百花深處觀后感范文

1、百花深處觀后感范文看完電影百花深處，你有哪些感想呢 ?大家是否清楚呢 ?今天我們就一起來(lái)看看百花深處觀后感吧 !百花深處，這十分鐘的搬家過(guò)程，是陳凱歌導(dǎo)演在新舊轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期放下的一枚炸彈。由電影的現(xiàn)代之火， 循著傳統(tǒng)朝向百花深處的路，伴著緩急有度的鏡頭節(jié)奏， 觀眾得以從獨(dú)特的視聽(tīng)視角窺見(jiàn)新舊矛盾與時(shí)代更迭帶來(lái)的沖突摩擦被層層展現(xiàn)，并將爆點(diǎn)不斷延續(xù)直至炸彈的內(nèi)核： 輔以藝術(shù)高度的思維表現(xiàn)以指向時(shí)代與社會(huì)的終極人文關(guān)懷。跳過(guò)繁重的雙主體比較，作為微電影的百花深處，一開(kāi)始就將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明各立兩端，在展現(xiàn)客觀的同時(shí)， 巧妙而隱蔽地植入主觀技巧，令觀眾先入為主，并助其升級(jí)了第一盤(pán)引爆。從實(shí)而言，

2、導(dǎo)演并未給觀眾時(shí)間對(duì)影片的主體問(wèn)題進(jìn)行思考，由第一個(gè)鏡頭被搬運(yùn)的家具懸于其上，畫(huà)面幾乎全被搬家工人的身軀遮擋，極窄的景深充滿都市符號(hào)與城市氣息，更可怕的是工人離開(kāi)鏡頭， 更大的鋼筋怪物進(jìn)入， 加之以仰拍的極其扭曲不常的拍攝角度，立即將現(xiàn)代都市文明對(duì)人的壓迫立場(chǎng)挑明而出; 再到第一句臺(tái)詞“慢點(diǎn)慢點(diǎn)”，不難想象現(xiàn)代人在物欲文化面前的戰(zhàn)兢慎微，傳統(tǒng)中的穩(wěn)緩思想也無(wú)法改變快節(jié)奏的、 走在分秒上的人們。 而搬家工人對(duì)已被許多觀眾所道的紅帽黃衣加披一件土色外套，又豎著花指的女性化男人被城市元素圍迫的紫禁城古文明的代表一開(kāi)始所持的看不慣且不友好的態(tài)度， 更將兩大主體引向?qū)αⅰ?這實(shí)為對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)，但在不

3、為人知的同時(shí)， 觀眾在主觀意識(shí)上的先入為主，使現(xiàn)代文明比強(qiáng)勢(shì)更加勢(shì)氣洶洶， 以致其難以察覺(jué)得成為了導(dǎo)演成就電影藝術(shù)效果的幫手。兩大文明主體對(duì)立鮮明， 立即展現(xiàn)了導(dǎo)演傳達(dá)的思考角度與人文態(tài)度。在看似難以調(diào)和的對(duì)立中，導(dǎo)演又將獨(dú)具他個(gè)人的思考維度置入對(duì)立的深處， 這也是作為影片有廣泛影響力的原因所在：如果不同文明之間除對(duì)立而別無(wú)其他，那么文明就是狹隘的， 人類作為文明的創(chuàng)造者就是悲哀的。 在攝入遭拆毀的舊屋的鏡頭里，分純粹只有單個(gè)被攝主體 ( 舊屋 ) 與同時(shí)還加入框式構(gòu)圖且有一枚醒目的有意無(wú)意飄忽在鏡頭邊緣的大紅中國(guó)結(jié)兩種。 如此兩種鏡頭的交替切用使其主觀性深邃不易覺(jué)， 但同時(shí)令人難以忽視， 以

4、致達(dá)到導(dǎo)演意圖潛移默化的效果似乎無(wú)論時(shí)代如何更迭， 一些本源的傳統(tǒng)元素其實(shí)無(wú)法舍棄，文化的多樣性具有持效的生命力。 而哪怕是在影片開(kāi)始展現(xiàn)馮先生與工人的對(duì)話中所使用的一系列以仰拍對(duì)準(zhǔn)工人、 俯拍對(duì)準(zhǔn)馮先生的表現(xiàn)鏡頭，相伴而行的卻還有以上鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)“巧合”入境的賀喜喬遷的紅燈籠、與嘈雜音響中持續(xù)熱鬧著的鞭炮聲導(dǎo)演匠心無(wú)孔不入：原來(lái)文明的維度無(wú)可限量， 無(wú)需以單向的沖突與對(duì)立將人類自身畫(huà)地為牢，時(shí)代與歷史早已安排傳統(tǒng)文明與血液相融，看似衰逝的，其實(shí)常伴心中。陳凱歌導(dǎo)演終于還是堅(jiān)持了他對(duì)于社會(huì)歷史與人類文明問(wèn)題的關(guān)懷與探究，通過(guò)影片的始末貫連，展現(xiàn)了他嚴(yán)肅的思考，給予觀影者關(guān)于兩大文明主體新型關(guān)系問(wèn)

5、題以新穎的思考立場(chǎng)。 在搬家過(guò)程中導(dǎo)演關(guān)于搬運(yùn)難度設(shè)置了兩大“坎坷”。一是在于“百花深處”胡同所在處的高坡：搬運(yùn)過(guò)程因此而坎坷跌撞，甚至損碎無(wú)跡。二是在于回程中阻斷前行的溝： 卻也致使了鈴與鐺的復(fù)合。 如此設(shè)置帶有強(qiáng)烈的隱喻內(nèi)涵時(shí)代更迭、 社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)的文化碰撞必然引發(fā)沖突與摩擦，此消彼長(zhǎng)的過(guò)程中損益也固然不會(huì)是歷史偶然， 這是簡(jiǎn)單的新舊更替的道理，是導(dǎo)演將看似復(fù)雜的文化矛盾問(wèn)題提煉過(guò)后最終所展現(xiàn)的內(nèi)核。而鈴鐺的復(fù)合，與“百花深處”以動(dòng)畫(huà)形式的最終展現(xiàn)，其實(shí)是兩種文化相互理解過(guò)后的美好預(yù)言： 理解之上，文化與文化才能看見(jiàn)彼此否則，互相都是互相的虛無(wú)，互相都是互相的瘋子。通常認(rèn)為，電影的一次生命

6、首先由于鏡頭拍攝，二次生命有賴于剪輯，而電影藝術(shù)的完成除了以上一種單向的創(chuàng)作，還包括藝術(shù)的受眾者的解讀， 就算是誤讀也給予原作以生命活力，是一種雙向的創(chuàng)作過(guò)程：從產(chǎn)出到接受，消化加工后再輸出，才算完整的藝術(shù)形成過(guò)程。對(duì)作品的解讀是重要的，多維的解讀是對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵的豐富，是藝術(shù)價(jià)值上限的指標(biāo)。 由此，陳凱歌導(dǎo)演同時(shí)也將對(duì)藝術(shù)鑒賞的思量角度的廣度及深度帶入熱點(diǎn)問(wèn)題的思考中，將對(duì)如此頗受爭(zhēng)議的文化矛盾問(wèn)題的思考上升到人文主義和自然哲學(xué)的高度，脫開(kāi)世俗層面的是非爭(zhēng)議，而表達(dá)主張文化大同的情懷，使影片的主題內(nèi)涵獨(dú)具一格并閃耀著包容與廣博的光輝。陳凱歌以獨(dú)特的導(dǎo)演構(gòu)思，賦予了作品低斂、深沉、哲理性的韻味。黃

7、土地、霸王別姬等影片都在傳統(tǒng)故事的層面上，向敘述性的故事鏡頭中加入了象征或隱喻成分， 展示出特定時(shí)期歷史的變革與延伸。百花深處同樣延續(xù)了陳凱歌導(dǎo)演一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，僅用十分鐘的鏡頭，講述了一支搬家隊(duì)和一位“瘋”老人之間的戲劇故事，描繪出對(duì)老北京傳統(tǒng)文化流逝的感傷和緬懷， 而對(duì)展現(xiàn)這一情感的拍攝技法更值得我們細(xì)細(xì)品味。一、潛在的情感表達(dá)色彩百花深處在色彩運(yùn)用上堪稱巧妙。從整體上來(lái)看，整劇偏暗黃，這種色調(diào)正好映襯了反思文化、 懷念文化這一深沉嚴(yán)肅的主題。無(wú)論是在片始的高樓大廈， 還是拆遷地的黃土， 甚至是劇中人物的衣服，都少不了暗黃色。導(dǎo)演精巧地運(yùn)用暗黃色構(gòu)成了片子的色彩基調(diào)，給人一種深沉的情感傾向

8、， 也象征了城市化對(duì)于老北京傳統(tǒng)文化的壓抑和吞噬。在細(xì)節(jié)上，導(dǎo)演的精心安排更為可圈可點(diǎn)。在馮先生服裝色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演大量使用紅色，這種紅色不同于搬家工人的暗紅，而是明亮的鮮紅。 這與影片的色彩基調(diào)形成了鮮明對(duì)比。 陳凱歌導(dǎo)演的這一手法使我們不禁想起著名導(dǎo)演斯皮爾伯格的作品 辛德勒的名單中，小女孩鮮明的紅色衣服同沉寂的灰色場(chǎng)景形成的強(qiáng)烈對(duì)比。 紅色象征生命，熱情，奔放，自由。導(dǎo)演將紅色安排在馮先生身上，不僅突出了老北京人的性格特點(diǎn)， 還特意強(qiáng)調(diào)在整體環(huán)境中， 馮先生處于一個(gè)特殊的位置上。 在利用色彩來(lái)描述人物的同時(shí)，導(dǎo)演也不忘記加入隱喻的成份。在馮先生紅色的衣服上，裹著一層灰色的外衣。而灰色是

9、城市化的代表，鋼筋混凝土的顏色，這一色彩的使用，暗指了熱愛(ài)自由的老北京人，被城市化的進(jìn)程所壓抑， 老北京文化在城市化中，被一點(diǎn)點(diǎn)的掩蓋。 正是這些別具匠心的安排， 潛移默化的牽動(dòng)著觀眾的情感傾向，來(lái)達(dá)到輔助表達(dá)的效果。二、人物形象的調(diào)味劑拍攝角度在故事發(fā)展中，劇中人物需要根據(jù)情節(jié)來(lái)展示不同的人物形象。如強(qiáng)勢(shì)、卑微及此類形象的過(guò)渡。 這一過(guò)程不單單通過(guò)人物對(duì)白來(lái)實(shí)現(xiàn)，還有拍攝角度所展現(xiàn)的人物造型來(lái)推波助瀾。影片初始，先是對(duì)高樓進(jìn)行仰拍，向人們展示一種封閉壓抑的環(huán)境。緊接著馮先生和搬家隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的商談時(shí)，對(duì)馮先生的鏡頭采用的是俯拍，而對(duì)搬家隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的鏡頭采用的是仰拍。此處通過(guò)鏡頭角度可以感受到，搬家隊(duì)隊(duì)

10、長(zhǎng)處于強(qiáng)勢(shì)地位，而馮先生則處于弱勢(shì)。劇情發(fā)展，在搬家隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)同意幫馮先生搬家后，鏡頭變成了平拍，也就是展現(xiàn)在車內(nèi)的場(chǎng)景。 此時(shí)的馮先生和搬家隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)處于相平等的地位，這種水平拍攝給人一種平和、 冷靜的視覺(jué)感受。 觀眾看到的好似一架天平，正中間掛著的中國(guó)結(jié)相當(dāng)于天平的指針，隨車搖晃但保持豎直，這種隱喻也指出了劇中人物之間的關(guān)系。在汽車駛?cè)氩疬w工地時(shí)，導(dǎo)演使用了一個(gè)巧妙的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，將攝像機(jī)透過(guò)畫(huà)框，用畫(huà)框作為前景，畫(huà)的主體部分展現(xiàn)汽車駛?cè)?。不僅遮擋了不必要的雜亂場(chǎng)景，突出了主體，也引發(fā)了觀眾的聯(lián)想。畫(huà)的位置如果展現(xiàn)是老北京的院子和人，一定別具風(fēng)韻。到達(dá)胡同以后，導(dǎo)演使用搖臂將攝像機(jī)緩慢升起并下?lián)u來(lái)展現(xiàn)環(huán)境全貌，同時(shí)也利用這一角度使人物關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變。攝像機(jī)對(duì)馮先生的角度變?yōu)榱烁┡模鴮?duì)搬家隊(duì)進(jìn)行仰拍，突出了搬家隊(duì)被“戲弄”后展現(xiàn)的強(qiáng)勢(shì)，及馮先生的無(wú)助弱小。搬家隊(duì)返回向馮先生討錢時(shí)，對(duì)馮先生的鏡頭變?yōu)檠雠模峒谊?duì)為俯拍。一來(lái)符合雙方的視覺(jué)角度，二來(lái)對(duì)人物形象有推動(dòng)作用， 不僅使故事敘述的視角更加真實(shí)，還展現(xiàn)了現(xiàn)代人在金錢面前的世俗丑態(tài)。 影片結(jié)束展現(xiàn)夕陽(yáng)下的剪影，寓意屬于老北京人的一代已經(jīng)過(guò)去， 夕陽(yáng)余暉下， 老北京文化留給人們的將會(huì)