更趨駢四儷六的形式，亦更重視敷采的雕琢，代表作家有徐陵、庾信。齊、梁的駢文較劉宋的駢文，有以下四方面的不同：首先，從形式方面看，齊、梁駢文較劉宋駢文句式更趨整齊，更趨於駢四儷六的句式。其中更講求對(duì)偶，更少散行句式。例如江淹、徐陵的駢文，大多是整篇皆四六句式，通篇對(duì)偶，具形式整齊之美，如徐陵的與李那書便是名篇。就聲律方面來(lái)說(shuō)，齊、梁駢文較劉宋駢文更講究聲律。自劉宋沈約提出四聲八病之說(shuō)，詩(shī)文皆開始講究聲律的運(yùn)用，然並未普遍及

6、成熟，故劉宋駢文不太講求聲對(duì)。至齊、梁時(shí)文人講求聲律諧協(xié)，除字對(duì)外亦講究聲對(duì)，如徐陵玉臺(tái)新詠序體現(xiàn)了五色相宣、八音迭奏的華美特色。就用典方面來(lái)說(shuō)，齊、梁駢文較劉宋駢文更工巧貼切，如庾信哀江南賦序便幾乎通篇用典，然用典妥貼自然。就辭藻華麗方面來(lái)說(shuō)，齊、梁駢文較劉宋駢文更為綺艷華美，如江淹齊太祖誄便是辭藻華縟之作。丙、庾信駢文的特點(diǎn)（9分）。一、重點(diǎn)：1. 駢體中寓散行氣格2. 遣事用典，多妥貼自然3. 前期仕梁，文章綺艷、音韻諧美4. 後期滯留北方，常有鄉(xiāng)關(guān)之思、亡國(guó)之痛，身世之感，發(fā)為蒼涼悲壯、沈鬱頓挫之音。5. 華實(shí)相扶，情文兼至，既有文采，亦見風(fēng)骨，能結(jié)合南方文學(xué)的華美和北方文學(xué)的剛健。二

7、、篇例：1. 駢體中寓散行氣格，如哀江南賦序。2. 前期作品有春賦、鏡賦、七夕賦、蕩子賦等篇。3. 後期作品有哀江南賦、傷心賦、小園賦、哀江南賦序、謝滕王集序啟。三、 正文徐庾體的出現(xiàn)，標(biāo)誌著駢文已踏進(jìn)完美化的階段。庾信是由梁入周的駢文家，他在駢文演變發(fā)展過(guò)程中佔(zhàn)著重要的地位，他的駢文極具特色。庾信的駢文可分為前後兩期，以梁亡為界。庾信前期仕梁，生活優(yōu)悠，極受梁朝君主及宗室的賞識(shí)，駢文的內(nèi)容較狹窄，大多離不開刻劃自然美景及兒女之情，風(fēng)格趨於綺艷，具有音韻諧美的特點(diǎn)。然用事繁富而多歸於自然，刻鏤雕琢而不流於怪澀，在艷麗中透出清新，氣格高於其他宮體作家。這時(shí)期的代表作品有春賦、鏡賦、燈賦及蕩子賦等

8、名篇。其中春賦描寫貴族婦女遊春，旖語(yǔ)閑情，音節(jié)流麗，風(fēng)格綺艷。而擬連珠中每一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)的平仄都有規(guī)律地平仄相對(duì)，如廣漢軍之陰寒，偏多夜哭。一句，平仄互協(xié)，音韻諧美。自侯景之亂後，庾信奉命出使西魏，梁亡後，歷西魏而北周，長(zhǎng)久滯留北方不得南歸，遂一改前期綺艷之風(fēng)而為蒼涼悲壯、沈鬱頓挫，常有鄉(xiāng)關(guān)之思，內(nèi)容多抒發(fā)亡國(guó)之痛及個(gè)人漂泊之苦，如庾信名篇哀江南賦及其序文，便是此期的力作，正如哀江南賦序云：不無(wú)?？嘀o，惟以悲哀為主。其他名篇還有：傷心賦、小園賦、謝滕王集序啟等作品。庾信的駢文固然符合駢文文體整齊之美的特點(diǎn)，還於整齊之中具有流轉(zhuǎn)的特色，這得力於他能在駢體中寓散行氣格。駢體要求四六句式及對(duì)偶，庾信的

9、駢文能在駢體中參以五、七、八、九言的句子，使文章免呆滯而具流轉(zhuǎn)的氣韻，如哀江南賦序的孫策以天下為三分、項(xiàng)籍用江東之子弟為八字句，打破通篇四六的格局。此外，散行氣格還體現(xiàn)於散行句子的運(yùn)用，其中是虛字的應(yīng)用，如哀江南賦序首八句粵以戊辰之年，建亥之月，大盜移國(guó)，金陵瓦解。余乃竄身荒谷，公私塗炭。華陽(yáng)奔命，有去無(wú)歸。這便是散行的句式。用典是駢文的文體要求，庾信於遣事用典方面大多妥貼自然，能借古人古事以抒發(fā)個(gè)人情懷，或反用典故以收對(duì)比之效，加強(qiáng)抒情的效果。如哀江南賦序中楚老相逢，泣將何及兩句，前者用漢書龔舍傳龔舍的本事，後者巧用後漢書逸民傳陳留老父語(yǔ)。這兩個(gè)典故的共同點(diǎn)都在老父因事而太息或哭泣，庾信巧妙

10、地將它們聯(lián)繫起來(lái)，表達(dá)出自身複雜的思想感情：一是沒有出路的悲傷，一是身事二姓的懺悔，一是懷念故國(guó)的真摯。最後，庾信的駢文，尤以後期的作品具有華實(shí)相扶、情文並至的效果。庾信善於藻采，工於對(duì)偶，然他的作品並不是華辭的堆砌，他能以繪采表達(dá)豐富而真摯的感情。如哀江南賦序釣臺(tái)移柳，非玉關(guān)之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞，既用字雕琢，對(duì)偶工整，亦能抒發(fā)庾信鄉(xiāng)關(guān)之思，其中後二句更暗用陸機(jī)臨刑前的語(yǔ)典，妥貼自然。這或因庾信由南入北，結(jié)合南方文學(xué)的華美和北方文學(xué)的剛健。正如杜甫詩(shī)云：庾信文章老更成，凌雲(yún)健筆意縱橫。總括而言，庾信駢文既有文采，亦見風(fēng)骨，正是窮緣情之綺靡，盡體物之瀏亮。，世傳庾子山集。丁、駢文優(yōu)劣（

11、14分）。一、重點(diǎn)：1. 優(yōu)點(diǎn)：1) 整齊美2) 妍麗，含蓄3) 聲音美2. 缺點(diǎn)：1) 繁複、冗贅2) 艱澀、隱晦3) 偏重形式二、篇例：.庾信哀江南賦序、謝明帝賜絲布等啟、徐陵玉臺(tái)新詠序、吳均與宋元思書、江淹恨賦、別賦、鮑照飛蛾賦、顏延之三月三日曲水詩(shī)序等。四、 正文駢文是一種追求藝術(shù)美的文體，自不免工於形式之美、辭藻之美及聲律之美，然若過(guò)於求工以致於華而不實(shí)或瘠義肥辭，自屬不當(dāng)。故此我們不應(yīng)斥之為形式主義而不屑一顧，亦不能盲從附和以求形式、文辭之美。我們應(yīng)辨明優(yōu)劣，去蕪存菁。駢文的優(yōu)點(diǎn)首先在於形式的整齊美。駢文句式是駢四儷六，講求對(duì)偶，這使文章產(chǎn)生整齊的美感。例如吳均與宋元思書一文，除有

12、兩句五字句外，通篇四六句式，具整齊之美，且對(duì)偶工整，如急湍甚箭，猛浪若奔、蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無(wú)絕。這些工整的對(duì)偶令文章增添整齊美。駢文大多講求華麗的辭藻，要求遣事用典，令文章不單具有辭藻妍麗的特色，更具典雅精煉、委婉含蓄的美態(tài)。如徐陵玉臺(tái)新詠序，被評(píng)為煉格煉詞，綺綰繡錯(cuò)，幾於赤城千里霞矣?？梢娛瞧斗蟛桑o藻妍麗。至於遣事用典，妥貼自然，致典雅精煉，委婉含蓄者，可以庾信哀江南賦序?yàn)槔f(shuō)明。如畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。四句，巧妙地反用藺相如及毛遂的典故，借二人成功出使為國(guó)解困，反襯自己出使西魏失敗，以抒發(fā)愧疚懺悔之情。文句典雅，風(fēng)格含蓄。駢文講求聲律諧協(xié)，故具聲律之美。徐

13、陵、庾信的駢文不但五色相宣，而且八音迭奏，最能體現(xiàn)駢文協(xié)調(diào)平仄，增強(qiáng)語(yǔ)言的聲律美的優(yōu)點(diǎn)。例如庾信哀江南賦序中將軍一去，大樹飄零一句，不單對(duì)偶工整，還平仄相對(duì)。這兩句的平仄如下：平平仄仄，仄仄平平，平仄互協(xié)，聲律諧美。這種例子，在文中俯拾皆是。不過(guò)，若過(guò)於講求形式之美，則容易流於繁複、冗贅的弊端。駢文作家為求工整，多用同義詞，且兩兩相對(duì)，令文章字多而意少，往往文詞累贅、重沓繁複；加上好用典故，用典過(guò)多，使文章失諸冗贅。如顏延之三月三日曲水詩(shī)序中妍歌妙舞之容，銜組樹羽之器。三奏四上之調(diào)，六莖九成之曲。便有為求工整而堆砌文詞之病，冗贅繁複。此外，駢文容易流於形式化，使偏重形式而缺乏內(nèi)容。很多駢文作家皆過(guò)分追求整齊與對(duì)偶，令文章單調(diào)板滯，如庾信謝明帝賜絲布等啟等奏啟，大多堆砌文詞，但求對(duì)偶工整，形式整齊而內(nèi)容空洞；亦有些作品過(guò)分拘泥於平仄的互協(xié)，妨礙內(nèi)容表達(dá)，如庾信哀江南賦序申包胥之頓地，碎之以首便是以辭害意，為求平仄相對(duì)，致使被論者指為不成文也。庾