談工筆花鳥畫創(chuàng)作

1、億牌地板陳家湖地板烽火地板淺談工筆花鳥畫創(chuàng)作彭維漪 （廣東省深圳市龍崗區(qū)龍城初級(jí)中學(xué)美術(shù)科組 518172）摘要：工筆花鳥畫是具有悠久歷史的中國(guó)畫種，已有數(shù)千年歷史,其風(fēng)格與樣式多種多樣、美不勝收，是中國(guó)畫的瑰寶。本文根據(jù)工筆花鳥畫的繪畫特征及其發(fā)展史，闡述在創(chuàng)作實(shí)踐過程中得出的一些心得體會(huì)。關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；感悟；見解；創(chuàng)作 一、工筆花鳥畫的發(fā)展歷史 工筆花鳥畫是具有悠久歷史的中國(guó)畫種，從五代時(shí)期到清代，已有數(shù)千年歷史，其風(fēng)格與樣式，經(jīng)歷代大師的研究和創(chuàng)新也變得多種多樣、美不勝收，真可謂是中國(guó)畫的瑰寶。 花鳥畫的萌芽時(shí)期是作為裝飾圖形應(yīng)用于彩陶、青銅器及絲織品，至

2、唐代得以獨(dú)立。兩宋時(shí)期是花鳥畫的最為興盛的時(shí)期。北宋在拓展山水畫領(lǐng)域的同時(shí)，以花鳥畫作為宮廷繪畫的主動(dòng)脈，從而形成了院體畫風(fēng)格。北宋花鳥畫最奇妙之處，就在于它能夠賦予那千千萬萬個(gè)不存在生命的繪畫形態(tài)以鮮活的生命感。這一惟妙惟肖的功夫，是世界美術(shù)史難以破解的奇跡。而南宋花鳥畫“在宣和體成就的基礎(chǔ)上仍有所發(fā)展和進(jìn)步。南宋宮廷花鳥畫家，雖然沒有太顯赫的名字，但從總體上說，無論從表現(xiàn)物態(tài)的氣韻、刻畫之精工、設(shè)色之秾麗，都不低于北宋畫家的水平，在某些方面仍有所超越?！惫すP花鳥畫經(jīng)過五代至兩宋的鼎盛時(shí)期，盛極而衰，隨著審美的轉(zhuǎn)移，材料的變化，文人畫的興起，輝煌的時(shí)代一去不返?；B畫進(jìn)入明代與清代，各大家放

3、棄傳統(tǒng)，創(chuàng)造新畫法使花鳥畫從形式、內(nèi)容到欣賞角度，都發(fā)生了相當(dāng)大的變化。逐漸摒棄兩宋花鳥畫的某些精華，在筆墨上開辟了新的出路。 二、對(duì)工筆花鳥畫創(chuàng)作的感悟與見解 我在打下扎實(shí)基本功的前提下，逐漸了解和深入體味中國(guó)畫尤其是花鳥畫的傳統(tǒng)、發(fā)展和創(chuàng)新。通過借鑒前人大量成功的工筆花鳥畫創(chuàng)作實(shí)例以及自身在工筆花鳥畫創(chuàng)作上的實(shí)踐摸索，談幾點(diǎn)體會(huì)。第一，進(jìn)行創(chuàng)作前首先需要立意?！耙狻逼鋵?shí)就是要表現(xiàn)的客觀事物給作者自身的思想感受。作者必須對(duì)所要表現(xiàn)的對(duì)象有所了解、有所感悟，然后才將其反映出來，使之感染別人。立意一定要明確，讓人一眼就看出你所表達(dá)的環(huán)境氛圍，使畫面意境生動(dòng)、準(zhǔn)確。 例如，著名畫家于非闇晚年創(chuàng)作的

4、作品之一玉蘭黃鸝，立意明確，使得綻放于北方早春時(shí)節(jié)的玉蘭的優(yōu)美典雅姿態(tài)躍然紙上。詩經(jīng)里有句曰：倉庚于飛，熠耀其羽。（這里的倉庚即黃鸝的意思）畫家便以此為藝術(shù)形象并用石青為底色來烘托玉蘭和黃鸝。這鮮明清麗的色彩，恰是藍(lán)天映照下一派晴空萬里、鳥語花香的大好春光。花鳥畫的立意往往不是單純地為描繪花鳥而描繪，而是應(yīng)該緊緊抓住所畫對(duì)象與我們的生活遭遇、思想感情的某些聯(lián)系給予喻情于景的表現(xiàn)。第二，關(guān)于構(gòu)思。在構(gòu)思時(shí)，應(yīng)有意識(shí)地把觀眾的目光吸引到所要表現(xiàn)的部分，有助于思想表達(dá)的要充分展現(xiàn)，突出主題，不必要的應(yīng)刪剪。但有些作為陪襯的東西也不可省略，要概括處理，使它起到烘托的效果。構(gòu)思包括要表現(xiàn)的意境，選用的內(nèi)

5、容，表達(dá)的方法等，在表現(xiàn)意境時(shí)應(yīng)選擇自己最熟悉的、感受最深的。然后再收集資料，根據(jù)構(gòu)思進(jìn)行構(gòu)圖、繪制等。不僅如此，在進(jìn)行工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中，貫徹始終的構(gòu)思是不可缺少的，構(gòu)思時(shí)要有明確的思想指引。馬克思說過：“最蹩腳的建筑師從一開始就比最靈巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蠟建筑蜂房以前，已經(jīng)在自己的頭腦中把它建成了?！边@對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說也是一樣的。但創(chuàng)作構(gòu)思和建筑藍(lán)圖是存在差異的，建筑藍(lán)圖是施工前的一個(gè)完整設(shè)計(jì)，而創(chuàng)作構(gòu)思則是需逐步思考、逐步完善的。在中國(guó)工筆花鳥畫創(chuàng)作中，以構(gòu)思取勝的例子也是數(shù)不勝數(shù)，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者陳之佛先生通過多年的實(shí)踐，總結(jié)出了一套有效的理論。他的畫繼承五代傳統(tǒng)，又融

6、合了自身的寫生技法，風(fēng)格清新秀麗。其花鳥畫賦色、構(gòu)圖皆與眾不同，帶有濃厚的裝飾風(fēng)格。那準(zhǔn)確而細(xì)若游絲的線條和富于變化的漬水、撞色等藝術(shù)技巧，在櫻花小鳥中得到了充分的體現(xiàn)。第三，關(guān)于構(gòu)圖。構(gòu)圖是整個(gè)畫面的支架，也是反映作者情感的載體，與創(chuàng)作作品的整體藝術(shù)效果有著十分重要的關(guān)系。這個(gè)重要關(guān)系突出的體現(xiàn)在構(gòu)圖與構(gòu)思的關(guān)系上，可以說構(gòu)圖是構(gòu)思在畫面上的具體表現(xiàn)。簡(jiǎn)單的說，構(gòu)圖就是布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置，其實(shí)就是畫面的安排問題。只有構(gòu)圖安排得當(dāng)，才能使創(chuàng)作構(gòu)思合理的體現(xiàn)，從而讓觀者真正感受到作品所要表達(dá)的意境和思想。 以陳之佛的松齡鶴壽為例，這幅畫的構(gòu)圖非常成功。十只丹頂鶴，一字形排開，充滿畫面，有停立，有

7、漫步，有凝視，有回盼，有搔肋等，各盡其態(tài)，以一、三、四、二，四組排列，次序分明，多樣統(tǒng)一，既生動(dòng)活潑、豐富多彩，又整齊嚴(yán)肅、平穩(wěn)不亂，十只婉轉(zhuǎn)彎曲的長(zhǎng)頸，和十對(duì)筆直的長(zhǎng)腳，在畫面上很難擺布，畫家采用剛?cè)嵯酀?jì)的構(gòu)圖處理進(jìn)行了巧妙的安排，中組四只鶴中的一只鳴鶴，同右邊第二只鳴鶴，齊聲引吭高歌，更好地突出了主題。背景是壽歷千年的青松，根深葉茂，青翠蔥蘢，它象征著歷盡滄桑的祖國(guó)煥發(fā)著新的青春，欣欣向榮，萬古長(zhǎng)青。所以說，構(gòu)圖不僅是在技巧上進(jìn)行畫面安排，而且是表達(dá)作品思想內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格的最基本的手法。第四，工筆花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)融入西方繪畫畫法及技巧。因?yàn)橹形骼L畫各有短長(zhǎng)，如果能夠揚(yáng)長(zhǎng)避短將其有機(jī)融合，則藝術(shù)

8、表現(xiàn)力一定更強(qiáng)，同時(shí)由于采用了西方繪畫畫法及技巧，所以喜歡西方繪畫的觀眾特別是歐美的觀眾更熟悉、更能接受，因此能夠擴(kuò)大畫作的觀眾范圍。如林風(fēng)眠以融合中西、創(chuàng)造新的繪畫藝術(shù)為畢生奮斗的目標(biāo)。他繼承傳統(tǒng)繪畫重視意境的特色，又引入西方近現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)感性直觀與形式創(chuàng)造的因素，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。林風(fēng)眠的作品荷花，是將花鳥畫與油畫的表現(xiàn)技法融合在一起的典范?！半m然黎明的天際才微露一點(diǎn)光亮，但整個(gè)河塘已借著這分光亮顯得生機(jī)盎然。荷花正處于盛放時(shí)期，碧綠的荷葉襯托著朵朵白蓮，在靜謐的黎明時(shí)分盡情的展露風(fēng)采；錯(cuò)落其間的水草增加了畫面的豐富性；中部水面宛若一面明鏡，使畫面顯得稀疏有致。賦色的鮮明、亮麗也是本作品的一大特色，這主要是源于畫家對(duì)油畫色彩的深刻理解?！?三、注重工筆花鳥畫創(chuàng)作的內(nèi)涵，提升畫作的氣質(zhì)和品位工筆花鳥畫時(shí)常把畫家的審美意識(shí)與自然物象融為一體。也就是寄情于景，是自然環(huán)境與作者精神的結(jié)合，是“天人合一”的美的化身。這同時(shí)也是心靈與自然的融合，是個(gè)人理想和精神追求的自我表達(dá)。在這個(gè)瞬息萬變的時(shí)代，面對(duì)五花八門的藝術(shù)現(xiàn)象，我們?cè)趧?chuàng)作中，難免會(huì)在形式及技法上花費(fèi)大量心思，而不能顧及花鳥畫創(chuàng)作內(nèi)涵。在此情況下，又一個(gè)問題不得不引起我們的思考，那就是花鳥畫這一精美的畫種有可能在不斷的重復(fù)中，漸漸走向庸俗、走向沒落，最后變?yōu)橐婚T裝飾性手藝。所以，